Вахтанг Чабукиани - Vakhtang Chabukiani

Молодой Чабукиани в Грузии 1920-х годов.

Вахтанг Михеилис дзе Чабукиани ( русский : Вахта́нг Миха́йлович Чабукиа́ни, грузинский : ვახტანგ ჭაბუკიანი ) (12 марта 1910 - 6 апреля 1992) был советским и грузинским артистом балета , хореографом и педагогом, получившим признание как в своей стране, так и за рубежом. Он считается одним из самых влиятельных танцоров мужского балета в истории и известен тем, что создал большую часть хореографии мужских вариаций, составляющих классический балетный репертуар. Сюда входят такие известные балеты, как «Корсар» и «Баядерка» .

Он также известен возрождением им и Владимиром Пономаревым в 1941 году балета «Баядерка» для балета Кирова / Мариинского театра , который до сих пор остается в репертуаре труппы (часто называемый «советской версией»). Эта версия балета легла в основу почти всех постановок за пределами России, в том числе для версий Рудольфа Нуриева и Натальи Макаровой .

Жизнь и начало карьеры

Родившийся в Тбилиси в семье грузина и латышки , Чабукиани в 1924 году окончил местную балетную студию Марии Перини . С 1926 по 1929 год он продолжил обучение в Ленинградском хореографическом училище. Дебютировал в Государственном академическом театре оперы и балета им. Кирова. в Ленинграде в 1929 году, гастролировал с первыми советскими балетами в Италии и США в 1930-е годы. Вахтанг быстро зарекомендовал себя как искусный артист, оставаясь ведущим солистом Кировского театра. В 1920 году танцор и хореограф Михаил Мордкин занял пост режиссера и продолжил акцентировать внимание на классическом русском репертуаре, ставя такие произведения, как «Лебединое озеро».

Однако только в 30-е годы прошлого века классический балет приобрел истинно грузинский характер. Героизм и романтизм были характерными чертами стиля Чабукиани как танцора, так и хореографа. При этом он также регулярно бросал вызов утонченной изысканности балета и давал мужчинам-танцорам активную ведущую роль в работе. В конце концов, он объединил классический балет с традициями грузинского народного танца, чтобы создать уникальную грузинскую форму танца.

16 мая 1930 года Чабукиани исполнил партию Зигфрида в опере Чайковского « Лебединое озеро» . Галина Уланова , одна из легендарных исполнительниц в роли Одетты, писала: «Такой партнер, как Константин Сергеев, придает моей танцевальной интерпретации больше лиризма, а Чабукиани - темперамента». Его исполнение « Дон Кихота» Людвига Минкуса 16 ноября 1930 года сделало его известным и любимым не только в Ленинграде , но и во всем СССР . Когда его впервые увидел один из величайших теноров России Леонид Собинов , он воскликнул: «Это чудо природы». Советская пресса писала:

Чабукиани родился с танцем в крови и, вероятно, вернул ему часть своей спины ... Его мужественный вид, взрывной темперамент, мощь и откровенно виртуозный танец, символизирующий героическое происхождение, ожидал советский балет. Танцовщица не отошла на второй план партнеров, [а] как бы вызвала всеобщее соревнование, упивалась свободой, парила [взлетала] в прыжках, [поднималась] в безумных, кажущихся бесконечными вращениях ...

В своей книге « Советский балет 1945 года» известная английская писательница и журналист Айрис Морли писала:

... [В] пытаясь описать этого необычного и великолепного танцора, [я] испытал ту же трудность, что и при попытке описать торнадо. Он овладевает всей сценой, предавая чудесную ярость, иногда угасая так, что ошеломленные зрители могут видеть тело, словно высеченное Роденом, видишь орла, упавшего на скалы Кавказа ... Он и то, и другое великий классический танцор, наследник всех ленинградских традиций, воплощение богатого фольклора родной Грузии ...

Перед турне по Америке Чабукиани и его партнерша Татьяна Вечеслова дали концерты в Латвии и Эстонии , где исполнили па-де-де из « Пламя Парижа» , «Корсара» и « Дон Кихота» . В 1938 году Кировский государственный академический театр оперы и балета представил собственный балет Чабукиани « Сердце гор» на музыку Андрии Баланчивадзе (брата Баланчина ). В 1939 году Чабукиани написал балет « Лауренсия» по пьесе Лопе де Вега « Фуэнте Овехуна » и музыке Александра Крейна . В этом спектакле Чабукиани попытался совместить принципы хореодрамы и виртуозного классического танца.

Когда репортер спросила Майю Плисецкую , с чего начался советский балет, она ответила: «балеты Чабукиани ...»

Тарас Бульба (балет)

В 1939 году фашистская Германия напала на Польшу. Советский Союз поддержал Германию и участвовал в аннексии Польши. Страны Европы и США отказались помочь Польше. Началась Вторая мировая война .

Правительство СССР требовало работ, поддерживающих политику СССР. Таким произведением стал балет « Тарас Бульба» . Повесть Николая Гоголя « Тарас Бульба » была заложена в сюжет балета.

У Тараса Бульбы двое сыновей Остап и Андрей. Андрей влюбился в польскую девушку и решил ее спасти. Тарас Бульба посчитал сына предателем и убил его. Тарас Бульба и его сын Остап были положительными персонажами, а Андрей - отрицательным.

Премьера балета состоялась 12 декабря 1940 года - Ленинград, Театр оперы и балета ; Роль Андрея исполнил Вахтанг Чабукиани. Он настолько хорошо сыграл роль, что его отрицательный персонаж стал восприниматься положительным. Коммунистические руководители обвиняли танцора в неверно сыгранной роли. В балете приняли политическую сторону. Вахтанг Чабукиани был исключен из известного ленинградского театра и переведен в Тбилиси.

Обратно в Тбилиси

В 1941 году Чабукиани вернулся в Грузию и работал главным танцором и хореографом Тбилисского театра оперы и балета до 1973 года, когда он возглавил Тбилисское хореографическое училище. Он сыграл важную роль в развитии балета в Грузии и в воспитании нового поколения танцоров. Среди учеников-учеников Чабукиани были такие великие артисты балета, как: Владимир Джулухадзе , Ирина Джандиери, Нино (Нина) Ананиашвили , Ирма Ниорадзе , Николай Цискаридзе и Игорь Зеленский , а также Давид Махатели , Елена Глурджидзе , Лали Канделаки Амашвилия и др. принципы остаются неизменными, - писал В.Чабукиани, - Грузинский классический балет должен строиться на национальной основе, элементы фольклора должны органично сливаться с классическими, но пропорции должны быть тщательно распределены и строго определены ... ».

Известный грузинский и советский заслуженный артист Котэ Махарадзе в своем документальном фильме «Волшебник танца - Вахтанг Чабукиани» вспоминает тбилисскую премьеру балета «Сердце гор»  : «Грузинский народный танец воинов« Хоруми »с третьего этажа. Акт, обогащенный неожиданными пассажами, аккордами и каскадами балетных шагов, завершился зажигательным танцем «Мтиулури (Горный танец)», исполненным Чабукиани в дуэте с выдающимся народным танцором, основателем Национального балета Илико Сухишвили. два великих мастера, обладающие разной пластикой, скрестили руки на сцене искусства, бывшего некогда настоящим фейерверком танца ... Именно этот танец стал первым камнем строительства в возбужденном Грузинском национальном балете ... »

Чабукиани также работал над несколькими фильмами и ставил балеты по всему миру: Слава Кирова 1940, Звезды русского балета 1953, Мастера грузинского балета 1955 и Венецианский мавр - Отелло 1960.

В 1958 году в Москве, по случаю Десятилетия грузинского искусства, он исполнил триумфальную премьеру своей пьесы «Венецианский мавр - Отелло » Александра Мачавариани , где главные партии исполнили звезды грузинского балета Вахтанг Чабукиани, Вера Цигнадзе и Зураб. Кикалеишвили . Знаменитый Симон Вирсаладзе сделал сценографию. Награжден Ленинской премией (второй в балете после Галины Улановой 1957 г.). Майя Плисецкая писала: «Мавр в лице Вахтанга Чабукиани несравненен. Его Отелло олицетворяет простоту, простоту, мудрость и детскую наивность. Это слава людям, создавшим этот незабываемый шедевр». Кировская премьера « Отелло» была отмечена прессой как поистине « спектакль Шаляпина ». Говард Томпсон в обзоре New York Times киноверсии киноверсии « Отелло» г-на Чабукиани 1960 года охарактеризовал ее как «Шекспир с электричеством». В 1961 г. Чабукиани поставил « Болеро» Мориса Равеля , в 1967 г. - новый балет « Восход» / განთიადი на музыку Ф. Глонти, в 1980 г. - одноактный балет « Апасионата» на музыку Бетховена .

За свою карьеру Чабукиани получил множество наград и званий, в том числе заслуженный артист РСФСР (1939), заслуженный артист Грузинской ССР (1943), народный артист СССР (1950), Сталинскую премию (1941, 1948, 1951) и Ленинская премия (1958).

Личная жизнь

Считается, что Чабукиани был гомосексуалистом и в какой-то момент подвергался преследованиям со стороны советского грузинского политического руководства, отчасти из-за своей сексуальной ориентации. Некоторые использовали Чабукуани как пример предполагаемой грузинской терпимости к гомосексуалистам в попытке отклонить законные проблемы, стоящие перед правами ЛГБТ в стране .

Фильм Венецианский мавр - Отелло 1960

Фильм-балет по трагедии Уильяма Шекспира « Отелло».

Режиссер и хореограф: Вахтанг Чабукиани
Художник-постановщик: Симон (Солико) Вирсаладзе
Композитор: Александр Мачавариани
Дирижер: Одиссей Димитриадис
Оркестр: Тбилисский государственный оркестр им. Захкарии Палиашвили
Продюсер: Тбилисская киностудия

Вахтанг Чабукиани пригласил Михаила Дудко на роль Брабантио - это был смелый и честный поступок при советской власти.

Роль Исполнитель
Отелло Вахтанг Чабукиани
Дездемона Вера Цигнадзе
Яго Зураб Кикалеишвили
Эмилия Лейла Митиашвили
Бьянка Этер Чабукиани
Kasio Бекар Монавардишвили
Брабанцио Михаил Дудко

Вариации

Сегодня «Баядерка» представлена ​​в основном в одной из двух различных версий: спектакли, основанные на возрождении Вахтанга Чабукиани и Владимира Пономарева 1941 года для Кировского балета , и постановки, основанные на версии Натальи Макаровой 1980 года для Американского театра балета; что само по себе является производным от версии Чабукиани и Пономарева.
Grand pas d'action
Для изменения Чабукиани в Гран па d'действия Легат выбрал Вариация добавил Минкуса в Петипа «s 1874 возрождение Тальони / Оффенбах Le Papillon . В 1941 году Вахтанг Чабукиани заново поставил для себя эту вариацию, которую до сих пор исполняют все танцоры-мужчины, исполняющие партию Солора в «Баядерке» .
Pas d'esclave
Сегодня вариация исполняется в хореографии, созданной Вахтангом Чабукиани в 1931 году.
Корсар-па-де-де
Наиболее влиятельную руку в переработке мужского танца «Корсарского па-де-де» сыграл известный премьер-танцовщик Кировского балета Вахтанг Чабукиани. В своих выступлениях в па в 1930-е годы он придал мужской роли больше атлетических и виртуозных хореографических элементов. Его интерпретация мужской роли стала, по сути, эталоном, и остается таковой по сей день.
К тому времени, когда в 1930-х годах премьер-министр балета Кировского театра Вахтанг Чабукиани танцевал эту роль, персонаж был одет в костюм, который состоял из мешковатых штанов и цепей, привязанных к туловищу без рубашки. Когда Петр Гусев поставил свое возрождение «Корсара» для Малого театра в 1955 году, персонажа Раба звали Али, и ему отводилась основная роль в действии балета. Это изменение персонажа из простого жениха в раба также повлекло за собой пересмотр хореографии Le corsaire pas de deux, при этом многие танцоры, выступавшие в этой роли, добавили более спортивные и экзотические элементы хореографии.
В 1936 году балет Кирова поставил еще одно возрождение «Корсара» с Натальей Дудинской в роли Медоры, Михаилом Михайловым в роли Конрада и Вахтангом Чабукиани в роли Раба (или Раба, как этот персонаж был известен в России). Это была первая постановка полнометражного произведения, в которую вошла редакция Вагановой «Корсара па де де» 1931 года в постановке к выпускному спектаклю Дудинской.
Grand Pas d'action
Известную вариацию принца Зигфрида исторически приписывают великому танцору балета Кировского / Мариинского театра Вахтангу Чабукиани, который, как говорят, первым танцевал соло в 1930-х годах в Кировском театре, хотя, скорее всего, он выучил вариацию у Горского. . Сегодня в партитуре Кировского / Мариинского балета для «Лебединого озера» эта вариация названа с рубрикой «Вариация Чабукиани», и это же соло используется почти в каждой труппе, когда они исполняют па-де-де «Черного лебедя», хотя часто бывают различия в звучании. музыкальное сопровождение от постановки к постановке (например, версия этой музыки для балета Кирова / Мариинского театра оркестрована для гобоя соло в начале, тогда как на западе обычно играет всю скрипичную секцию).
Агриппина Ваганова для Кировского балета в 3-х действиях. Кировский театр оперы и балета, Ленинград, 3 апреля 1935 года. Возрожден специально для балерины Татьяны Вечесловой. Ваганова добавила «новое» па-д'акшн для балерины Галины Улановой и танцора Вахтанга Чабукиани, которое она аранжировала из Па-де-Диана из балета Петипа 1868 года «Царь Кандавл» (он же Le Roi Candaule) на музыку Пуни и Дриго, т. Е. известный сегодня как Дайан и Актеон Па де Де.
Ла-Эсмеральда Pas de deux
Когда танцор Кировского балета Вахтанг Чабукиани выступал в па-де-де «Эсмеральда» в 1930-х годах, он добавил музыку из оригинальной партитуры Пуни в качестве вариации для себя. Сегодня вариация сохранилась в пьесе и по-прежнему пользуется популярностью у танцоров.

Выдержки из статей

New York Times, 13 января 1934 г. - «Шторм взял Нью-Йорк в САМЫЙ СЕНСОРНЫЙ УСПЕХ СЕЗОНА!»

Культурные отношения с СССР возобновились вчера вечером, когда Вечеслова и Чабукиани из Мариинского театра в Ленинграде дебютировали в Америке на самых веселых мероприятиях, которые украшали танцевальную эстраду за многие сезоны. Чабукиани - смуглый молодой гигант с лихими манерами и способностью выполнять невероятные технические трюки. Его прыжки, его повороты, его подъемы феноменальны. Вечеслова поддерживает его в том же духе.
Нечего опасаться политического влияния советских танцев. Его свобода и обезоруживающий дух чрезвычайно сильны. Публика просто обожала это и искренне бравировала весь вечер. Спектакль по праву можно назвать бунтом!
  • Джулиан Симэн
Стартовый успех! Чистой молодостью и электрической энергией Вечеслова и Чабукиани сразу же завоевали громкое одобрение переполненного дома. Оба прошли обучение в традициях Императорского балета; оба имеют большой опыт работы в своей стране и в других странах; оба художники самого высокого ранга. Редко можно увидеть такую ​​совершенную координацию и контроль над человеческим телом. В их движениях было что-то такое грациозное и интенсивное, что я подбадривал всех остальных. Я не знаю лучшего способа восстановить веру в балет прошлого, чем увидеть эту юную девушку из советского царства.
  • Генриетта Вебер
В Карнеги-холле собралась большая аудитория, которая приветствовала их бурными аплодисментами. Они это заслужили. Оба опытные танцоры, хорошо обученные техники. Чабукиани производит потрясающее впечатление и обладает магнетизмом, который проецируется на публику. Вечеслова также чрезвычайно хорошо обучена и опытна.
  • Генри Беккет
Вечеслова и Чабукиани могут прыгать выше и кружиться быстрее, чем, возможно, любые живые танцоры, и прошлой ночью их ловкость и азарт очень порадовали публику в Карнеги-холле. Судя по энтузиазму, это мероприятие, несомненно, имело кассовый успех. Это пикантно и блестяще.

Величайшая овация, вызванная любой танцевальной привлекательностью, ПОСКОЛЬКУ АМЕРИКАНСКОГО ДЕБЮТА LA ARGENTINA

Направление тура: METROPOLITAN MUSICAL BUREAU, Inc.
Подразделение Columbia Concerts Corporation of Columbia Broadcasting System
113 West 57th Street, Нью-Йорк, NY
По договоренности с ЭД ПЕРКИНС

использованная литература

внешние ссылки

Видео ссылки
Часть 1 на YouTube
Часть 2 на YouTube
Фридрих Гульда и Вахтанг Чабукиани - Концерт Моцарта для фортепиано с оркестром № 20 в D K.466 - 2. Романс на YouTube
Клара Хаскиль и Вахтанг Чабукиани. - Дж. С. Бах «Токката ми минор BWV 914» на YouTube