Вали Экспорт - Valie Export

Вали Экспорт
Österreichischer Filmpreis 2013 C Valie Export.jpg
Вали Экспорт в 2013 году
Родился
Вальтрауд Ленер

( 1940-05-17 )17 мая 1940 г. (81 год)
Линц , австрия
Национальность Австрийский
Известен Художник
Известная работа
 Работа в кино, фотография, скульптура, компьютерная анимация
Движение Авангард, Перформанс, Современное искусство
Награды Большой золотой знак за заслуги перед Австрийской Республикой
Веб-сайт [1]

Вали Экспорт (часто стилизованный под «ВАЛИ ЭКСПОРТ»; род. 17 мая 1940 года) - авангардный австрийский художник. Она наиболее известна провокационными публичными выступлениями и расширенной работой в кино . Ее творчество также включает видеоинсталляции , компьютерную анимацию , фотографию, скульптуру и публикации о современном искусстве.

Ранние годы

Скульптура Landschaftsmesser от Valie Export в Алленштайге , Австрия.

Вали Экспорт родилась Вальтрауд Ленер в Линце, Австрия, и была воспитана в Линце матерью-одиночкой троих детей. Экспорт изучал живопись, рисунок и дизайн в Национальной школе текстильной промышленности в Вене .

Карьера

1960-е и 1970-е годы

В конце 1960-х - начале 1970-х годов австрийский феминизм был вынужден учитывать тот факт, что к 1970-м годам все еще существовало поколение австрийцев, чье отношение к женщинам было основано на нацистской идеологии. Им также пришлось признать вину самодовольства своих родителей (матерей) в рамках нацистского режима. В 1967 году она изменила свое имя с Waltraud Hollinger на VALIE EXPORT. В разговоре с Гэри Индиана для журнала BOMB Экспорт описал свое изменение имени:

«Я больше не хотела, чтобы имя моего отца [Ленера] и моего бывшего мужа Холлингера было больше. Моя идея заключалась в том, чтобы экспортировать из моего« внешнего »(heraus), а также экспортировать из этого порта. Пачка сигарет был основан на дизайне и стиле, которые я мог использовать, но это не было источником вдохновения ".

Этим жестом самоопределения, экспорт решительно утверждал ее идентичность в пределах венской художественной сцены, которая была тогда во власти табу непосильным исполнительского искусства из венских акционистов , такие как Герман Нич , Гюнтер Брус , Отто Mühl и Рудольф Шварзкоглер . О движении акционистов Экспорт сказал: «На меня очень повлиял не столько сам акционизм, сколько движение в городе в целом. Это было действительно отличное движение. У нас были большие скандалы, иногда против политики ; это помогло мне выразить мои идеи ». Как и ее современники-мужчины, она подвергала свое тело боли и опасности в действиях, направленных на противодействие растущему самоуспокоенности и конформизму послевоенной австрийской культуры. Но ее исследование способов, которыми властные отношения, присущие репрезентациям СМИ, вписываются в женские тела и сознание, выделяет проект Экспорт как однозначно феминистский. «В этих выступлениях и в моих фотоработах 60-х и 70-х годов, - сказал Экспорт в интервью Скотту Макдональду в 1995 году, - я использовал женское тело, в основном мое собственное, как носитель знаков и символов - индивидуальных, сексуальных, культурных. - это могло бы функционировать в художественной среде ».

Первые партизанские выступления Export приобрели культовый статус в истории феминистского искусства. В своем перформансе 1968 года « Aktionshose: Genitalpanik» (« Штаны действия: генитальная паника» ) Экспорт вошла в художественный кинотеатр в Мюнхене в штанах с вырезами и обошла публику, выставив обнаженные гениталии на уровне лица. Связанные фотографии были сделаны в 1969 году в Вене фотографом Петером Хассманном. И перформанс в художественном кино, и фотографии 1969 года были направлены на то, чтобы вызвать размышления о пассивной роли женщины в кино и противопоставить частную природу сексуальности публичным площадкам ее выступлений. Апокрифические истории утверждают, что представление Aktionshose: Genitalpanik происходило в порно-кинотеатре и включало Экспорт, размахивающий автоматом и стреляющий в публику, как изображено на плакатах 1969 года, однако она утверждает, что этого никогда не было. В интервью журналу Ocula Magazine художник заявил, что: «Страх перед вульвой присутствует в мифологии, где он изображен пожирающим человека. Я не знаю, изменился ли этот страх ».

Известный перформанс Экспорт Tapp-und-Tast-Kino ( Tap and Touch Cinema ) был показан в десяти европейских городах, включая Вену и Мюнхен, с 1968 по 1971 год. Для этого публичного представления Экспорт бродила по улицам городов с «маленьким макетом [кинотеатра]», сначала сделанным из пенополистирола, а позже переделанным из алюминия, привязанным к ее голой груди. Питер Вейбель , ее сотрудник, приглашал прохожих «посетить кинотеатр на пять минут», заходя в «театр» и пощупывая ее обнаженную грудь.

В Tap and Touch Cinema экспорт инвертирует зависящие от зрения функции пленки и заменяет "удовольствие" от зрения физическим прикосновением. Вместо того, чтобы выставлять на обозрение сексуализированное женское тело, «Экспорт» добивается физического контакта. «Аудитория», активно участвующая в представлении, имеет прямой непосредственный контакт с телом Экспорт в публичной сфере . СМИ отреагировали на провокационную работу Экспорт с паникой и страхом, одна газета сочла ее ведьмой. Экспорт вспоминает: «Против меня в Австрии была большая кампания».

Некоторые из ее других работ, включая « Невидимые противники» , «Синтагма» и «Корперсплиттер», показывают тело художницы в связи с историческими зданиями не только физически, но и символически. Привязанность тела к историческому развитию гендерных пространств и стереотипных ролей представляет собой феминистский и политический подход Export к искусству.

На своей фотографии 1970 года «Действие телесного знака» Экспорт изображает политически заряженную повестку дня в своем перформансе. Изделие украшено татуировкой пояса с подвязками на голой верхней части ноги Экспорт. Подвязка не прикрепляется вверху, а прикрепляется только к лоскутку чулка внизу, поэтому подвешивается на ноге. Вместо подвязки, объективирующей тело, тело объективизирует подвязку, переворачивая сконструированные социальные роли по отношению к женскому телу.

Революционная видеоработа Export « Перед семьей» (1971) стала одним из первых примеров телевизионного вмешательства и трансляции видеоарта . Видео, первоначально транслировавшееся по австрийской телевизионной программе Kontakte 2 февраля 1971 года, показывает буржуазную австрийскую семью, смотрящую телевизор во время обеда. Когда другие семьи среднего класса смотрят эту программу по телевизору, телевизор будет отражать их опыт и усложнять отношения между субъектом, зрителем и телевизором.

Экспорт опубликовала «Женское искусство: манифест» в 1972 году. В нем она призывала женщин «говорить так, чтобы они могли найти себя, это то, о чем я прошу, чтобы достичь самоопределенного образа самих себя и, таким образом, другого. взгляд на социальную функцию женщины ». Здесь Экспорт указывает на несправедливый образ жизни женщин в границах, созданных мужчинами. В том же манифесте Экспорт также написал: «Искусство можно понимать как средство нашего самоопределения, добавляющего новые ценности в искусство. эти ценности, передаваемые через культурный знаковый процесс, изменят реальность в сторону удовлетворения женских потребностей ». Это заявление напрямую связывало ее собственную работу с прогрессом в расширении прав и возможностей женщин.

Короткометражный фильм "Экспорт" 1973 года "Отдаленный, удаленный" иллюстрирует болезненные разветвления женского тела, соответствующего социальным стандартам. В этой пьесе она двенадцать минут копает кутикулу ножом, демонстрируя ущерб, который социальные стандарты красоты наносят женскому телу.

Основываясь на предписаниях, изложенных в ее манифесте 1972 года, Экспорт организовала выставку феминистского искусства в Galerie nachst St. Stepan в Вене в 1975 году. Названная MAGNA. Эта выставка « Феминизм: искусство и творчество » «представила художницу-феминистку как куратора и историка современного искусства».

В 1977 году вышел ее первый полнометражный фильм « Unsichtbare Gegner» . Над сценарием этого фильма она сотрудничала со своим бывшим партнером Питером Вайбелем. В фильме рассказывается об Анне, молодой женщине-фотографе, которая все больше убеждается в том, что люди вокруг нее захвачены гиксосами, враждебной инопланетной силой. Ее заблуждение, как показывает фильм, вызвано внутренними поведенческими ожиданиями в отношении нее самой как женщины, которые идут вразрез с ее истинными желаниями. Однако Invisible Adversaries вызвали к ней много критики. В интервью она объясняет, что некоторые люди на самом деле думали, что она резала птицу и мышь, хотя на самом деле ее не было. Далее она объясняет, что человек по имени Штабель, который ведет колонку в журнале, опубликовал ложную информацию о ее статье, хотя она неоднократно связывалась с ним. Затем она объясняет, что после подачи иска против него он был вынужден опубликовать письма, которые были отправлены ему Вали Экспорт.

1980-е годы, чтобы представить

В своем экспериментальном фильме 1983 года « Синтагма» Экспорт попыталась переосмыслить женское тело, используя множество «... различных кинематографических техник монтажа - например, удвоение тела с помощью наложений». Фильм основан на убеждении Экспорт в том, что на протяжении всей истории женским телом манипулировали мужчины с помощью искусства и литературы. В интервью журналу " Interview Magazine " Экспорт обсуждает свой фильм " Синтагма" и говорит: "Женское тело всегда было конструкцией".

Ее фильм 1985 года «Практика любви» был включен в 35-й Берлинский международный кинофестиваль .

С 1995/1996 г. Экспорт занимал должность профессора мультимедийного перформанса в Академии медиаискусств Кельна .

В 2016 году город Линц приобрел ее архив и открыл исследовательский центр, посвященный ее работе.

В Bard College в 2016 году прошла выставка, посвященная фильму Export 1977 года Unsichtbare Gegner . На выставке были представлены работы Export, а также художники, для которых искусство Export «распахнуло двери»: Лорна Симпсон, K8 Харди, Хито Штайерл, Триша Доннелли и Эмили Джейсир, в том числе другие ».

В 2019 году компания Export получила Премию Росвиты Хафтманн в размере 120 000 фунтов стерлингов, которая является «крупнейшей единственной премией Европы в области искусства».

Работает

Избранная фильмография
  • Splitscreen - Солипсизм (1968)
  • ПРЕРЫВАННАЯ ЛИНИЯ (1971)
  • ... Удаленный ... Удаленный ... (1973)
  • Манн, фрау и животное (1973)
  • Адъюнджерте Дислокатионен (1973)
  • Невидимые противники ( Unsichtbare Gegner , 1976)
  • Меншенфрауэн (1977)
  • Синтагма (1983)
  • Практика любви ( Die Praxis der Liebe , 1984)
  • Я переворачиваю в голове картинки своего голоса (2008)

Выставки (Подборка)

  • 1973 Австрийская выставка , Институт современного искусства , Лондон, Великобритания.
  • 1977 Körpersplitter , Galerie nächst St. Stephan, Вена, Австрия (соло)
  • 1980 Korperkonfigurationen 1972–1976. Галерея Krinzinger, Инсбрук, Австрия.
  • 1990 Глазерн Папьер. Фонд EA Generali, Вена, Австрия.
  • 1997 Разделенная реальность: ЭКСПОРТ ВАЛИ . Мумок , 20er Haus, Вена
  • 2000 Galerie im Taxispalais , Инсбрук, Австрия (соло)
  • 2004 ВАЛИ ЭКСПОРТ . Центр искусств Камдена , Лондон
  • 2007 ВАЛИ ЭКСПОРТ . Центр Жоржа Помпиду , Париж
  • 2010 Zeit und Gegenzeit . Österreichische Galerie Belvedere , Вена, после в Museion , Bozen
  • 2012 ВАЛИ ЭКСПОРТ Архив . Kunsthaus Bregenz , Брегенц
  • 2013 XL : 19 новых приобретений в фотографии, МоМА, Нью-Йорк, США

Награды

В популярной культуре

Ее имя фигурирует в тексте песни Le Tigre « Hot Topic ».

использованная литература

внешние ссылки