Фигурка Венеры - Venus figurine

Венера из Холе Фельс , самая ранняя статуэтка Венеры

Венера Фигурка любая верхний палеолит статуэтка изображает женщину, обычно вырезанную в раунде . Большинство из них было обнаружено в Европе , но другие были обнаружены даже в Сибири и распространены по большей части Евразии .

Большинство датируемого Gravettian периода (26,000-21,000 лет назад). Однако результаты не ограничиваются этим периодом; например, Венера из Холе Фельс датируется по крайней мере 35000 лет назад к ориньякской эре, а Венера из Монруса датируется примерно 11000 лет назад к магдалине . Такие фигурки были вырезаны из мягкого камня (такого как стеатит , кальцит или известняк ), кости или слоновой кости или сформированы из глины и обожжены. Последние относятся к числу старейших керамических изделий, известных историкам. Всего известно более 200 таких фигурок; практически все они скромного размера, от 3 до 40 см (от 1,2 до 15,7 дюйма) в высоту. Эти фигурки признаны одними из самых ранних произведений доисторического искусства .

У большинства маленькая голова, широкие бедра и сужающиеся к концу ноги. Руки и ступни часто отсутствуют, а голова обычно маленькая и безликая. Различные фигурки преувеличивают живот, бедра , грудь , бедра или вульву, хотя многие найденные примеры не отражают эти типичные характеристики. Изображения причесок могут быть подробными, и особенно в сибирских примерах может быть указана одежда или татуировки.

Первоначальное культурное значение и назначение этих артефактов неизвестны. Часто предполагалось, что они могли выполнять ритуальную или символическую функцию. Существуют самые разные и спекулятивные интерпретации их использования или значения: их считали религиозными фигурами, выражением здоровья и плодородия, бабушками-богинями или самими художницами.

История открытия

Vénus impudique , который был фигурка , которая дала всей категории свое имя, был первым палеолит скульптурного представления о женщине , чтобы быть обнаруженным в наше время. Он был обнаружен в 1864 году Полем Юро, восьмым маркизом де Вибре в Ложери-Бассе в долине Везер . Эта долина является одним из многих важных памятников каменного века в коммуне Ле-Эзи-де-Тайак-Сирей в Дордонь на юго-западе Франции и вокруг нее . Фигурки чаще всего находили в контексте поселений, как на открытых площадках, так и в пещерах. Мадленская Венера из Laugerie-Басса является обезглавленной, лосины, безрукие и дисплеев сильно подчеркнут женской репродуктивной системой.

Четыре года спустя Саломон Рейнах опубликовал статью о группе статуэток из мыльного камня из пещер Бальци Росси . Знаменитая Венера Виллендорфская была раскопана в 1908 году на лёссовых месторождениях в долине Дуная, расположенной в Австрии . С тех пор сотни подобных фигурок были обнаружены от Пиренейских гор до равнин Сибири .

В сентябре 2008 года археологи из Университета Тюбингена обнаружили 6 см (2,4 дюйма) Фигурка вырезана из мамонта «ы клыка. Эту фигурку позже назвали Венерой Холе Фельс, и ее можно датировать не менее 35000 лет назад. Он представляет собой самую раннюю известную скульптуру этого типа и самое раннее известное произведение изобразительного искусства .

Имя

Женские фигурки верхнего палеолита в совокупности описываются как «фигурки Венеры» в отношении римской богини красоты Венеры . Имя было впервые использовано в середине девятнадцатого века маркизом де Вибре , который обнаружил фигурку из слоновой кости и назвал ее La Vénus impudique или Venus Impudica («нескромная Венера»). Затем маркиз противопоставил статуэтку из слоновой кости Афродите Книдской , греко-римской скульптуре, изображающей Венеру, покрывающую ее обнаженное тело обеими руками. В начале 20 века ученые считали, что фигурки олицетворяют древний идеал красоты. С момента их открытия среди археологов и в палеоантропологической литературе возникло значительное разнообразие мнений относительно функции и значения фигур. Большинство ученых, придерживающихся разных мнений о назначении фигурок, например антрополог Рэндалл Уайт, в результате также не одобряют название «Венера».

Использование этого имени метафорично, поскольку нет никакой связи между древними фигурками и римской богиней Венерой ; хотя они были интерпретированы как изображения изначальной богини-женщины. Считается, что это восприятие возникло из-за того, что внимание обращено на определенные черты, общие для большинства фигурок. В частности, эмоционально заряженные первичные и вторичные половые признаки, такие как грудь, живот и ягодицы. Этот термин подвергался критике за то, что он отражает современные западные идеи, а не верования первоначальных владельцев скульптур, но оригинальные имена также неизвестны, поэтому термин Венера сохранился.

Как и во многих доисторических артефактах, точное культурное значение этих фигур, возможно, никогда не будет известно. Однако археологи предполагают, что они могут быть символом безопасности и успеха, плодородия или богини-матери . Женские фигуры являются частью искусства верхнего палеолита, в частности, категории искусства палеолита, известного как портативное искусство .

Детали фигуры

Венера из Долни Вестонице , самое раннее открытое использование керамики (29000 г. до н.э. - 25000 г. до н.э.)

Большинство фигурок Венеры представляют собой изображения женщин и соответствуют художественным традициям того времени. Большинство фигурок имеют одинаковую форму тела с самой широкой точкой на животе и увеличенными женскими репродуктивными органами. Часто другие детали, такие как голова и конечности, игнорируются или отсутствуют, что приводит к тому, что фигура абстрагируется до упрощения. Головы часто имеют относительно небольшой размер и лишены деталей. Некоторые могут представлять беременных женщин, в то время как другие не показывают признаков беременности.

На Венере Виллендорфской и Венере Лаусельской (скорее на скальном рельефе , чем на фигурке) есть следы того, что они были снаружи покрыты красной охрой . Значение этого неясно, но традиционно считается, что оно носит религиозный или ритуальный характер. Некоторые человеческие тела эпохи палеолита покрыты аналогичным образом, поэтому предполагается, что этот цвет имел важное значение в их культуре, хотя мы не знаем, что именно.

Все общепринятые палеолитические женские фигурки относятся к верхнему палеолиту . Хотя изначально они в основном считались частью ориньякской культуры, большинство теперь связано с граветтианской и солютрианской культурами. В эти периоды преобладают более пухлые фигурки. В культурах Магдалины формы становятся более тонкими и детализированными, а стили упомянутых фигур становятся похожими в областях тесного контакта.

Интерпретация

Vénus impudique , рисунок 1907 года

Несмотря на то, что статуэтки Венеры считаются одним из самых «плодотворных источников споров во всей археологии», они в целом остаются относительно неизученными. Следствием этого является то, что они стали жертвами общих стереотипов, которые не признают морфологическую изменчивость и различные контексты.

Тем не менее, с момента их открытия до сих пор существует множество различных интерпретаций фигурок, одна из которых принадлежит Хелен Бениньи . В своей книге « Появление богини» она утверждает, что последовательность в дизайне этих безликих, с большой грудью, часто беременных фигур в обширном регионе и в течение длительного периода времени предполагает, что они представляют собой архетип женщины-Верховного Создателя. Жители неолита, бронзового и железного веков, вероятно, связывали женщин как создателей, врожденно связанных с циклами природы. Благодаря этому считалось, что женские роды и менструальные циклы совпадают с лунными циклами и приливами.

Одна интерпретация пришла от Маккоида и Макдермотта, которые предположили, что из-за способа изображения этих фигур, такого как большая грудь, отсутствие ступней и лиц, эти статуи были созданы женщинами, смотрящими на свое собственное тело. Они предполагают, что женщины в этот период не имели доступа к зеркалам для сохранения точных пропорций. Эта теория также дает объяснение того, почему у многих фигур Венеры нет лиц или голов, поскольку создателям для этого потребуются зеркала. Однако Майкл С. Биссон раскритиковал эту теорию, предположив, что альтернативы, такие как лужи, могли использоваться в качестве зеркал .

Было высказано предположение, что они могут быть признаком более ранней распространенности стеатопигии , которая теперь ассоциируется в основном с женщинами определенного африканского или андаманского происхождения. Однако Венеры не считаются стеатопигийскими, поскольку они имеют угол около 120 градусов между спиной и ягодицами, в то время как стеатопигия диагностируется по современным медицинским стандартам только под углом около 90 градусов.

Другая современная интерпретация, объясняющая видимое различие веса фигурок, исходит от Johnson et al. Здесь они утверждают, что различия в статуях связаны с адаптацией человека к изменению климата. Это связано с тем, что фигурки, которые считаются тучными или беременными, происходят из более раннего искусства от 38000 до 14000 лет назад - периода, когда пищевой стресс возник в результате падения температуры. Соответственно, они обнаружили корреляцию между увеличением расстояния от ледниковых фронтов и уменьшением ожирения фигурок. Это было оправдано тем, что выживание и размножение в ледниковых, более холодных областях требовало достаточного питания и, следовательно, переедание женщины могло считаться идеалом красоты в этих областях.

Более поздние женские фигурки и преемственность

Фигурки эпохи неолита
Фигурка плодородия культуры Халаф , Месопотамия , 6000-5100 гг. До н. Э. Лувр .
Фигурка плодородия из Мехргара , долина Инда , около 3000 г. до н. Э.
Являясь частью неолитической традиции «фигурок Венеры», обильные груди и бедра этих фигурок предполагают связь с плодородием и деторождением.

Некоторые ученые предполагают прямую преемственность между женскими фигурками палеолита и более поздними примерами женских изображений эпохи неолита или бронзы .

Женская фигурка, которая «не имеет практического применения и является портативной» и имеет общие элементы фигурки Венеры (сильный акцент или преувеличение черт, связанных с женским полом, и отсутствие полных нижних конечностей), может считаться фигуркой Венеры. , даже если археологические данные свидетельствуют о том, что он был произведен после основного периода палеолита. Некоторые фигурки, соответствующие этому определению, происходят из эпохи неолита и в эпоху бронзы. Период и место, в котором была изготовлена ​​фигурка, помогают археологам прийти к заключению о том, можно ли считать найденное произведение искусства фигуркой Венеры или нет. Например, керамические фигурки из позднего керамического неолита могут быть приняты за фигурки Венеры, а каменные фигурки из более поздних периодов - нет. Это предмет постоянных дебатов, учитывая сильное сходство между многими фигурками палеолита, неолита и более поздних времен. Переработанного эндокран из брахиоподов от около 6000 г. до н.э. в Норвегии были определены в качестве поздней Венеры фигурки.

Это означает, что данная женская фигурка может или не может быть классифицирована как фигура Венеры любым данным археологом, независимо от ее даты, хотя большинство археологов дисквалифицируют фигурки, которые датируются более поздним, чем палеолит, даже при том, что их назначение могло быть таким же.

Известные статуэтки

Имя Возраст (прибл.) Место нахождения Материал
Венера из Холе Фельс 35 000–40 000 Швабский Альб , Германия бивень мамонта
Венера Гальгенбергская 30 000 Нижняя Австрия змеевик
Венера из Долни Вестонице 27 000–31 000 Моравия , Чешская Республика керамика
Венера Лаусельская 25 000 Южная франция известняк , но облегчение
Венера из Леспуги 24 000–26 000 Французские Пиренеи слоновая кость
Венера Виллендорфская 24 000–26 000 Нижняя Австрия известняк
Венера Брассемпуи 23 000 Брассемпуи , Франция слоновая кость
Венера Петршковицкая 23 000 Силезия , Чешская Республика гематит
Фигурки Венеры Мальты 23 000 Иркутская область , Россия слоновая кость
Венеры Буретские 23 000 Иркутская область , Россия слоновая кость, змеевик
Венера Мораванская 23 000 Мораваны-над-Вагом , Словакия бивень мамонта
Фигурки Венеры Костенки 20 000–25 000 Костёнки – Борщево , Россия слоновая кость
Венера Савиньяно 20 000–25 000 Савиньяно-суль-Панаро , Италия змеевик
Фигурки Венеры Бальзи Росси 18 000–25 000 Вентимилья , Италия слоновая кость, мыльный камень , змеевик, хлорит
Фигурки Венеры Гённерсдорфа 11 500–15 000 Нойвид , Германия слоновая кость, рог , кость
Фигурки Венеры Петерсфельса 11 500–15 000 Энген , Германия черная струя
Венера из Монруза 11 000 Невшатель , Швейцария черная струя

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Бек, Маргарет, в Рэтмане, Элисон Э. (ред.), Чтение тела: представления и остатки в археологических записях , 2000, University of Pennsylvania Press, ISBN  0812217098 , 9780812217094, книги Google
  • Фигурки Кук, Джилл и Венеры , видео с доктором Джилл Кук, хранителем европейской предыстории, Британский музей
  • Фаган, Брайан М., Бек, Шарлотта, «Фигурки Венеры», Oxford Companion to Archeology , 1996, Oxford University Press, ISBN  0195076184 , 9780195076189, книги Google
  • Сандарс, Нэнси К. (1968), Доисторическое искусство в Европе . Пингвин: Пеликан, ныне Йельский университет, История искусства. (nb 1-е изд.)

дальнейшее чтение

  • Абрамова, З. (1962). Палеолитическое искусство на территории СССР , Москва: Акад. АН СССР, Ин-т. Археологии
  • Абрамова, З. (1995). L'Art paléolithique d'Europe orientale et de Sibérie ., Гренобль: Жером Мийон.
  • Коэн, К. (2003). La femme des origines - images de la femme dans la préhistoire occidentale , Belin - Herscher. ISBN  2-7335-0336-7
  • Конард, Николас Дж. (2009). "Женская фигурка из базального ориньяка пещеры Холе Фельс на юго-западе Германии". Природа . 459 (7244): 248–252. Bibcode : 2009Natur.459..248C . DOI : 10,1038 / природа07995 . PMID  19444215 . S2CID  205216692 .
  • Повар, Джилл. (2013). Искусство ледникового периода: прибытие современного разума ; Лондон: Издательство Британского музея. ISBN  978-0-7141-2333-2
  • Делпорте, Анри. (1993). L'image de la femme dans l'art prehistorique , éd. Пикард. ( ISBN  2-7084-0440-7 )
  • Диксон, Алан Ф .; Диксон, Барнаби Дж. (2011). "Фигурки Венеры европейского палеолита: символы плодородия или привлекательности?" . Журнал антропологии . 2011 : 1–11. DOI : 10.1155 / 2011/569120 .
  • Гвоздовер, М. (1995) .: Искусство охотников на мамонтов: находки из Авдеево , (Oxbow Monography 49), Oxford: Oxbow.
  • Власть, С. (2004). «Женщины в доисторическом искусстве». В Г. Бергхаусе (ред.), Новые перспективы в доисторическом искусстве . Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Praeger, стр. 75–104.
  • Schlesier /, Karl H .; Соффер, О .; Adovasio, JM; Хайленд и округ Колумбия (2001). "Подробнее о фигурках Венеры". Современная антропология . 42 (3): 410–412. DOI : 10.1086 / 320478 . S2CID  162218369 .
  • Soffer, O .; Adovasio, JM; Хайленд, округ Колумбия (2000). "Фигурки Венеры". Современная антропология . 41 (4): 511–537. DOI : 10.1086 / 317381 . S2CID  162026727 .
  • Рау С., Науманн Д., Барт М., Мюлейс Ю., Блекманн К. (2009): Eiszeit: Kunst und Kultur , Thorbecke. ISBN  978-3-7995-0833-9

внешние ссылки