Виктор Говорящая Машина Компания - Victor Talking Machine Company

Виктор Говорящая Машина Компания
Голос Его Учителя.jpg
Логотип " His Master's Voice " с Кусачьей
Основан 1901 г. ( 1901 )
Основатель Элдридж Р. Джонсон , Леон Ф. Дуглас
Положение дел Слияние с RCA в 1929 году, переименовано в RCA Victor.
Жанр Классика, блюз, популярный, джаз, кантри, мятлик, фолк
Страна происхождения Соединенные Штаты
Место нахождения Камден, Нью-Джерси

Victor Talking Machine Company была американская звукозаписывающая компания и фонограф производитель со штаб - квартирой в городе Камден, штат Нью - Джерси . Он был наиболее известен тем, что использовал в качестве логотипа «Голос Его Учителя ».

Компания была основана машинистом Элдриджем Р. Джонсоном и изобретателем и бизнесменом Леоном Ф. Дугласом . Джонсон производил граммофоны для изобретателя Эмиля Берлинера , чтобы проигрывать его пластинки. После серии судебных споров между Берлинером и Фрэнком Симэном, одним из бывших деловых партнеров Граммофона, Берлинер потерял права продавать Граммофоны в Соединенных Штатах. Затем Джонсон и Дуглас объединились, чтобы сформировать Consolidated Talking Machine Co., используя патенты Берлина на запись диска, а также патенты Джонсона на улучшение характеристик и точности воспроизведения граммофона. После очередного судебного разбирательства с Seaman они изменили название с Consolidated Talking Machine Co. на Victor Talking Machine Co., чтобы заявить, что их машины «превосходят» другие на рынке. Компания Victor Talking Machine Co. была официально зарегистрирована 3 октября 1901 года, незадолго до соглашения с Columbia Records о совместном использовании их различных патентов на записи дисков. В 1929 году компания была продана Radio Corporation of America .

Щипцы

Виктор приобрел панамериканские права на использование теперь известной торговой марки фокстерьера Ниппера, насмешливо слушая граммофон, когда Берлинер и Джонсон присоединились к своим молодым компаниям. ( См. Также «Голос его хозяина» .) Оригинальная картина была написана маслом на холсте Фрэнсисом Барро в 1898 году. Покойный брат Барро, лондонский фотограф, завещал ему свое поместье, включая его цилиндрический фонограф Эдисон-Белла с питанием от постоянного тока с футляром цилиндров и его собака Ниппер. На оригинальной картине Барро изображен Ниппер, пристально смотрящий в рог Эдисон-Белла, в то время как оба сидят на полированной деревянной поверхности. Рупор на аппарате Эдисона-Белла был черным, и после неудачной попытки продать картину поставщику цилиндрических пластинок Edison Phonographs в Великобритании, друг Барро предположил, что картину можно улучшить (и, возможно, сделать ее более востребованной). заменив один из рогов с латунным поясом, выставленный в витрине нового граммофонного магазина на Мейден-лейн . Компания Gramophone в Лондоне была основана и управляется американцем Уильямом Барри Оуэном. Барро нанес визит с фотографией картины и попросил одолжить рог. Оуэн дал Барро целый граммофон и попросил его нарисовать его на картине, предлагая купить результат. При ближайшем рассмотрении на оригинальной картине все еще видны контуры фонографа Эдисона-Белла под краской граммофона. Десятки копий «Голоса его хозяина» были нарисованы Барро, некоторые из них были заказаны руководителям компании «Граммофон» и Виктору, хотя Барро, по-видимому, писал копии для каждого, кто ему платил. Оригинальная картина находится в архивах EMI Records (преемницы компании Gramophone в Великобритании), ныне принадлежащей Universal Music Group .

В 1915 году логотип «Голос его хозяина» был помещен в огромные круглые окна из свинцового стекла в башне здания кабинета Виктрола в штаб-квартире Виктора в Камдене, штат Нью-Джерси. Здание до сих пор стоит с точными окнами, установленными в последние годы, когда RCA владела заводом. Сегодня одно из оригинальных окон находится в Смитсоновском музее в Вашингтоне, округ Колумбия.

Имя

Существуют разные версии того, как появилось имя «Виктор». Историк RCA Фред Барнум приводит различные возможные источники названия в «Голосе своего учителя». В Америке он пишет: «Одна история утверждает, что Джонсон считал свой первый улучшенный граммофон« победой »как в науке, так и в бизнесе. Вторая версия состоит в том, что Джонсон появился как «Виктор» в результате длительных и дорогостоящих судебных разбирательств по патентам, связанных с Zonophone Берлинера и Фрэнка Симэна. Третья история заключается в том, что партнер Джонсона, Леон Дуглас , получил это слово от имени своей жены «Виктория». Наконец, четвертая история заключается в том, что Джонсон взял свое название от популярного велосипеда «Виктор», которым он восхищался за его превосходную конструкцию. Из этих четырех рассказов первые два являются наиболее общепринятыми ». Возможно, по совпадению, первое использование титула «Виктор» на бланке 28 марта 1901 года произошло всего через девять недель после смерти британской королевы Виктории .

Эпоха акустической записи

Энрико Карузо с персонализированной Victrola, подаренной ему компанией Victor в 1918 году в качестве свадебного подарка.

До 1925 года запись производилась с помощью того же чисто механического, неэлектронного «акустического» метода, который использовался с момента изобретения фонографа почти пятьдесят лет назад. Никакого микрофона и средств электрического усиления не было. Записывающая машина была, по сути, акустическим проигрывателем с открытым рожком, работающим в обратном направлении. Один или несколько металлических рожков в форме воронки использовались для концентрации энергии переносимых по воздуху звуковых волн на записывающую диафрагму, которая представляла собой тонкий стеклянный диск диаметром около двух дюймов, удерживаемый резиновыми прокладками по периметру. Вибрирующий звук центр диафрагмы был соединен с режущим стержнем, который направлялся по поверхности очень толстого воскового диска, вырезая на его поверхности звуко-модулированную канавку. Воск был слишком мягким, чтобы его можно было воспроизвести даже один раз, не повредив его, хотя иногда делались тестовые записи, которые приносились в жертву немедленным воспроизведением. Мастер-диск из воска был отправлен на перерабатывающий завод, где на него было нанесено гальваническое покрытие, чтобы создать отрицательный металлический штамп, используемый для формования или « прессования » прочных копий записи из нагретых «печений» из компаунда на основе шеллака . Хотя качество звука постепенно улучшалось за счет ряда небольших улучшений, процесс был изначально нечувствительным. Он мог записывать только источники звука, которые находились очень близко к записывающему рупору или были очень громкими, и даже тогда высокочастотные обертоны и свистящие звуки, необходимые для четкого, детального воспроизведения звука, были слишком слабыми, чтобы их можно было зарегистрировать поверх фонового шума. Резонансы в записывающих рупорах и связанных с ними компонентах привели к характерному «звуку рупора», который сразу же определяет акустическую запись для опытного современного слушателя и казался неотделимым от «фонографической музыки» для современных слушателей.

С самого начала Виктор вводил новшества в производственные процессы и вскоре добился превосходства, записывая известных исполнителей. В 1903 году он ввел трехступенчатый процесс материнской штамповки, чтобы произвести больше штампов, чем это было возможно ранее. После улучшения качества пластинок и проигрывателей Джонсон начал амбициозный проект, заключающийся в том, чтобы самые престижные певцы и музыканты того времени записывали для Виктора, с эксклюзивными соглашениями, где это возможно. Даже если эти художники требовали высокой платы или роялти авансов , которые компания не может надеяться немедленно составить от продажи своих записей, Джонсон прозорливо знал , что он получит сумму своих денег в долгосрочной перспективе в продвижении бренда имени Виктора. Эти новые записи знаменитостей были отмечены красными лейблами и продавались как записи Red Seal . В течение многих лет отчеты Victor Red Seal были доступны только в одностороннем виде: только в 1923 году Victor начал предлагать Red Seals в более экономичной двусторонней форме. Было опубликовано бесчисленное количество рекламных объявлений, в которых прославлялись известные звезды оперной и концертной сцены и хвастались, что они записывались только для Виктора. Как и предполагал Джонсон, большинство покупателей звукозаписывающих компаний исходили из всего этого, что Victor Records должен быть лучше.

В первые годы существования компании Виктор выпускал записи на лейблах Victor, Monarch и De Luxe, с лейблом Victor на 7-дюймовых пластинках, Monarch на 10-дюймовых пластинах и De Luxe на 12-дюймовых пластинах. 14-дюймовые пластинки De Luxe Special недолго продавались в 1903–1904 годах. В 1905 году все этикетки и размеры были объединены в фирменный знак Victor.

Говорящая машина Виктора

Записи Victor, сделанные всемирно известным тенором Энрико Карузо между 1904 и 1920 годами, были особенно успешными и часто использовались розничными торговцами для демонстрации фонографов Victor; Мощный голос и необычный тембр Карузо выдвинули на первый план лучший диапазон точности воспроизведения звука, свойственный ранним аудиотехнологиям, при минимальном влиянии их дефектов. Даже люди, которые никогда не слушали оперу, часто владели одной или двумя пластинками великого голоса Карузо.

Виктор записал множество классических музыкантов, в том числе Яшу Хейфеца , Фрица Крейслера , Виктора Герберта , Игнаци Яна Падеревского и Сергея Рахманинова в своих домашних студиях в Камдене, Нью-Джерси и Нью-Йорке. Рахманинов, в частности, стал одним из первых композиторов-исполнителей, широко записавшихся; он записывался исключительно для Виктора с 1920 по 1942 год. Давние связи Артуро Тосканини с Виктором также начались в 1920 году, когда он выпустил серию записей, дирижирующих членами оркестра оперного театра Ла Скала в Милане . Он работал в компании до выхода на пенсию в 1954 году.

Первые джазовые и блюзовые пластинки записала компания Victor Talking Machine. The Victor Military Band записали первую записанную блюзовую песню « Мемфисский блюз » 15 июля 1914 года в Камдене, штат Нью-Джерси. В 1917 году The Original Dixieland Jazz Band записали « Livery Stable Blues » и сделали джаз популярной музыкой.

Эпоха электрической записи

Лейбл Victor "scroll" с 1930 года с изображением домашней группы компании под руководством Натаниэля Шилкрета.

Появление радио в качестве домашнего средства развлечения в начале 1920-х годов поставило Виктора и всю индустрию звукозаписи перед новыми проблемами. Мало того, что музыка стала доступна в эфире бесплатно, но и прямая трансляция, сделанная с использованием высококачественного микрофона и прослушиваемая через высококачественный приемник, обеспечивала более чистый, более "естественный" звук, чем в современных записях. В 1925 году Виктор переключился с акустического или механического метода записи на новую электрическую систему на основе микрофона , разработанную Western Electric . Виктор назвал свою версию процесса записи с улучшенной точностью воспроизведения «Orthophonic» и продал новую линейку проигрывателей под названием « Orthophonic Victrolas », научно разработанных для воспроизведения этих улучшенных записей. Первые электрические записи Виктора были сделаны и выпущены весной 1925 года. Однако для того, чтобы создать достаточные их каталоги, чтобы удовлетворить ожидаемый спрос и дать дилерам время ликвидировать свои запасы акустических записей, Виктор и его соперник, Колумбия, согласились. чтобы держать в секрете от публики почти до конца 1925 года тот факт, что они делали новые электрические записи, которые предлагали значительное улучшение по сравнению с теми, которые доступны в настоящее время. Затем, проведя большую рекламную кампанию, Виктор открыто объявил о новой технологии и представил свою Orthophonic Victrolas в «День Победы» 2 ноября 1925 года.

"VE", указывающая на электрическую запись Виктора.

Первая коммерческая электрическая запись Виктора была сделана на студии компании в Камдене, штат Нью-Джерси, 26 февраля 1925 года. Группа из восьми популярных исполнителей Виктора: Билли Мюррей , Фрэнк Банта, Генри Берр , Альберт Кэмпбелл, Фрэнк Крокстон, Джон Мейер, Монро Сильвер , и Руди Видофт собрались, чтобы записать "Концерт в миниатюре". Несколько дублей были записаны с помощью старого акустического процесса, затем дополнительные дубли были записаны электрически для целей тестирования. Электрические записи оказались удачными, и тем летом Виктор опубликовал результаты в виде двух сторон двенадцатидюймовой записи Victor 35753 со скоростью вращения 78 об / мин. Первой выпущенной электрической записью Виктора был Victor 19626, десятидюймовый диск, состоящий из двух цифр, записанных в марте. 16 декабря 1925 г., из тридцать седьмого ежегодного выпуска «Клуба масок и париков» Пенсильванского университета , выпущенного в апреле 1925 г. 21 марта 1925 г. Виктор записал свой первый электрический диск Red Seal , двенадцать дюймов 6502 пианиста Альфреда. Корто , из произведений Шопена и Шуберта.

Виктор быстро записал серию Филадельфийского оркестра под управлением Стокски в его студиях в Камдене, штат Нью-Джерси, а затем в Музыкальной академии Филадельфии. Среди первых электрических записей Стоковским были выступления Danse Macabre по Камиль Сен-Санс и марши Ведомый по П. И. Чайковским . Фредерик Сток и Чикагский симфонический оркестр сделали для Виктора серию записей, начиная с 1925 года, сначала в студии Виктора в Чикаго, а затем в Оркестровом зале. Симфонический оркестр Сан - Франциско проводится Альфред Hertz сделал несколько акустических записей в начале 1925 года, а затем перешли на электрические записи в Окленде и Сан - Франциско, штат Калифорния, продолжая до 1928 г. В течение нескольких лет, Сергей Кусевицкий начал длинную серию записей с Бостонский симфонический оркестр в Бостонском симфоническом зале. Тосканини сделал свои первые электрические записи Виктора с Нью-Йоркским филармоническим оркестром в ноябре 1929 года.

Истоки кантри-музыки в том виде, в каком мы ее знаем сегодня, можно проследить благодаря двум основополагающим влияниям и замечательному совпадению. Джимми Роджерс и семья Картеров считаются основоположниками кантри-музыки, и их песни впервые были запечатлены на исторической сессии звукозаписи в Бристоле , штат Теннесси (также известной как Bristol Sessions ) 1 августа 1927 года, где Ральф Пир был поиском талантов и звукозаписывающий инженер для Виктора.

Приобретение Radio Corporation of America

В 1926 году Джонсон продал свою контрольную (но не холдинговую) долю в Victor Company банковским фирмам JW Seligman and Speyer & Co. , которые, в свою очередь, продали Виктора Radio Corporation of America в 1929 году. Подразделение Radio-Victor Американской радиокорпорации, затем RCA Manufacturing Company, RCA Victor Division и в 1968 году RCA Records. Большинство звукозаписывающих лейблов продолжали носить только имя «Виктор» до 1946 года, когда лейблы изменились на «RCA Victor» и, в конце концов, на просто «RCA» в конце 1968 года, «Victor» стал обозначением лейбла для выпусков популярной музыки RCA. (См. RCA и RCA Records для более поздней истории бренда Victor.)

Дочерние компании, партнеры и заводы

Джонсон и многие руководители Victor стали чрезвычайно богатыми к 1920-м годам и, таким образом, смогли расширить рынки Victor за пределы первоначальной операционной базы в Камдене, штат Нью-Джерси. Заключив соглашение об обмене рукопожатием с Эмилем Берлинером при создании компании Victor Talking Machine Co, Берлинер был отправлен из Соединенных Штатов для управления оставшимися активами Gramophone Company (компании, в которой Виктор владел значительной частью частично из-за объединения патентов). соглашений и успех Виктора в первые два десятилетия). В конечном итоге это означало, что Виктор (помимо владения студиями, офисами и заводами в Камдене, Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Окленде, Чикаго, Монреале, Мехико и Южной Америке) также владел контрольными пакетами акций Gramophone Company в Англии, а также Deutsche Gramophone Co. в Европе. Вскоре Виктор сформировал компанию Victor Company of Japan ( JVC ), основанную в 1927 году. Когда Radio Corporation of America приобрела Victor, Gramophone Co. в Англии стала EMI, предоставив RCA контрольный пакет акций JVC, Колумбии (Великобритания) и EMI. Во время Второй мировой войны JVC разорвала отношения с RCA Victor и сегодня остается одним из старейших и наиболее успешных японских звукозаписывающих лейблов, а также гигантом электроники. Между тем, RCA за это время продала оставшиеся акции EMI. Сегодня торговая марка "His Master's Voice" в музыке разделена между несколькими компаниями, включая JVC (в Японии), HMV (в Великобритании) и RCA (в США).

Список исполнителей Victor Records

Архивы

Виктор тщательно записывал все свои записи. Файлы охватывают период с 1903 по 1958 год (включая эпоху RCA Victor, а также эпоху Victor Talking Machine Co.). Эти письменные записи являются одними из самых обширных и важных источников доступной первичной дискографической информации в мире. Существовали три основные категории файлов: ежедневный журнал записей на каждый день, файл, поддерживаемый для каждого важного художника Виктора, и файл картотеки размером 4 дюйма на 6 дюймов, хранящийся в порядке каталожных номеров.

Существует около 15 000 страниц ежедневного журнала, каждая из которых называется «Книга записей», которые пронумерованы в хронологическом порядке. Каждой записи был присвоен « матричный номер » для идентификации записи. Когда запись была выпущена, она имела на лейбле «каталожный номер», почти всегда отличный от номера матрицы.

По состоянию на 2010 год, остальные страницы, доступные в архивах Виктора, доступны только до 22 апреля 1935 года. Исходные страницы Виктора после этой даты, очевидно, были выброшены или утеряны в какой-то момент. Однако о связях Виктора с EMI в Англии и в Hayes, Hillingdon в Лондоне, у EMI есть более свежие страницы. Эти страницы были отправлены в то время, когда они были впервые написаны, и поэтому аннотации к ним не добавлены позже.

Большая часть, но не вся информация ежедневного журнала для записей, сделанных для синхронизации с движущимися изображениями, хранилась отдельно, а отдельная информация о записи синхронизации отсутствует в архивах Victor.

Виктор также выпускал годовые каталоги всех доступных записей с ежемесячными приложениями, в которых сообщалось о выпуске новых и предстоящих записей, выпущенных в течение года. Эти публикации были тщательно подготовлены и щедро иллюстрированы множеством фотографий и рекламных объявлений популярных исполнителей звукозаписи Victor.

Энциклопедическая дискография Victor Recordings (EDVR) является продолжением проекта Теда Фагана и Уильяма Морана по созданию полной дискографии всех записей Victor. Архивные файлы Victor являются основным источником информации для этого проекта.

В 2011 году библиотека Конгресса и владелец каталога Виктора Sony Music Entertainment запустили Национальный музыкальный автомат, предлагающий потоковое аудио более 10 000 произведений, записанных до 1925 года, для прослушивания широкой публикой; многие из этих записей не были широко доступны более 100 лет.

Виктрола и другие продукты

В сентябре 1906 года Виктор представил новую линейку говорящих машин с поворотным столом и усилителем, спрятанными внутри деревянного шкафа, причем рог был полностью невидим. Это было сделано не из соображений точности воспроизведения звука, а из соображений визуальной эстетики. Намерение состояло в том, чтобы создать фонограф, который был бы меньше похож на машину, а больше на мебель. Эти внутренние звуковые сигналы, зарегистрированные под торговой маркой Victrola , были впервые представлены на рынке в сентябре того же года и сразу же стали хитом. Вскоре появилась обширная линейка Victrolas: от небольших настольных моделей, продаваемых за 15 долларов, до шкафов разных размеров и дизайнов, предназначенных для декора домов среднего класса в диапазоне от 100 до 250 долларов, вплоть до Чиппендейла и королевы Анны за 600 долларов. шкафы из ценных пород дерева с золотой отделкой созданы, чтобы выглядеть как дома в элегантных особняках. Victrolas стал самым популярным типом домашнего фонографа и продавался в большом количестве до конца 1920-х годов. RCA Victor продолжала продавать проигрыватели под маркой Victrola до конца 1960-х годов.

Среди других продуктов Victor были Electrola (фонограф с электродвигателем), Radiola (радиоприемник, часто в паре с фонографом, который был совместным предприятием с RCA до приобретения ими компании) и музыкальные инструменты (включая первый электронный инструмент, терменвокс ).

Смотрите также

дальнейшее чтение

использованная литература

внешние ссылки