Виктор Ульманн - Viktor Ullmann

Виктор Ульманн.

Виктор Ульманн (1 января 1898 года, Тешен - 18 октября 1944 года, Аушвиц-Биркенау , Казахстан ) - австрийский композитор, дирижер и пианист, родившийся в Силезии .

биография

Виктор Ульманн родился 1 января 1898 года в городе Тешин (Тешен), который тогда принадлежал Силезии в Австро-Венгерской империи и сейчас разделен между Цешином в Польше и Чешским Тешином в Чешской Республике. Оба его родителя были из семей еврейского происхождения, но обратились в католицизм еще до рождения Виктора. Как ассимилированный еврей , его отец, Максимилиан, смог сделать карьеру профессионального офицера в армии Австро-Венгерской империи. В Первую мировую войну он получил звание полковника и дворян.

Один писатель описал среду Ульмана следующим образом: «Подобно другим ассимилированным немецкоязычным чешским евреям, таким как Кафка и Малер , Ульманн прожил жизнь, полную отчужденности, отрезанную от чешского национализма, немецкого антисемитизма и еврейской ортодоксии».

С 1909 г. Виктор посещал гимназию в Вене . Его музыкальные таланты и наклонности вскоре дали ему доступ к Арнольду Шёнбергу и его ученикам. По окончании школы пошел добровольцем на военную службу.

После развертывания на итальянском фронте в Изонцо ему был предоставлен учебный отпуск, который он использовал, чтобы начать изучать право в Венском университете . Там он также посещал лекции Вильгельма Иерусалима . В начале 1918 года он был принят на семинар Шенберга по композиции. Вместе со Шёнбергом он изучал теорию формы, контрапункта и оркестровки . Ульманн был прекрасным пианистом, хотя у него не было никаких амбиций в отношении карьеры солиста.

В мае 1919 года он прервал оба курса обучения и покинул Вену, чтобы полностью посвятить себя музыке в Праге . Его наставником теперь был Александр фон Землинский , под руководством которого он до 1927 года работал дирижером в Новом немецком театре в Праге (ныне Пражская государственная опера ). В следующем сезоне, 1927–28, он был назначен руководителем оперной труппы. в Ауссиг-ан-дер-Эльбе ( Усти-над-Лабем ), но его репертуар, включая оперы Рихарда Штрауса , Кренека и других, был слишком продвинутым для местных вкусов, и его назначение было прекращено.

В 1923 году с « Sieben Lieder mit Klavier» (« 7 песен с фортепиано» ) он стал свидетелем серии успешных исполнений своих произведений, продолжавшейся до начала 1930-х годов ( Зибен Серенаден ). На Женевском музыкальном фестивале Международного общества новой музыки в 1929 году его вариации Шенберга , фортепианный цикл на тему его учителя в Вене, вызвали некоторый переполох. Пять лет спустя за оркестровую аранжировку этого произведения он был удостоен премии Герцки , названной в честь бывшего директора Universal Editions . Тем временем он был назначен дирижером в Цюрихе на два года. В результате его интереса к антропософии , движению, основанному Рудольфом Штайнером , он проработал еще два года продавцом книг в Штутгарте , но был вынужден бежать из Германии в середине 1933 года и вернулся в Прагу в качестве учителя музыки и журналиста.

В этот период он работал с музыкальным отделом Чехословацкого радио, писал книги и музыкальные обзоры для различных журналов, писал статьи в качестве критика для газеты Bohemia , читал лекции в учебных группах, давал частные уроки и активно участвовал в программе Чехословацкое общество музыкального образования. Примерно в это же время Ульманн подружился с композитором Алоисом Хабой , которого знал некоторое время. Ульман поступил на отделение четвертной музыки Хаба в Пражской консерватории , где он учился с 1935 по 1937 год.

В то время как его работы 1920-х годов все еще ясно показывают влияние атонального периода Шенберга, особенно Камерная симфония соч. 9, Георгиевские песни соч. 15 и Пьеро Лунер , соч. 21, сочинения Ульмана начиная с 1935 года, такие как Струнный квартет № 2 и Соната для фортепиано № 1, отличаются музыкальным развитием, более независимым от вдохновения Шенберга. Точно так же опера « Падение антихриста» развивает вопросы, поднятые оперой Альбана Берга « Воццек» . Диссонансные гармоники, сильно заряженная музыкальная экспрессия и мастерское владение формальной структурой - характерные черты нового и отныне безошибочного личного стиля Ульмана.

Концентрационный лагерь Терезиенштадт

8 сентября 1942 года он был депортирован в концлагерь Терезиенштадт . К моменту депортации его список произведений достиг 41 номера опуса и включал дополнительно три фортепианные сонаты, циклы песен на тексты различных поэтов, оперы и фортепианный концерт соч. 25, который он закончил в декабре 1939 года, через девять месяцев после ввода немецких войск в Прагу. Большинство этих работ отсутствует. Рукописи предположительно исчезли во время оккупации. Сохранились тринадцать печатных изданий, которые Ульманн опубликовал в частном порядке и передал другу на хранение.

Особый характер лагеря в Терезиенштадте позволил Ульманну оставаться активным в музыкальном плане: он был концертмейстером на фортепиано, организовывал концерты ("Collegium musicum", "Студия новой музыки"), писал критические статьи о музыкальных событиях и сочинял в рамках культурный круг, в том числе Карел Анчерл , Рафаэль Шахтер , Гидеон Кляйн , Ханс Краса и другие выдающиеся музыканты, заключенные в тюрьму. Он писал: «Мы ни в коем случае не сидели в слезах на берегу вод Вавилона. Наши усилия в отношении искусства были соразмерны нашей воле к жизни».

16 октября 1944 г. он был депортирован в лагерь Освенцим-Биркенау , где 18 октября 1944 г. был убит в газовых камерах.

Поздние работы

Произведение, которое он выполнил в Терезиенштадте, в основном сохранилось и включает в себя, помимо хоровых произведений, песенных циклов и некоторого количества сценической музыки, такие значимые произведения, как последние три фортепианные сонаты, Третий струнный квартет, мелодрама по поэме Корнета Рильке , камерная опера «Император Атлантиды» или «Неповиновение смерти» с либретто Питера Кина . Его премьера была запланирована на Терезиенштадте осенью 1944 года под управлением Рафаэля Шахтера, но считается, что командующий СС заметил сходство между Императором Атлантиды и Адольфом Гитлером и подавил это. На самом деле нет никаких доказательств этой точки зрения. Таким образом, очевидец Герберт Томас Мандл доказывает доказательство того, что «Император не Гитлер». Впервые опера была исполнена в Амстердаме в 1975 году в версии дирижера Керри Вудворда. Он транслировался по телевидению BBC в Великобритании и был произведен в нескольких странах. Важные постановки проходили в Бремене и Штутгарте в 1990 году; Американские премьеры состоялись в Сан-Франциско в 1975 году и в Бруклине в 1977 году. Среди других произведений - цикл песен «Человек и его день» на стихи друга Ульмана, поэта и позже историка Терезиенштадта, Г. Г. Адлера .

С 1993 года возможно исполнение оригинальной версии оперы с помощью Карела Бермана по его ролевой книге «Терезин» и музыковеда Инго Шульца. Эта восстановленная оригинальная версия оригинальной партитуры была использована при постановке оперы, поставленной режиссером Гербертом Ганчахером для ARBOS - Company for Music and Theater . В этой постановке также использовалось оригинальное название Ульмана «Император Атлантиды или Неповиновение смерти», и она была записана пражским лейблом STUDIO MATOUS в 1994/1995 году. Эта постановка оперы Герберта Ганчахера была впервые показана в Терезине 23 мая 1995 года. Начиная с этих первых выступлений в Терезине, существует концертная запись, сделанная ARBOS - Company for Music and Theater. В целом Ульманн работал над оперой 27 лет, от первых впечатлений во время Первой мировой войны в 1917 году до финализации в Терезине в 1944 году.

Наиболее конкретная формулировка этого дискурса встречается у Императора Атлантиды с притчей об игре Императора со Смертью на всю жизнь. «Игра», которая касается плана Императора по полному уничтожению всей человеческой жизни, заканчивается гибелью Императора и видением нового понимания между жизнью и смертью.

Когда Ульман был депортирован в Освенцим, он оставил свои работы на хранение философу Эмилю Утицу . После войны Утиц передал их HG Adler в Терезиенштадте в 1945 году, а Адлер привез их в Англию в 1947 году. Впоследствии Адлер передал их в долгосрочную ссуду Allgemeine Anthroposophische Gesellschaft в Дорнахе (AAG), Швейцария. В связи с явным нарушением контракта AAG впоследствии передала их на хранение в Paul Sacher Stiftung, Базель, где они в настоящее время содержатся незаконно, до подготовки юридически действительного кредитного соглашения.

Хронология

  • 1898 г. Родился 1 января в Тешене (Австрийская Силезия ).
  • 1909–16 Посещал школу в Вене.
  • 1916–18 Служба в армии добровольцем; служба на фронте; повышение до лейтенанта
  • 1918 Посещал Венский университет, изучал право и посещал лекции по социологии и философии Вильгельма Иерусалима и посещал "семинар по композиции" Арнольда Шёнберга.
  • Осень 1920 года: хормейстер и со-репетитор под руководством Александра фон Землинского в Новом немецком театре в Праге; позже (1922–27) дирижер
  • 1925 г. Композиция из "Вариаций Шенберга" для фортепиано (первое исполнение в 1926 г. в Праге)
  • 1927–1928 Директор оперы в Ауссиг-ан-дер-Эльбе ( Усти-над-Лабем ); потом вернулся в Прагу без позиции
  • 1929 Успех "вариаций Шенберга" на музыкальном фестивале Международного общества новой музыки ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ; IGNM) в Женеве.
  • 1929–1931 Композитор и дирижер сценической музыки в Цюрихском театре.
  • 1931–1933 Книжный торговец в Штутгарте, владелец антропософской компании Novalis-Bücherstube.
  • 1933 г. - Бегство из Штутгарта; вернуться в Прагу
  • 1934 Приз Герцки за оркестровую аранжировку "Вариаций Шенберга" (соч. 3b)
  • 1935–1937 Инструкция по композиции от Алоиса Хаба
  • 1936 Приз Герцки за оперу Падение Антихриста (соч.9)
  • 1938 После выступления Второго струнного квартета на фестивале IGMN в Лондоне около двух месяцев останавливается в Дорнахе недалеко от Базеля.
  • 1939 Начало преследования евреев в Протекторате Богемии и Моравии.
  • 1942 г. (8 сентября) Депортация в концлагерь Терезиенштадт; работал композитором, дирижером, пианистом, организатором, педагогом и музыкальным критиком. Наиболее важные сочинения, сохранившиеся в рукописи: 3 сонаты для фортепиано; фортепианные сонаты; песни; опера «Император Атлантиды» ; мелодрама Манеры любви и смерти корнета Кристофа Рильке
  • 1944 г. (16 октября) Переезд в Аушвиц-Биркенау, где он был убит в газовых камерах 18 октября 1944 г.

Список работ Праги и Терезиенштадта

В середине 1942 года, незадолго до своей депортации в концлагерь Терезиенштадт, Ульман составил исчерпывающий список своих сочинений на этот счет. Этот список хранился в лондонской библиотеке как часть письма корреспонденту, опознать которого до сих пор не удавалось. В отличие от более ранних списков произведений, лондонский список отличается непрерывной последовательностью номеров опусов (1–41) и безошибочным включением уже известных произведений или названий. Список работ Ульманна имеет неисчислимую ценность в свете утерянных или пропавших без вести композиций, хотя он ясно дает понять всю степень утраты, причиненной преследованиями и войной.

В следующем резюме нумерация опусов Ульмана была использована и расширена для номеров опусов, присваиваемых произведениям, написанным в Терезиенштадте. Порядок названий по существу хронологический и учитывает как композиции, известные из более ранних списков работ, так и библиографические записи. Неопределенная датировка обозначается (?). Следы более ранней нумерации происходят из списка произведений 1920-х годов ( Riemann Musiklexikon 11/1929). Эти ссылки встречаются только в связи с «вариациями Шенберга», которые в отношении нумерации произведений и хронологии пересекают используемый принцип расположения.

Прага работает

Работа Год Предыдущая нумерация Примечания
Три припева для мужских голосов а капелла 1919 г. Опус 1
Песни с оркестром 1921 г. Опус 2
Abendlied ( Вечерняя песня ) ( Клавдий ) для хора, солистов и оркестра 1922 г. Опус 3
Музыка для спектакля из рождественской сказки "Wie Klein Else das Christkindlein suchen ging" ( Как маленький еще ходил искать младенца Христа ) 1922 г. Премьера Прага 1922 г.
Семь композиций в стиле замазки с фортепиано 1923 г. Опус 4 Первое исполнение Прага 1923 г., музыкальный фестиваль IGNM Прага 1924 г.
Opus 1 - 1-й струнный квартет 1923 г. Опус 5 Премьера Прага 1927 г.
Семь песен с камерным оркестром 1924 г. Опус 6 Премьера Прага 1924 г.
Симфоническая фантазия (также известная как «Сольная кантата для тенора с оркестром» 1924 г. Опус 7 Премьера Прага 1925 г.
Музыкальное сопровождение для Der Kreidekreis ( Меловой круг ) ( Klabund ) 1924 г. Премьера Прага 1925 г.
(21) Вариации и двойная фуга на маленькую фортепианную пьесу Шёнберга (соч.19, 4) 1925 г. Опус 9 Первое исполнение Прага 1926 г.
Опус 2 - Октет (также известный как «Октеттино») 1924 г. Опус 8 Первое исполнение Прага 1926 г.
Трио для деревянных духовых инструментов 1926 г. Опус 10
Opus 4 - Концерт для оркестра (также известный как «Первая симфония» и «Симфониетта») 1928 г. Опус 11 Премьера Прага 1929 г.
(5) Вариации и двойная фуга на маленькую пьесу Шёнберга (для фортепиано) 1929 г. Вариации и двойная фуга на маленькую пьесу для фортепиано Шенберга 1929 г. Сохранилась стенограмма пражского переписчика. Музыкальный фестиваль IGNM, Женева, 1929 г.
Opus 5 - Семь малых серенад для голоса и 12 инструментов (текст также Ульманна) 1929 г. Первое исполнение Франкфурт-на-Майне 1931 г.
Опус 6 - Пер Гюнт ( Ибсен ). Опера 1927–29 Завершено после 1938 года.
Opus 3 a - (9) Вариации и двойная фуга на тему Шёнберга для фортепиано 1933/34 Самостоятельно опубликованная Прага 1939 года.
Opus 3 b - Вариации, Фантазия и Двойная фуга на маленькую пьесу Шёнберга для оркестра 1933/34 Приз Герцки 1934. Первое исполнение Прага 1938. Набор оркестровых партий сохранился в стенограммах двух пражских переписчиков.
Opus 7 - 2-й струнный квартет 1935 г. Первое исполнение Прага, 1936 год. Музыкальный фестиваль IGNM, Лондон, 1938 год.
Opus 8 - (Семь) элегий для сопрано с оркестром 1935 г. Премьера Прага 1936 г. (3 пьесы). Opus 8, 2 сохранился в виде голографии : «Schwer ist's das Schöne zu lassen» ( Трудно оставить прекрасное ) ( Штеффен ).
Opus 9 - Der Sturz des Antichrist ( Падение Антихриста ), пьеса для сценического посвящения в 3 актах (Штеффен) 1935 г. Премия Герцки 1936 г. Сохранились партитура и частично написанная фортепианная аранжировка, обе голографические.
Opus 10 - 1-я соната для фортепиано 1936 г. Самостоятельное издание Прага 1936. UA Prag 1936. Музыкальный фестиваль IGNM Нью-Йорк 1941.
Opus 11 - Китайские мелодрамы (также известные как "Galgenlieder" или " Песни виселицы" ) 1936 г. Премьера Прага 1936 г. (4 пьесы).
Opus 12 - Huttens letzte Tage ( Последние дни Хаттена ) ( К.Ф. Майер ), лирическая симфония для тенора, баритона и оркестра 1936/37 (?)
Opus 13 - Missa Symphonica для хора, солистов, оркестра и органа («В честь Архангела Михаила») 1936 г.
Opus 14 - Три хора а капелла (также известная как "Кантата Розенкрейцера") 1936 г.
Opus 15 - Пасхальная кантата (также известная как «Камерная кантата») для небольшого смешанного хора и 6 инструментов. 1936 г.
Opus 16 - Соната для четвертного кларнета и четвертного фортепиано 1936 г. Первое исполнение Прага 1937. Сохранилась только партия кларнета, в виде голографии.
Opus 17 - Six Songs (Steffen) для сопрано и фортепиано 1937 г. Самоиздание Прага, 1937 год. Первое исполнение Прага, 1937 год.
Opus 18 - Песни ( Краус , Гете , Новалис ) (также известный как «Цикл песни II») 1937 (?)
Opus 19 - 2-я соната для фортепиано 1938/39 Самоиздание Прага 1939. Первое исполнение Прага 1940.
Opus 3 c - Вариации и двойная фуга на тему Арнольда Шёнберга 1939 г. Сохранилось как фотокопия голографии.
Opus 20 - Духовные песни для высокого голоса и фортепиано 1939/40 Самоиздание Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940.
Opus 21 - Песни ( Брезина ) 1929/39 (?)
Opus 22 - Детские песни 1939/40 (?)
Opus 23 - Der Gott und die Bajadere ( Бог и баядерка ) (Гете) для баритона и фортепиано 1940 (?) Премьера Прага 1940 года.
Opus 24 - Славянская рапсодия для оркестра и облигатного саксофона 1939/40 Самоиздание «Прага 1940» (напечатано как «Opus 23»).
Opus 25 - Концерт для фортепиано с оркестром 1939 г. Сохранился как голографический; самоизданный Прага 1940.
Opus 26 - Five Love Songs ( Huch ) для сопрано и фортепиано 1939 г. Самостоятельно опубликованная Прага 1939 года.
Opus 27 - Lieder des Prinzen Vogelfrei ( Песни принца Фогельфрея ) ( Ницше ) 1940 г.
Opus 28 - 3-я соната для фортепиано 1940 г. Самостоятельное издание Праги 1940 г. (печатается как "Opus 26")
Opus 29 - Три сонета из португальского ( Элизабет Барретт Браунинг , пер. Рильке ) для сопрано и фортепиано 1940 г. Самоиздание Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940.
Opus 30 - Сборник песен Хафиза для баса и фортепиано 1940 г. Самостоятельное издание Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940. Основано на "Nachdichtungen der Lieder und Gesänge des Hafis" Ганса Бетге, том 2 (впервые опубликовано в 1910 году издательством Insel-Verlag, Лейпциг; новое издание YinYang-Media Verlag, октябрь 2004 г. ISBN  3- 935727-03-8 ).
Opus 31 - Nachlese ( Gleanings ). Песни 1940 (?)
Опус 32 - Криг ( Война ). Кантата для баритона 1940 (?)
Opus 33 - Die Heimkehr des Odysseus ( Возвращение Одиссея ). Опера 1940/41 (?)
Opus 34 - Шесть сонетов ( Лабе ) для сопрано и фортепиано 1941 г. Самостоятельно опубликованная Прага 1941 года.
Opus 35 - Шесть песен для альта или баритона и фортепиано 1941 (?)
Opus 36 - Der zerbrochene Krug ( Сломанный кувшин ) ( Клейст ). Опера 1941/42 Самостоятельно опубликовано 1942 г.
Opus 37 - Три песни (К.Ф. Мейер) для баритона и фортепиано 1942 г. Сохранился как голограф («обновлен в Терезиенштадте»). Первое исполнение Терезиенштадт 1943 год.
Opus 38 - 4-я соната для фортепиано 1941 г. Самостоятельно опубликованная Прага 1941 года.
Opus 39 - Соната для скрипки и фортепиано 1937 (?) Сохранилась только транскрипция партии скрипки. Первое выступление запланировано Прага 1938 года.
Opus 40 - Концертная ария (из оперы " Ифигения" Гете ) 1942 (?)
Опус 41 - Шесть песен ( Герберт Адлер ) 1942 (?)

Терезиенштадт работает

Работа Год Примечания
Три песни для баритона (К.Ф. Мейер) 1942 г. ср. Opus 37. Не позднее 4 ноября 1942 г.
3-й струнный квартет 1943 г. Сохранилась как копия с голографии. Считается Opus 46. Не позднее 23 января 1943 г.
Осень ( Тракл ) для сопрано и струнного трио 1943 г. Сохранился как голограф. Не позднее 24 января 1943 г.
(2) Songs of Consolation (Steffen) для глубокого голоса и струнного трио 1943 г. Сохранился как голограф.
Десять хоров на идиш и иврите Zehn (женский, мужской и смешанный хор) 1943 г. Сохранились как расшифровки переписчиков Терезиенштадта.
Музыкальное сопровождение к пьесе Франсуа Вийона 1943 г. Первое исполнение Терезиенштадт 20 июля 1943 года.
Вендла в саду ( Ведекинд ) для голоса и фортепиано 1943 г. Сохранился как голограф. Не позднее 1 июля 1943 г.
5-я соната для фортепиано 1943 г. Сохранился как голограф. Считается Opus 45. Не позднее 27 июня 1943 г.
(2) Песни Гельдерлина для голоса и фортепиано 1943/44 Сохранился как голограф.
Immer inmitten ( Всегда посреди ) (Герберт Адлер). Кантата для меццо-сопрано и фортепиано 1943 г. Две песни сохранены в виде голограмм. Первое исполнение Терезиенштадт 30 октября 1943 года.
6-я соната для фортепиано 1943 г. Сохранился как голограф. Считается как Opus 49 (ср. "Kaiser von Atlantis"). Не позднее 1 августа 1943 года. Первый спектакль Терезиенштадт до 30 октября 1943 года.
Der Mensch und sein Tag ( Человек и его день ) (Герберт Адлер). 12 песен для голоса и фортепиано 1943 г. Сохранился как голограф. Считается Opus 47. Не позднее 4 сентября 1943 г.
"Chansons des enfants francaises" [ sic ] для голоса и фортепиано 1943 г. Одна песня ("Little Cakewalk") сохранилась в виде голографии. Дата посвящения: 27 сентября 1943 г.
Три китайские песни для голоса и фортепиано 1943 г. Две песни сохранены в виде голограмм. Не позднее октября 1943 г.
Der Kaiser von Atlantis oder die Tod-Verweigerung ( Император Атлантиды или Отказ от смерти ). Играть в одном действии ( Киен ) 1943/44 Сохранился как голограф.

Считается как Opus 49 (6-е фортепиано). Начало композиции июнь / июль 1943 г .; закончен 13 января 1944 года. Редакция ("Wahnsinns-Terzett" / Madness tercet ) август 1944 года.

Дон Кихот. Увертюра для фортепиано (черновая партитура) 1943 г. Сохранился как голограф. Не позднее 21 марта 1944 г.
30 мая 1431 г. Либретто из оперы « Жанна д'Арк » в 2-х действиях. 1944 г. Сохранился как голограф. Дата предисловия 16 мая 1943 г.
Три песни на идиш для голоса и фортепиано 1944 г. Сохранился как голограф. Засчитывается как Opus 53. Первая песня от 25 мая 1944 года.
Die Weise der Liebe und des Todes. ( Манеры любви и смерти ) (Рильке). 12 пьес для разговорного голоса с оркестром или фортепиано (черновик) 1944 г. Сохранился как голограф. Первый спектакль до 28 сентября 1944 года. Не позднее 12 июля 1944 года.
7-я соната для фортепиано 1944 г. Сохранился как голограф. Датировано на титульном листе 22 августа 1944 года.
Абендфантазия ( Вечерняя фантазия ) (Гёльдерлин) для голоса и фортепиано 1944 г. Сохранился как голограф.
Каденции к фортепианным концертам Бетховена (№№ 1 и 3) 1944 г. Сохранился как голограф. Считается Opus 54.
Хор трех мальчиков на иврите (а капелла) 1944 г. Сохранено в виде стенограммы переписчиком из Терезиенштадта.

Источники

  • Шульц, Инго, Виктор Ульманн. Leben und Werk Kassel, 2008. ISBN  978-3-476-02232-5
  • Инициатива Ханса Краса в Гамбурге : Komponisten в Терезиенштадте , ISBN  3-00-005164-3
  • Карас, Джоза, Музыка в Терезине 1941–1945 Нью-Йорк: [Beaufort Books Publishers, без даты
  • Людвова, Джитка, «Виктор Ульманн», в Худебных Ведах, 1979, № 2, 99–122.
  • Шульц, Инго: «Виктор Ульманн» в Flensburger Hefte , Sonderheft Nr. 8, Summer 1991, 5–25
  • ARBOS - Музыкальная и театральная компания, Tracks to Viktor Ullmann , включая материал, написанный Гербертом Томасом Мандлом , который работал с Ульманом как скрипач в Терезине, Инго Шульцем, Жан-Жаком Ван Власселером , Дзевадом Карахасаном и Гербертом Ганчахером , edition selene, Вена, 1998 г.
  • Герберт Томас Мандл, Следы в Терезин , интервью с Гербертом Томасом Мандлом о Терезине и Викторе Ульманнах, DVD, ARBOS Вена-Зальцбург-Клагенфурт, 2007
  • Эрих Хейдук и Герберт Ганчахер, Виктор Ульманн - Путь на фронт 1917 , DVD, ARBOS, ВЕНА-Зальцбург-Клагенфурт, 2007
  • Герберт Гантшахер Виктор Ульманн - Zeuge und Opfer der Apokalypse / Свидетель и жертва апокалипсиса / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypsy / Prič in žrtev apokalipse . ARBOS-Edition, Арнольдштейн - Клагенфурт - Зальцбург - Вена - Прора - Прага 2015, ISBN  978-3-9503173-3-6
  • Герберт Ганчахер Виктор Ульман - Свидетель и жертва апокалипсиса «Культ-информ-пресс» Санкт-Петербург 2016, ISBN  978-5-8392-0625-0

использованная литература

Записи

  • «Schwer ist´s, das Schöne zu lassen» - полные композиции Виктора Ульмана для сопрано и фортепиано (Ирена Трупова - сопрано, Ян Душек - фортепиано). Прага: ArcoDiva, 2015.

внешние ссылки