Винсент Персичетти - Vincent Persichetti

Винсент Людвиг Персичетти (6 июня 1915 - 14 августа 1987) был американским композитором, педагогом и пианистом. Важный музыкальный педагог и писатель, он был известен своей интеграцией различных новых идей музыкальной композиции в свою работу и преподавание, а также обучением композиции многих известных композиторов в Джульярдской школе .

Среди его учеников в Джульярде были Филип Гласс , Брюс Адольф , Луи Калабро , Майкл Джеффри Шапиро , Лори Шпигель , Кеннет Фукс , Ричард Дэниэлпур , Лоуренс Диллон , Питер Шикеле , Лоуэлл Либерманн , Роберт Витт , Елена Рюр , Уильям Шиммель , Леонардо Балада , Хэнк Бибе. , Роланд Виггинс и Лео Брауэр . Он также преподавал композицию Джозефу Уиллкоксу Дженкинсу.и дирижер Джеймс ДеПрейст в Консерватории Филадельфии .

Жизнь

Персичетти родился в Филадельфии , штат Пенсильвания, в 1915 году. Хотя ни один из его родителей не был музыкантом, его музыкальное образование началось рано. Персичетти поступил в Музыкальный колледж Комбса в возрасте пяти лет, где он изучал фортепиано , орган , контрабас, а затем теорию музыки и композицию у Рассела Кинга Миллера, на которого он считал большое влияние.

Он впервые публично исполнил свои оригинальные произведения в возрасте 14 лет. К тому времени, когда он достиг подросткового возраста, Персичетти оплачивал собственное образование, аккомпанируя и выступая. Он продолжал делать это на протяжении всей старшей школы, добавляя к своему опыту церковного органиста, оркестрового музыканта и пианиста на радио. Помимо развития своих музыкальных талантов, он посещал художественную школу и до самой смерти оставался заядлым скульптором. Он также посещал Комбс для получения высшего образования. После получения степени бакалавра в 1936 году ему сразу же предложили должность преподавателя.

К 20 годам Персичетти одновременно возглавлял отдел теории и композиции в Combs, занимался дирижированием у Фрица Райнера в Институте Кертиса и учился игре на фортепиано (с Ольгой Самарофф ) и композиции в Консерватории Филадельфии . Он получил степень магистра в 1941 г. и докторскую степень в 1945 г. в консерватории, а также диплом дирижера Кертиса. В 1941 году, еще будучи студентом, Персичетти возглавил кафедру теории и композиции, а также кафедру аспирантуры Филадельфийской консерватории.

В 1941 году Персичетти женился на Дортее Фланаган, тоже композиторе. У них родилась дочь по имени Лорен, танцовщица.

В 1947 году Уильям Шуман предложил ему должность профессора в Джульярде . В то время как в Джульярдской школе Персичетти был предан движению духового оркестра и выступал за то, чтобы Уильям Шуман и Питер Меннин сочинили пьесы для духового оркестра. Он работал в Джульярде более сорока лет. Среди учеников Персичетти были Эйноухани Раутаваара , Леонардо Балада , Стивен Геллман , Питер Шикеле ( PDQ Bach ), Майкл Джеффри Шапиро , Клэр Полин , Тоши Ичиянаги , Роберт Витт (который также учился у Персичетти в Консерватории Филадельфии) и Филип Гласс . С 1952 года он стал редакционным директором издательства Элькан-Фогель.

Музыка

Персичетти - одна из главных фигур в американской музыке 20-го века, как педагог, так и композитор. Примечательно, что его Гимны и Ответы для Года Церкви стали стандартом для церковных хоров. Его многочисленные сочинения для духового ансамбля часто являются введением в современную музыку для старшеклассников и студентов. Его ранний стиль был отмечен влиянием Стравинского , Бартока , Хиндемита и Копленда, прежде чем он развил свой собственный голос в 1950-х годах.

Музыка Персичетти основана на самых разных идеях современной композиции 20-го века, а также на музыке биг-бэндов . Его собственный стиль был отмечен использованием двух элементов, которые он называл «грациозным» и «грубым»: первый был более лиричным и мелодичным, а второй - резким и интенсивно ритмичным. Особенно это касается его ранних композиций. Персичетти сказал, что ему «нравились неровные мелодические линии и без ума от музыки, которая двигалась по зигзагообразной траектории». Он часто использовал политональность и пандиатонизм в своих произведениях, и его музыка могла быть отмечена резкими ритмическими междометиями, но его охват разнообразных направлений музыкальной мысли затрудняет характеристику его творчества. Эта тенденция сохранялась на протяжении всей его композиторской карьеры. Его музыке не хватало резких изменений стиля с течением времени. Он часто сочинял музыку, когда ехал в своей машине, иногда приклеивая к рулю служебную бумагу.

Его фортепианная музыка составляет основную часть его творчества, включая концерт , концертино, двенадцать сонат и множество других пьес, написанных для этого инструмента. Это были как виртуозные произведения, так и произведения педагогического и любительского уровня. Персичетти был опытным пианистом. Он написал много произведений, подходящих для менее зрелых исполнителей, считая их серьезными художественными достоинствами.

Персичетти также является одним из основных композиторов репертуара концертного духового оркестра с его 14 произведениями для ансамбля. В 1950 году Персичетти написал свою первую работу для группы, которая стала Divertimento for Band . Особого внимания заслуживает Симфония № 6 для оркестра как стандартная большая работа. Это произведение может похвастаться сложными ударными линиями, имеющими решающее значение для тематического материала произведения, а также использует полный спектр цветов и тембров духового оркестра. Он написал одну оперу под названием «Сивилла». Музыка была отмечена критиками за ее колорит, но некоторые сочли, что драматические и вокальные аспекты произведения отсутствуют.

Он написал девять симфоний , из которых первые две были отозваны (как и первые две симфонии двух других американских композиторов конца тридцатых - начала сороковых годов, Уильяма Шумана и Питера Меннина ) и четыре струнных квартета .

Многие другие его работы организованы в серии. Одно из них, собрание преимущественно инструментальных произведений под названием « Притчи» , содержит 25 произведений, многие из которых предназначены для духовых инструментов без сопровождения (полный список ниже). Его 15 серенад включают в себя такие нетрадиционные комбинации, как трио для тромбона , альта и виолончели , а также выборки для оркестра, для группы и для дуэта.

По словам Уолтера Г. Симмонса, в 1950-х годах Персичетти «действительно достиг своего собственного отличительного голоса». Одно из самых почитаемых произведений Персичетти - его Консьерто для фортепиано в четыре руки. Впервые этот дуэт был исполнен на Международном фестивале современной музыки в Питтсбурге 29 ноября 1952 года. Сама пьеса создает у слушателя иллюзию, что два пианиста ведут приятную беседу, не используя слов, а только музыкальные ноты. В дуэте выступили Винсент и Доротея Персичетти. В своем обзоре в Manchester Guardian Колин Мейсон заявил: «Консьерто для фортепиано в четыре руки был для меня одним из самых интересных вдохновляющих американских произведений на Международном фестивале современной музыки в Питтсбурге».

Эстетика Персичетти была по сути консервативной, отличительной смесью классических, романтических и модернистских элементов, контрапунктных, ритмично заряженных и умело оцененных. Его музыкальное воображение было многогранным и в высшей степени виртуозным. «Следуя линии Моцарта, Мендельсона и Равеля, музыка Персичетти предлагает невинность и детскую радость чистого музыкального творчества», - написал Уолтер Симмонс в словаре американской музыки New Grove . «Поэтому многие работы для начинающих стоят, без снисходительности и извинений, рядом с более сложными композициями».

Персичетти часто выступал в качестве лектора в кампусах колледжей, чем отличался остроумием и обаянием. Он написал известный учебник теории музыки « Гармония двадцатого века: творческие аспекты и практика» . Он и Флора Рета Шрайбер написали монографию о Уильяме Шумане .

Персичетти был большим поклонником сотрудничества музыки и танца. Он призвал своих учеников в Джульярде работать с танцевальной программой, чтобы создавать композиции для хореографии танцоров. Персичетти также профессионально сотрудничал с хореографами. Он работал с Мартой Грэм. Он восхищался ее серьезностью и приверженностью движению. Персичетти считал, что музыка должна стоять сама по себе и не может сочетаться с танцем, одно не может зависеть от другого. Однажды он сказал: «Танцевальной музыки не существует. Музыка - это танец, это движение».

Персичетти дал много концертов, состоящих из импровизаций. Он считал, что любой композитор / художник должен импровизировать, чтобы творить.

Работает

Избранные работы

  • Торжества , для хора и ансамбля духовых инструментов, Op. 103
  • Хоральная прелюдия: So Pure the Star , Op. 91
  • Хоровая прелюдия: Не обращай лица твое , соч. 105
  • Дивертисмент для оркестра , соч. 42
  • Маскарад для группы, соч. 102
  • Маски для скрипки и фортепиано соч. 99
  • Месса для смешанного хора a capella, соч. 84
  • Конкурс , соч. 59
  • Притча IX для оркестра, соч. 121
  • Пастораль для духового квинтета, соч. 21 год
  • Псалом для оркестра , соч. 53
  • Симфония № 6 для оркестра (1956)
  • Полые люди , для трубы и струнного оркестра, соч. 25
  • Сивилла: Притча о цыпленке (Притча XX) : Опера в одном действии, соч. 135
  • Зимняя кантата , соч. 97 для женского хора, флейты и маримбы

Полный список притч

  • Притча [I] для флейты, соч. 100 (1965)
  • Притча II для духового квинтета, соч. 108 (1968)
  • Притча III для гобоя, соч. 109 (1968)
  • Притча IV для фагота, соч. 110 (1969)
  • Притча V для Карильона , соч. 112 (1969)
  • Притча VI для органа, соч. 117 (1971)
  • Притча VII для арфы, соч. 119 (1971)
  • Притча VIII для валторны, соч. 120 (1972)
  • Притча IX для оркестра, соч. 121 (1972)
  • Струнный квартет № 4 (Притча X) , соч. 122 (1972)
  • Притча XI для саксофона альт, соч. 123 (1972)
  • Притча XII для пикколо, соч. 125 (1973)
  • Притча XIII для кларнета, соч. 126 (1973)
  • Притча XIV для трубы, соч. 127 (1973)
  • Притча XV для английского рожка, соч. 128 (1973)
  • Притча XVI для альта, соч. 130 (1974)
  • Притча XVII для контрабаса, соч. 131 (1974)
  • Притча XVIII для тромбона, соч. 133 (1975)
  • Притча XIX для фортепиано, соч. 134 (1975)
  • Сивилла: Притча о цыпленке (Притча XX) : Опера в одном действии, соч. 135
  • Притча XXI для гитары, соч. 140 (1978)
  • Притча XXII для тубы, соч. 147 (1981)
  • Притча XXIII для скрипки, виолончели и фортепиано, соч. 150 (1981)
  • Притча XXIV для клавесина, соч. 153 (1982)
  • Притча XXV для двух труб, соч. 164 (1986)

Стихи для фортепиано

  • Том 1, соч. 4:
  1. Разверните зажигательный барабан мерцания ( Первые слова Луи Унтермейера перед весной )
  2. Мягкая ночь коллид ( Фонтаны Джеймса Элроя Флекера )
  3. Соберите на фестиваль яркую травку и пурпурную ракушку ( песни Уильяма Ватсона с Кипра )
  4. Пробуди более тонкие сны и прикоснись ко мне почти до слез (Уильям Ватсон Граница )
  5. Восхищенная лютня, пой ее девственным ушам ( Песня Роберта Фицджеральда после Кэмпиона )
  6. Чей тонкий обман Я подмигивал подсматривает (William Watson Якобы самостоятельный )
  • Том 2, соч. 5:
  1. И теплые ветры источали аромат в ее уединении ( Эдмонд Ковалевски Смена )
  2. К чьему более ясному, чем кристальному голосу холод присоединился кристальное заклинание ( Леони Адамс, возвращение домой )
  3. Сон, усталый ум; мечта, желание сердца ( Эдна Сент-Винсент Миллей , островов больше нет )
  4. Пыль в солнечном свете и память в углах ( Т. С. Элиот Песня для Симеона )
  5. Наполни меня темно-красными потоками радости ( Джон Гулд Флетчер Осенние облака )
  • Том 3, соч. 14:
  1. Поднимите свои фасады, вздыхая в эфирные складки ( Королевская пальма Харт Крейн )
  2. Слушать! Вы слышите античную мелодию страха, которую играют эти две встревоженные ноги? ( Уолтер Пруд )
  3. Пыхтел и маршировал по голубому небу ( Эми Лоуэлл Сирень )
  4. И висит, как эти главные драгоценности ночи ( Откровение Леони Адамс Twilit Revelation )
  5. Каждый веселый болван протянет руку помощи ( Джон Трамбал, деревенский клоун )

Список избранных работ

  • Концертино для фортепиано, op.16, 1941
  • Симфония no1, op.18, 1942 год
  • Симфония no2, op.19, 1942 год
  • Танцевальная увертюра, соч.20, 1942
  • Басни, op.23, 1943 год
  • Полые люди, op.25, 1944
  • Симфония No3, op.30, 1946
  • Серенада No 5, op.43, 1950
  • Сказка, op.48, 195
  • Симфония No 4, соч.51, 1951
  • Симфония для струнных (Симфония № 5), op.61, 1953
  • Симфония No 7 'Литургическая', соч.80, 1958
  • Концерт для фортепиано с оркестром, op.90, 1962 г.
  • Вступление, op.96, 1964
  • Симфония no 8, op.106, 1967
  • Симфония no 9 'Sinfonia janiculum', op.113, 1970
  • Ночные танцы, op.114, 1970
  • Адрес Линкольна, op.124, 1972
  • Концерт для английского рожка и струнных, op.137, 1977
  • Группа:
    • Дивертисмент, op.42, 1950
    • Псалом, op.53, 1952 г.
    • Театрализованное представление, op.59, 1953 г.
    • Симфония для оркестра (Сим. № 6), op.69, 1956
    • Серенада No 11, op.85, 1960
    • Багатели, op.87, 1961
    • So Pure the Star, хоральная прелюдия, op.91, 1962
    • Маскарад, op.102, 1965
    • Не поворачивай лица, хоральная прелюдия, op.105, 1966
    • О, круто - долина (Поэма для оркестра), op.118, 1971
    • Адрес Линкольна, op.124a, nar, band, 1973
    • О Боже Невидимый, хоральная прелюдия, op.160, 1984
  • Вокал
    • Хоровой:
      • Магнификат и Нунк Димиттис, op.8, SATB, pf, 1940
      • Каноны, op.31, SSAA / TTBB / SATB, 1947 г.
      • 2 хора Каммингса (ee cummings), op.33, 2vv, pf, 1948
        • I. у Джимми есть goil
        • II. Сэм был мужчиной
      • Пословица, соч.34, САТБ, 1948
      • 2 хора Каммингса, op.46, SSAA, 1950
        • I. hist вист
        • II. это сад
      • Гимны и ответы для церковного года (WH Auden и др.), Op.68, 1955
      • Ищи наивысшего (Ф. Адлер), op.78, САБ, пф, 1957
      • Песня мира (анон.), Op.82, TTBB / SATB, pf, 1959
      • Месса, op.84, САТБ, 1960
      • Stabat mater, op.92, САТБ, орк, 1963 г.
      • Te Deum, op.93, САТБ, орк, 1963
      • Весенняя кантата (Каммингс), op.94, SSAA, pf, 1963
      • Зимняя кантата (11 хайку), op.97, SSAA, fl, март 1964 г.
      • 4 хора Каммингса, op.98, 2vv, pf, 1964
        • У доминика есть кукла
        • II. существительные к существительным
        • III. Мэгги, Милли, Молли и Мэй
        • IV. дяди
      • Торжества (канц., У. Уитмен), op.103, SATB, wind Ens, 1966
      • Плеяды (кант., Уитмен), op.107, SATB, tpt, str, 1967
      • The Creation (Persichetti), op.111, S, A, T, Bar, SATB, orch, 1969;
      • Любовь (Библия: Коринфянам), op.116, SSAA, 1971
      • Рад и очень (Каммингс), op.129, 2vv, 1974
      • Цветочные песни (Cant. No. 6) (Cummings), op.157, SATB, str, 1983
      • Гимны и ответы для церковного года, т. 2, op.166, 1987 г.
    • Соло:
      • Ее каммингс Песни, op.26, 1945, неопубликованный
      • 2 китайские песни, op.29, 1945
      • 3 английские песни (17 век), op.49, 1951, не опубликовано
      • Фисгармония (В. Стивенс), цикл песен, op.50, S, pf, 1951
      • Песни Сары Тисдейл, op.72, 1957, неопубликованная
      • Песни Карла Сэндберга, op.73, 1957, неопубликованная
      • Песни Джеймса Джойса, op.74, 1957
      • Песни Илера Беллока, op.75, 1957
      • Песни Роберта Фроста, соч.76, 1957, неопубликованная
      • Песни Эмили Дикинсон, op.77, 1957
      • Сеть светлячков (яп., Пер. Х. Стюард), цикл песен, op.115, 1970
  • Камерный и сольный инструментал
    • 3 или более инструментов:
      • Серенада no.1, op.1, 10 ветров, 1929 г.
      • Str Qt No. 1, op.7, 1939 г.
      • Концертато, op.12, фортепианный квинтет, 1940
      • Серенада No.3, op.17, скрипка, виолончель, фортепиано, 1941 г.
      • Пастораль, op.21, квинтет деревянных духовых инструментов, 1943
      • Струнный квартет no2, op.24, 1944 г.
      • Король Лир, op.35, квинтет деревянных духовых инструментов, литавры, фортепиано, 1948
      • Серенада No 6, op.44, тромбон, альт, виолончель, 1950
      • Фортепианный квинтет, op.66, 1954
      • Струнный квартет no 3, op.81, 1959
    • 1-2 инструмента:
      • Сюита, ​​op.9, скрипка, виолончель, 1940, не опубликовано
      • Соната, op.10, скрипка, 1940
      • Фантазия, op.15, скрипка, фортепиано, 1941, не опубликовано
      • Вокализ, op.27, виолончель, фортепиано, 1945
      • Серенада No4, op.28, скрипка, фортепиано, 1945
      • Соната, op.54, виолончель, 1952 г.
      • Маленькая записная книжка, op.70, 1956
      • Серенада no.9, op.71, 2 блокфлейты, 1956 г.
      • Серенада No 10, op.79, флейта, арфа, 1957
      • Инфанта-марина, op.83, альт, фортепиано, 1960
      • Серенада no.12, op.88, туба, 1961 г.
      • Серенада No 13, op.95, 2 кларнета, 1963
      • Маски, op.99, скрипка, фортепиано, 1965
      • Серенада No 14, op.159, гобой, 1984
  • Клавиатура
    • Фортепиано:
      • Серенада no2, op.2, 1929 год
      • Соната no1, op.3, 1939 год
      • Стихи, т. 1-2, опп.4-5, 1939 г.
      • Соната no2, op.6, 1939 год
      • Соната, op.13, 2 фортепиано, 1940
      • Стихи, т. 3, op.14, 1941
      • Соната no3, op.22, 1943 год
      • Вариации для альбома, op.32, 1947
      • Соната no4, op.36, 1949
      • Соната no 5, op.37, 1949
      • Сонатина no 1, op.38, 1950
      • Соната no.6, op.39, 1950
      • Соната no7, op.40, 1950
      • Соната no 8, op.41, 1950
      • Сонатина no2, op.45, 1950
      • Сонатина no.3, op.47, 1950
      • Серенада no7, op.55, 1952
      • Концерт, op.56, в 4 руки, 1952 г.
      • Парады, op.57, 1952
      • Соната № 9, op.58, 1952;
      • Маленькая фортепианная книжка, op.60, 1953
      • Серенада No8, op.62, в 4 руки, 1954
      • Сонатина no 4, op.63, 1954
      • Сонатина no5, op.64, 1954
      • Сонатина no 6, op.65, 1954
      • Соната no 10, op.67, 1955 год
      • Соната no 11, op.101, 1965
      • Маленькая зеркальная книжка, op.139, 1978
      • Reflective Studies, op.138, 1978.
      • 4 арабески, op.141, 1978
      • 3 токкатины, op.142, 1979
      • Зеркальные этюды, op.143, 1979
      • Соната no 12, op.145, 1980
      • Зимнее солнцестояние, op.165, 1986
    • Другой:
      • Сонатина, op.11, педали органа, 1940
      • Соната для клавесина no.1, op.52, 1951
      • Соната для органа, op.86, 1960
      • Шима б'коли, op.89, орган, 1962
      • Drop, Drop Slow Tears, хоральная прелюдия, op.104, орган, 1966
      • Do Not Go Gentle, op.132, педали органа, 1974
      • Вариации Одена, op.136, орган, 1977
      • Литургическая сюита Драйден, op.144, орган, 1980
      • Соната для клавесина no.2, op.146, 1981
      • Песня Давида, op.148, org, 1981
      • Соната для клавесина no.3, op.149, 1981
      • Соната для клавесина no 4, op.151, 1982
      • Соната для клавесина no 5, op.152, 1982
      • Соната для клавесина no 6, op.154, 1982
      • Маленькая книга Hpd, op.155, 1983
      • Соната для клавесина no 7, op.156, 1983
      • Соната для клавесина no 8, op.158, 1984
      • Серенада No15, op.161, клавесин, 1984
      • Дай мир, Боже, хоральная прелюдия, op.162, орган, 1985
      • Соната для клавесина no.9, op.163, 1985

Награды и отличия

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки

Интервью

Прослушивание