Концерт для альта (Барток) - Viola Concerto (Bartók)

Концерт для альта
от Белы Барток
Уильям Примроуз.jpg
Альтист Уильям Примроуз , заказавший и исполнивший концерт.
Каталог Sz. 120, BB 128
Сочиненный 1945 г. ( 1945 )
Преданность Уильям Примроуз
Выполненный 2 декабря 1949 года : Миннеаполис. ( 1949-12-02 )
Движения Три

Viola Концерт в ля минор , Sz. 120, BB 128 (также известный как Концерт для альта с оркестром ) было одним из последних произведений, написанных Белой Барток . Он начал сочинять свой концерт для альта , живя в Саранак-Лейк, штат Нью-Йорк , в июле 1945 года. Пьеса была заказана Уильямом Примроузом , уважаемым альтистом, который знал, что Барток может стать для него сложной пьесой. Он сказал, что Барток не должен «чувствовать себя каким-либо образом запрещенным очевидными техническими ограничениями инструмента»; Барток, однако, страдал от последней стадии лейкемии, когда начал писать концерт для альта, и на момент смерти оставил только наброски.

История

Примроуз попросила Бартока написать концерт зимой 1944 года. Между ними есть несколько писем относительно пьесы. В одном из произведений от 8 сентября 1945 года Барток утверждает, что он почти закончил с этим, и ему осталось только завершить оркестровку. Однако рисунки показывают, что на самом деле это не так. Когда Барток умер, произведение было закончено его близким другом Тибором Серли в 1949 году. Первое исправление было внесено сыном Бартока Петером и Полом Нойбауэрами в 1995 году, и оно было еще раз отредактировано Чабой Эрдейи. Премьера концерта состоялась 2 декабря 1949 года Симфоническим оркестром Миннеаполиса под управлением Антал Дорати и альтисткой Примроуз.

Форма

Концерт состоит из трех частей, и Барток в письме от 5 августа 1945 года заявляет, что общая концепция такова: «серьезное аллегро , скерцо , (довольно короткая) медленная часть и финал, начинающийся с Allegretto и развивающийся в темпе. Allegro molto. Каждой части или, по крайней мере, трем из них будет предшествовать (короткое) повторяющееся вступление (в основном соло для альта), своего рода риторнель ». (Вышеупомянутая идея тематического введения к каждой части была также использована в струнном квартете Бартока № 6 Sz. 114.) Первая часть представлена ​​в свободной сонатной форме. Медленная вторая часть значительно короче и завершается очень коротким скерцо, которое является аттаккой прямо в третьей части. На отметках времени, как видно из рукописи Бартока, указано, что первая часть должна быть 10'20 дюймов, вторая 5'10 дюймов и третья 4'45 дюймов.

Говорят, что первая и третья части концерта содержат фразу, которая напоминает шотландскую мелодию «Gin a Body Meet a Body, Colmin 'Thro' the Rye». Вероятно, это сделано в честь наследия Уильяма Примроуза.

Приборы

В рукописи Бартока указаны только флейта, гобой, 2 кларнета, фагот, валторны, 2 трубы, литавры, струнные.

Издание Тибор Серли является организованы для: пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов в B ♭ , 2 фагота, 3 рога в F, 3 трубит в B ♭ , 2 тромбона, тубы, литавр, ударных и струнных.

Питер Бартока и Павла Нейбауера в издание организовано для: пикколо, 2 флейт, 2 гобоев (второе удвоение рожок), 2 кларнетов в B ♭ , 2 фаготов (второе удвоение Контрабас), 4 рога в F, 3 Трубы в B ♭ , тенор тромбон, бас-тромбон, туба, литавры, перкуссия (2), струнные.

Редакции

Между различными изданиями этого концерта есть некоторые большие расхождения из-за того, что о намерениях Бартока мало что известно. Некоторые из них так же просты, как метрономные метки для каждого движения. У каждого редактора также были очень разные интерпретации аппликатуры для концерта. В одном издании предлагается начинать первое движение на открытой струне А, в других - на струне D. Издание Питера Бартока, особенно, имеет интересные аппликатуры, потому что Пол Нойбауэр отредактировал большую часть партии альта.

Многие смычки также различаются в разных изданиях, некоторые из них вставлены специально, чтобы подчеркнуть определенные ритмы и высокие ноты, например, в миллиметрах. 8-10 в издании Тибора Серли, где Уильям Примроуз включил некоторые предложения с поклоном, чтобы подчеркнуть синкопию строки.

В целом, существует значительное количество несоответствий на уровне поверхности, таких как поклоны, аппликатуры и динамика. Однако некоторые редакции содержат больше изменений, чем пометки редактора; в редакции Питера Бартока есть меры, которые добавлены, полностью отсутствуют или с изменениями нот, которые могут вызвать некоторые несоответствия в исполнении пьесы.

Пропуски и поправки между редакциями

Питер Барток объясняет: «Стало ясно, что мы не можем просто сравнить напечатанную партитуру с окончательной рукописью, подготовленной по наброскам моего отца Тибором Серли, и обнаружить ошибки гравировки, но нам придется начать с самого эскиза».

Первое изменение ноты начинается в такте 44 на второй доле, где добавляется D ♯ как двойная остановка против D ♮ . В следующем такте первая доля транспонируется на октаву ниже, вероятно, для облегчения исполнения. Все остается неизменным до такта 54. В этот момент альт отдыхает у Тибора Серли, а Петер Барток фактически включил два такта мелодии в линию солистов. Самые существенные изменения еще не появились. Издание Тибора Серли помещает меру 67 в качестве6
4 бар, но Питер Барток разбивает его на 4
4 бар плюс 3
4bar, и он фактически добавляет группу троек. Теперь ясно, почему оркестр должен быть абсолютно уверен в том, какое издание он исполняет, и гарантировать, что у всех одинаковые партии. Эта тенденция изменений продолжается, поскольку Питер Барток добавляет октавные смещения и даже опускает такт 74 в партитуре Тибора Серли.

Переложение как концерт для виолончели

Тибор Серли также аранжировал произведение как Концерт для виолончели. После завершения собрание друзей Бартока от восьми до шести предпочло адаптацию для виолончели оригиналу.

Виолончелист Янош Старкер первым сыграл и записал транскрибированную версию.

Записи

  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром . Компакт-диск. Хун-Мэй Сяо, HNH International Ltd, 1998. Дирижер Янош Ковач и солист Хун-Мэй Сяо, играющие как Петера Бартока, так и оригинального Тибора Серли. Этот компакт-диск будет полезен для сравнения двух версий.

Другие записи:

  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром ; Уильям Примроуз; Отто Клемперер дирижирует оркестром Концертгебау ; Живая запись, Амстердам, 10 января 1951 года; Архифон, 1992.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром . Юрий Башмет, солист, дирижирует Пьер Булез. Компакт-диск. Хун-Мэй Сяо: HNH International Ltd, 1998.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром . Ривка Голани, солистка, и Андрас Лигети, дирижирует Будапештским симфоническим оркестром. Компакт-диск. Хвойное дерево CDCF-189, 1990.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром ; Иегуди Менухин ; Антал Дорати дирижирует Оркестром Новой Филармонии ; EMI, 1991.
  • Барток, Бела. Концерт для альта с оркестром . Хун-Мэй Сяо. Янош Ковач. HNH International Ltd. 1998. Компакт-диск.
  • Барток, Бела. Концерт для альта с оркестром . Юрий Башмет. Пьер Булез. Deutsche Grammophon GmbH. 2008. Компакт-диск.
  • Барток, Бела. Концерт для альта. Пинхас Цукерман . Леонард Слаткин. BMG Music. 1991. Компакт-диск.
  • Барток, Бела. Концерт для альта . (Реставрация и оркестровка Эрдели - запись мировой премьеры) Чаба Эрдейи. Симфонический оркестр Новой Зеландии под управлением Марка Таддеи. Конкорданс. 2002. Компакт-диск.
  • Бела Барток, Концерт для альта . Йо-Йо Ма (на вертикальном альте), треки 5-6-7 из The New York Album, Baltimore Symphony Orchestra, дирижер Дэвид Зинман , Sony Classical, 1993. Компакт-диск.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром ; Ким Кашкашян ; Петер Этвеш дирижирует Камерным оркестром Нидерландского радио ; ECM-Records, 2000.

Как концерт для виолончели:

Примечания

использованная литература

  • Адамс, Брайон. «Уолтон, Уильям», Grove Music Online. Oxford Music Online , Sv http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40016 (по состоянию на 7 октября 2012 г.).
  • Барток, Бела. Концерт для альта с комментарием Ласло Сомфаи и честная транскрипция черновика с примечаниями Нельсона Делламаджоре. Хомосасса, Флорида: Bartok Records, 1995. ISBN  0-9641961-0-7
  • Барток, Бела. Концерт для альта: факсимильное издание черновика автографа. , отредактированный Нельсоном Делламаджоре. Тампа: Печать Ринальди, 1995.
  • Барток, Бела. Концерт для альта (соч. Пост.) В редакции Нельсона Делламаджоре и Питера Бартока. Редукция для альта и фортепиано, партия альта под редакцией Поля Нойбауэра. Boosey & Hawkes 9854. Лондон и Нью-Йорк: Boosey & Hawkes, 1995.
  • Барток, Бела. Концерт для альта (реставрация и оркестровка Чаба Эрдели) Promethean Editions New Zealand 2004 ISBN  9781877218651
  • Барток, Питер. «Основная тема концерта для альта Белы Барток». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 35, nos. 1–3 (1993): 45–50.
  • Барток, Питер. «Комментарий к редакции Концерта для альта Белы Бартока». Журнал Американского общества альтистов 12, вып. 1 (1996): 11–33.
  • Барток, Питер. «Исправление печатных изданий Концерта для альта и других сочинений Белы Барток». В книге «Перспективы Бартока: человек, композитор и этномузыколог» под редакцией Эллиота Антоколеца, Виктории Фишер и Бенджамина Сухоффа, 245–59. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2000. ISBN  0-19-512562-2 .
  • Далтон, Дэвид. "Возникновение концерта для альта Бартока". Музыка и письма 57, вып. 2 (апрель 1976 г.): 117–29.
  • Делламаджоре, Нельсон. «Расшифровка эскиза концерта для альта Белы Барток». В книге «Перспективы Бартока: человек, композитор и этномузыковед» под редакцией Эллиота Антоколеца, Виктории Фишер и Бенджамина Сухоффа, 260–70. Оксфорд; Нью-Йорк: Oxford University Press, 2000. ISBN  0-19-512562-2
  • Фолдес, Андор. «Бела Барток». Темп нет. 43 (1957): 20 + 22-26.
  • Гиллис, Малькольм: «Бела Барток», Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 25 июня 2005 г.), (доступ по подписке)
  • Ковач, Шандор. "Переосмысление Бартока, Концерт для альта Серли". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 23 (1981): 295–322.
  • Ковач, Шандор. "Formprobleme beim Violakonzert von Bartók / Serly". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 24 (1983): 381–91.
  • Лаки, Питер. «Произведения для скрипки соло и концерта для альта». В «Кембриджском компаньоне Бартока» , отредактированном Амандой Бейли, 133–50. Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2001. ISBN  0-521-66010-6 (ткань); ISBN  0-521-66958-8 (PBK).
  • Морис, Дональд. "Концерт для альта Бартока: Новый свет Новой Зеландии". Музыки в Новой Зеландии нет. 21 (зима 1993 г.): 26–27.
  • Морис, Дональд. Концерт для альта Бартока: замечательная история его лебединой песни . Нью-Йорк: Oxford University Press, 2004. ISBN  0-19-515690-0.
  • Серли, Тибор. «Запоздалый отчет о реконструкции шедевра 20-го века». Музыкальный симпозиум колледжа 15 (весна 1975 г.): 7–25.
  • Смит, Ховард и Элиза М. Уэлч. «Незавершенное дело: запутанная история заключительной работы Белы Барток». Струнные 16, № 8 (102, май – июнь 2002 г.): 59–61.
  • Сомфаи, Ласло. Мастерская Бартока: документы композиционного процесса: выставка Будапештского архива Бартока в Музее истории музыки Института музыковедения Венгерской академии наук . Будапешт: Magyar Tudományos Akadémia (MTA) (Zenetudományi Intézet), 1995. ISBN  963-7074-53-8 .
  • Сомфаи, Ласло. «Изобретение, форма, повествование в музыке Белы Бартока». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae T. 44, fas. 3/4 (2003): 291-303.
  • Штраус, Иосиф. «Инвалидность и« поздний стиль »в музыке». Журнал музыковедения 25, вып. 1 (2008): 3-45.
  • Сигети, Джозеф. «Дань Бартоку». Темп , нет. 10 (1948-1949): 16 + 19-21.
  • Уиттолл, Арнольд. «У источника». Мюзикл Таймс 137, вып. 1836 (февраль 1996): 10–12.