Виорика Кортез - Viorica Cortez

Виорика Кортес
15.11.1967. Виорика Кортез. Тони Понсе. Ла любимый. (1967) - 53Fi2518.jpg
Родился ( 1935-12-26 )26 декабря 1935 г.
Яссы , Румыния
Образование Джордже Энеску консерватория , Порумбеску консерватория
Занятие Оперный певец ( меццо-сопрано )
Активные годы 1952 – настоящее время

Виорика Кортез (родилась 26 декабря 1935 года) - известная меццо-сопрано румынского происхождения , позже французская по натурализации. Начав свою оперную и концертную карьеру в середине 1960-х годов, она стала одной из самых выдающихся женщин-исполнительниц 70-х и 80-х годов. Образец профессионального долголетия, она присутствует на некоторых из самых престижных европейских оперных сцен.

Ранние годы

Виорика Кортес - старшая сестра сопрано Миоара Кортес и профессора фортепиано Штефании Шербан , испанского происхождения . Она родилась в Bucium, деревни в окрестностях (ныне окрестности) в Яссах . Кортес наслаждалась художественной средой в доме своих родителей, обнаружив в ней страсть и сильное желание заниматься музыкой. Позже она поступила в Консерваторию Яссы, а на последние три года академической учебы перешла в Бухарестскую Консерваторию им . Чиприана Порумбеску . В Яссах, всего 17, Кортес Дебютировала в альте части Бетховена «s Девятой симфонии . Затем она много лет гастролировала по городам Молдавии , почти исключительно в вокально-симфоническом репертуаре.

Исследования и международное признание

В Бухаресте Виорика Кортес была ученицей Арты Флореску, послевоенного румынского сопрано и профессора (помимо Кортеса, некоторыми из ее важных учеников были Марина Крилович , Евгения Молдовяну, Мария Слатинару-Нистор, Леонтина Вэдува и даже Анджела Георгиу ). Она живо подтолкнула юное меццо-сопрано к участию в международных соревнованиях. Кортес послушалась ее совета и подала заявку на участие в Международном конкурсе им. Джорджа Энеску в Бухаресте (1964), где она заняла лишь четвертое место. В том же году она выиграла Международный конкурс вокалистов в Тулузе вместе с румынским тенором Людовиком Списсом. В Le Monde известный критик Жак Лоншамп хвалил ее темное бархатистое меццо, артистизм и технику, а также блистательную красоту на сцене. За этой победой в Тулузе сразу же последовал контракт на предстоящий год в знаменитом театре Капитолия города . На заключительном гала-концерте Кортез исполнил арию Леоноры из оперы Доницетти « Фаворита» , которая должна была стать одной из ее фирменных концертных и сольных произведений.

Кроме того, в 1964 году, Кортес окончил Бухарестской консерватории, что делает ее дебют в постановке производства опера - Глюк «s Орфей и Эвридика . В следующем году она выиграла Большой приз « Кэтлин Феррье » на Международном конкурсе вокалистов в Хертогенбосе . Она дебютировала в « Самсоне и Далиле» Сен-Санса с Людовиком Шписсом в Клуж, а затем в Тулузе в том же году, а через год вернулась в роли Кармен . Затем Кортес зарекомендовала себя как одна из самых уважаемых и признанных молодых румынских оперных певиц, хотя в своей родной стране она выступала в основном на концертах и ​​сольных концертах. После того, как она была нанята Румынской национальной оперой в Бухаресте в 1967 году, это изменилось, поскольку она гастролировала по стране и Европе (бывшая Югославия, Франция, Греция и особенно Ирландия), дебютировав в « Миньоне» Амбруаза Томаса , « Дон» Джузеппе Верди. Карло , Aida и Трубадур , Гаэтано Доницетти «s La Favorita и Жюль Массне » s Вертер .

В 1967 году она выиграла Гран-при и Золотую медаль Международного конкурса им. Джорджа Энеску в Бухаресте, завершив свой маршрут конкурса. Уже известное в Румынии имя, она гастролировала по Франции вместе с Артой Флореску (в « Аиде» ) и дебютировала в «Оранжево-оранжевых» (в партии Амнерис из « Аиды» ). В том же году она впервые в своей карьере прошла прослушивание у сэра Георга Шолти , который искал Кармен в новой постановке Лондонского королевского оперного театра. Видимо, выслушав Кортеса, он заявил: «Это та Кармен, которую мы искали. Мы нашли ЕЕ». Ее дебют состоялся в 1968 году, и, хотя критики не были единодушно благосклонны к ней, выступления были названы одним из самых заметных событий сезона. Для Кортез это означало не только начало нового измерения ее профессиональной карьеры, но и встречу с Сандором Горлински , агентом, который добавил ее в свой звездный список.

Настало больше капитальных дебютов. Поддерживая особые отношения с французскими оперными театрами (Тулуза, Руан, Бордо, Авиньон, Ницца) и все еще будучи участницей Бухарестской оперы, Кортес спела свои первые выступления в Барселоне ( Gran Teatre del Liceu , La Favorita , 1969), Вене ( Государственная опера, Дон Карло , 1969), Зальцбургский фестиваль ( Кармен , 1969), Неаполь ( Театр Сан-Карло , Норма и Аида вместе с Лейлой Генсер ) и Париж (Гранд Опера, Кармен , 1970).

Карьера 1970-х

К 1970 году Кортез рассматривался практически всеми крупными оперными театрами, но для румынского артиста выезд из страны был серьезной проблемой, часто непреодолимой. Отсутствие паспорта и бесконечные трудности с властями были препятствием не только для нее, но и для каждого румынского исполнителя, который надеялся на международную карьеру. Многие контракты были расторгнуты из-за этого. Зимой 1970 года Виорика Кортес приехала в Неаполь на серию спектаклей « Самсон и Далила» с Марио дель Монако. Она не вернулась в Румынию, решив продолжить свою артистическую судьбу за границей и на долгое время была разлучена с членами семьи и друзьями.

Американский дебют Кортеса состоялся в 1970 году. Она выступала в Филадельфии, Питтсбурге, затем, наконец, в Нью-Йорке, где она впервые появилась вместе с Мартиной Арройо в « Messa da Requiem» Верди в Карнеги-холле. И «Ла Скала», и «Метрополитен» запланировали ее: первый - в « Самсоне и Далиле» , второй - в « Кармен» . В Милане, сменив Далилу Ширли Верретт, оперный менеджмент и дирижер Жорж Претре попросили Кортес рассмотреть возможность дополнительного выступления, что было исключительным решением театра после огромного успеха ее первого выступления в театре. В Нью-Йорке Ричард Такер, ее Дон Хосе на дебютном вечере, назвал ее одной из самых привлекательных и убедительных Кармен, с которыми он когда-либо пел.

С тех пор карьера Кортеса охватила все крупные оперные театры мира. Клаудио Аббадо пригласил ее для Реквиема Верди в Ла Скала вместе с Пласидо Доминго и Николаем Гиауровым . Знаменитый болгарский бас был ее партнером в недавно возрожденной опере Массне « Дон Кихот» в Париже и Чикаго, а парижская мизансцена была приписана Петру Устинову . В Чикаго Кортес был властной и вдохновляющей Элизабеттой в « Марии Стуарда» напротив Монсеррат Кабалье (1973). Дружба и взаимное уважение между двумя дивами стали важной вехой в карьере Кортеса. Для Нормы и Марии Стуарды , а также для Дона Карло и Трубадоре каталонское сопрано и румынское меццо-сопрано были запланированы вместе в Лиссабоне, Неаполе, Ницце, Вене, Кельне, Мадриде и Ла Скала ( Norma , 1974) и в Мет ( Il Trovatore , 1973).

В 1972 году Виорика Кортес вошла в «зал славы» Арены ди Верона, исполняя Амнерис напротив Радамеса Франко Корелли . В последующие годы она станет любимицей заведомо разборчивой публики на самом требовательном оперном фестивале Италии.

В 1975 году, став гражданином Франции, она вернулась в свой давно скучавший по Бухаресту, чтобы дать сольный концерт в Атенеуме.

Кортез чувствовал себя как дома и в итальянском, и в французском репертуаре. Она изобразила восторженного Далилу (Театр Сан-Карлос, Лисабона - 1975, Гранд Опера, Париж - 1978), мощную, насыщенную Азусену (Метрополитен, Нью-Йорк - 1973, 1977, 1978, Гранд Опера, Париж - 1975, Государственная опера, Вена - 1973, 1974, 1976, Театро Алла Скала, Милан - 1978), хрупкая Шарлотта в Вертере Массне , почти всегда с Альфредо Краусом , который называл ее своей «абсолютной любимой Шарлоттой», драматическим Эболи, особенно в Вене, Бордо, Лиссабоне, Бильбао и для двухсотлетия Ла Скала - 1978, изящная и внутренняя Маргарита из оперы Берлиоза « Проклятие Фауста» (Париж, Верона) и суверенный и сияющий Амнерис (Ла Скала, Милан - 1973, Арена ди Верона - 1977, Метрополитен, Нью-Йорк - 1979).

Тем не менее ее репертуар с каждым годом расширялся. Она была шокирующе бурной Клитемнестрой в « Электре» Рихарда Штрауса с Биргит Ниллсон (Рим, 1971). Она не чувствовала границ или застенчивости, перепрыгивая от одного композитора к другому, смешивая Монтеверди ( L'Incoronazione di Poppea , Неаполь, 1976) с Джордано ( Fedora , Болонья, 1977), Стравинского ( Царь Эдип , Ла Скала, Милан, 1972, 1973 , 1980) с Мусоргским ( Борис Годунов , Париж, 1980), Россини ( Tancredi , Martina Franca, 1976) с Лало ( Le Roi d'Ys , Nancy, 1979).

Карьера 1980-х

В течение 1970-х Виорика Кортес переходила из одной оперы в другую по всему миру, пела Далилу в один день в Париже, Азучену в Милане на следующий день и Джульетту в Чикаго на следующей неделе. Эта интенсивность должна была сказаться на себе.

В начале 80-х голос Кортеса, казалось, медленно, но верно ухудшался. Критика и возражения участились. Тем не менее, поскольку контракты были подписаны на пять лет вперед, ей приходилось петь. Ей пришлось отменить некоторые выступления L'Hérodiade в Авиньоне, некоторые в Марселе, и она искала поддержки, помимо своей семьи и своего учителя по вокалу. Выздоровев, через пару месяцев она вернулась на сцену, более осторожная, уравновешенная, решившая отказаться от ужасных потрясений прошлого. Она стала очень избирательно составлять свой график. В течение почти четырех лет она редко бывала в Европе из-за своих давних встреч со столицей ( Samson et Dalila - 1981, Il Trovatore , Les Contes d'Hoffmann , Adriana Lecouvreur - 1982, 1983, 1984). Она снялась в нескольких звездных постановках в Париже ( Набукко , вместе с Грейс Бамбри и Шерил Милнс - 1979, Царь Эдип Хорхе Лавелли - 1979, Борис Годунов Джозефа Лоузи - 1980 или Соня Фриссел « Бал в маске» вместе с Хосе Каррерасом - 1981). .

В 1984 году она сыграла неистовую Клитемнестру в опере Реджины Резник в опере « Электра» в Сан-Франциско . Она пела в Денвере, Рио-де-Жанейро, Мадриде, Багдаде, Токио, Осаке и Амстердаме, но она также вернулась на такие сцены, как «Арена ди Верона» ( «Джоконда и Аида» - 1988), Гранд Опера, Париж (Иродиада в «Ричарде»). Саломея Штрауса в увлекательной мизансцене ее дорогого Хорхе Лавелли), Gran Teatre del Liceu, Барселона ( Il Trovatore , La Gioconda , Les Contes d'Hoffmann , Il Matrimonio Segreto - 1986, 1987, 1988, 1989); Teatro Comunale di Bologna ( Un Ballo in maschera с Лучано Паваротти - 1989). Еще в 1989 году она восхищалась Пэрис, на этот раз в роли звезды в одноименной опере Зигмунда Краузе, поставленной Хорхе Лавелли . Бывший главный редактор Opera International Серджио Сегалини назвал ее "diva assolutta".

Основа для новой карьеры: 1990-е гг.

С середины 80-х годов Кортес, чрезвычайно осознавая статус артистки своего уровня, начала отказываться от ролей примадонны в пользу более зрелых, реальных и соответствующих возрасту ролей. Она спела свой последний Эболи в 1982 году, свои последние Джульетту и Далилу в 1987 году и свой последний Амнери в 1988 году. Для того, кто был провозглашен «самым красивым меццо-сопрано в мире», для поддержания этого образа требовались изысканность и элегантность. Затем она чередовать ее роли подписи с теми , которые стали бы вехами ее нового репертуара: La МКЭВ в Джоконда (Верона, Барселона), г - жа Флора в Менотти Medium (Париж, Катания), Зия PRINCIPESSA в Суор Angelica (Ницца, Мадрид , Бильбао, Лиссабон), Маркиза де Беркенфилд в La Fille du Regiment (Турин, Овьедо, Мадрид, Монте-Карло, Страсбург), Анаида в Зазе Леонкавалло (Палермо), Ульрика в Un Ballo in maschera (Барселона, Генуя), Мадам де Круасси в «Диалогах кармелитов» (Авиньон, Виши), Быстро в «Фальстафе» (Бордо, Буэнос-Айрес, Гамбург). Ее актерские способности, а также богатство голоса сделали ее популярным меццо для композиционных ролей (характерных ролей) - тенденции, которой она следовала в течение следующего десятилетия своей карьеры.

Не менее важно, что Кортес снова смогла петь в своей родной стране после 20 лет изгнания. Она участвовала в многочисленных благотворительных вечерах и концертах, давала сольные концерты в Бухаресте и Яссах, а также в оперных спектаклях («Кармен» в Яссах - 1991, «Трубадур» в Национальной опере в Бухаресте - 1992).

2000-е

В начале 2001 года из Ясс машина, на которой ехал ее муж, сильно врезалась в дерево, убив водителя и серьезно повредив меццо-сопрано. Спустя почти шесть месяцев восстановления, она вернулась на сцену (La графини де Coigny и Маделон в Giordano «s Андреа Шенье в Севилье ), решил продолжить свою карьеру. Ее возвращение было эмоционально освещено испанской прессой. Впоследствии, как подтверждение очень особых отношений между певицей и испанской аудиторией, она сосредоточила большую часть своей карьеры в Барселоне, Мадриде, Севилье и Бильбао, не пренебрегая предложениями из Италии или Франции. На Гран Teatre дель Лисео, она добавила в свой репертуар роли она мечтала с 80 - х: Старая графиня из Чайковского «s Пиковая дама , которую она исполняла в Мадриде (Teatro Real, 2004). Позже она пела Buryovka в Яначке «s Енуфе в Барселоне (2005), где она также открыла сезон 2007-2008 лет , как л графин / Маделон. В 2008 году Виорика Кортес снова вернулась в Оперу Монте-Карло (Старенька Бурёвка в опере Яначека « Енуфа» ). Она также воспроизвела одного из своих лучших недавних персонажей, мадам де Круасси, в «Диалогах кармелиток» для открытия сезона 2008-2009 гг. В Театро Кампоамор в Овьедо в знаменитой постановке Роберта Карсена . Спектакли получили высокую оценку прессы. Позже дебютировала в Театре дель Маджио во Флоренции ( Cavalleria rusticana ). В 2009 году Виорика Кортес сыграла главную роль в создании новой оперы ( Une affaire etrangere ) в Монпелье. Кортес должен вернуться на сцену в Cavalleria Rusticana в сезоне 2010-2011 Марсельской оперы.

Кармен

"Carmen du siecle" - это то, что французская пресса хэдлайнером называла в 1970-е годы. Вне всякого сомнения, Кортез был одной из самых востребованных Кармен 1970-х и 80-х годов. Она спела оперу 278 раз, больше, чем Джанна Педерзини или Джульетта Симионато , и после своего большого перерыва в Ковент-Гарден (1968) она неуклонно углубляла характер, почти идентифицируя себя с героиней Мериме и Бизе. Критики аплодировали ее сливочному, очень широкому голосу, способному охватить все три регистра, ее изысканной технике, ее французской изысканности в акцентировании, а также ее захватывающей дух красоте и харизме на сцене. Вместе с Кармен Виорика Кортез вошла в эксклюзивный клуб оперных звезд. Пела партии в Ла Скала (1972, с Джузеппе ди Стефано), Метрополитен-опера (1971, 1979), Королевской опере, Ковент-Гарден (1968, 1969, 1974), Гранд-опера, Париж (1970), Государственная опера, Вена ( 1970, 1971, 1973, 1976), Арена ди Верона (1975, 1980), но также и в Бордо, Марселе, Ницце, Зальцбурге, Бильбао, Овьедо, Риме, Триесте, Болонье, Чикаго, Неаполе, Тулузе, Белграде, Пьяченце, Рио. де Жанейро, Пистойя, Монреаль, Лилль, Авиньон, Малага, Генуя, Филадельфия, Страсбург, Сан-Антонио, Сиэтл, Лиссабон, Мессина, Лозанна, Бухарест и т. д. Ее последняя «Кармен» была в ее родном Яссах в 1991 году.

Дискография

Виорика Кортес прибыла в Западную Европу, когда все крупные звукозаписывающие компании имели эксклюзивные контракты с более известными меццо-сопрано. Таким образом, Кортез пришлось довольствоваться эпизодическими записями. Первый международный, сделанный для EMI France, возможно, был еще одним пропущенным шагом: Mercedes в «Кармен» вместе с Грейс Бамбри, Джоном Викерсом, Миреллой Френи и Костасом Паскалисом под управлением Рафаэля Фрубека де Бургоса. К тому времени Кортез уже спела роль в Ковент-Гардене и по всей Франции, будучи самой востребованной Кармен. Затем у нее была возможность записать «Азучену» в «Трубадуре» с Бруно Бартолетти и Маддалену в « Риголетто» с Франческо Молинари-Праделли, обе оперы снимались для немецкого телевидения. Знаменитой записью была запись Il Cappello di Paglia di Firenze всемирно известного композитора музыки для кино Нино Рота . В 1977 году Кортез записала в Люксембурге свой единственный сольный концерт арии, получивший Гран-при французской Académie Lyrique du Disque. Позже он был выпущен на компакт-диске. Отсутствие официальных записей держало Кортес на шаг позади своих прославленных коллег Фиоренца Коссотто, Грейс Бамбри, Ширли Верретт или Елены Образцовой. К счастью, последнее десятилетие принесло расцвет концертных записей собственного дома: Oberto, context di San Bonifacio (Болонья, 1977), Aida (Вена, 1973, Денвер, 1986), Elektra (Рим, 1971), Norma (Неаполь, 1973). , Каракас, 1975), Мария Стуарда (Чикаго, 1973), Трубадура (Париж, 1975, Нью-Йорк, 1978, 1981), Любовь (Генуя, 1976), Дон Карло (Милан, 1978), Адриана Лекуврёр (Нью-Йорк, 1983). ), Джоконда (Верона, 1988), Suor Angelica (Мадрид, 1993), Заза (Палермо, 1994), La fille du régiment "(Мадрид, 1996), Les contes d'Hoffmann (Orange, 2002), Jenůfa (Барселона, 2005).

Личная жизнь

Виорика Кортез была замужем трижды: сначала за румынского скульптора Марселя Гугиану, затем за французского композитора Эммануэля Бондевиля , бывшего менеджера Парижской оперы и Комической оперы, и, наконец, за историка румынского происхождения Адольфом Армбрустер. От первого брака у певца одна дочь - Каталина.

использованная литература

Источники