Виттория Тези - Vittoria Tesi

Карикатура: "La Tesi" (ноябрь 1741 г.)
( Антонио Мария Дзанетти )

Виттория Тези Трамонтини , также известная как «Ла Фиорентина» или «Ла Моретта» (флорентийская или мавританская смуглая девушка) ( Флоренция , 13 февраля 1701 г. - 9 мая 1775 г., Вена ), была итальянской оперной певицей (позже учителем пения) 18-ый век. Ее вокальный диапазон был контральто . Она «считается первой выдающейся певицей чернокожего африканского происхождения в истории западной музыки».

биография

Карикатура: «La Tesi в 1718 году в Сан-Анджело в драме« Amore di figlia »(Антонио Мария Дзанетти)

Она родилась во Флоренции в 1701 году, дочери Алессандро, лакея африканского происхождения по прозвищу «Иль Моретто» (мавританский), и флорентийки Марии Антонии Рапаччуоли. Ее отец состоял на службе у кастрата Франческо ( "Чеккино") Де Кастри (c1650 - 1724), который был крестным отцом новорожденной девочки вместе со знаменитой сопрано Витторией Тарквини  [ де ] крестной матерью: Теси, очевидно, была названа в честь последней. На сцене у нее была возможность учиться пению (а также актерскому мастерству и танцам) сначала во Флоренции, а затем в Болонье, куда его семья переехала в 1715 году. В следующем году она начала свою оперную карьеру в очень юном возрасте, выступая в возрождении театра. Эмануил Асторг «s Il Дафни в Парме , а затем и появляться в Болонье. к 1718 году она была Virtuosa ди камеры для принца Пармы в Венеции . в следующем году она была в Дрездене , пел Антонио Лотти рядом Сенесина и Марг Херита Дурастанти . К 1721 году она вернулась в Италию на флорентийский карнавал, и в течение следующих 26 лет она выступала почти исключительно в Италии, деля годы между ее центральными северными городами и Неаполем , и очень часто появлялась, с 1724 по 1732 год, вместе со своим большим другом Фаринелли. . Только в 1739–1740 годах, приняв сказочную помолвку, она выехала за пределы Италии и выступила при мадридском дворе, где постоянно поселился сам Фаринелли.

Ее карьера достигла пика в конце 1730-х и 1740-х годах, когда она пела вместе с такими певцами, как Каффарелли и Анджело Амореволи . В 1737 году она участвовала в открытии Театра Сан-Карло в Неаполе, сыграв главную партию Травести в опере Сарро « Ахилле ин Скиро» ; в 1744 году она исполнила главную роль в Gluck «s Ipermestra в театре Сан - Джованни Хризостома в Венеции и в 1747 году она взяла ее отпуск итальянской аудитории появляются в суде Неаполя и театра Сан - Карло в Феста teatrale Il Sogno ди Olimpia по Giuseppe де Майо , напротив Каффарелли, Гицциелло и Джованни Манцуоли . В следующем году она переехала в Вену , где она дебютировала в главной роли в Глюка Семирамида riconosciuta , устанавливается на либретто по Метастазио , на occasione инаугурации нового Бургтеатр . Метастазио, отсутствовавший в Италии с 1730 года и, следовательно, не имевший в последнее время непосредственного опыта ее выступлений, был поражен и в письме своему коллеге Джованни Клаудио Паскини написал: «Тези играет так, как меня тоже удивило. как все человечество в Вене, любого из двух полов ".

Карикатура на Тези
(Антонио Мария Дзанетти)

После дальнейших успешных выступлений в Бургтеатре во второй половине 1748 года и в 1749 году (среди прочего, в « Ахилле в Скиро» и « Дидоне аббандоната» Никколо Джоммелли , оба установлены на метастазианские либретти), и после того, как он прошел настоящий тур де силы четырех После новых опер и двух пастичков в 1750 году Тези начала уходить из своей профессиональной певческой карьеры. В 1751 году Метастазио сообщил о том, что она работала постановщиком костюмов в Венском театре, а в 1754 году она появилась на сцене - вероятно, в последний раз - в роли Лисинга на премьере одноактной оперы Глюка Le cinesi в Энгельхартштеттене в театре Энгельхартштеттен. Schloss Hof , по случаю визита императорской четы. Хоф был загородной резиденцией принца Иосифа из Саксен-Хильдбургхаузена , ведущей фигуры при дворе Габсбургов, в венском дворце которого (Palais Rosenkavalier, ныне Palais Auersperg ) она постоянно жила после продажи с аукциона в 1753 году всего движимого имущества своего дома во Флоренции. . «Там она регулярно принимала участие в частных концертах под руководством капельмейстера принца Джозефа Бонно . Принц предлагал Теси зарплату за то, что он останется в его доме, но она отказалась получать деньги и отклонила все подарки, которые принц хотел ей подарить». Она преподавала там пение, имея среди своих учеников Катерину Габриэлли и Элизабет Тейбер (1744–1816), и она сердечно принимала таких личностей, как Казанова или Моцарт ( отец и 6-летний сын ), которые прошли через Вену и пожелали отдать дань уважения старой примадонне, жившей у принца Саксен-Хильдбургхаузена.

Теси умерла от пневмонии 9 мая 1775 года. Она была чрезвычайно богата и в соответствии с ее последним завещанием была похоронена в склепе церкви капуцинов на Нойер-Маркт , предоставив фонд пожертвований в 1000 флоринов для присоединенного монастыря капуцинов. .

Художественные особенности

В 1777 году Сара  [ фр ] и Анж Гоудар  [ фр ] написали, что, хотя и «неблагодарным голосом», она могла быть приятной, и назвали ее «возможно, первой актрисой, которая хорошо играла, но плохо пела». Источники в целом сходятся во мнении, что актерские способности Теси превозносятся выше ее певческих качеств. Однако, по мнению большинства, и последние были далеко не плохими и плохими. Чарльз Берни сообщил, что «в юности она превосходила всех своих современников как певицей, так и актрисой». Позже, буквально полагаясь на мнения, высказанные Иоганном Иоахимом Кванцем , непосредственным свидетелем ранних выступлений певца, он добавил: «Виттория Тези от природы обладала мужским, сильным, контральтовым голосом. В 1719 году она в основном пела в Дрездене ». Ottava , такие арии , как сделаны для базовой [ так в оригинале ] голос. компас ее голос был настолько необычны, что ни петь высоко или низко, дал ей неприятности. Она не была замечательна для ее выполнения быстрых и сложных пассажей». Мастер пения Джованни Баттиста Манчини , которой в молодости довелось выступать на сцене вместе с Тези и Фаринелли , сообщил, что она, естественно, обладала «самой совершенной интонацией» и благодаря обучению достигла полного мастерства в искусстве пения.

Тем не менее, именно как «певица-актриса» - выражаясь современными терминами - она ​​вошла в историю: «первая« дивина »в ключе контральто», как ее недавно называли. По словам Стефано Артеага и, в частности, вышеупомянутого Манчини, которые оба писали примерно во время ее смерти, она была величайшей оперной актрисой века, и ее театральные способности, естественные или приобретенные в результате упорного обучения и тренировок, были такими, как никто другой. актриса могла когда-нибудь выйти на оперную сцену, превзойти ее или даже сравниться с ней.

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Эдвард Джозеф Дент , Итальянская опера в восемнадцатом веке и ее влияние на музыку классического периода ; "Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft", xiv, 4 июля – сентябрь 1913 г., стр. 500–509 (доступно на сайте Jstor )
  • Алессандро Адемолло  [ оно ] , «Итальянские песни» , «Знаменитые децимоттаво»: Виттория Тези ; "Nuova antologia", сер.3, xxii (1889), 308–327 (на итальянском языке) (доступно в Интернете в Интернет-архиве )