Владимир Стасов - Vladimir Stasov

Портрет Владимира Стасова
работы Ильи Репина .

Владимир Васильевич Стасов (иногда транслитерируемый как Стасов ; русский: Влади́мир Васильевич Стасов ; 14 января [ OS 2 января] 1824 г., в Санкт-Петербурге - 23 октября [OS 10 октября] 1906 г., в Санкт-Петербурге), сын русского архитектора Василия Петровича Стасова ( 1769–1848), был русским критиком . Он окончил юридическое училище в 1843 году, был принят в Императорскую Академию художеств в 1859 году, а в 1900 году стал почетным членом Российской академии наук вместе со своим другом Львом Толстым .

Стасов стал заметной фигурой в русской культуре середины XIX века. Он обнаружил большое количество его величайших талантов, вдохновил многие из их работ и участвовал в их битвах в многочисленных статьях и письмах в прессу. Таким образом, он всю жизнь вел полемику с русским писателем и драматургом Иваном Тургеневым , который считал Стасова «нашим великим всероссийским критиком». Он хотел, чтобы русское искусство освободилось от того, что он считал европейскими. Он считал, что копируя запад, русские художники могут быть в лучшем случае второсортными. Однако, заимствуя из собственных местных традиций, они могли бы создать поистине национальное искусство, которое могло бы соответствовать европейскому с ее высокими художественными стандартами и оригинальностью. Под «национальным» Стасов подразумевал искусство, которое не только изображало бы жизнь людей, но и было бы значимым для них и показывало бы им, как жить.

Карьера

Корпус "Пятерка"

В 1847 году Стасов опубликовал монографию об использовании Михаилом Глинкой народных мотивов в своей музыке; с того времени Стасов проповедовал русскость выше европейского влияния в музыке. В последующие годы он служил старшим советником группы русских композиторов, известной как « Пятерка ». Он также полюбил Петра Ильича Чайковского, услышав, как композитор сыграл финал своей Малороссийской симфонии на рождественском собрании 1872 года в доме Николая Римского-Корсакова . Вскоре после этого собрания Стасов побудил Чайковского написать произведение по мотивам шекспировской бури . Он также разработал программу, первоначально для Гектора Берлиоза , которую Чайковский в конечном итоге использовал для своей Симфонии Манфреда . В промежутке между этими двумя работами Стасов предложил оперу по роману Альфреда де Виньи « Cinq-Mars» . Чайковский тогда намеревался написать « Евгения Онегина» , а Шарль Гуно уже написал оперу, основанную на Cinq-Mars .

Репин и передвижники

Начиная с 1870-х годов, Стасов горячо поддерживал художников-реалистов, известных как передвижники, а также Илью Репина .

Нетерпимость к различиям

Могила Владимира Стасова на кладбище Александро-Невской Лавры

Когда артисты не следовали его заветам, Стасов мог стать и нетерпимым, и громким. Стасов назвал финал Малороссийской симфонии Чайковского «одним из важнейших творений всей русской школы». В остальном его общий вердикт о творчестве Чайковского был отрицательным: «Консерватория, академическая подготовка, эклектика и чрезмерная переработка музыкальных материалов наложили на него свою ужасающую разрушительную руку. Из его общего количества работ несколько работ [ Ромео и Джульетта , Буря , Франческа да Римини и струнные квартеты 2 и 3] первоклассны и весьма оригинальны, остальные - посредственны или слабы ».

Не утешал он и Модеста Мусоргского , композитора, которого, как участника "Пятерки", он помогал воспитывать, но в котором, несмотря на все публичные похвалы его музыкального дара, всегда была нота интеллектуальной снисходительности. Основатель Милий Балакирев признался Стасову, что считает Мусоргского «почти идиотом». Стасов ответил: «Я считаю, что он полный идиот». Но этот обмен, как сообщается, произошел до того, как Мусоргский написал свои лучшие песни и любую из своих опер, начиная с 1860-х годов.

Еще жестче он был с модернистским журналом « Мир искусства» и его основателями, Александром Бенуа , Леоном Бакстом и Сергеем Дягилевым, когда журнал появился в 1898 году. В печати он называл Дягилева «декадентским болельщиком», а Мир искусства «двором прокаженных». (изображение заимствовано из романа Виктора Гюго « Собор Парижской Богоматери» ).

Бесценна переписка Стасова с ведущими деятелями русской художественной жизни. Он известен также своей оппозицией музыкальному критику и бывшему другу Александру Серову в отношении относительных достоинств двух опер Глинки .

Он был настолько впечатлен литературным талантом еврейского школьника Самуила Маршака, что устроил исключение из законов черты оседлости для него и его семьи.

Брат Стасова, Дмитрий Стасов (1828–1918), был заметным защитником , участвовавшим в основании Русского музыкального общества. Его племянница Елена Стасова (1873–1966) была видным революционером- марксистом и функционером советского правительства.

Сноски

Библиография

  • Браун, Дэвид, Чайковский: Человек и его музыка (Нью-Йорк: Pegasus Books, 2007).
  • Фигес, Орландо, Танец Наташи: культурная история России (Нью-Йорк: Metropolitan Books, 2002).
  • Холден, Энтони, Чайковский: биография (Нью-Йорк: Нью-Йорк: Random House, 1995).
  • Волков, Соломон, Санкт-Петербург: история культуры (Нью-Йорк: The Free Press, подразделение Simon & Schuster, Inc., 1995).

внешние ссылки