Голосовая флейта - Voice flute

Часть серии о
Музыкальные инструменты
Деревянные духовые
Медные духовые инструменты
Струнные инструменты
Поклонился

Сорвал

Перкуссия
Клавиатуры

Голос флейта (также итальянская flauto ди Voce и французская флейта де Voix найдено в источниках на английском языке) является записывающим устройством с самой низкой нотой D 4 , и, следовательно , промежуточные по размеру между альтом и тенором - рекордерами .

Хотя иногда он рассматривается как маленький тенор, тон выше обычного в C 4 ), он трактовался исторически и в наше время чаще всего описывается как большой альт (хотя предполагалось, что это имя может относиться к диапазон инструмента, который примерно соответствует диапазону голоса сопрано , происхождение термина «голосовая флейта» неясно.)

Возрожденный в начале двадцатого века вместе с диктофонами других размеров, он используется сегодня, как и в восемнадцатом веке - вместо поперечной флейты - хотя у него также есть небольшой репертуар музыки, сочиненной специально для нее, как от Периоды барокко и модерн.

a wooden Baroque voice flute after Peter Bressan
Голосовая флейта в стиле барокко по Брессану

История

Голосовая флейта была популярным размером диктофона в восемнадцатом веке, особенно в Англии. Он предлагал любителям альтернативный инструмент для исполнения музыки, написанной для поперечной флейты, поскольку оба инструмента находятся на одной высоте. Обычным ключом, используемым для записывающих партий, был ключ французской скрипки с буквой G в нижней строке нотоносца. Представив этот ключ вместо скрипичного и используя обычные аппликатуры фа-альта на голосовой флейте, вы получите музыку, сочиненную для флейты или скрипки в исходной тональности. Хотя довольно большое количество уцелевших голосовых флейт восемнадцатого века предполагает, что это могло быть обычной практикой в ​​то время, существует мало документальных свидетельств, подтверждающих эту идею. Партии, предназначенные для этого инструмента, также часто записывались в транспонированной нотации, поэтому музыкант мог представить, что он играет на обычном альте в F.

Репертуар барокко

Важные произведения в стиле барокко, написанные специально для голосовой флейты, включают первые четыре сюиты (ля мажор, ре мажор, ми минор и си минор) из набора из шести с сопровождением архлюты и альта да гамба , опубликованного в 1701 году Франциском (Чарльзом). ) Dieupart , квинтет си минор для необычного сочетания двух голосовых флейт и двух поперечных флейт с континуо, приписываемого одному из Loeillets в рукописи Ростока, и двух частей записывающего устройства obbligato в кантате Баха Komm, du süße Todesstunde , BWV 161 . Также вероятно, что голосовая флейта - это тип записывающего устройства, предназначенного Бахом для партии облигато в Cantata 152, Tritt auf die Glaubensbahn , где высота звука органа Баха ( Chorton или высота звука хора) была на меньшую треть выше, чем у Cammerton ( шаг камеры) других инструментов.

Инструменты и производители восемнадцатого века

Значительное количество исторических флейт голоса сохранилось в музеях и частных коллекциях. Наибольшее количество от одного производителя - 15 (или 16) голосовых флейт (по консервативным подсчетам) лондонского мастера П.И. (Питера) Брессана, что составляет пятую часть от 76 (до 78) сохранившихся записывающих устройств из его мастерской. . Более либеральный подсчет, включая инструменты, возможно, но не обязательно Брессана, оценивает количество голосовых флейт в шестнадцать из 77 сохранившихся записывающих устройств. По крайней мере, два из этих инструментов выглядят «левыми», то есть на них можно играть правой рукой вверх. Есть и другие сохранившиеся английские голосовые флейты Томаса Стэнсби-старшего , Джозефа Брэдбери, Томаса Кэзака и очень поздний образец (вероятно) Валентина Мецлера, а также одна из дублинских мастеров Джона Нила. Монтегю 2002 , 152

Континентальные образцы также существуют, из нюрнбергских семей Деннеров (по одному от Якоба и Иоганна Кристофа Деннеров ) и Оберлендеров, и три инструмента от одного или другого отца и сына Амстердамских мастеров Виллема Бойкерса, старшего и младшего Френча. инструментов реже, но одноголосая флейта сохранилась от парижской мастерской Пьера Науста, а инструмент из коллекции Бэйта в Оксфорде, который ранее принадлежал Эдгару Ханту , носит имя производителя Hail, который, возможно, был французом. Итальянские инструменты также встречаются нечасто, но три сохранившихся голосовых флейты из Венеции носят имя производителя «Castel», все с начальной буквой «N».

Современное использование

Возрождение интереса к магнитофонам в двадцатом веке было стимулировано Арнольдом Дольметшем , который начал делать копии уцелевших ранних магнитофонов в 1919 году. Вскоре после основания фестиваля в Хаслемере в 1925 году он поручил своему сыну Карлу (тогда 15 лет) отвечать за разработка диктофона. В дополнение к размерам десканта (сопрано), высоких частот (альт), тенора и баса (обычно настроенных на A = 415 Гц) он создал для нужд Фестивальных низкоальтовых магнитофонов в E ♭ для кантаты Баха Gottes Zeit ist. die Allerbeste Zeit , BWV 106 , шестые флейты для концертов Вудкока и других английских композиторов восемнадцатого века, а также голосовые флейты. Последние использовались для исполнения партий, написанных для поперечных флейт, поскольку до 1930 года в кружке Хаслемера не было никого, кто бы владел амбушюром барочной однониточной флейты.

В Германии в период между двумя мировыми войнами и сопрано, и альт-рекордеры были изготовлены в разных размерах, отчасти из-за сложности игры на инструментах с использованием так называемой немецкой аппликатуры на блейдах и диезах со скрещенными пальцами, а также для использования различий в тембре и звучании. отклик. Помимо сопрано в C 5 , были инструменты, сделанные в D 5 , B 4 , B ♭ 4 и A 4 ; В дополнение к обычному альту в F 4 , были также инструменты в G 4 , E 4 , E ♭ 4 и D 4 , последний из которых соответствовал голосовой флейте 18-го века. Конференция по обсуждению этих различий в размерах, состоявшаяся в 1931 году, пришла к выводу, что следует отдавать предпочтение более крупным инструментам в A и D, хотя позже эта позиция была частично отвергнута руководством Гитлерюгенда , которое разрешило инструменты D и A только для для целей камерной музыки; для народной музыки, ради единообразия во всем Германском Рейхе, учитываются только высоты C и F ».

Музыка была написана специально для альта в D, например, « Вариации на оригинальную тему» Иоганна Непомука Давида для блокфлейты и лютни, соч. 32, No. 2 (1943), который также упоминается как редкий пример использования трепещущего языка на магнитофоне до 1960 года. Намного лучше известный кусок Трио из Хиндемита «s Ploner Musiktag (1932), который первоначально был для одного сопрано в А и двух альтов в D, хотя , когда в конце концов , опубликовал это было перенесено (с благословения композитора) редактором , Вальтер Бергманн, для сопрано до и двух альтов до фа.

Первые заметные авангардные работы для тенора рекордера, Makoto Shinohara «s Fragmente (1968), пришли выполняться многими игроками на голос флейты по выбору.

Совсем недавно австралийский композитор Зана Кларк написала для этого инструмента две работы: Cold Honey (1997) для голосовой флейты или тенор-флейты и Gentle Walker (1998) для голосовой флейты и тенор-рекордера, написанные для Бена Эйра и посвященные ему.

Рекомендации

Источники

  • Боден, Жан-Франсуа. 1986. Голосовая флейта Джозефа Брэдбери (Англия, ок. 1720 г.) . Эдинбург: Эдинбургский университет (Коллекция исторических музыкальных инструментов).
  • Бергманн, Вальтер. 1961. "Использование записывающего устройства Генри Перселлом". В музыкальных библиотеках и инструментах , 227–33. 11-я музыкальная книга Хинрихсена. Лондон: издание Хинрихсена. Перепечатано в Recorder and Music 7, no. 12 (декабрь): 310–13.
  • Бутерс, январь 2013 г. « Виллем Бойкерс-старший (Утрехт, 1666 г. - Амстердам, 1750 г.) и Виллем Бойкерс-младший (Амстердам, 1703–1781 гг.) ». Веб-сайт Jan Bouterse (по состоянию на 3 декабря 2014 г.).
  • Бирн, Морис. 2001. "Брессан, П (этер)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дэвис, Алан. 1987. Техника рекордера высоких частот . [Лондон]: Novello & Company Limited. ISBN  0-85360-117-8 .
  • Фолкерс, Кэтрин и Роб Тернер. 1984. Тенор-регистратор (голосовая флейта) Джона Нила (Дублин, ок. 1730) . Бостон: Музей изящных искусств.
  • Фуллер, Дэвид и Питер Холман. 2001. "Дьюпар, Шарль [Франсуа]". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Полпенни, Эрик. 1960. Дальнейший свет на семью Стэнсби. Журнал Общества Галпина 13 (июль): 59–69.
  • [Полпенни, Эрик]. 1964. "Деревянные духовые инструменты П.И. Брессана". Журнал Общества Галпина 17 (февраль): 106–107.
  • [Полпенни, Эрик]. 1968. «Текущий регистр исторических инструментов». Журнал Общества Галпина 21 (март): 184.
  • Хигби, Дейл. 1985a. "Голосовая флейта для левой руки Брессана". Журнал Общества Галпина 38 (апрель): 143.
  • Охота, Эдгар . 1957. "Голосовая флейта". Журнал Общества Галпина 10 (май): 86–87.
  • Охота, Эдгар. 1983. "Подгонка инструмента к музыке". Магнитофон и музыка 7, вып. 9 (март): 227–28.
  • Охота, Эдгар. 1998. "Карл Фредерик Дольметш CBE, доктор (Honoris Causa, Эксетер), достопочтенный FTCL, достопочтенный FLCM" The Galpin Society Journal 51 (июль): 11–15.
  • Лендер, Николас С. 1996–2014 гг. " Рекордеры Виллема Бекерса, старшего и младшего ". Домашняя страница рекордера: Исторические создатели, инструменты и коллекции. (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Лендер, Николас С. 1996–2014b. « Магнитофоны Питера Брессана ». Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Лендер, Николас С. 1996–2014 гг. " Рекордеры Каузака ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Лендер, Николас С. 1996–2014e. " Магнитофоны от Hail ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Лендер, Николас С. 1996–2014f. " Магнитофоны фирмы Metzler ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Лендер Николай Сергеевич 1996–2014г. " Магнитофоны Naust ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Лендер. 1996–2016d.
  • Ласоки, Дэвид и Хелен Нит. 1988. « Жизнь и творчество Роберта Вудкока, 1690-1728 ». Американский рекордер (август): 92–104.
  • Линде, Ханс-Мартин . 1991. Справочник записывающего игрока , второе издание, переведенный Джеймсом К. Хэйденом. Майнц: Шотт. ISBN  9780946535170 .
  • Маклаган, Сьюзан Дж. 2009. «Голосовая флейта». Словарь для современного флейтиста , под редакцией Сьюзан Маклаган. Лэнхэм, Мэриленд. Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-6711-6 (ткань); ISBN  978-0-8108-6728-4 (электронная книга).
  • Моек, Германн. 1982 г. «Возрождение магнитофона в Германии в двадцатом веке», перевод Фридриха и Ингеборг фон Хюене, отредактированный Жаном Зайлером и Уильямом Хеттриком. Американский рекордер 23, вып. 2 (май): 61–68.
  • Монтегю, Джереми. 1995. "Торговые залы: инструменты". Старинная музыка 23, вып. 1 (февраль): 175–76, 179–80.
  • Монтегю, Джереми. 1996. «Торговые залы: инструменты». Старинная музыка 24, вып. 3 (август): 529–30, 533–34.
  • Монтегю, Джереми. 1997. «Торговые залы: инструменты». Старинная музыка 25, вып. 2 (май): 339–42.
  • Монтегю, Джереми. 2002. «Торговые залы: инструменты». Старинная музыка 30, вып. 1 (февраль): 149–52.
  • Монтегю, Джереми. 2007. Истоки и развитие музыкальных инструментов . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-5657-8 .
  • О'Келли, Ева. 1990. Рекордер сегодня . Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-36681-6 .
  • О'Келли, Ева. 1995. "Возрождение рекордера II: Двадцатый век". В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 152–65. Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-35816-3 .
  • Плескун, Стивен. 2012. Хронологическая история австралийских композиторов и их сочинений (Том 3: 1985–1998). [Австралия]: Xlibris Corporation. ISBN  978-1-4797-8883-5 (ткань); ISBN  978-1-4797-8882-8 (PBK); ISBN  978-1-4797-8884-2 (электронная книга).
  • Роуленд-Джонс, Энтони. 1995b. "Соната для магнитофонов в стиле барокко". В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 51–73. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-35816-3 .
  • Сэйерс, KJ 1975. "Регистратор Ресслера". Старинная музыка 3, вып. 1 (январь): 19–20.
  • Сейфрит, Майкл. 2003. «Рекордер». Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание, под редакцией Дона Майкла Рэндела . Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-01163-5 .
  • Веттер, Майкл . 1969. Il flauto dolce ed acerbo I: Anweisungen un Übungen für Spieler Neuer Blockflötenmusik / Инструкции и упражнения для исполнителей музыки на новом магнитофоне . Целле: Moeck Verlag.

дальнейшее чтение

  • Бенедикт, Эрих. 1972. "Ungewohnte Stimmlagen der Blockflote und ihre Bedeutung". Musikerziehung: Zeitschrift der Musikerzieher Österreichs 25, nos. 4–5 (март – май): 156–159, 210–12.
  • [Полпенни, Эрик]. 1967. «Текущий регистр исторических инструментов». Журнал Общества Галпина 20 (март): 99.
  • Хигби, Дейл. 1985b. «Об игре на рекордерах в D: краткая история рекордеров нестандартного размера и о возрождении голосовой флейты и шестой флейты». Американский рекордер 26, вып. 1 (февраль): 16–21.
  • Хигби, Дейл. 1991. "Рекордеры в кантате Баха 161, Komm, du süsse Todesstunde ". Журнал Американского общества музыкальных инструментов 17: 83–84.
  • Хигби, Дейл. 1999. Об игре на блок-флейте в стиле барокко в G сегодня. Журнал Общества Галпина 52 (апрель): 387–88.
  • Лендер, Николас С. 1996–2014 гг. " Магнитофоны Кастель ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Лендер, Николас С. 1996–2014h. " Рекордеры Роттенбурга ". Домашняя страница Recorder: Исторические создатели, инструменты и коллекции (по состоянию на 4 декабря 2014 г.).
  • Макмиллан, Дуглас. 1991. "Голосовая флейта: исторический обзор". Супруга 47: 5–7.
  • Макмиллан, Дуглас. 2007. "Органологический обзор рекордера 1800–1905 гг.". Журнал Общества Галпина 60 (апрель): 191–202.
  • Роуленд-Джонс, Энтони. 1995a. «Средневековый и ренессансный репертуар диктофона: комментарий». В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 26–50. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-35816-3 .
  • Роуленд-Джонс, Энтони. 1995c. "Репертуар камерной музыки в стиле барокко". В The Cambridge Companion to the Recorder , под редакцией Джона Мэнсфилда Томсона и Энтони Роуленд-Джонса, 74–90. Кембриджские товарищи к музыке. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-35816-3 .