Тип голоса - Voice type

Из Википедии, свободной энциклопедии

Тип голоса - это группа голосов со схожими диапазонами голоса , способных петь в схожей тесситуре и с аналогичными точками перехода голоса ( пассагги ). Классификация голосов наиболее прочно связана с европейской классической музыкой , хотя она и используемые в ней термины также используются в других стилях музыки.

Певец выберет репертуар , подходящий для его инструмента. У некоторых певцов, таких как Энрико Карузо , Роза Понселле , Джоан Сазерленд , Мария Каллас , Джесси Норман , Ева Подлес или Пласидо Доминго, есть голоса, которые позволяют им исполнять роли самых разных типов; некоторые певицы, такие как Ширли Верретт или Грейс Бамбри, меняют типаж и даже озвучивают свою карьеру; и у некоторых певцов, таких как Леони Ризанек , голос становится тише с возрастом, что заставляет их циклически переключаться между типами в своей карьере. Некоторые роли также трудно классифицировать, так как у них очень необычные вокальные требования; Моцарт написал многие свои роли для определенных певцов, которые часто обладали замечательными голосами, и некоторые из ранних работ Верди предъявляют крайние требования к его певцам.

Количество типов голоса

В вокальной педагогике используется множество различных типов голоса в различных системах классификации голоса. Однако большинство из этих типов сгруппированы в семь основных категорий голоса, которые, по большей части, признаны в основных системах классификации голоса. Женщин обычно делят на три группы: сопрано , меццо-сопрано и контральто . Мужчин принято делить на четыре группы: контртенор , тенор , баритон и бас . При рассмотрении предполовозрелого голоса применяется восьмой член - тройной . Внутри каждой из этих основных категорий подкатегории определяют конкретные вокальные качества, такие как способность колоратуры и вокальный вес, позволяющий различать голоса. Вокальный диапазон классических покрытий производительности около пяти октав, от низкого G 1 научной нотации основного тона ) до высокой G 6 , хотя крайности редки. Чаще всего диапазон составляет от низкого C 2 до высокого D 6 . Голос любого человека может звучать в диапазоне от полутора до более чем двух октав. Вокальные диапазоны сгруппированы в перекрывающиеся типы, каждый из которых охватывает примерно две октавы. Многие певцы попадают между группами и могут исполнять некоторые партии в любом из этих типов.

Женские голоса

Сопрано

Диапазон тембров сопрано (C 4 –C 6 ) обозначен на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C 4 )

Сопрано диапазон: Сопрано самый высокий певческий голос. Типичный голос сопрано находится между C 4 (средняя C) и C 6 ( высокая C ). Нижний край для сопрано - это примерно A 3 (чуть ниже среднего C). Большинство ролей сопрано не выходят за пределы C 6, хотя есть несколько стандартных ролей сопрано, требующих D 6 . В высшей степени некоторые роли колоратурного сопрано могут достигать G 6 (G выше высокого C ).

Soprano tessitura: Тесситура голоса сопрано находится выше, чем все другие голоса, кроме сопранино . В частности, колоратурное сопрано имеет самую высокую тесситуру из всех подтипов сопрано.

Подтипы сопрано: как и все типы голоса, сопрано часто делятся на разные подкатегории в зависимости от диапазона, вокального цвета или тембра, веса голоса и ловкости голоса. Сопрано часто делятся на пять подкатегорий: колоратурное сопрано, субретт , лирическое сопрано , спинто-сопрано и драматическое сопрано .

Два типа сопрано, особенно дорогие французам, - это дугазон и сокол , которые являются промежуточными типами голоса между сопрано и меццо-сопрано. Dugazon является темнее цвета субретка. Фалькон темнее цвета сопрано drammatico.

Меццо-сопрано

Диапазон тембров меццо-сопрано (A 3 –A 5 ) обозначен на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой посередине C (C 4 )

Меццо-сопрано диапазон: меццо-сопрано является средней дальности типа голоса для женщин; он находится между диапазонами сопрано и контральто, перекрывая их оба. Типичный диапазон этого голоса - от A 3 (A ниже среднего C) до A 5 (на две октавы выше). В нижних и верхних крайностях некоторые меццо-сопрано могут доходить до F 3 (F ниже среднего C) и до C 6 ( высокая C ).

Тесситура меццо-сопрано: хотя этот голос перекрывает голоса и контральто, и сопрано, тесситура меццо-сопрано ниже, чем у сопрано, и выше, чем у контральто.

Подтипы меццо-сопрано: меццо-сопрано часто делятся на три подкатегории: лирическое меццо-сопрано, колоратурное меццо-сопрано и драматическое меццо-сопрано.

Контральто

Диапазон тембров контральто (F 3 –F 5 ) обозначен на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой посередине C (C 4 )

Контральто Диапазон: Голос контральто самый низкий женский голос. Настоящее оперное контральто встречается редко, настолько, что часто партии, предназначенные для контральто, исполняются меццо-сопрано. Типичный диапазон контральто находится между F 3 (F ниже среднего C) до F 5 (второй F выше среднего C). В нижних и верхних крайностях некоторые голоса контральто могут петь от D 3 (D ниже среднего C) до B
5
(второй В-плоский выше), одно целого шаг от сопрано высокого C .

Contralto tessitura: у контральто самая низкая тесситура среди женских голосов.

Подтипы контральто: контральто часто делятся на три подкатегории: колоратурное контральто, лирическое контральто и драматическое контральто. Сопрано sfogato является контральто , который имеет увеличенный высокий диапазон , достигающий сопрано высокого C .

Мужские голоса

Контртенор

Диапазон тембров контртенора (E 3 –E 5 ) обозначен на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C 4 )

Хотя контртенор почти повсеместно признан категорией голоса, это не тип голоса в самом строгом смысле этого слова. За исключением нескольких очень редких голосов (например, американского мужского сопрано Майкла Маньячи или певцов с таким расстройством, как синдром Каллмана ), контртеноры обычно поют в регистре фальцета , иногда используя свой модальный голос для самых низких нот. Таким образом, голос контртенора является продуктом применения определенного технического подхода, а не результатом биологических факторов, которые долгое время считались определяющими для других типов голоса, включенных в этот список. Эти факторы включают длину голосовых складок, толщину и другие элементы пропорций гортани. Все контртеноры, за исключением тех редких примеров, упомянутых ранее, также относятся к традиционным категориям мужского голоса, таким как тенор и бас.

Контратенор диапазон: контртенор самый высокий мужской голос. Многие исполнители контртеноров исполняют роли, изначально написанные для кастрата в операх в стиле барокко . Исторически существует много свидетельств того, что контртенор, по крайней мере, в Англии, также обозначал очень высокий голос тенора, эквивалент французского haute-contre . Примерно до 1830 года все мужские голоса в верхнем диапазоне воспроизводили голос фальцетом. Голоса контртенора охватывают широкий диапазон, от E 3 до E 5 .

Контратенор подтипы: контртеноры часто разбиты на три подкатегории: сопранистка или «мужское сопрано», в Haute-Contre , и кастрат. Последний настоящий певец-кастрат Алессандро Морески умер в 1922 году.

Тенор

Диапазон тенорового голоса (C 3 –C 5 ) обозначен на клавиатуре пианино зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C 4 )

Диапазон тенора : тенор - это самый высокий мужской голос в модальном регистре. Типичный теноровый голос находится между C 3 (на одну октаву ниже средней C) до C 5 (на одну октаву выше средней C). Нижний предел для теноров - примерно A
2
(вторая ля-бемоль ниже средней до). На самом высоком уровне некоторые теноры могут петь до фа 5 (вторая фа выше средней до).

Tenor tessitura: Тесситура голоса тенора лежит выше голоса баритона и ниже голоса контртенора. У тенорино самая высокая тесситура из всех подтипов тенора.

Подтипы теноров: теноры часто делятся на разные подкатегории в зависимости от диапазона, цвета или тембра голоса, веса голоса и ловкости голоса. Теноры часто делятся на восемь подкатегорий: тенорино , тенор контральтино , леггеро тенор или тенор ди грация , лирический тенор, спинто тенор или тенор спинто , драматический тенор, хелдентенор и баритенор . Среди известных теноров - Энрико Карузо , Хуан Диего Флорес , Альфредо Краус , Лучано Паваротти , Пласидо Доминго и Хосе Каррерас .

Баритон

Диапазон тембров баритона (A 2 –A 4 ) обозначен на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C 4 )

Баритонный диапазон: баритон - это мужской голос среднего диапазона; он находится между диапазонами баса и тенора, перекрывая их оба. Типичный диапазон баритона - от A 2 (второй A ниже среднего C) до A 4 (A выше среднего C). Диапазон баритона может простираться до F 2 (вторая F ниже средней C) или до C 5 (на одну октаву выше средней C). Тип голоса баритон - самый распространенный мужской голос.

Баритон тесситура: хотя этот диапазон голоса перекрывает и теноровый, и басовый диапазоны, тесситура баритона ниже, чем у тенора, и выше, чем у баса.

Подтипы баритонов: баритоны часто делятся на различные подкатегории в зависимости от диапазона, цвета или тембра голоса, веса голоса и ловкости голоса. Баритоны часто делятся на девять подкатегорий: баритон-Мартин, лирический баритон, бельканто или колоратурный баритон, кавальербаритон , хельденбаритон , баритон Верди, драматический баритон, баритон-благородный и бас-баритон .

Бас

Диапазон басовых тембров (E 2 –E 4 ) обозначен на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C 4 )

Басовый диапазон: Бас - это самый низкий певческий голос. Басовый голос имеет самую низкую тесситуру из всех голосов. Типичный диапазон низких частот лежит от E 2 (вторая E ниже средней C) до E 4 (E выше средней C). В нижних и верхних крайностях басового голоса некоторые басы могут петь от C 2 (две октавы ниже среднего C) до G 4 (G выше среднего C).

Подтипы басов: басы часто делятся на различные подкатегории в зависимости от диапазона, цвета или тембра голоса, веса голоса и ловкости голоса. Басы часто делятся на шесть подкатегорий: бассо-профондо , бассо-буффо, бассо-бассо, бассо-кантант, драматический бас и бас-баритон .

Детские голоса

Голос из детства во взрослую жизнь

Человеческий голос будет меняться с возрастом. Вокальный диапазон и тембр детских голосов не имеют того разнообразия, которое есть у взрослых. Мальчики и девочки до полового созревания имеют одинаковый вокальный диапазон и тембр, потому что обе группы имеют одинаковый размер и вес гортани, а также структуру и цвет голосовых связок . С наступлением половой зрелости голоса женщин и особенно мужчин меняются, голосовые связки становятся более четкими, а хрящи гортани становятся более твердыми. Высота мужской гортани становится намного больше, чем у женщин. Размер и развитие легких взрослого человека также изменяют физические возможности голоса. В период полового созревания человеческий голос находится в промежуточной фазе, когда это еще не детский и взрослый голос. Это не означает, что голос перестает меняться после полового созревания. Разные певцы достигнут взрослого развития раньше или позже, чем другие, и, как было сказано выше, на протяжении всей взрослой жизни происходят постоянные изменения. Классическим примером этого постоянного изменения у мужчин, в частности, является потеря более экстремального нижнего диапазона, достигнутого в начале полового созревания, только потому, что этот диапазон очень часто возвращается в более старшем возрасте.

Высокие частоты

Диапазон высоких частот (A 3 –A 5 ) обозначен на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точечной маркировкой в ​​середине C (C 4 )

Treble может относиться как к молодой певице, так и к молодой певице с неизменным голосом в диапазоне меццо-сопрано. Первоначально этот термин ассоциировался с мальчиками-сопрано, но по мере того, как включение девочек в детский хор стало приемлемым в 20-м веке, этот термин расширился и стал относиться ко всем голосам до полового созревания. Объединение детских голосов в одну категорию также практично, поскольку мальчики и девочки имеют одинаковый диапазон и тембр.

Большинство высоких частот имеют приблизительный диапазон от A 3 (A ниже среднего C) до F 5 (F на полторы октавы выше среднего C). Однако некоторые высокие частоты могут расширять свой голос выше в модальном регистре до C 6 ( высокая C ). Эта способность может быть сравнительно редкой, но репертуар англиканской церкви, который поют многие обученные тройники, часто требует 5 . Более высокие ноты см., Например, в высокочастотном соло в начале Стэнфордского Magnificat в G, в деканте Дэвида Уиллкокса на мелодию Мендельсона к гимну « Hark! The Herald Angels Sing » и еще более высоком высоких частотах в соло в песне « Hark! The Herald Angels Sing ». « Ныне отпущаеши » от Типпетт вечерних «s песнопения , написанные для колледжа Святого Иоанна в Кембридже . Многие высокие частоты также могут достигать более высоких нот с помощью регистра свистка, но эта практика редко требуется в исполнении.

Классификация певцов

Педагоги по вокалу обычно рассматривают четыре основных качества человеческого голоса, пытаясь его классифицировать: вокальный диапазон , тесситуру , тембр и точки перехода голоса , известные как passaggio . Однако учителя могут также учитывать физические характеристики, уровень речи, научные исследования и другие факторы, такие как голосовой регистр . Классификация голоса по правильному типу голоса важна для педагогов по вокалу и певцов как инструмент для развития голоса.

Ошибочная классификация типа голоса певца опасна. Это может повредить голосовые связки, сократить певческую карьеру и привести к потере как вокальной красоты, так и свободы вокала. Некоторые из этих опасностей носят не немедленный характер; человеческий голос довольно устойчив, особенно в раннем взрослом возрасте, и повреждения могут не проявляться в течение месяцев или даже лет. К сожалению, отсутствие очевидного непосредственного вреда может вызвать у певцов вредные привычки, которые со временем нанесут непоправимый вред голосу. Пение за пределами естественного вокального диапазона вызывает серьезную нагрузку на голос. Клинические данные указывают на то, что пение на слишком высоком или слишком низком уровне тона вызывает патологию голоса. По словам педагога по вокалу Маргарет Грин, «необходимость выбора правильного естественного диапазона голоса имеет большое значение в пении, поскольку внешние концы певческого диапазона требуют очень тщательной обработки и не должны перегружаться даже в обученных голосах». Пение на любом конце диапазона может быть разрушительным, но вероятность повреждения, кажется, гораздо более распространена при слишком высокой классификации. Ряд медицинских авторитетов указали, что пение на слишком высоком уровне звука может способствовать определенным нарушениям голоса. Медицинские данные показывают, что пение на слишком высоком уровне звука может привести к образованию узелков голосовых связок . Повышение напряжения голосовых связок - одно из средств повышения высоты звука. Пение над лучшей тесситурой человека удерживает голосовые связки в большом ненужном напряжении в течение длительных периодов времени, и вероятность злоупотребления голосом значительно увеличивается. Пение на слишком низком уровне звука вряд ли повредит, если певец не попытается снизить голос.

Опасности быстрой идентификации

Многие педагоги по вокалу предупреждают об опасности быстрой идентификации. Преждевременное рассмотрение вопроса о классификации может привести к неправильной классификации со всеми вытекающими отсюда опасностями. Педагог по вокалу Уильям Веннард заявил:

Я никогда не чувствую срочности в классификации начинающего студента. Было доказано, что так много преждевременных диагнозов ошибочно, и это может причинить вред ученику и смущать учителя, если он будет продолжать стремиться к неверно выбранной цели. Лучше всего начинать со средней части голоса и двигаться вверх и вниз, пока голос не определится.

Большинство педагогов по вокалу считают, что перед тем, как пытаться классифицировать голос, важно выработать хорошие вокальные навыки в ограниченном и удобном диапазоне. Когда техника позы, дыхания, фонации , резонанса и артикуляции утвердится в этой удобной области, истинное качество голоса проявится, и можно будет безопасно исследовать верхние и нижние пределы диапазона. Только тогда можно будет составить предварительную классификацию, и ее можно будет корректировать по мере того, как голос продолжает развиваться. Многие педагоги по вокалу предлагают учителям начинать с предположения, что голос имеет средний класс, пока не будет доказано обратное. Причина этого в том, что большинство людей обладают средним голосом, и поэтому такой подход с меньшей вероятностью приведет к неправильной классификации или повреждению голоса.

Классификация хоровой музыки

В отличие от других систем классификации, хоровая музыка разделяет голоса исключительно на основе вокального диапазона. Хоровая музыка чаще всего разделяет вокальные партии на сопрано, альт , тенор и бас ( SATB ). В результате типичный припев дает много возможностей для неправильной классификации. Поскольку у большинства людей средний голос, им часто отводится партия, которая либо слишком высока, либо слишком низка для них; меццо-сопрано должно петь сопрано или альт, а баритон должен петь тенор или бас. Любой вариант может создать проблемы для певца, но для большинства певцов меньше опасностей, если петь слишком низко, чем слишком высоко.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Большой, Джон (февраль – март 1972 г.). «К комплексной физиолого-акустической теории регистров голоса». Бюллетень NATS . 28 : 30–35.

внешние ссылки