Войтех Гинайс - Vojtěch Hynais

Портрет Яна Вилимека 1881 года .

Войтех Адальберт Гинаис (также Альберт ; 14 января 1854 г., Вена - 22 августа 1925 г., Прага ) был чешским живописцем, дизайнером и графиком. Он разработал занавес Пражского национального театра , украсил ряд зданий в Праге и Вене и был одним из основателей Венского сецессиона . В 1924 году он стал офицером Почетного легиона .

Жизнь

Отец Гинаиса был чешским портным, который переехал в Вену и не хотел, чтобы его дети получали немецкое образование, поэтому Гинаис обучали дома. Он начал учиться в Академии изящных искусств в Вене в 1870 году у Карла Вурцингера и Августа Эйзенменгера , затем в школе Ансельма Фейербаха весной 1873 года; он считался одним из самых многообещающих его учеников. Он посетил Италию и увидел Рим в 1874 году с Янезом Шубичем и снова в 1877 году с Фейербахом.

Хайней жил в Париже с 1878 по 1893 год, где он учился у Поля-Жака-Эме Бодри и Жана-Леона Жерома , а также знал Альфонса Муху . В 1885 году он получил почетное упоминание на Всемирной выставке изящных искусств 1885 года и медаль первого класса на Всемирной выставке 1889 года . Он женился на своей жене Августе Войриновой в Париже, от которой у него было двое детей.

Занавес Пражского национального театра , расписанный Гинаисом в 1883 году.

В 1870-е годы создавались произведения искусства для украшения строящегося Пражского национального театра . Чешские искусствоведы не считали Гинаиса подходящим представителем национального духа, потому что он жил в Вене и впитал слишком много влияния из нее. Тем не менее, он создавал националистические образы для Royal Lounge, в том числе аллегорические, историко-мифические сцены и пейзажи Богемии.

12 августа 1881 года, за месяц до запланированного открытия Национального театра, пожар полностью уничтожил здание. Hynais разработала новый занавес; опять же, он использовал историческую аллегорию, чтобы произвести националистическое впечатление, а также рассказать историю Национального театра. Показано, как Славия , национальное воплощение, получает дары от народа; рабочие восстанавливают театр, а художники украшают его; повсюду показаны национальные флаги и символы. Гинаис сделала первые наброски занавеса, когда жила на Монмартре ; крылатая фигура создана по образцу Сюзанны Валадон . Работа Гинаиса для Национального театра - вот чем его больше всего помнят; он был частью «поколения Национального театра» вместе с Миколаша Алеша , Вацлав Брожик , Маржак и Франтишек Ženíšek , среди других. Стиль работы был подобен стилю его учителя Фербаха.

Зима (ок. 1890 г.).

Hynais создала первый плакат для Всемирной выставки столетия Земли 1891 года, используя в дизайне отчетливо чешские символы; плакат принесет ему признание. Томаш Масарик , то президент Чехословакии , сел за него девяносто четыре раза. В 1894 году его работа была удостоена медали первой степени на Всемирной выставке в Антверпене .

Гинайс работал в фарфоровой фирме Севр с 1889 по 1892 год в качестве художника-графика, а в 1894 году стал профессором Академии изящных искусств в Праге .

Живя в Праге, Хайней был одним из основателей Венского Сецессиона . Эмиль Орлик и Максимилиан Пирнер были другими важными сепаратистами в городе.

В 1900 году вместе с двумя своими учениками Гинай расписал потолок Пантеона в Государственном Королевском музее в Праге ; В частности, части Hynais были описаны как «лучшее из того, что было создано во всем огромном здании и, возможно, во всей Праге».

В 1923 году он был назначен офицером Почетного легиона , а в 1924 году получил звание почетного профессора Пражской академии.

Работа

Суд Парижа (1892), в котором изображена обнаженная рыжеволосая Венера как предвестник жизненной силы и опасности.

В итальянское время он писал в основном религиозные и мифологические образы, в том числе для Чешского хосписа в Риме. Из Парижа он познакомил чешских художников модерна с иностранными влияниями; он сам был символист влияние, а также точка контакта с прото импрессионизмом . Гинай был частью более широкой оси связи между Парижем и Прагой на рубеже веков: среди других чешских художников, живших в городе в этот период, были , среди прочего, Альфонс Муха , Франтишек Купка и Людек Марольд .

Хайней была заинтересована в объединении человеческого и естественного, особенно женского обнаженного тела . Его описывали как «тонкого поэта, изображающего красоту женского тела». Hynais также связала воедино религиозные и эстетические соображения. Однако он сохранял некоторую дистанцию ​​между своими декоративно-поэтическими работами и политико-националистическими работами.

использованная литература

Плакат для чешско-славянской этнографической выставки 1895 года в Париже  [ cs ] опубликован как Poster 56 в Les Maîtres de l'Affiche
  • Алофсин, Энтони (2006). Когда здания говорят: архитектура как язык в империи Габсбургов и ее последствиях, 1867-1933 гг . Издательство Чикагского университета. ISBN   9780226015071 .
  • Отто Брандес (1891). «Альберт Хайней» . Die Kunst для всех: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur . 8 : 113–120.
  • F ákavec (март 1926 г.). «Две потери чешскому искусству. Ян Штурса и Войтех Гинаис». Славянское обозрение . 4 (12): 695–703. JSTOR   4202008 .
  • Мария Мжикова (1990). Войтех Гинайс . Прага. ISBN   978-8020700070 .
  • «Гинайс, Войтех (Адальберт)». Österreichisches Biographisches Lexikon 1815–1950 . 3 . 1965. С. 22–23.
  • Сайер, Дерек (2014). «Модернизм, взгляд из Праги, март 1937 года». Бюллетень Artl @ s . 3 (1).

внешние ссылки