WH Оден - W. H. Auden

WH Auden
AudenVanVechten1939.jpg
Оден в 1939 году
Родился
Уистан Хью Оден

( 1907-02-21 )21 февраля 1907 г.
Умер 29 сентября 1973 г. (1973-09-29)(66 лет)
Гражданство Британец (рождение); Американец (1946)
Образование Магистр английского языка и литературы
Альма-матер Крайст-Черч, Оксфорд
Занятие Поэт
Супруг (а) Эрика Манн (несостоявшийся брак, 1935 г., чтобы предоставить ей британский паспорт )
Родственники

Уистан Хью Оден ( / ш ɪ ы т ən ч Ju ɔː d ən / ; 21 февраля 1907 - 29 сентября 1973) был англо-американский поэт . Поэзия Одена была известна своими стилистическими и техническими достижениями, связью с политикой , моралью , любовью и религией , а также разнообразием тона , формы и содержания . Некоторые из его самых известных стихов о любви, например « Похоронный блюз »; на политические и социальные темы, такие как « 1 сентября 1939 года » и « Щит Ахилла »; на культурные и психологические темы, такие как «Эпоха беспокойства» ; и на религиозные темы, такие как « На время » и « Horae Canonicae ».

Он родился в Йорке и вырос в Бирмингеме и его окрестностях в профессиональной семье среднего класса . Он посещал английские независимые (или государственные ) школы и изучал английский язык в Крайст-Черч в Оксфорде . Проведя несколько месяцев в Берлине в 1928–29, он провел пять лет (1930–35), преподавая в британских частных подготовительных школах , затем отправился в Исландию и Китай, чтобы написать книги о своих путешествиях.

В 1939 году он переехал в Соединенные Штаты и в 1946 году стал американским гражданином, сохранив британское гражданство. Он преподавал с 1941 по 1945 год в американских университетах, а в 1950-х годах периодически посещал профессорские должности. С 1947 по 1957 год он зимовал в Нью-Йорке, а летом работал на Искье ; с 1958 года до конца своей жизни он зимовал в Нью-Йорке (в Оксфорде в 1972–73), а летом работал в Кирхштеттене , Нижняя Австрия .

Он привлек внимание широкой общественности со своей первой книгой « Стихи» в возрасте двадцати трех лет в 1930 году; за ним в 1932 году последовали «Ораторы» . Три пьесы, написанные в сотрудничестве с Кристофером Ишервудом в период с 1935 по 1938 год, создали ему репутацию левого политического писателя. Оден переехал в Соединенные Штаты отчасти, чтобы избежать этой репутации, и его работы в 1940-х годах, в том числе длинные стихи « На какое-то время » и « Море и зеркало », были сосредоточены на религиозных темах. Он получил Пулитцеровскую премию в области поэзии за свою поэму 1947 года «Эпоха беспокойства» , название которой стало популярной фразой, описывающей современную эпоху. С 1956 по 1961 год он был профессором поэзии в Оксфорде ; его лекции пользовались популярностью среди студентов и преподавателей и легли в основу его прозаического сборника 1962 года «Рука красильщика» .

Оден и Ишервуд поддерживали длительную, но непостоянную сексуальную дружбу примерно с 1927 по 1939 год, в то время как у обоих были более короткие, но более интенсивные отношения с другими мужчинами. В 1939 году Оден влюбился в Честера Каллмана и расценил их отношения как брак, но это закончилось в 1941 году, когда Каллман отказался принять верные отношения, которых требовал Оден. Однако они поддерживали дружбу, и с 1947 года до самой смерти Одена жили в одном доме или квартире в несексуальных отношениях, часто сотрудничая над оперными либретти, такими как «Прогресс повесы» на музыку Игоря Стравинского .

Оден был плодотворным автором прозаических очерков и обзоров на литературные, политические, психологические и религиозные темы, и он в разное время работал над документальными фильмами, поэтическими пьесами и другими формами перформанса. На протяжении всей своей карьеры он был одновременно противоречивым и влиятельным, и критические взгляды на его работу варьировались от резко пренебрежительного - рассматривая его как меньшую фигуру, чем У. Б. Йейтс и Т. С. Элиот, - до строго утвердительных, как в заявлении Иосифа Бродского о том, что он «имел величайший ум двадцатого века ". После его смерти его стихи стали известны гораздо более широкой публике, чем при его жизни, благодаря фильмам, радиопередачам и популярным СМИ.

Жизнь

Детство

Место рождения Одена в Йорке

Оден родился в Бутэме в Йорке , Англия, в семье Джорджа Августа Одена (1872–1957), врача, и Констанции Розали Оден (урожденная Бикнелл; 1869–1941), которая обучалась (но никогда не служила) в качестве медсестры-миссионера. Он был третьим из трех сыновей; старший, Джордж Бернар Оден (1900–1978), стал фермером, а второй, Джон Бикнелл Оден (1903–1991), стал геологом. Одены были мелкими дворянами с сильными духовными традициями, первоначально из Роули Региса , а затем из Хорнинглоу, Стаффордшир .

Оден, чьи деды оба были священнослужителями англиканской церкви , вырос в англо-католической семье, которая следовала « высокой » форме англиканства, с доктриной и ритуалом, напоминающими католицизм. Свою любовь к музыке и языку он частично связал с церковными службами своего детства. Он считал, что имеет исландское происхождение, и его пожизненное увлечение исландскими легендами и древнескандинавскими сагами очевидно в его работах.

Его семья переехала на Хомер-роуд в Солихалл , недалеко от Бирмингема , в 1908 году, где его отец был назначен школьным врачом и лектором (позже профессором) общественного здравоохранения. Психоаналитические интересы Одена на протяжении всей жизни начались в библиотеке его отца. С восьми лет он посещал школы-интернаты, возвращаясь домой на каникулы. Его визиты в Пеннинский пейзаж и его упадок, связанный с добычей свинца, фигурируют во многих его стихах; отдаленная разрушающаяся шахтерская деревня Рукхоуп была для него «священным ландшафтом», о котором упоминается в позднем стихотворении «Amor Loci». До пятнадцати лет он рассчитывал стать горным инженером, но его страсть к словам уже началась. Позже он писал: «Слова настолько возбуждают меня, что, например, порнографический рассказ возбуждает меня сексуально больше, чем может сделать живой человек».

Образование

Школа Одена в Хиндхеде в Суррее

Оден учился в школе Святого Эдмунда в Хиндхеде , графство Суррей, где познакомился с Кристофером Ишервудом , позже известным как писатель. В тринадцать лет он пошел в школу Грешема в Норфолке; там, в 1922 году, когда его друг Роберт Медли спросил его, пишет ли он стихи, Оден впервые осознал, что его призвание - быть поэтом. Вскоре после этого он «обнаружил (ред), что он (потерял) свою веру» (через постепенное осознание того, что он потерял интерес к религии, а не через какое-либо решительное изменение взглядов). В школьных постановках Шекспира он играл Катерину в «Укрощении строптивой» в 1922 году и Калибана в «Буре» в 1925 году, в последний год его учебы у Грешема. Его первые опубликованные стихи появились в школьном журнале в 1923 году Оден позже написал главу о Грешема для Graham Greene «s The Old School: Очерки водолазы руки (1934).

В 1925 году он поступил в Крайст-Черч, Оксфорд , со стипендией в области биологии; он перешел на английский язык на втором курсе и познакомился с древнеанглийской поэзией через лекции Дж. Р. Р. Толкина . Среди друзей, которых он встретил в Оксфорде, были Сесил Дэй-Льюис , Луи Макнейс и Стивен Спендер ; эти четверо обычно, хотя и ошибочно, идентифицировались в 1930-х годах как « группа Одена » из-за их общих (но не идентичных) левых взглядов. Оден покинул Оксфорд в 1928 году со степенью третьего класса .

Одена вновь представил Кристоферу Ишервуду в 1925 году его сокурсник АСТ Фишер . В течение следующих нескольких лет Оден присылал Ишервуду стихи для комментариев и критики; эти двое поддерживали сексуальную дружбу в промежутках между отношениями с другими людьми. В 1935–39 они написали три пьесы и путеводитель.

Начиная с оксфордских лет, друзья Одена всегда описывали его как забавного, экстравагантного, отзывчивого, щедрого и, частично по его собственному выбору, одинокого. В группах он часто был догматичен и властен в комической манере; в более приватной обстановке он был застенчивым и застенчивым, за исключением тех случаев, когда был уверен в том, что его ждут. Он был пунктуален в своих привычках и был одержим соблюдением сроков, в то же время предпочитая жить в условиях физического расстройства.

Великобритания и Европа, 1928–1938 гг.

В конце 1928 года Оден уехал из Великобритании на девять месяцев, отправившись в Берлин , возможно, отчасти в качестве побега от английских репрессий. В Берлине он впервые испытал политические и экономические беспорядки, которые стали одним из его главных предметов. Примерно в то же время, Стивен Спендер в частном напечатал небольшую брошюру Одена Стихотворения тиражом около 45 экземпляров, распределенных среди Одена и друзей транжира и семьи; это издание обычно называют Стихотворениями [1928], чтобы избежать путаницы с коммерчески опубликованным томом Одена 1930 года.

Вернувшись в Великобританию в 1929 году, он некоторое время работал учителем. В 1930 году его первая опубликованная книга « Стихи» (1930) была принята Т.С. Элиотом для Фабера и Фабера , и эта же фирма оставалась британским издателем всех книг, которые он издавал после этого. В 1930 году он начал пять лет в качестве учителя в школах для мальчиков: два года в Академии Ларчфилд в Хеленсбурге , Шотландия, затем три года в школе Даунс в Малверн-Хиллз , где он был очень любимым учителем. В холмах в июне 1933 года он испытал то, что он позже описал как «видение Агапе », сидя с тремя товарищами-учителями в школе, когда он внезапно обнаружил, что любит их для себя, что их существование имеет бесконечную ценность. для него; Этот опыт, по его словам, позже повлиял на его решение вернуться в англиканскую церковь в 1940 году.

В эти годы эротические интересы Одена были сосредоточены, как он позже сказал, на идеализированном «Альтер-эго», а не на отдельных людях. Его отношения (и его неудачные ухаживания), как правило, были неодинаковыми ни по возрасту, ни по интеллекту; его сексуальные отношения были временными, хотя некоторые переросли в длительные дружеские отношения. Он противопоставил эти отношения тому, что он позже назвал «браком» (его слово) равных, который он начал с Честером Каллманом в 1939 году, на основе уникальной индивидуальности обоих партнеров.

В 1935 году Оден женился на Эрике Манн (1905–1969), лесбиянке-романистке, дочери Томаса Манна, когда стало очевидно, что нацисты намереваются лишить ее немецкого гражданства. Манн спросил Кристофера Ишервуда, женится ли он на ней, чтобы она могла получить британское гражданство. Он отказался, но предложил ей обратиться к Одену, который с готовностью согласился на брак по расчету . Манн и Оден никогда не жили вместе, но оставались в хороших отношениях на протяжении всей своей жизни и все еще были женаты, когда Манн умер в 1969 году. Она оставила ему небольшое наследство в своем завещании. В 1936 году Оден познакомил актрису Терезу Гизе , возлюбленную Манна, с писателем Джоном Хэмпсоном, и они тоже поженились, чтобы Гизе мог покинуть Германию.

С 1935 года и до отъезда из Великобритании в начале 1939 года Оден работал внештатным обозревателем, эссеистом и лектором, сначала в GPO Film Unit , отделении по созданию документальных фильмов почтового отделения, возглавляемом Джоном Гриерсоном . Работая в отделе кинематографии в 1935 году, он познакомился и сотрудничал с Бенджамином Бриттеном , с которым он также работал над пьесами, песенными циклами и либретто. Пьесы Одена в 1930-е годы ставились Групповым театром в постановках, которыми он руководил в той или иной степени.

Его работа теперь отражала его веру в то, что любой хороший художник должен быть «больше, чем репортажным журналистом». В 1936 году Оден провел три месяца в Исландии, где собрал материалы для туристической книги « Письма из Исландии» (1937), написанной в сотрудничестве с Луи Макнейсом. В 1937 году он отправился в Испанию, намереваясь возить машину скорой помощи для республики во время гражданской войны в Испании , но его заставили писать пропагандистские работы в республиканской прессе и офисе пропаганды, где он почувствовал себя бесполезным и уехал через неделю. Он вернулся в Англию после краткого визита на фронт в Сариненья. Его семинедельный визит в Испанию глубоко повлиял на него, и его социальные взгляды стали более сложными, поскольку он обнаружил, что политические реалии оказались более неоднозначными и тревожными, чем он представлял. Снова пытаясь совместить репортаж и искусство, он и Ишервуд провели шесть месяцев в 1938 году, посещая Китай во время китайско-японской войны , работая над своей книгой « Путешествие на войну» (1939). На обратном пути в Англию они ненадолго остановились в Нью-Йорке и решили переехать в Соединенные Штаты. Конец 1938 года Оден провел частично в Англии, частично в Брюсселе. Многие стихотворения Одена 1930-х годов и позже были вдохновлены несуммированной любовью, а в 1950-х годах он резюмировал свою эмоциональную жизнь в знаменитом куплете: «Если не может быть равной привязанности / Пусть более любящим будет я» («Более любящий» "). У него был дар дружбы и, начиная с конца 1930-х годов, сильное желание стабильности брака; В письме своему другу Джеймсу Стерну он назвал брак « единственной темой». На протяжении всей своей жизни Оден проводил благотворительные акции, иногда публично (как в 1935 году в его браке по расчету с Эрикой Манн, который предоставил ей британский паспорт, чтобы избежать нацистов), но, особенно в более поздние годы, чаще в частном порядке. Он был смущен, если они были раскрыты публично, как, например, когда о его подарке его подруге Дороти Дэй для движения католических рабочих было объявлено на первой странице The New York Times в 1956 году.

США и Европа, 1939–1973 гг.

Кристофер Ишервуд (слева) и У.Х. Оден (справа), сфотографированные Карлом Ван Фехтеном , 6 февраля 1939 г.

Оден и Ишервуд отплыли в Нью-Йорк в январе 1939 года по временной визе. Их отъезд из Великобритании позже был многими расценен как предательство, и репутация Одена пострадала. В апреле 1939 года Ишервуд переехал в Калифорнию, и в последующие годы они с Оденом виделись лишь с перерывами. Примерно в это же время Оден встретил поэта Честера Каллмана , который стал его любовником на следующие два года (Оден описал их отношения как «брак», который начался с «медового месяца» путешествия по пересеченной местности).

В 1941 году Каллман прекратил их сексуальные отношения, потому что он не мог принять настойчивые требования Одена о взаимной верности, но они с Оденом оставались товарищами на всю оставшуюся жизнь Одена, деля дома и квартиры с 1953 года до его смерти. Оба издания своего сборника стихов (1945/50 и 1966) Оден посвятил Ишервуду и Каллману.

В 1940–41 Оден жил в доме на Миддаг-стрит, 7 в Бруклин-Хайтс , который он жил вместе с Карсоном МакКуллерсом , Бенджамином Бриттеном и другими, который стал известным центром художественной жизни, получившим прозвище «Февральский дом». В 1940 году Оден присоединился к епископальной церкви , вернувшись к англиканской общине, от которой отказался в пятнадцать лет. На его реконверсию частично повлияло то, что он называл «святостью» Чарльза Уильямса , с которым он познакомился в 1937 году, а частично - благодаря чтению Серена Кьеркегора и Рейнхольда Нибура ; его экзистенциальное , земное христианство стало центральным элементом его жизни.

Могила Одена в Кирхштеттене (Нижняя Австрия)

После того, как Великобритания объявила войну Германии в сентябре 1939 года, Оден сказал британскому посольству в Вашингтоне, что при необходимости вернется в Великобританию. Ему сказали, что из его возраста (32 года) нужен только квалифицированный персонал. В 1941–42 преподавал английский язык в Мичиганском университете . Он был призван в армию США в августе 1942 года, но был отклонен по медицинским показаниям. Ему была присуждена стипендия Гуггенхайма на 1942–1943 гг., Но он не воспользовался ею, а вместо этого предпочел преподавать в Свортмор-колледже в 1942–45 гг.

В середине 1945 года, после окончания Второй мировой войны в Европе, он был в Германии с Обследованием стратегических бомбардировок США , изучая влияние бомбардировок союзников на моральный дух Германии, опыт, который повлиял на его послевоенную работу, поскольку его визит в Испанию повлиял на его раньше. По возвращении он поселился на Манхэттене , работая писателем-фрилансером, лектором в Новой школе социальных исследований и приглашенным профессором в колледжах Беннингтона , Смита и других американских колледжей. В 1946 году он стал натурализованным гражданином США.

В 1948 году Оден начал проводить лето в Европе вместе с Честером Каллманом, сначала на Искье , Италия, где он арендовал дом. Затем, начиная с 1958 года, он начал проводить лето в Кирхштеттене , Австрия , где он купил фермерский дом на призовые деньги Премио Фельтринелли, присужденные ему в 1957 году. Он сказал, что впервые пролил слезы радости, когда у него появился дом. время. В 1956–61 Оден был профессором поэзии в Оксфордском университете, где от него требовалось читать три лекции в год. Эта относительно небольшая рабочая нагрузка позволила ему и дальше проводить зиму в Нью-Йорке, где он жил по адресу 77 St. Mark's Place в Ист-Виллидж на Манхэттене , и проводить лето в Европе, проводя только три недели в году, читая лекции в Оксфорде. Он получил доход в основном от показаний и лекций, и писать для The New Yorker , The New York Review Книг , и других журналов.

В 1963 году Каллман покинул квартиру, которую он жил в Нью-Йорке с Оденом, и жил зимой в Афинах, продолжая проводить лето с Оденом в Австрии. В 1972 году Оден переехал в свой зимний дом из Нью-Йорка в Оксфорд, где его старый колледж, Крайст-Черч, предложил ему коттедж, в то время как он продолжал проводить лето в Австрии. Он умер в Вене в 1973 году, через несколько часов после чтения своих стихов в Австрийском обществе литературы; его смерть произошла в отеле Altenburger Hof, где он остановился на ночь перед своим предполагаемым возвращением в Оксфорд на следующий день. Похоронен в Кирхштеттене.

Работа

Оден опубликовал около четырехсот стихотворений, в том числе семь длинных стихотворений (два из них - книжные). Его поэзия была энциклопедической по объему и методам, варьировалась по стилю от малоизвестного модернизма двадцатого века до ясных традиционных форм, таких как баллады и лимерики , от доггерела через хайку и вилланеллы до «Рождественской оратории» и барочной эклоги на англосаксонских метрах. . Тон и содержание его стихов варьировались от клише поп-песен до сложных философских размышлений, от мозолей на пальцах ног до атомов и звезд, от современных кризисов до эволюции общества.

Он также написал более четырехсот эссе и обзоров по литературе, истории, политике, музыке, религии и многим другим предметам. Он сотрудничал в пьесах с Кристофером Ишервудом и над оперными либретти с Честером Каллманом , работал с группой художников и режиссеров над документальными фильмами в 1930-х годах и с группой ранней музыки New York Pro Musica в 1950-х и 1960-х годах. О сотрудничестве он писал в 1964 году: «Сотрудничество принесло мне большую эротическую радость ... чем любые сексуальные отношения, которые у меня были».

Оден спорно переписал или отказался от некоторых из своих самых известных стихотворений, когда готовил свои более поздние сборники. Он писал, что отвергал стихи, которые считал «скучными» или «нечестными» в том смысле, что они выражали взгляды, которых он никогда не придерживался, но использовал только потому, что он считал их риторически эффективными. Среди его отвергнутых стихотворений « Испания » и «1 сентября 1939 года». Его литературный исполнитель , Эдвард Мендельсон , в своем предисловии к « Избранным стихотворениям» утверждает, что практика Одена отражала его ощущение убедительной силы поэзии и его нежелание злоупотреблять ею. (« Избранные стихи» включают в себя некоторые стихотворения, которые Оден отверг, и ранние тексты стихов, которые он отредактировал.)

Ранние работы, 1922–1939 гг.

До 1930 г.

Обложка стихотворений, напечатанных частным образом (1928 г.)

Оден начал писать стихи в 1922 году, в пятнадцать лет, в основном в стилях романтических поэтов 19-го века, особенно Вордсворта , а затем поэтов с сельскими интересами, особенно Томаса Харди . В восемнадцать лет он открыл для себя Т.С. Элиота и принял крайнюю версию стиля Элиота. Он обрел свой голос в двадцать лет, когда написал первое стихотворение, позже включенное в его сборник сочинений, «С самого первого сошествия». Это и другие стихотворения конца 1920-х годов, как правило, были в отрывочном, неуловимом стиле, который намекал на их темы одиночества и утраты, но прямо не заявлял о них. Двадцать из этих стихотворений появились в его первой книге « Стихи» (1928), брошюре, напечатанной вручную Стивеном Спендером .

В 1928 году он написал свое первое драматическое произведение « Оплачено с обеих сторон» с подзаголовком «Шарада», в котором стиль и содержание исландских саг сочетаются с шутками из английской школьной жизни. Эта смесь трагедии и фарса с игрой-мечтой в пьесе представила смешанные стили и содержание большей части его более поздних работ. Эта драма и тридцать коротких стихотворений появились в его первой опубликованной книге « Стихи» (1930, 2-е издание с семью замененными стихами, 1933); Стихи в книге были в основном лирическими и гномическими размышлениями о желанной или несуммированной любви и на темы личного, социального и сезонного обновления; Среди этих стихотворений были «Была Пасха, когда я шел», «Гибель темна», «Сэр, ничейный враг» и «Эта лунная красавица».

Повторяющейся темой в этих ранних стихотворениях является эффект «семейных призраков», термин Одена для мощного, невидимого психологического воздействия предшествующих поколений на любую индивидуальную жизнь (и название стихотворения). Параллельная тема, присутствующая на протяжении всей его работы, - это контраст между биологической эволюцией (произвольной и непроизвольной) и психологической эволюцией культур и индивидов (добровольной и преднамеренной даже в ее подсознательных аспектах).

1931–1935

Программа спектакля группового театра «Пляска смерти» с аннотацией Одена без подписи.

Следующим крупномасштабным произведением Одена было «Ораторы : английское исследование» (1932; исправленные издания, 1934, 1966), в стихах и прозе, в основном о поклонении героям в личной и политической жизни. В его более коротких стихотворениях его стиль стал более открытым и доступным, а буйные «Шесть од» в «Ораторах» отражают его новый интерес к Роберту Бернсу . В течение следующих нескольких лет, многие из его стихов приняли свою форму и стиль от традиционных баллад и народных песен, а также от экспансивных классических форм , таких как оды из Горация , который он , кажется, обнаружил через немецкий поэт Гельдерлин . Примерно в это время на него больше всего повлияли Данте , Уильям Лэнгланд и Александр Поуп .

В течение этих лет большая часть его работ выражала левые взгляды, и он стал широко известен как политический поэт, хотя в частном порядке относился к революционной политике более неоднозначно, чем признавали многие рецензенты, и Мендельсон утверждает, что он излагал политические взгляды отчасти бессмысленно. морального долга и отчасти потому, что это повысило его репутацию, о чем он позже сожалел. Обычно он писал о революционных изменениях в терминах «изменения взглядов», трансформации общества от замкнутой психологии страха к открытой психологии любви.

Его стихотворная драма «Пляска смерти» (1933) была политической феерией в стиле театрального ревю, которое Оден позже назвал «нигилистическим вытягиванием ног». Его следующая пьеса «Собака под кожей» (1935), написанная в сотрудничестве с Ишервудом, также была квазимарксистской версией Гилберта и Салливана, в которой общая идея социальной трансформации была более заметной, чем какое-либо конкретное политическое действие или структура.

«Восхождение на F6» (1937), еще одна пьеса, написанная вместе с Ишервудом, была частично антиимпериалистической сатирой, частично (в образе самоуничтожающегося альпиниста Майкла Рэнсома) исследованием собственных мотивов Одена, взявшего на себя публичную роль в качестве альпиниста. политический поэт. В этот спектакль вошла первая версия « Похоронного блюза » («Остановите все часы»), написанного как сатирическая панегирик политическому деятелю; Позже Оден переписал это стихотворение как «Песню кабаре» о потерянной любви (написанную для исполнения сопрано Хедли Андерсоном , для которой он написал много текстов в 1930-х годах). В 1935 году он кратко работал над документальными фильмами с отделом кинематографии GPO , написав свой знаменитый стихотворный комментарий для Night Mail и тексты для других фильмов, которые были в числе его попыток в 1930-х годах создать широко доступное, социально сознательное искусство.

1936–1939

В 1936 году издатель Одена выбрал название « Смотри, незнакомец!» за сборник политических од, любовных стихов, юмористических песен, медитативных текстов и множества интеллектуально насыщенных, но эмоционально доступных стихов; Оден ненавидел это название и переименовал сборник для американского издания 1937 года « На этом острове» . Среди стихотворений, вошедших в книгу: «Слышание урожая», «Я лежу на лужайке в постели», «О, что это за звук», «Смотри, незнакомец, теперь на этом острове» (более поздние исправленные версии меняются »на "к" у ") и" Отцы наши охотничьи ".

Оден теперь утверждал, что художник должен быть своего рода журналистом, и он претворил эту точку зрения в жизнь в « Письмах из Исландии» (1937), путевом журнале в прозе и стихах, написанном вместе с Луи Макнейсом , который включал в себя его длинные социальные, литературные и автобиографические произведения. комментарий «Письмо лорду Байрону». В 1937 году, после наблюдения за гражданской войной в Испании, он написал политически активный памфлет-поэму « Испания» (1937); Позже он исключил его из своего собрания сочинений. Путешествие на войну (1939), книга о путешествиях в прозе и стихах, была написана вместе с Ишервудом после их посещения китайско-японской войны . Последним сотрудничеством Одена с Ишервудом стала их третья пьеса « На границе» , антивоенная сатира, написанная в стилях Бродвея и Вест-Энда.

В более коротких стихах Одена теперь рассказывается о хрупкости и быстротечности личной любви («Танец смерти», «Сон», «Положи свою спящую голову») - предмета, который он с иронией рассматривал в своих «Четырех песнях из кабаре для мисс Хедли Андерсон ». (который включал «Скажи мне правду о любви» и переработанную версию « Похоронного блюза »), а также разлагающее влияние общественной и официальной культуры на жизнь отдельных людей («Казино», «Школьники», «Дувр»). В 1938 году он написал серию мрачных ироничных баллад об индивидуальных неудачах («Мисс Джи», «Джеймс Ханиман», «Виктор»). Все они появились в фильме «Другое время» (1940) вместе со стихами, включая «Дувр», «Как он есть» и « Музей изящных искусств » (все они были написаны до его переезда в Америку в 1939 году) и «В памяти». У. Б. Йейтса »,« Неизвестный гражданин »,« Закон как любовь »,« 1 сентября 1939 года »и« Памяти Зигмунда Фрейда »(все написано в Америке).

Элегии Йейтса и Фрейда - отчасти антигероические высказывания, в которых великие дела совершаются не уникальными гениями, которым другие не могут надеяться подражать, а обычными людьми, которые были «такими же глупыми, как мы» (Йейтс) или о которых это можно было сказать, что он «совсем не умен» (Фрейд), и кто стал учителем других, а не внушающими трепет героями.

Средний период, 1940–1957 гг.

1940–1946

В 1940 году Оден написал длинную философскую поэму «Новогоднее письмо», которая появилась с разными примечаниями и другими стихами в «Двойнике» (1941). Вернувшись в англиканскую общину, он начал писать абстрактные стихи на богословские темы, такие как «Канцона» и «Кайрос и Логос». Примерно в 1942 году, когда он стал более комфортно разбираться в религиозных темах, его стихи стали более открытыми и расслабленными, и он все чаще использовал слоговые стихи, которые он выучил из поэзии Марианны Мур .

Работа Одена в эту эпоху направлена ​​на искушение художника использовать других людей в качестве материала для своего искусства, а не ценить их для себя («Просперо Ариэлю») и соответствующее моральное обязательство брать на себя обязательства и выполнять их, одновременно признавая искушение их нарушить (« В болезни и здоровье »). С 1942 по 1947 год он работал в основном над тремя длинными стихотворениями в драматической форме, каждое из которых отличалось от других по форме и содержанию: « На какое-то время : рождественская оратория», « Море и зеркало: комментарий к шекспировской буре ». (оба опубликованы в журнале « На какое-то время» , 1944 г.) и «Эпоха беспокойства : барочная эклога» (опубликовано отдельно в 1947 г.). Первые два, вместе с другими новыми стихотворениями Одена с 1940 по 1944 год, были включены в его первое собрание стихов «Собрание стихов У. Х. Одена» (1945) с большинством его более ранних стихотворений, многие из которых были переработаны.

1947–1957

Оден в 1956 году

После завершения «Эпохи беспокойства» в 1946 году он снова сосредоточился на более коротких стихотворениях, в частности, «Прогулка после наступления темноты», «Пир любви» и «Падение Рима». Многие из них напоминали итальянскую деревню, где он проводил лето между 1948 и 1957 годами, а в его следующей книге, Nones (1951), была атмосфера Средиземноморья, новая для его работ. Новой темой была «священная важность» человеческого тела в его обычном аспекте (дыхание, сон, еда) и преемственность с природой, которую тело сделало возможным (в отличие от разделения между человечеством и природой, которое он подчеркивал в 1930-е годы); его стихи на эти темы включали « Во славу известняка » (1948) и «Мемориал городу» (1949). В 1949 году Оден и Каллман написали либретто для оперы Игоря Стравинского « Прогулки повесы» , а затем совместно работали над двумя либретто для опер Ганса Вернера Хенце .

Первой отдельной прозаической книгой Одена была «Эншафедский потоп : романтическая иконография моря» (1950), основанная на серии лекций об образе моря в романтической литературе. Между 1949 и 1954 годами он работал над серией из семи стихотворений Страстной пятницы под названием « Horae Canonicae », энциклопедическим обзором геологической, биологической, культурной и личной истории, сосредоточенным на необратимом акте убийства; Стихотворение было также исследованием циклических и линейных представлений о времени. Во время написания он также написал « Буколики », серию из семи стихотворений об отношении человека к природе. Обе последовательности появились в его следующей книге «Щит Ахилла» (1955) с другими короткими стихотворениями, включая заглавную поэму «Визит флота» и «Эпитафию для Неизвестного солдата».

В 1955–56 Оден написал группу стихов об «истории», термин, который он использовал для обозначения набора уникальных событий, вызванных человеческим выбором, в отличие от «природы», набора непроизвольных событий, созданных естественными процессами, статистикой, и анонимные силы, такие как толпы. Эти стихотворения включали «Т Великий», «Создатель» и заглавную поэму его следующего сборника « Посвящение Клио» (1960).

Поздняя работа, 1958–1973 гг.

Оден в 1970 году

В конце 1950-х годов стиль Одена стал менее риторическим, а диапазон стилей расширился. В 1958 году, переехав в свой летний дом из Италии в Австрию, он написал «Прощай, Меццоджорно»; другие стихотворения этого периода включают «Dichtung und Wahrheit: ненаписанное стихотворение», стихотворение в прозе о связи между любовью и личным и поэтическим языком, и контрастирующее «Dame Kind» об анонимном безличном репродуктивном инстинкте. Эти и другие стихотворения, в том числе его стихи об истории 1955–66 гг., Появились в « Посвящении Клио» (1960). В его книге прозы «Рука красильщика» (1962) собраны многие лекции, которые он читал в Оксфорде в качестве профессора поэзии в 1956–61, а также исправленные версии эссе и заметок, написанных с середины 1940-х годов.

Среди новых стилей и форм в дальнейшей работе Одена были хайку и танка , что он начал писать после того, как перевод хайку и другой стих Дага Хаммаршельда «s разметке . Последовательность из пятнадцати стихотворений о его доме в Австрии, «Благодарение за среду обитания» (написанных в различных стилях, включая имитацию Уильяма Карлоса Уильямса ), появилась в « О доме» (1965) вместе с другими стихами, в которых он размышлял о своей жизни. лекционные туры «На автодроме». В конце 1960-х он написал несколько своих самых ярких стихотворений, в том числе «Профиль реки» и два стихотворения, посвященных его жизни: «Пролог в шестьдесят» и «Сорок лет спустя». Все это появилось в « Городе без стен» (1969). Его пожизненная страсть к исландской легенде Кульминацией его стихотворного перевода The Эдды (1969). Среди его более поздних тем было «безрелигиозное христианство», которому он частично научился у Дитриха Бонхёффера , посвященного его стихотворению «Пятничное дитя».

«Определенный мир : обычная книга» (1970) - это своего рода автопортрет, составленный из любимых цитат с комментариями, расположенных в алфавитном порядке по темам. Его последней прозаической книгой была подборка эссе и обзоров « Предисловия и послесловия» (1973). Его последние стихотворные книги « Послание к крестнику» (1972 г.) и незаконченный « Спасибо, туман» (опубликовано посмертно, 1974 г.) включают в себя размышляющие стихи о языке («Естественная лингвистика», «Обад»), философии и науке («Нет, Платон»). , Нет »,« Непредсказуемо, но провиденциально »), и его собственное старение (« Новогоднее поздравление »,« Разговор с самим собой »,« Колыбельная »[« Шум работы приглушен »]). Его последним законченным стихотворением была «Археология» о ритуале и безвременье, двух повторяющихся темах в последние годы его жизни.

Репутация и влияние

Позиция Одена в современной литературе оспаривается. Вероятно, наиболее распространенный критический взгляд с 1930-х годов ставил его последним и наименее значимым из трех главных британских и ирландских поэтов двадцатого века - после Йейтса и Элиота - в то время как мнение меньшинства, более заметное в последние годы, оценивает его как самого высокого из трех. Мнения варьировались от Хью МакДиармида , который назвал его «полным вымыванием»; Ф. Р. Ливис , писавший, что иронический стиль Одена был «самозащищенным, потакающим своим желаниям или просто безответственным»; и Гарольд Блум , который написал «Закрой свой Оден, открой своего [Уоллеса] Стивенса » некрологу из «Таймс» , который написал: «У. Х. Оден, долгое время enfant ужасный английский стих… становится его бесспорным хозяином». Иосиф Бродский писал, что Оден был «величайшим умом двадцатого века».

Критические оценки разделились с самого начала. Рецензируя первую книгу Одена « Стихи» (1930), Наоми Митчисон написала: «Если это действительно только начало, у нас, возможно, есть мастер, которого мы будем ждать». Но Джон Воробей , вспоминая комментарий Митчисона в 1934 году, отверг ранние работы Одена как «памятник ошибочным целям, преобладающим среди современных поэтов, и тот факт, что ... его провозглашают« мастером », показывает, как критика помогает поэзии в творчестве. нисходящий путь ".

Отрезанному, сатирическому и ироническому стилю Одена в 1930-е годы широко подражали молодые поэты, такие как Чарльз Мэдж , который написал в стихотворении «Летним утром меня ждали / Оден яростно. Я читал, содрогался и знал». Его широко описывали как лидера «группы Одена», в которую входили его друзья Стивен Спендер , Сесил Дэй-Льюис и Луи Макнейс . Поэт Рой Кэмпбелл издевался над четырьмя людьми, как если бы они были единым недифференцированным поэтом по имени «Макспандей». Пропагандистские поэтические пьесы Одена, в том числе «Собака под шкурой» и «Восхождение на F6» , а также его политические стихи, такие как «Испания», дали ему репутацию политического поэта, пишущего прогрессивным и доступным голосом, в отличие от Элиота; но эта политическая позиция вызвала противоположные мнения, такие как мнение Остина Кларка, который назвал работу Одена «либеральной, демократической и гуманной», и Джона Драммонда, который писал, что Оден неправильно использовал «характерный и популяризирующий трюк, обобщенный образ», чтобы представить якобы левые взгляды, фактически «ограниченные буржуазным опытом».

Отъезд Одена в Америку в 1939 году обсуждался в Великобритании (однажды даже в парламенте), причем некоторые считали его эмиграцию предательством. Защитники Одена, такие как Джеффри Григсон , во введении к антологии современной поэзии 1949 года писали, что Оден «сводит с ума». Его статус был предложен такими названиями книг, как « Оден» и «После » Фрэнсиса Скарфа (1942) и «Поколение Одена » Сэмюэля Хайнса (1977).

Памятная доска в одном из домов Одена в Бруклин-Хайтс , Нью-Йорк

В США, начиная с конца 1930-х годов, отстраненный иронический тон обычных строф Одена стал влиятельным; Джон Эшбери напомнил , что в 1940 - х годах Оден «был современный поэт». Формальное влияние Одена было настолько сильным в американской поэзии, что экстатический стиль поколения битников был отчасти реакцией на его влияние. С 1940-х по 1960-е годы многие критики сетовали на то, что работа Одена не оправдала своих прежних обещаний; Рэндалл Джаррелл написал серию эссе, опровергающих более позднюю работу Одена и книгу Филипа Ларкина «Что стало с Вистаном?» (1960) оказали большое влияние.

После его смерти некоторые из его стихотворений, в частности « Похоронный блюз », « Музей изящных искусств », « Блюз беженцев », « Неизвестный гражданин » и «1 сентября 1939 года», стали известны гораздо более широкой публике, чем в те времена. его жизнь через фильмы, передачи и популярные СМИ.

Первым полнометражным исследованием Одена была книга Ричарда Хоггарта « Оден: вводное эссе» (1951), в которой был сделан вывод о том, что «работа Одена - это сила цивилизации». За ним последовала работа Джозефа Уоррена Бича « Создание канона Одена» (1957), неодобрительный отчет о пересмотре Оденом его более ранних работ. Первым систематическим критическим отчетом стала книга Монро К. Спирс « Поэзия У. Х. Одена: Разочарованный остров» (1963), «написанная из убеждения, что поэзия Одена может предложить читателю развлечение, обучение, интеллектуальное возбуждение и расточительное разнообразие эстетики. удовольствий в таком щедром изобилии, которое уникально для нашего времени ».

Оден был одним из трех кандидатов, рекомендованных Нобелевским комитетом Шведской академии для присуждения Нобелевской премии по литературе в 1963 и 1965 годах, и шести кандидатов, рекомендованных для получения премии 1964 года. К моменту его смерти в 1973 году он достиг статуса уважаемого старшего государственного и мемориальный камень для него был помещен в Уголке Поэтов в Вестминстерском аббатстве в 1974 году Британской энциклопедии пишет , что «в момент смерти Элиота в 1965 год… Могут быть представлены убедительные аргументы в пользу утверждения, что Оден действительно был преемником Элиота, поскольку Элиот унаследовал единственное право на превосходство, когда Йейтс умер в 1939 году ». За некоторыми исключениями британские критики, как правило, относились к его ранним работам как к лучшим, в то время как американские критики предпочитали его средние и более поздние работы.

Другая группа критиков и поэтов утверждала, что в отличие от других современных поэтов, репутация Одена не упала после его смерти, и влияние его более поздних произведений было особенно сильным на молодых американских поэтов, включая Джона Эшбери , Джеймса Меррилла , Энтони Хехта и Максин Кумин. . Типичные более поздние оценки описывают его как «возможно величайшего поэта [20] века» (Питер Паркер и Фрэнк Кермод), который «теперь явно кажется величайшим английским поэтом со времен Теннисона» (Филип Хеншер).

Общественное признание творчества Одена резко возросло после того, как его «Похоронный блюз» («Останови все часы») был зачитан в фильме « Четыре свадьбы и похороны» (1994); впоследствии брошюра из десяти его стихотворений « Расскажи мне правду о любви» разошлась тиражом более 275 000 экземпляров. Отрывок из его стихотворения «Как я вышел однажды вечером» был прочитан в фильме « Перед восходом солнца» (1995). После 11 сентября 2001 г. его стихотворение 1939 г. «1 сентября 1939 г.» было широко распространено и часто транслировалось. Публичные чтения и трансляции в Великобритании и США в 2007 году отметили его столетний юбилей.

В целом поэзия Одена была отмечена своими стилистическими и техническими достижениями, связью с политикой, моралью, любовью и религией, а также разнообразием тона, формы и содержания.

Мемориальные камни и доски, посвященные Одену, включают те, что находятся в Вестминстерском аббатстве ; в месте своего рождения в Бутхэме, 55, Йорк; рядом с его домом на Лордсвуд-роуд, Бирмингем; в часовне Крайст-Черч, Оксфорд; на месте его квартиры по адресу 1 Montague Terrace, Brooklyn Heights; в его квартире на 77 St. Marks Place, Нью-Йорк (поврежден и теперь снят); на месте его смерти на Вальфишгассе 5 в Вене; и в « Прогулке по радуге» в Сан-Франциско. В его доме в Кирхштеттене его кабинет открыт для публики по запросу.

Опубликованные работы

В следующий список включены только книги стихов и эссе, которые Оден подготовил при жизни; для более полного списка, включая другие работы и посмертные издания, см. библиографию WH Auden .

В приведенном ниже списке произведения, перепечатанные в Полном собрании сочинений В. Х. Одена , отмечены сносками.

Книги
Сценарии фильмов и оперные либретти
Музыкальные коллаборации

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки