Кредитная система WGA для написания сценария - WGA screenwriting credit system

Написание титров к фильму «Последний раз я видел Париж» . Юлиус Дж. И Филип Г. Эпштейн написали один или несколько черновиков вместе; Ричард Брукс работал над более поздними проектами. Фильм был адаптирован из рассказа Ф. Скотта Фицджеральда « Вновь посещенный Вавилон ».

Система кредитов Гильдии писателей Америки (WGA) для кино и телевизионных программ распространяется на все произведения, находящиеся под юрисдикцией Гильдии писателей Америки, Востока (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запада (WGAW). WGA, первоначально Гильдия сценаристов , с 1941 года является окончательным арбитром в том, кто получает признание за написание театральных, телевизионных или новых медиа- фильмов, написанных под ее юрисдикцией. Хотя система была стандартом еще до создания WGA, она вызвала критику.

Процесс определения кредитов на экране сначала видит, что производственная компания представляет предложенные кредиты; около трети из них оспариваются и передаются в арбитраж. Сложный процесс арбитража требует от всех участвующих авторов предоставить доказательства и подтверждающие заявления, чтобы помочь определить, какая часть конечного продукта была работой каждого автора. Могут быть предоставлены различные кредитные формы, которые могут указывать на технические детали, например, предоставил ли автор оригинальный материал, хронологический порядок вкладов и работали ли люди над сценарием вместе. С момента его создания авторы должны были внести не менее 33 процентов окончательного сценария, чтобы получить признание, и только определенное количество авторов может получить признание.

Обоснование

Написание кредитов влияет на карьеру писателей, а также на их репутацию и членство в профсоюзах.

Писатели торгуют репутацией своего имени; Джон Ховард Лоусон , первый президент Гильдии сценаристов (SWG; ныне Гильдия писателей Америки , WGA), сказал, что «имя писателя - его самое заветное достояние. Это его творческая личность, символ всего тела. его идеи и опыт ". Отсутствие их имени в титрах фильма не только будет стоить писателю остатков, но и помешает им найти будущую работу, в зависимости от успеха фильма. Писателю также может быть предоставлен бонус, если его имя указано в титрах, поскольку в фильмах часто участвуют гораздо больше авторов, чем показано в титрах.

Кредитная система может повлиять на право на членство в профсоюзе , так как один из способов, которым человек становится членом Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW), заключается в начислении «баллов» на основе письменного кредита человека. Членские баллы также накапливаются в результате найма, продажи или опциона на компанию, подписавшую Минимальное базовое соглашение (MBA), сделку, заключаемую между WGA и группой студий и продюсерских компаний каждые три года, в которой компании соглашаются. к определенным минимальным гонорарам, остаткам и другим льготам для авторов WGA, с которыми они заключают контракты. Это обсуждается комитетом WGA.

Кредитная система Гильдии сценаристов

Ранняя индустрия предпринимала усилия, чтобы помешать писателям объединяться в профсоюзы. Хотя SWG была сформирована в 1933 году, она встречала сопротивление до мая 1941 года, когда она подписала соглашение со студиями, которое дало Гильдии, среди прочего, последнее слово при написании кредитов. Соглашение было сочтено слабым, поскольку оно в основном касалось самых низкооплачиваемых авторов, и кредиты по-прежнему несправедливо давались в эпоху обязательного сотрудничества, когда студии нанимали большое количество независимых писателей на проекты; к этому моменту была установлена необходимость того, чтобы сценаристы внесли 33% окончательного сценария, что привело к тому, что многие произведения, написанные комитетом, остались без кредитов. С другой стороны, наиболее высокооплачиваемые писатели всегда пользовались уважением и часто могли работать в одиночку из-за своего статуса.

Кредитный процесс

Все авторы проекта имеют право знать, кто еще написал об этом проекте. Согласно программе MBA, продакшн должен рассказывать всем новым писателям, которые им предшествовали; писатель, наоборот, может спросить у постановки имена тех, кто внес свой вклад после них. Сценаристы также несут ответственность за то, чтобы убедиться, что они проинформированы, и сообщить другим авторам о том же проекте, что они над ним работают; они также должны подать свой контракт в соответствующую гильдию в течение недели после его получения. В случае телевизионного производства фильма продолжительностью более 90 минут производственная компания должна письменно проинформировать всех авторов о писателях, которые следят за ними.

MBA также предусматривает, что продюсерская компания должна предоставить всех участников-авторов - всех, кто предоставил или был нанят для написания письменных материалов; любой, кому заплатили за свои предыдущие письменные материалы, купленные или лицензированные; любой, кто внес свой вклад любым из вышеупомянутых способов в оригинальный сценарий, в случае ремейка - и Гильдию сценаристов уведомляют о предварительных кредитах и предоставляют всем участникам-авторам копию сценария съемок или последнего пересмотренного сценария незамедлительно после заключение фотографии. Любой участник-писатель, даже умерший, имеет право участвовать в процессе определения кредита (это может быть через представителя, например агента). До трех сценаристов или две группы сценаристов в кино и три команды сценаристов на телевидении могут получить баллы за производство. Гильдия писателей имеет право опротестовать предложенные кредиты любой компании, независимо от того, поступают ли писатели.

Чтобы определить количество кредитов, «жизненно важно, чтобы писатель сохранял копии всей проделанной работы» и отправлял копии в Гильдию писателей сразу после завершения. Сценарии, а также важные сюжетные идеи и другой литературный материал учитываются при принятии решения о выдаче кредита. Если в производстве участвует более одного автора, «все участники имеют право единогласно договориться между собой о том, кто из них получит письменные кредиты на экране и в какой форме», если согласованная форма соответствует требованиям. MBA также устанавливает, что согласованная форма «не должна предлагаться или руководствоваться [производственной] Компанией».

Гильдия писателей также официально предполагает, что любой писатель имеет доступ ко всем предыдущим материалам, написанным для проекта во время своей работы, подчеркивая кредиты, предоставленные предыдущим писателям, которые были исключены из проектов. Материалы, использованные для исследования, не указываются, но исходный материал, как это определено WGA, получает кредиты. Соответствующим указанием для использования исходного материала является все, что указывает на природу и взаимосвязь исходного материала и окончательного сценария, при этом WGA предоставляет примеры «Из пьесы, из романа, на основе рассказа, из серия статей, основанная на [телеспектакле / сценарии] ".

Как только писатель получил уведомление о предварительных титрах и окончательный сценарий, он может либо согласиться с предварительными титрами постановки, и в этом случае они ничего не делают, они могут обсудить титры с другими авторами через Гильдию писателей, либо они могут оспорить предварительные кредиты в течение определенного периода времени. Если участник-автор не согласен с кредитами, но есть другие участники и видно, что между ними может быть достигнуто соглашение, администратор экранных / телевизионных кредитов должен сделать все возможное, чтобы организовать обсуждение между всеми авторами до обращения в арбитраж.

Кредитные формы

Команды

Кредиты обрабатываются по-разному для отдельных авторов и для «команд». Группа писателей определяется WGA как «два писателя, которые были назначены примерно в одно и то же время для одного и того же материала и которые вместе работают над материалом примерно одинаковое время»; Работа двух писателей считается совместным вкладом и не заслуживает уважения только одного из них или одного больше, чем другого. Для целей зачисления (и для предотвращения дальнейших споров) один из авторов должен открыто сомневаться в том, что их вклад является частью команды во время подачи работы в Гильдию писателей, если они хотят получить признание другим способом. . Команде помечается знак амперсанда (&), разделяющий их имена. Командные кредиты становятся более сложными, когда один из них также был нанят в качестве дополнительного писателя: оба писателя в команде должны заключить соглашение, чтобы позволить дополнительному писателю взять на себя общий зачет. Несколько писателей, которые не являются частью команды, разделяют свои имена словом «и».

Написано

Признание «Автором» предназначено для писателей, которые могут претендовать как на сюжет, так и на элементы телеспектакля / сценария, за исключением случаев, когда имеется «исходный материал сюжетного характера». Существуют некоторые ограничения для продюсеров и режиссеров произведения, которым дается авторское право, в частности, они не могут получить кредит за историю / сценарий / телеспектакль, если только нет других авторов для рассказа / сценария / телеспектакля или решение передается в арбитраж, и что Гильдия писателей должна быть уведомлена о команде сценаристов (намеревающейся потребовать кредиты), в которую входят продюсер / режиссер и непродюсер / режиссер, в начале совместной работы команды. На телевидении авторские права также обычно присуждаются авторам развлекательных шоу и шоу с участием публики .

Сценарий от

Кредит «Автор сценария» также может использоваться, когда авторы рассказа и сценария разные, или в аналогичных обстоятельствах в качестве кредита для рассказа (либо если работа в основном не оригинальна, либо в дополнение к авторству сценария) . Не более двух авторов могут совместно использовать авторство сценария, за исключением случаев арбитража. По решению арбитража, сценарий может быть отдан трем отдельным сценаристам или двум командам сценаристов. Для целей арбитража, чтобы получить оценку сценария, автор должен внести более 33% окончательного сценария. В случае оригинального сценария сценаристы, которые не писали оригинал, должны внести более 50 процентов, чтобы получить оценку. WGA признает трудность определения таких процентов. Телевизионный эквивалент сценария по имени "Teleplay by", и он используется таким же образом.

Рассказ

MBA описывает историю как «отличную от [телеспектакля / сценария] и состоящую из основного повествования, идеи, темы или плана, указывающего на развитие персонажа и действия». Кредит «Рассказ автора» используется, когда писатель был нанят (как член WGA) для написания статьи, когда идея рассказа была куплена у автора компанией, подписавшей WGA, или когда результирующий сценарий основан на продолжении истории. разработан автором под юрисдикцией WGA. Авторство «Истории» не может быть разделено более чем двумя сценаристами в кино и тремя на телевидении, и рассказ, возможно, был написан в разных литературных формах, включая трактовку фильма . Признание «Экрана автора» или «Телевизионного сюжета» используется сценаристом, когда его работа основана на исходном материале и сюжете, но существенно отличается от них, как они определены WGA. Экранированные сюжеты также не могут быть разделены более чем двумя авторами, и это кредиты, которые обрабатываются только через арбитраж. Автор исходного материала для экранной истории может получить кредит на исходный материал.

Разделенные права

Телевидение также имеет кредиты «Создано» и «Разработано (для телевидения)» в рамках структуры кредитования, известной как разделенные права. Сценаристы, имеющие право на создание титров, разработают значительную часть формата, сюжета и телеспектакля, а также получат права на продолжение материала. Созданные в титрах даются в каждом эпизоде, в то время как в разработке (для телевидения) в титрах даются только в тех эпизодах, для которых автор явно предоставил материал.

Другие формы

Другие авторские права, которые могут быть использованы: «Автор повествования», «На основе персонажей, созданных» и «Автор адаптации». Признание «Особого материала» может быть дано авторам некоторых видов телешоу, если они предоставили письменный материал, который не соответствует критериям для других кредитов; нет никаких ограничений на количество людей, которые могут получить этот кредит.

Сценарист Скотт Майерс, член WGA и арбитр по «возможно, 10 кредитным арбитражам», задал вопрос, почему нельзя указать более трех авторов, заявив:

После того, как официальные авторы сценария или автор сценария определены, почему бы в конце титров не добавить «Дополнительные письменные услуги», а затем перечислить всех других авторов? Всем и их матери, кто работает над фильмом, засчитывают. Почему не все писатели?

Структура и исключения

В титрах имена обычно отсортированы по тому, кто проделал больше всего работы. Если порядок не согласован и арбитраж сочтет, что все авторы внесли одинаковый вклад, имена будут отсортированы в хронологическом порядке. Псевдоним может быть использован , если автор должен быть выплачен менее чем США $ 200 000 (для пленки) или меньше , чем в три раза , применимый минимум в их MBA (для телевидения), если псевдонимы имя считаются разумным, и если автор просит это в течение пяти рабочих дней с момента определения окончательных титров (для фильма) или в течение заранее установленного периода времени (для телевидения). Прежде чем использовать псевдоним, он должен быть зарегистрирован в Гильдии писателей.

Автор может отказаться от кредита «по личным причинам» до того, как будет отправлено предварительное уведомление; если другие авторы не согласны, дело должно быть передано в арбитраж. Писатель не может отказаться от кредита после арбитража. Отзыв из кредита также включает потерю прав на материал и компенсацию за него; использование псевдонима не лишает вас этих прав.

Арбитраж

Если нет соглашения о написании кредитов, администратор экранных кредитов Гильдии сценаристов (для фильмов) или администратор телевизионных кредитов (для телевидения) начнет арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии писателей избираются в качестве арбитров, если они не заинтересованы в принятии решения; для фильма участники должны быть участником в течение пяти лет или иметь три кредита на экране, а для телевидения они должны быть участником не менее одного года и иметь не менее трех авторских кредитов. По крайней мере, двое из выбранных членов должны были ранее входить в состав как минимум двух арбитражных комитетов, и, если возможно, будут выбраны члены, знакомые с используемым типом письма. Личность арбитров остается анонимной для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по кредитованию экрана / телевидения. Кроме того, перед выбором трех членов список экранных / телевизионных арбитров всех правомочных членов будет разослан всем авторам-участникам, которые могут исключить возможность выбора в нем разумного количества имен; выбор будет сделан из оставшихся имен без вопросов. Для каждого арбитражного дела будет назначен член Комитета по экрану / телевизионным кредитам, который будет консультировать арбитров и помогать им принять решение. Киноарбитраж проходит в течение 21 рабочего дня, а телевизионный - более восьми.

Все участники-авторы и постановка также должны сотрудничать с комитетами, что наиболее важно, путем точного представления всех письменных материалов (оригинальных и в трех экземплярах) для рассмотрения и тщательного изучения представленных материалов. Гильдия писателей также советует всем писателям подать письменное заявление в арбитражный комитет, в котором излагается их позиция и подробно излагается их претензия на кредит в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не может содержать ничего, не имеющего отношения к делу, ссылки на компенсацию, письма поддержки от других людей или информацию о развитии событий, которая не поможет арбитрам в их чисто аналитическом обзоре.

У авторов-участников есть 24 часа, чтобы сделать свои заявления, их единственное средство предоставить подтверждающие доказательства арбитрам, гильдии. Заявления, представленные с опозданием, будут приняты, если они поступят до принятия решения. Таким образом, каждый арбитр получает предварительные письменные кредиты, заявления авторов, краткое изложение вопросов, которые должны быть решены по делу, все письменные материалы с хронологической записью, копию Руководства по экранным / телевизионным кредитам и просьбу о том, чтобы о своем решении сначала сообщают администратору экранных / телевизионных кредитов по телефону, а затем в письменной форме.

Заявления авторов хранятся в секрете WGA. Кроме того, судьи не раскрывают личности писателей.

В ситуациях, когда есть сомнения в подлинности представленных письменных материалов, перед арбитражем может быть проведено слушание, на котором каждый из авторов предоставит свидетельские показания и доказательства в отношении авторства, последовательности и законности материала. Гильдия сценаристов может также запросить описательный сценарий фильма, называемого «непрерывность резки», или телевизионного производства, называемого сценарием «в эфир», который постановка должна предоставить, если таковая имеется; в частности, писатель может попросить Гильдию сценаристов запросить это, если они считают, что окончательный сценарий не отражает того, что было фактически снято.

Арбитры не могут прийти к единому мнению. Когда это происходит, они проводят телеконференцию с советником, чтобы, оставаясь анонимными друг для друга, обсудить причины своего выбора в попытке прийти к решению. При отсутствии единогласного решения на данном этапе принимается решение большинства. Решение арбитражного комитета после получения письменного подтверждения Администратором экранных / телевизионных кредитов доводится до сведения заинтересованных сторон. Затем автор-участник может запросить апелляцию во внутреннюю комиссию по анализу политики Гильдии писателей в течение 24 часов с момента сообщения им решения арбитров. Этот совет состоит из трех членов Комитета по экранам / телевизионным кредитам, обычно включая председателя или заместителя председателя; никто не должен быть заинтересован в решении. Совет по анализу политики служит только для того, чтобы определить, имело ли место какое-либо «серьезное отклонение от политики Гильдии или процедуры, изложенной в [Руководстве по экранным / телевизионным кредитам]» в процессе арбитражного разбирательства, и не читает ни одно из представленные письменные материалы и не оценивают вклад авторов. Совет по анализу политики может отменить арбитражное решение, но только в том случае, если политика в отношении принятия решений была нарушена; если они обнаружат это, арбитров могут попросить пересмотреть решение или выбрать новый арбитражный комитет.

Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения по кредитам, арбитраж может быть возобновлен в течение 48 часов после окончательных изменений.

Члены WGA критиковали то, как в процессе обрабатывается существующий материал, например книга, адаптированная для фильма. Репортер New York Times Мишель Вилленс предполагает, что первый писатель, который будет работать над таким проектом, напишет наиболее кинематографические элементы истории, но другие команды, которые впоследствии работают над сценарием, могут основывать свою работу на исходном тексте, а не на первом черновике. . Барри Левинсон , режиссер фильма « Виляй собакой» и участник спора по поводу авторства сценария для фильма (который был адаптирован из романа), сказал:

Если писатель создает идею с нуля, это одно. Даже если сценарий будет передан другим авторам и переписан, этот первый писатель создал семена этой идеи, и он или она должны заслужить уважение. Но для сценария из книги все по-другому. Даже если в окончательном сценарии остается мало первоначальных усилий, оригинальные сценаристы часто получают признание, потому что они первыми вышли на сцену.

Известные конфликты

Фрэнк Пирсон , бывший президент WGAW (и бывший президент Академии кинематографических искусств и наук ), сказал, что «подавляющее большинство кредитов по-прежнему просты и неоспоримы, [но] когда они идут не так, как надо, они ошибаются». Сценарист и режиссер Фил Олден Робинсон сказал, что «никто не может доверять авторскому праву. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм». С 1993 по 1997 год было 415 арбитражей, около трети всех представленных фильмов.

Когда фильм Хантера С. Томпсона « Страх и ненависть в Лас-Вегасе» был адаптирован для экрана, Алекс Кокс и Тод Дэвис написали первоначальную адаптацию. Когда Терри Гиллиам был привлечен к постановке, он переписал ее с Тони Гризони . Первоначально WGA отказала Гиллиаму и Гризони в заслугах, хотя Гиллиам утверждал, что в финальном фильме ничего от оригинальной адаптации не осталось: «Как режиссер, Гильдия автоматически считала меня« руководителем производства »и, по определению, подвергала дискриминации. Но было бы несправедливо, если бы Тони обошелся без всякой заслуги ". После жалоб WGA предоставила кредит Гиллиаму и Гризони в дополнение к Коксу и Дэвису, но Гиллиам вышел из союза из-за спора. Гиллиам сказал, что арбитражный процесс «действительно является звездной палатой », заявив, что он потребовал больше работы, чем сам сценарий.

Аналогичные проблемы возникли и у фильма « Ронин» . По словам режиссера Джона Франкенхаймера , «титры должны гласить: Рассказ Дж. Д. Зейка , сценарий Дэвида Мамета . Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка». Вместо этого Мамет получил кредит под псевдонимом. После разногласий по поводу титров для « Ваги пса» Мамет решил прикреплять свое имя только к фильмам, в которых он является единственным автором.

Разногласия по поводу арбитражного решения 2–1, в котором Джорджу Клуни было отказано в авторском праве на Leatherheads, привели к тому, что Клуни стал основным финансовым членом WGA, а не активным. Майкл Флеминг из Variety писал, что «Клуни взял томный 17-летний проект и получил зеленый свет после того, как лично внес в сценарий капитальный ремонт, который превратил его в сумасшедшую комедию», причем Клуни утверждал, что он написал почти весь сценарий, но только Дункан Брантли и Рик Рейли , придумавшие оригинальную концепцию, были упомянуты.

Languages

In other projects