Военный Реквием -War Requiem

Военный Реквием
от Бенджамина Бриттена
Интерьер собора Ковентри, Уэст-Мидлендс, Великобритания - Diliff.jpg
Интерьер нового собора Ковентри , где впервые был исполнен Реквием
Каталог Соч. 66
Случай Освящение нового собора Ковентри
Текст
Язык
  • латинский
  • английский
Сочиненный 1961 -1962 ( 1961 )
Преданность
Выполнила 30 мая 1962 года ( 1962-05-30 )
Подсчет очков
  • сопрано
  • тенор
  • баритон
  • смешанный хор
  • хор мальчиков
  • орган
  • оркестр
  • камерный оркестр

Военный реквием , Op. 66, представляет собой масштабную установку Реквиема, составленного Бенджамином Бриттеном в основном в 1961 году и завершенного в январе 1962 года. Военный Реквием был выполнен для освящения нового Собора Ковентри , который был построен после того, как первоначальное строение XIV века было разрушено. во время бомбардировки времен Второй мировой войны . Традиционные латинские тексты перемежаются в красноречивом сопоставлении с внелитургическими стихами Уилфреда Оуэна , написанными во время Первой мировой войны.

Произведение озвучено для солистов сопрано , тенора и баритона , хора , хора мальчиков, органа и двух оркестров (полный оркестр и камерный оркестр ). Камерный оркестр сопровождает интимную обстановку английской поэзии, в то время как сопрано, хоры и оркестр используются для латинских секций; все силы объединены в заключении. Реквием длится примерно 80–85 минут. В 2019 году « Военный реквием» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре звукозаписи как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Сочинение

Военный реквием , впервые исполнен 30 мая 1962 года был введен в эксплуатацию по случаю освящения нового Coventry собора , который был построен после того, как первоначальная структура 14-го века была разрушена в результате бомбардировки Второй мировой войны . Повторное освящение стало поводом для фестиваля искусств, для которого Майкл Типпетт также написал свою оперу « Король Приам» .

Бриттен, пацифист и отказник от военной службы , был вдохновлен комиссией, которая дала ему полную свободу в выборе сочинения. Он решил установить традиционную латинскую мессу для мертвых, переплетенную с девятью стихотворениями английского поэта Уилфреда Оуэна о войне . Оуэн, родившийся в 1893 году, служил командиром стрелковой роты, когда он был убит в бою 4 ноября 1918 года при переходе канала Самбре-Уаз во Франции, всего за неделю до перемирия . Хотя на момент смерти он был практически неизвестен, впоследствии он стал почитаться как один из великих военных поэтов .

Филип Рид обсудил развитие композиции Бриттена из Военного Реквиема в издании Cambridge Music Handbook, посвященном этой работе. Сам Бриттен признавал стилистическое влияние Реквиемов других композиторов, таких как Джузеппе Верди , на его собственное сочинение.

Бриттен посвятил работу Роджеру Берни, Пирсу Данкерли , Дэвиду Гиллу и Майклу Холлидею. Бёрни и Холлидей, погибшие на войне, были друзьями Питера Пирса и Бриттена соответственно. Согласно Бриттен-Груши Foundation «s War Requiem сайт, Данкерли, один из ближайших друзей Бриттена, принимал участие в 1944 году высадки в Нормандии . В отличие от других посвященных, он пережил войну, но покончил жизнь самоубийством в июне 1959 года, за два месяца до своей свадьбы. Никто из других посвященных не знает могил, но поминает их на мемориалах пропавшим без вести.

Оркестровка

Музыкальные силы разделены на три группы, которые чередуются и взаимодействуют друг с другом на протяжении всего произведения, наконец, полностью объединяясь в конце последней части. Солисту сопрано и хору аккомпанирует полный оркестр, баритонам и солистам тенора - камерный оркестр, а хору мальчиков - небольшой позитивный орган (эта последняя группа в идеале находится на некотором расстоянии от всего оркестра. ). Эта группа издает очень странный, далекий звук. Сопрано, хор и хор мальчиков поют традиционный латинский текст Реквиема , а тенор и баритон поют стихи Уилфреда Оуэна , перемежающиеся повсюду.

Полный оркестр состоит из следующих инструментов.

Камерный оркестр состоит из следующих инструментов.

Движения и структура

Произведение состоит из шести частей:

  1. Requiem aeternam (10 минут)
    1. Requiem aeternam (хор и хор мальчиков)
    2. «Какие проходящие колокола» (тенор соло) - « Гимн обреченной молодежи » Оуэна.
    3. Kyrie Eleison (припев)
  2. Dies irae (27 минут)
    1. Dies irae (припев)
    2. «Пел Баглс» (соло баритона) - « Но я смотрел на постоянные звезды » Оуэна
    3. Liber scriptus (соло и полухор сопрано)
    4. «Там мы шли довольно дружно до смерти» (тенор и баритон соли) - « Следующая война » Оуэна.
    5. Recordare (женский хор)
    6. Конфутатис (мужской хор)
    7. «Будь медленно вознесен» (соло баритона) - Сонет Оуэна « О том, как в действие вступили части нашей тяжелой артиллерии »
    8. Reprise of Dies irae (припев)
    9. Лакримоза (сопрано и хор) с вкраплениями «Перемести его, перемести его» (тенор соло) - « Бесполезность » Оуэна.
  3. Офферториум (10 минут)
    1. Domine Jesu Christe (хор мальчиков)
    2. Sed signifer sanctus (припев)
    3. Quam olim Abrahae (припев)
    4. Исаак и Абрам (тенор и баритон соли) - « Притча о старике и юных » Оуэна.
    5. Hostias et preces tibi (Хор мальчиков)
    6. Реприза Quam olim Abrahae (припев)
  4. Sanctus (10 минут)
    1. Санктус и Бенедикт (сопрано соло и хор)
    2. «После удара молнии» (соло баритона) - « Конец » Оуэна .
  5. Agnus Dei (4 минуты)
    1. Agnus Dei (припев), перемежающийся с «One ever Hangs» (припев; тенор соло) - « На Голгофе у Анкра » Оуэна.
  6. Libera me (23 минуты)
    1. Libera me (сопрано соло и хор)
    2. Странная встреча («Казалось, я сбежал из боя») (тенор и баритон соли) - « Странная встреча » Оуэна.
    3. In paradisum (орган, хор мальчиков, сопрано и смешанный хор)
    4. Заключение - Requiem Aeternam и Requiescant in Pace (орган, хор мальчиков и смешанный хор)

Музыкальный анализ

Интервал из тритон между C и F является повторяющимся мотивом , возникновение которых объединяет всю работу. Интервал используется как в контекстах, которые подчеркивают гармоническое расстояние между C и F ♯, так и в тех, которые разрешают их гармонично, отражая тему конфликта и примирения, присутствующую на протяжении всей работы. Aeternam Реквиема , судный день , и Libera меня движение заканчивается в краткой хоровой фразе, состоящее в основном из медленных половинных нот, каждой первой и второй фразы , заканчивающегося тритон в раздоре , с каждым последним ( я. Е. Третьей) фразой разрешающей к Ф-майору аккорд; в то время как в конце Agnus Dei тенор (в своем единственном переходе от стихов Оуэна к литургии Реквиема, по ключевым словам, Dona nobis pacem - Дай нам покой) обрисовывает идеальную квинту от C до G перед тем, как перейти к F для разрешения финального аккорда хора. В конце « Dies irae» тенор поет (из «Бесполезности» Оуэна) «О, что заставляло дурацкие солнечные лучи трудиться, чтобы вообще нарушить сон земли?» Ноты «вообще» образуют тритон и приводят к формальному разрешению хора. В заключительном сеттинге Оуэна, «Странная встреча», тенор поет одно из самых ярких выражений тритона, обращаясь к солдату противника словами «Странный друг». Это стихотворение сопровождается отдельными отдельными аккордами от двух скрипок и альта, которые включают тритон как часть доминирующего септаккорда . В конце стихотворения заключительный струнный аккорд переходит в тонику , доводя произведение до финального, примирительного In paradisum . На более практическом уровне Бриттен способствовал музыкальному исполнению тритона в заключительных тактах, исполняя F одним голосом, а C - другим.

Четыре других мотивы , которые обычно встречаются вместе в различных латунные фанфары этих судные дня : восходящий арпеджио , падающее арпеджио с последующим повторной запиской, неоднократный четвёртым в пунктирной ритме , заканчивающейся в уменьшенном арпеджио, и масштаб по убыванию. Эти мотивы составляют существенную часть мелодического материала пьесы: сеттинг «Bugles sang» почти целиком состоит из их вариаций.

Еще одна связующая особенность может быть найдена в начале финальной части, Libera Me , где медленная марш-мелодия контрабасов (которой предшествуют два барабана, обрисовывающие ритм) повторяет более быструю вступительную тему первого стихотворения, Anthem for Doomed. Молодежь .

Одно поразительное сопоставление можно найти в Offertorium , фуге в повторяющейся схеме с тремя частями рабочего дня.6
8
, 9
8
, 6
8
где хор поет обетование Бога Аврааму («Quam olim Abrahae promisisti, et grani eius» - «которое вы однажды обещали Аврааму и его семени»). Это образует пересказ Оуэна о приношении Исаака , в котором ангел говорит Аврааму:

«... предложи вместо него барана гордости».
Но старик не захотел, он убил своего сына
и половину семени Европы, одного за другим.

Пока мужчины-солисты поют последнюю строчку, мальчики поют «Hostias et preces tibi, Domine» («Жертвоприношение и молитвы, которые мы приносим Тебе, Господь»), параллельно жертвоприношение Мессы с жертвоприношением «половины семени Европы». "(отсылка к Первой мировой войне). Реприза «Quam olim Abrahae» поется в инверсии, diminuendo вместо крещендо.

Весь Офферториум представляет собой отсылку к более ранней песне Бриттена № 2 «Авраам и Исаак» 1952 года. Бриттен здесь использует большую часть музыкального материала более раннего произведения, но музыка Реквиема искажена в гораздо более зловещие формы.

Хотя в некоторых случаях члены одного оркестра присоединяются к другому, все силы объединяются только в последней части последней части, когда тенор и баритон поют последнюю строчку стихотворения Оуэна « Странная встреча » («Пусть мы спим сейчас ... "), поскольку" In Paradisum deducant "(" В рай веди их ... ") поется сначала хором мальчиков, затем полным хором (в 8-частном каноне) и, наконец, сопрано. Хор мальчиков перекликается с Requiem aeternam с начала произведения, а весь хор заканчивается на решенном тритоновом мотиве.

Премьера и спектакли

На открытии предполагалось, что солистами должны стать Галина Вишневская (русская), Питер Пирс (англичанин) и Дитрих Фишер-Диескау (немец), чтобы продемонстрировать дух единства. Ближе к премьере советские власти не разрешили Вишневской поехать в Ковентри на мероприятие, хотя позже ей разрешили уехать, чтобы сделать запись в Лондоне. За десять дней до этого вмешалась Хизер Харпер и исполнила партию сопрано.

Хотя фестивальный комитет собора Ковентри надеялся, что Бриттен будет единственным дирижером на премьере произведения, боль в плече вынудила его отказаться от главной дирижерской роли. Однако он дирижировал камерным оркестром, и это породило традицию отдельных дирижеров, которых для работы не требовалось, и Бриттен никогда не предполагал. Премьера состоялась 30 мая 1962 года в перестроенном соборе с Симфоническим оркестром Бирмингема под управлением Мередит Дэвис (аккомпанирующий сопрано и хор) и ансамблем Мелос под управлением композитора (аккомпанирующий тенор и баритон). По просьбе Бриттена аплодисментов после спектакля не последовало. Это был триумф, и критики и зрители на этом и последующих выступлениях в Лондоне и за рубежом приветствовали его как современный шедевр. В письме сестре после премьеры Бриттен сказал о своей музыке: «Я надеюсь, что это заставит людей немного задуматься». На титульном листе партитуры он процитировал Уилфреда Оуэна:

Моя тема - Война и жалость к войне.
Поэзия в жалости ...
Все, что может сегодня сделать поэт, - это предупредить.

Из-за часовых поясов премьера в южном полушарии была примерно на 12 часов раньше, чем в Северной Америке, хотя они были в тот же день, 27 июля 1963 года. Премьера в южном полушарии состоялась в Веллингтоне , Новая Зеландия, под управлением Джона Хопкинса, дирижировавшего Новую Зеландию. Национальный оркестр (ныне Симфонический оркестр Новой Зеландии ) и Королевское музыкальное общество Крайстчерча с солистами Питером Бэйли, Грэмом Гортоном и Анжелой Шоу. Североамериканская премьера состоялась в Тэнглвуде , где Эрих Лейнсдорф дирижировал Бостонским симфоническим оркестром с солистами Филлис Кертин , Николас Ди Вирджилио , Том Краузе и хорами из Chorus Pro Musica и Columbus Boychoir с парным сопрано Томасом Фридманом.

Голландская премьера состоялась во время Голландского фестиваля в 1964 году. Амстердамским оркестром Концертгебау и хором Нидерландского радио дирижировал Бернард Хайтинк ; камерный оркестр (состоящий из инструменталистов оркестра Концертгебау) самого Бриттена. Солистками были Вишневская, Фишер-Дискау и Груша на их первом совместном публичном выступлении.

Английский камерный хор выполнил работу в вашей страна нуждается в вас , вечере «голос в оппозиции к войне» , организованного The CRASS Collective в ноябре 2002 года.

В ознаменование 70-й годовщины разрушения первоначального собора 13 ноября 2010 года в новом соборе состоялось исполнение Реквиема с участием сопрано Клэр Раттер, тенора Дэниела Нормана, баритона Стивена Гадда, Парламентского хора. , Певцы Святого Михаила, Deutscher Chor London , Камерный оркестр ESO, Симфония Саутбэнк и Девичьи хористки собора Ковентри. Его дирижировали Саймон Овер и Пол Леддингтон Райт. Запись была сделана и транслировалась через день на Classic FM. Второй спектакль с теми же исполнителями состоялся 17 ноября 2010 года в Вестминстерском соборе.

30 мая 2012 года в соборе Ковентри состоялось выступление в честь 50-летия Симфонического оркестра Бирмингема под управлением Андриса Нельсона .

В рамках празднования столетия окончания Первой мировой войны в Линкольншире помнит, что в соборе Линкольна состоялось исполнение Военного реквиема Бриттена. В субботу, 3 ноября 2018 года, к певцам из Хорового общества Линкольна, Хорового общества Гейнсборо, Хорового общества Сканторпа, Филармонического общества Гримсби, Хорового общества Лаута, Нойштадта Лидертафеля и певцов Линкольнского собора присоединился Камерный оркестр Линкольншира. Солистами были Рэйчел Николлс (сопрано), Алессандро Фишер (тенор) и Жюльен Ван Маллаертс (баритон). Органистом был Джеффри Макинсон, а пианистом - Джонатон Гуинг. Дирижировали Марк Уайльд, Сьюзан Холлингворт и Арик Прентис.

Записи

Военный Реквием
Студийный альбом по
Вышел 1963 г.
Записано 1963 г.
Жанр Классический
Длина 1 : 31 : 24
Этикетка Decca Records
Режиссер Джон Калшоу
Хронология Бенджамина Бриттена
Соната для виолончели и фортепиано
(1961)
Военный реквием
(1963)
Псалом CL
(1962)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка 5/5 звезд

Первая запись с участием Вишневской, Фишера-Дескау и Груши с Лондонским симфоническим оркестром и хором Баха под управлением Бриттена была произведена компанией Decca в 1963 году. За пять месяцев после ее выпуска было продано 200 000 копий, неслыханное количество для произведение современной классической музыки того времени. Продюсер звукозаписи Джон Калшоу сообщает, что Вишневская устроила истерику во время записи, поскольку, по ее мнению, - не исполнявшая эту работу раньше - ее оскорбляли тем, что ее поместили вместе с хором, а не с солистами-мужчинами. Последнее (2013 г.) переиздание этой записи на компакт-диске включает в себя 50 минут тайно записанных на пленку репетиционных кадров во время записи.

Другие записи работы включают следующее:

Киноадаптация

В 1988 году , британский режиссер Дерек Джармен сделал экранизации Военном реквиеме по тем же названием , с записью 1963 года в качестве саундтрека, производимого Дон Бойд и финансируется BBC. В нем представлена ​​последняя роль в фильме Лоуренса Оливье в роли стареющего ветерана войны.

использованная литература

Список используемой литературы

  • Кук, Мервин Бриттен: Военный реквием (Кембриджские музыкальные справочники) Кембридж: Cambridge University Press, 1996. ISBN  0-521-44633-3
  • Калшоу, Джон, устанавливающий рекорд прямо, Лондон: Секер и Варбург, 1981. ISBN  0-436-11802-5
  • Маккиа, Алессандро, Томбо. Epicedi per le Grandi Guerre , Ricordi / Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Milano / Roma, 2005 ISBN  88-7592-804-5

внешние ссылки