Вашингтонская национальная опера - Washington National Opera
Вашингтон Национальная опера (WNO) является американской оперной труппой в Вашингтоне, округ Колумбия Ранее опера Общество Вашингтон и Вашингтон Опера , компания получили обозначение Конгресса в качестве Национальной оперы в 2000 году исполнений теперь дает в Оперном театре из Центр исполнительских искусств Джона Ф. Кеннеди .
Опера в Вашингтоне, округ Колумбия, была основана после Первой мировой войны и какое-то время процветала как Вашингтонская национальная оперная ассоциация до Великой депрессии и Второй мировой войны, а также в 1960-х годах в различных открытых оперных площадках. Однако с созданием в 1956–57 гг. Вашингтонского оперного общества открылась возможность для работы в городе труппы, особенно после открытия Центра Кеннеди в 1971 г. и его переезда туда в 1979 г.
После первых выступлений в компании с 1986 года тенор Пласидо Доминго занял пост генерального директора в 1996 году, и этот пост он занимал до июня 2011 года, после чего компания, испытывавшая финансовые проблемы, перешла под эгиду Центра Кеннеди. администрация.
Оперное общество Вашингтона
Вашингтонская национальная опера была основана в 1957 году как Оперное общество Вашингтона Дей Торп, музыкальным критиком ныне не существующей Washington Star , но в то время самой влиятельной вашингтонской газетой своего времени. Пол Каллауэй , хормейстер и органист Вашингтонского национального собора , был его первым музыкальным руководителем. Вместе, два отправиться на поиски финансирования , и они нашли поддержку Григория и Пегги Смита , который предоставил $ 10000 в качестве стартового капитала для производства Моцарт «s Похищение из сераля , который будет выполняться после окончания их летнего сезона (который Кэллоуэй дирижирует) Вашингтонским симфоническим оркестром.
Ранние годы Торпа и Каллэуэя характеризовались отказом от сокращения партитуры, отказом от оперы в английском переводе и отказом от дорогих декораций, а также от «толстых сопрано» и «эгоцентричных теноров».
Пара намеревалась искать новую публику, и, начиная с первой постановки Die Entführung 31 января 1957 года, компания представила оперу в Lisner Auditorium при Университете Джорджа Вашингтона , хотя и в небольшом зале с ограниченными возможностями. Однако, как заметил один критик: «Не было« труппы »в буквальном смысле. Каждую постановку нужно было продумывать, планировать и аранжировать индивидуально, а финансовую поддержку приходилось скупать опера за оперой. Импровизация была в порядке вещей. день".
Ранние годы, с 1956 по 1966 год
Четыре месяца спустя Общество поставило двойной афишу оперы Джан Карло Менотти « Старая дева и вор» вместе с его балетом «Единорог, Горгона и Мантикора» . Он имел большой успех как у публики, так и у критиков. С ноября 1957 года последовали успешные презентации: Fidelio ; Ариадна на Наксосе ; Идоменей ; двойная купюра из « Эрвартунга» Шенберга и « Россиньоль» Стравинского (дирижер композитора); и декабрь 1961 года «Волшебная флейта», результатом которой стало приглашение президента Джона Ф. Кеннеди в Белый дом на некоторые отрывки из оперы.
К этому времени внимание национальной прессы было привлечено. Полностраничная статья Newsweek за декабрь 1958 года о компании была озаглавлена «Блеск на Потомаке», и Говард Таубман из New York Times ее регулярно посещал, после чего следовали заголовки «Возрождение столицы» и «Блеск на Потомаке».
Однако не всегда было так ясно, и компания пережила ряд взлетов и падений в первые несколько лет 1960-х годов. Сначала был дальнейший успех: привезти Игоря Стравинского в Вашингтон была работа Блисс Герберт, тогдашнего художественного руководителя оперы Санта-Фе, которая участвовала в первые годы работы этой компании, когда композитор регулярно бывал в Санта-Фе. Однако первая постановка Стравинского - «Прогресс повесы» - была «самой« злополучной »оперой в истории Общества», во многом результатом болезней певцов. Но более поздний двойной счет Стравинского, дирижирующего Le Rossignol (вместе с Erwartung Шенберга ), был триумфом.
Однако по мере развития 1960-х гг. Следовали дальнейшие бедствия. Они включали «фиаско непростительных масштабов», англоязычную «Волшебную флейту», которая привела к отставке Пола Каллэуэя. Требовались решительные меры.
Изменения в направлении, 1966-1977 гг.
Три новых лица должны были привнести «воображение и чутье в компанию» в период до 1977 года, и к тому времени еще одно новое лицо кратко, но драматично появилось в истории компании: бас-баритон Джордж Лондон стал генеральным менеджером.
Генеральным менеджером в 1967 году стал Ричард Перлман , под чьим руководством были поставлены хорошо принятые постановки «Поворот винта» , «Богема» и первая постановка « Ванессы» Барбера . К 1972 году Ян Страсфогель, имеющий значительный опыт работы в Метрополитен-опера , взял на себя руководство с целью создания «деловой основы», «которой у него никогда не было за свои шестнадцать лет, несмотря на прекрасные постановки, которых он часто добивался». .
Одним из первых успехов была постановка Курта Вейля « Взлет и падение города Махагонни» с участием вдовы композитора Лотте Лени . Она описала его как «лучший спектакль, который она когда-либо видела». Затем последовали и другие важные постановки, но, подводя итоги успеха Страсфогеля, автор Мэри Джейн Филлипс-Матц заключает, что «его главным достижением, однако, был его художественный надзор, поскольку к середине 1970-х критики регулярно освещали выдающиеся программы и гранты Оперного общества. пришли из важных фондов ".
В этот период 1970-х на сцену должен был выйти другой человек, режиссер Фрэнк Риццо. Там последовал потрясающий Мадама бабочки и другие важные произведения и его связь с компанией продолжилась в 1980 - е годы с его введением в 1984 году в канадской оперной труппы «S субтитрами системы, в результате чего появилась над авансцены арку английский перевод.
Также во время правления Страсфогеля Оперное общество переехало в недавно открытый Центр исполнительских искусств Кеннеди в 1972 году. Это должно было оказать глубокое влияние на компанию, особенно с тех пор, как Джордж Лондон после ухода со сцены стал артистическим администратором. в Центре Кеннеди до его открытия в 1971 году, а затем - исполнительный директор Национального оперного института. В 1974 году он поставил для оперной труппы постановку « Валькюра» и стал генеральным директором на сезон 1977 года.
Вашингтонская опера
Под Джорджем Лондоном, 1977
Помимо управления финансово устойчивой компанией с переполненными залами, ее дефицитом, сокращенным на две трети, и захватывающими постановками, такими как первые в городе Thaïs в 1976 году, еще одним важным достижением Джорджа Лондона было переименование компании, о котором впервые было объявлено в The Washington Post от 13 мая 1977 г. Как описал Филлипс-Матц, «на этом этапе истории компании программирование было умным, разнообразным и захватывающим», но прогресс внезапно остановился из-за сердечного приступа в июле 1977 г. Джордж Лондон. Он так и не смог вернуться в труппу, но его наследие заключалось в том, что «дав ей новое имя, свежий имидж и большой вес, он вывел компанию на национальную и международную оперную сцену и поставил ее на гастроли. в высший ранг производственных организаций ».
Под руководством Мартина Файнштейна, с 1980 по 1996 год
Мартин Файнштейн сменил Лондон на посту генерального директора с 1980 по 1995 год и «провел следующие 16 лет, соблазняя таких артистов, как Джан Карло Менотти (режиссер « Богемы » ), Даниэль Баренбойм (дирижировал « Все для фанатов Così » ) и Пласидо Доминго (дебютировавший в фильме « Богема » ). Вашингтон в 1986 году с участием Менотти « Гойя » Файнштейн привлек многих молодых певцов задолго до их первых выступлений в Метрополитен-опера . Его инициатива положила начало традиции Вашингтонской оперы по развитию молодых талантов. Среди певцов, воспитанных в рамках программы, - Вячеслав Полозов , Джерри Хэдли и Денис Грейвс , а в 1992 году он пригласил недавно вышедшего на пенсию маэстро Берлинской государственной оперы Хайнца Фрике в Вашингтонскую оперу в качестве музыкального директора.
С 1987 по 2001 год, работая под руководством Файнштейна и Доминго, Эдвард Пуррингтон стал Художественным администратором "в то время ... (когда компания) ... находилась в разгаре драматического расширения. К 1995 году, как сообщает The (Washington) Post , количество мест" в Центре Кеннеди были «почти так же редки», как билеты на футбол, и «обычно стоили дороже». Это расширение произошло в период правления Файнштейна, когда он значительно увеличил количество выступлений за сезон, что феноменально повлияло на продажи билетов (как сообщается, аудитория выросла с 32 000 до более чем 100 000).
Вашингтонская национальная опера
Правление Пласидо Доминго с 1996 по 2011 гг.
Пласидо Доминго, генеральный директор компании с 1996 по 2011 год, начал сотрудничать с оперной труппой в 1986 году, когда он появился в мировой премьере оперы Менотти « Гойя» , за которой последовали выступления в постановке « Тоска» в сезоне 1988/89 годов. Спустя десять лет его контракт был продлен до сезона 2010-2011 годов.
Во время правления Доминго, благодаря «солидной репутации компании в Соединенных Штатах» и с помощью тогдашнего президента оперы ( Майкла Зонненрайха ), был спонсирован и принят в 2000 году в Конгрессе США законопроект, определяющий компанию как американскую. «Национальная опера» ». О смене названия на Вашингтонскую национальную оперу было объявлено в феврале 2004 года.
"Американское кольцо"
Вашингтонская национальная опера первоначально объявила о планах исполнить Der Ring des Nibelungen , цикл из четырех опер Рихарда Вагнера под названием The American Ring , в ноябре 2009 года. Однако в начале ноября 2008 года ввиду Великой рецессии компания объявила, что полный цикл был отложен. В то время как первые три оперы тетралогии уже были поставлены в течение предыдущих сезонов WNO ( Das Rheingold в 2006 году, Die Walküre в 2007 году и Siegfried в 2009 году), четвертая опера, Götterdämmerung , была дана в концертном исполнении в ноябре 2009 года.
Сезоны, включающие важные новые или необычные оперы
В сезоне 2007/08, WNO произвел три редко поставил оперы: Уильям Болком «s Вид из моста , Г. Ф. Генделя „s Tamerlano и Рихарда Штрауса “ Электра . В следующем сезоне Гаэтано Доницетти «s Лукреция Борджиа и Бенджамин Бриттен „s Питер Граймс были даны, в то время как сезон 2009-2010 показал Рихарда Штрауса“ Ариадна на Наксосе и Амбруаз Томас » Гамлет . В мае 2012 года в Вашингтоне состоялась премьера « Набукко» Верди в постановке восходящей звезды Таддеуса Штрассбергера . Действие он поставил во время премьеры оперы в 1842 году в Милане. 2014/15 включает серию из трех 20-минутных опер в рамках американской оперной инициативы: «Инвестиции » Джона Либератора, « Дочери кровавого герцога » Джейка Рунестада и «Американец » Рене Орта. Американская оперная инициатива продолжается, и на ее счету такие произведения, как « Пенни » Дугласа Пью и « Доказательство » Мисси Маццоли . Начиная с 2013 года, American Opera Initiative также поручает начинающим композиторам писать новые оперы, а в последние годы заказала произведения Карлоса Симона , Николаса Лелла Бенавидеса , Гити Разаз и Фрэнсис Поллок.
Кеннеди-центр приобретает Вашингтонскую национальную оперу
После ухода Пласидо Доминго с поста генерального директора в конце сезона 2010-2011 гг., Центр Кеннеди взял под свой контроль оперную труппу с 1 июля 2011 года. В объявлении тогдашний президент Центра Кеннеди Майкл Кайзер увидел экономию средств и персонала. , плюс другие преимущества при поглощении:
- Кайзер сказал, что помимо использования оперного театра Кеннеди-центра, он планирует использовать некоторые другие помещения для выступлений для небольших или новых опер, на которые может быть не так много билетов продано. И он хочет расширить кураторскую роль Центра Кеннеди, представляя работы других компаний, как внутренних, так и международных. «Я хотел бы привезти из-за границы несколько действительно хороших авангардных опер», - сказал Кайзер в интервью на этой неделе. Он ожидает, что компания увеличит производство до семи или восьми в год. «Я оптимистично настроен, что, по крайней мере, к концу моего пребывания в должности, через четыре года, вы увидите сезон, который будет более устойчивым», - сказал он.
В мае 2011 года компания объявила о назначении Франчески Замбелло художественным консультантом, а тогдашнего администратора компании Майкла Маэля - исполнительным директором. В июне 2017 года Маэль завершил свою карьеру в компании, и компания объявила, что ее нынешний музыкальный директор Филипп Оген завершит свою должность музыкального директора после завершения сезона 2017-2018 годов. В сентябре 2017 года компания объявила о назначении Тимоти О'Лири своим следующим генеральным директором с 1 июля 2018 года.
В сентябре 2018 года компания объявила о продлении контракта Замбелло в качестве художественного директора еще на 3 года и о назначении Эвана Рогистера своим новым главным дирижером с немедленным вступлением в силу с первоначальным контрактом на сезон 2021-2022 годов.
использованная литература
Примечания
Источники
- Филлипс-Матц, Мэри Джейн. Вашингтонская национальная опера с 1956 по 2006 год . Вашингтон, округ Колумбия: Вашингтонская национальная опера, 2006. ISBN 0-9777037-0-3 .