Валлийская национальная опера - Welsh National Opera

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Логотип Валлийской национальной оперы

Валлийская национальная опера ( WNO ) ( валлийский : Opera Cenedlaethol Cymru ) - оперная труппа, базирующаяся в Кардиффе , Уэльс; он дал свои первые выступления в 1946 году. Он начинался как в основном любительский коллектив и преобразовался в полностью профессиональный ансамбль к 1973 году. В первые дни своего существования компания давала однонедельный годовой сезон в Кардиффе, постепенно расширяя свое расписание, чтобы стать общепрофессиональным ансамблем. Круглогодичная работа, с собственным оплачиваемым хором и оркестром. Газета New York Times назвала его «одним из лучших оперных ансамблей Европы».

На протяжении большей части своего существования у компании не было постоянной базы в Кардиффе, но в 2004 году она переехала в новый Уэльский Миллениум-центр , Кардифф-Бэй . Компания гастролирует по стране и за рубежом, давая более 120 представлений в год с репертуаром из восьми опер каждый год перед общей аудиторией более 150 000 человек. Помимо Кардиффа, его чаще всего посещают Лландидно в Уэльсе и Бристоле , Бирмингем, Ливерпуль , Милтон Кейнс , Оксфорд , Плимут и Саутгемптон в Англии.

Среди певцов, которые были связаны с компанией, - Герайнт Эванс , Томас Аллен , Энн Эванс и Брин Терфель . Среди приглашенных артистов из других стран были Джоан Хаммонд , Тито Гобби и Элизабет Сёдерстрём . Среди дирижеров были сэр Чарльз Маккеррас , Реджинальд Гудолл , Джеймс Левин и Пьер Булез . Компанию с 2011 года возглавляет Дэвид Паунтни в качестве главного исполнительного и художественного директора.

Задний план

Хоровое пение становилось все более популярным в Уэльсе XIX века, в основном из-за того, что айстедвод стал символом его культуры. Первая валлийская национальная оперная труппа была образована в 1890 году. В местной газете отмечалось, что это замечательно, что «раса людей, для которых вокальная музыка является господствующей страстью, не должна были поколения назад создать постоянную национальную оперу». В Кардиффе и на гастролях в Уэльсе труппа исполнила оперы валлийского композитора Джозефа Парри . Труппа , в основном любительская, с некоторыми профессиональными приглашенными певцами с лондонской эстрады, дала многочисленные выступления Блодвена Парри и Ариенвен , написанных в 1878 и 1890 годах соответственно. Планировалось турне по Америке, но труппа свернулась, и последняя опера Парри, The Maid of Cefn Ydfa , была дана в Кардиффе оперной труппой Moody-Manners в 1902 году.

Кардиффское Общество Гранд Опера действовало с 1924 по 1934 год. Оно представляло недельные ежегодные сезоны популярных опер, включая « Фауст» , « Кармен» и «Трубадур» , и, как и его предшественник, было в основном любительским коллективом с профессиональными приглашенными директорами. Помимо постановок этих двух предприятий, опера в Уэльсе в конце 19 - начале 20 веков в основном представляли приезжие труппы из Англии.

В 1930-е годы Идлоэс Оуэн , преподаватель пения и дирижер, руководил любительским хором Lyrian Singers в Кардиффе. В ноябре 1941 года вместе с Джоном Морганом - бывшим баритоном Карла Розы - и невестой Моргана Хеленой Хьюз Браун, Оуэн согласился основать Lyrian Grand Opera Company с Брауном в качестве секретаря и Оуэном в качестве дирижера и генерального менеджера. Они обнародовали свой план и в декабре 1943 года провели общее собрание потенциальных сторонников; на этом собрании название предлагаемой организации было изменено на «Национальная оперная труппа Уэльса». К январю 1944 года планы были достаточно развиты, чтобы состоялись первые репетиции труппы. Оуэн нанял местного предпринимателя WH (Билл) Смит (1894–1968), который согласился работать менеджером. Поначалу сомневаясь в перспективах компании, Смит стал ее влиятельным лицом, ведущим сборщиком средств и председателем в течение двадцати лет с 1948 года.

Ранние года

Новая труппа дебютировала в Театре принца Уэльского в Кардиффе 15 апреля 1946 года с двойной афишей Cavalleria Rusticana и Pagliacci . Оркестр был профессиональным, в основном из участников валлийского оркестра BBC ; все певцы были любителями, за исключением Тюдора Дэвиса , тенора, хорошо известного в Ковент-Гарден и Сэдлерс-Уэллс , который спел Канио в Паглиаччи . В течение недельного сезона новая труппа также ставила « Фауста» с Дэвисом в главной роли. Несмотря на то, что он приближался к концу своей карьеры, он имел значительную кассу, и компания играла при аншлагах. Тем не менее, расходы на профессиональный оркестр и прокат костюмов и декораций перевесили кассовые сборы, и сезон принес небольшие убытки. Финансы оставались повторяющейся проблемой в последующие десятилетия.

Декорации были выцветшими из-за многолетней любительской службы, были один или два опытных приглашенных директора ... и большинство местных любителей, жесткие актеры, иногда вокально переигрывающие, абсурдно одетые, но почти все из них отбрасывали первозданную сущность оперы. удовольствие, страсть к пению и к пению.

The Times о первых годах существования Уэльской национальной оперы.

Хотя Оуэн был дирижером спектаклей « Кавальера Рустикана» и оставался музыкальным руководителем компании до 1952 года, его здоровье было хрупким, и он не дирижировал ни одним из других постановок компании. Его коллега, хормейстер Айвор Джон, отвечал за « Пальаччи и Фауст» первого сезона .

В 1948 году организация была зарегистрирована как компания с ограниченной ответственностью , и сезон в Кардиффе был продлен с одной недели до двух. В следующем году компания дала свои первые выступления в Суонси . К этому времени в составе хора было 120 исполнителей.

Первые несколько сезонов компании привлекли мало внимания британского музыкального истеблишмента, но к началу 1950-х годов лондонские газеты начали обращать на это внимание. Picture Post назвал хор WNO лучшим в Великобритании. Times также похвалила припев: «В нем есть тело, легкость, ритмическая точность и, что самое главное, неослабевающая и спонтанная свежесть». К этому времени труппа расширила свой репертуар, включив в нее « Кармен» , «Травиату» , « Мадам Баттерфляй» , «Сказки Гофмана» , «Проданную невесту» и «Летучую мышь» . The Times отметила, что Смит, Оуэн и их коллеги «творили историю для Уэльса. Кандалы пуританства, которые удерживали эту страну от вида искусства, идеально подходящего для ее национальных талантов и пристрастий (поскольку театральность и переодевание столь же естественны для валлийцев, как пение) было нарушено навсегда ".

Консолидация: 1950-е и 60-е годы

Новый театр , место проведения WNO в Кардиффе на 50 лет с 1954 года.

В 1952 году компания переместила свою площадку в Кардиффе в Павильон Sophia Gardens (построенный для Фестиваля Британии ) с Муниципальным оркестром Борнмута в качестве оркестра компании, заменив предыдущий специальный ансамбль. Павильон был посредственным с точки зрения акустики, в нем не было оркестровой ямы; два года спустя труппа снова переехала в Новый театр, где в течение следующих пятидесяти лет играла сезоны Кардиффа. Сезон 1952 Особый интерес , поскольку в нем то , что было тогда редкостью: Verdi «s Nabucco . Компания заработала репутацию благодаря постановке редко увиденных произведений Верди, в том числе «Сицилийской вечерни», поставленной в том же году, « Я Ломбарди» в 1956 году и «Битва при Леньяно» под сокращенным названием «Битва» в 1960 году. Набукко 1952 года был поставлен Всемирной национальной организацией здравоохранения. первая постановка, для которой костюмы и декорации были специально разработаны (Патриком Робертсоном), а не взяты на прокат.

В 1953 году труппа поставила первое произведение валлийского композитора: « Менна » Арвела Хьюза . Дирижировал композитор, а главные партии исполняли две профессиональные приглашенные звезды, Ричард Льюис и Элси Морисон . В том же году WNO впервые выступил за пределами Уэльса, выступив неделю в Борнмуте в апреле и неделю в Манчестере в октябре, когда Manchester Guardian сочла солистов первоклассными, но хор разочаровал как в Nabucco, так и в Il trovatore . Рецензент в The Musical Times прокомментировал потенциальные трудности при сборке полностью любительского хора для выступлений, выходящих за рамки ежедневных путешествий по их дневной работе. Ко времени первого лондонского сезона компании - недели в Сэдлерс Уэллс в 1955 году - хор был оценен как «живой и волнующий» ( The Musical Times ), «яркий», «волнующий» ( The Times ) и «веселый». ( The Manchester Guardian ). Второй сезон в Sadler's Wells летом 1956 года включал постановки «Набукко», «Я Ломбарди» и «Лоэнгрин», получившие восторженные отзывы. Кеннет Лавленд из Южного Уэльса Argus написал яркую статью под своей подписью «Прогулочная коляска»: «Сегодня вечером, среди рабочих улиц Ангела, Ислингтон, мне выпала честь стать свидетелем того, как группа мужчин и женщин делает для Уэльса больше, чем все, что вы говорите. арфы ... или кадры бухают политиков ".

Герайнт Эванс , приглашенный директор в 1966 и 1969 годах

К середине 1950-х профессиональные певцы играли ведущие роли в большинстве постановок; среди них были Уолтер Мидгли в « Тоске и богеме» (1955), Раймунд Херинкс в « Мефистофеле» (1957), Хизер Харпер в «Травиате» (1957) и Джоан Хаммонд в « Мадам Баттерфляй» (1958). Возможность усиления профессионального элемента компании обсуждалась в 1958 году, когда было предложено слияние с компанией Carl Rosa, которая испытывала финансовые трудности. Предложение не было реализовано, и WNO продолжила свою работу независимо, а Carl Rosa закрылась.

В течение 1960-х годов компания продолжала расширять свой ассортимент. Его первая постановка Вагнера « Лоэнгрин» и первая постановка Моцарта «Женитьба Фигаро» были исполнены в 1962 году под управлением Чарльза Гровса . Еще одна валлийская опера, « Serch yw'r Doctor » Хьюза («Любовь, доктор»), была поставлена ​​в 1960 году. Популярный итальянский репертуар оставался стержнем ежегодных сезонов, в основном режиссером которого был руководитель постановки Джон Муди. Главные роли были взяты восходящими звездами , такие как Джон Ширли-Квирк , Гвинет Джонс , Томас Аллен , Джозефины Барсие и Маргарет Цена , последние из которых сделал свой оперный дебют с компанией в 1962 году Основаны певцов guesting с компанией включен Geraint Эванс , который в 1966 году сыграл главную роль в « Доне Паскуале» , а в следующем году - в той же роли Иана Уоллеса . Эванс также был замечен в роли Лепорелло в « Дон Жуане» в 1966 году и в роли Фальстафа в 1969 году.

Постепенный переход от любителя к профессиональному продолжился в 1968 году, когда впервые к хору добавилась небольшая профессиональная группа певцов; смешение любительских и профессиональных хористов продолжалось в течение следующих пяти лет. В конце 1960-х годов основная компания WNO, которая теперь работает круглый год, состояла из 8 основных певцов, 57 приглашенных солистов и хора из 90 любителей и 32 профессионалов. Помимо музыкантов из Борнмута, компания привлекла к выступлению Королевский филармонический оркестр Ливерпуля , Симфонический оркестр Бирмингема и оркестры Ольстера . В последнем сезоне десятилетия 32 выступления были даны в Кардиффе и 61 в других местах Великобритании. Помимо основной труппы, WNO содержала две небольшие группы: одна с оркестром гастролировала по городам Уэльса, другая, состоящая из 12 певцов с фортепиано, совершила поездку по 79 городкам Уэльса и Англии, в основном небольших. В течение этого десятилетия WNO ввела свою собственную программу обучения молодых певцов.

Полностью профессионально: 1970-е

В 1970 году WNO прекратил использовать Борнмутский и другие оркестры и основал свой собственный, сначала известный как Валлийская филармония. Три года спустя последний любительский элемент компании был удален, когда хор стал полностью профессиональным. Дальнейшее расширение репертуара произошло в 1970-е годы: в 1971 году WNO поставили первые в Великобритании спектакли « Лулу» Берга в постановке Майкла Гелиота, сменившего Муди в 1969 году. По мнению Малкольма Бойда в The New Grove Dictionary. Opera , Geliot, «непредсказуемость и часто противоречия», во многом сформировали стиль компании в 1970-е годы. В сотрудничестве с музыкальным руководителем компании Джеймсом Локхартом, Гелиот приписывает The Times знакомство с новыми молодыми певцами и "постановку множества новаторских постановок" перед уходом в 1978 году. Критик Родни Милнс писал в 1975 году о постановках WNO:

Я никогда не видел, ну, почти никогда, претенциозных, глупых или серьезно ошибочных постановок, равно как и не видел скучных. … Самым большим достоинством компании является то, что ее работа посвящена, прежде всего, служению композиторам и публике, а не абстрактному понятию «престиж», тщеславию или амбициям отдельных лиц, и в этом она почти уникальна.

В 1973 году постановка WNO Гелиота « Билли Бадда» Бриттена с Алленом в главной роли была представлена ​​в турне по Швейцарии, а два года спустя - в Барселоне . Компания вернулась в Лондон, приняв участие в Оперном фестивале Амоко в Театре Доминион в 1979 году, представив публике «Дело Макропулоса» , «Волшебная флейта» , « Эрнани» , « Мадам Баттерфляй» , а также « Тристан и Изольда» .

Тито Гобби , Фальстаф WNO в 1972 году.

Традиционное предпочтение компании итальянскому репертуару было частично исправлено в течение десятилетия: постановки включают первую постановку WNO оперы Рихарда Штрауса , Elektra , в 1978 году. В 1974 году была представлена новая валлийская работа Алуна Ходдинотта « Пляж Фалеса» . В 1975 году в сотрудничестве с Шотландской оперой WNO начал цикл опер Яначека под руководством Дэвида Паунтни . Начиная с « Енуфы» , цикл продолжился «Дело Макропулоса» (1978), «Хитрая маленькая лисица» (1980), Катя Кабанова (1982) и « Из дома мертвых» (1982).

Среди приглашенных артистов, выступавших с труппой в 1970-е годы, были баритон Тито Гобби в роли Фальстафа (1972), сопрано Элизабет Седерстрём в роли Эмилии в «Дело Макропулоса» (1978) и Энн Эванс в роли Сенты в «Летучем голландце» (1972), и дирижеры Джеймс Левайн ( Аида , 1970) и Реджинальд Гудолл ( Тристан и Изольда , 1979).

В конце 1970-х WNO объединилась с валлийской драматической труппой из Кардиффа, став Валлийской национальной оперной и драматической труппой. Работа драматической труппы постоянно подвергалась критике, Валлийский совет по искусству урезал грант, а в 1979 году партнерство закончилось формальным закрытием валлийской драматической труппы.

1980-е

В течение 1980-х WNO продолжала расширяться. Гендель ( Роделинда , 1981) и Мартину ( Греческая страсть , 1981) были добавлены к репертуару труппы, и в 1983 году « Дас Рейнгольд» был поставлен в первом цикле « Кольцо» WNO , за которым последовали другие три оперы цикла в течение следующих двух лет. . Das Rheingold , Siegfried и Götterdämmerung дирижировал музыкальным руководителем компании Ричардом Армстронгом ; Die Walküre (1984) дирижировал Гудолл; это было воспринято как удачный ход для компании, чтобы заручиться его услугами - он был описан The Guardian как величайший из ныне живущих вагнеровских дирижеров - но кастинг всего цикла подвергся критике за некоторые серьезные недостатки среди основных певцов, и рецензенты в целом не были впечатлены производства Горана Ярвефельта.

Главный исполнительный директор Брайан Макмастер не назначал замену Гелиоту в качестве главного директора в течение 80-х годов, предпочитая привлекать приглашенных продюсеров. Бойд упоминает « Евгений Онегин» Андрея Щербана (1980) среди успешных и « Кармен» Люциана Пинтили (1983) и « Дон Жуан» Рут Бергхаус (1984) как постановки, получившие более неоднозначную реакцию. Сэр Чарльз Маккеррас , дирижер « Дон Жуана» , открыто презирал постановку Бергхауса. « Фиделио» Гарри Купфера (1981) была осуждена The Daily Telegraph как «часть марксистской полемики», превращающая произведения Бетховена в «политический спорт» . Некоторые считали Макмастера слишком склонным отдавать предпочтение радикальным восточноевропейским режиссерам: Джонатан Миллер , ведущий английский режиссер, прокомментировал, что он не намеревался принимать болгарское гражданство, хотя это было «обязательным условием, прежде чем Брайан обратит внимание».

Сэр Чарльз Маккеррас (на фото в 2005 году) стал музыкальным руководителем в 1986 году.

Армстронг ушел в отставку в 1986 году после тринадцати лет работы музыкальным руководителем; его сменил Маккеррас, чье сотрудничество с компанией насчитывает более тридцати лет. Среди особенностей его шестилетнего пребывания в должности было все более частое использование субтитров к выступлениям, которые давались не на английском языке. В первые дни существования компании все оперы исполнялись на английском языке, но по мере того, как все больше международных звезд стали появляться в качестве приглашенных директоров, необходимо было пересмотреть языковую политику: немногие из ведущих имен мировой оперы были заинтересованы в повторном изучении своих ролей на английском языке. WNO выбрала средний курс между практиками двух основных лондонских компаний; после 1960-х годов Королевская опера обычно ставила оперы на языке оригинала, а Английская национальная опера предпочитала оперу на английском языке. Практика WNO с первых лет существования варьировалась. Примеры 80-х: « Тристан и Изольда» Вагнера на немецком языке и « Кольцо» на английском языке; и " Сила судьбы" Верди на английском языке и " Отелло" на итальянском языке. Маккеррас был ярым сторонником исполнения на языке оригинала с субтитрами: «Я не могу представить себе большего прогресса для оперы… Какой подарок! Это как Зигфрид, понимающий дровосека».

1990-е годы

Макмастер ушел в отставку в 1991 году, что привело компанию к международному статусу с выступлениями в Ла Скала в Милане ; Метрополитен - опера , Нью - Йорк; и в Токио. Одним из последних наследий его пребывания в должности стала постановка оперы Дебюсси « Пеллеас и Мелизанда» в 1992 году , поставленная Питером Штайном под управлением Пьера Булеза . The New York Times назвала WNO «одним из лучших оперных ансамблей в Европе» и отметила, что премьера произведения Дебюсси в Кардиффе «привлекла 80 критиков со всего Соединенного Королевства и континента ... самый престижный, долгожданное событие британского оперного сезона ». Спектакль был показан в Театре дю Шатле в Париже через несколько недель.

За Макмастером на посту генерального директора последовал Мэтью Эпштейн, три года которого (1991–94) были описаны в исследовании 2006 года Полом Аткинсоном как «менее счастливый и менее успешный период». Эпштейна сменил Энтони Фрейд, при котором, по словам Аткинсона, постановки стали «неизменно сильными, музыкально хорошо подготовленными, грамотно поставленными и хорошо составленными». В 1992 году на смену Маккеррасу пришел Карло Рицци , который был музыкальным руководителем во время золотого юбилея WNO в 1996 году. Когда это событие было отмечено выпуском нового двойного билета " Cav and Pag ", который положил начало компании в 1946 году, BBC отметила, что WNO была «одной из самых уважаемых оперных трупп в мире». В The Observer Майкл Рэтклифф назвал труппу «самой популярной, популистской и стабильно успешной художественной организацией, когда-либо выходившей из Уэльса ... с лояльностью и любовью публики в Кардиффе и по всей Англии ...» Народная опера - это не спектакль. миф. Это случилось здесь ". Юбилейные торжества были омрачены крахом плана строительства специально построенного дома для компании - Оперного театра Кардиффского залива .

В 1990-е годы WNO дебютировали на променаде , полностью исполнив « Идоменей » Моцарта под управлением Маккерраса в 1991 году. В середине 1990-х труппа отыграла три коротких сезона в Королевском оперном театре Ковент-Гарден с участием Тристана и Изольды и «Фаворита». в 1993 г., «Йомены гвардии» в 1995 г., «Прогресс граблей» и юбилейный двойной банкнот Cavalleria Rusticana и Pagliacci в 1996 г.

21-го века

Компания вступила в новое тысячелетие в состоянии некоторой суматохи. Финансовый кризис привел к увольнению оркестра и сокращению гастрольного графика; консервативные произведения, выбранные для 2001–2002 годов, были осуждены прессой как «самая скучная программа на недавней памяти»; и Рицци собирался заменить молодой и непроверенный преемник, Туган Сохиев . Рицци снискал большое уважение и привязанность за девять лет работы музыкальным руководителем; Правление его преемника было недолгим и несчастливым. Вступив в должность в 2003 году, Сохкиев поспешно ушел в отставку в следующем году. Рицци согласился реорганизовать свой график и, к признанию публики и критиков, вернулся к должности музыкального директора вовремя, чтобы подготовить компанию к долгожданному переезду на постоянную базу в Кардиффе.

Валлийский центр тысячелетия, Кардифф, база WNO с 2004 года.

После краха схемы оперного театра Кардифф-Бей новый проект Wales Millennium Center имел больший успех. Были получены необходимые согласия и финансирование, и в 2002 году началась работа над новым многоцелевым центром искусств в районе залива Кардифф. Центр включал в себя театр на 1900 мест, который, среди прочего, стал базой WNO с 2004 года с собственными репетиционными помещениями и офисами в комплексе.

В первое десятилетие 21 века WNO давало более 120 спектаклей в год с репертуаром, в основном, из восьми полномасштабных опер. Его постоянная аудитория составляет более 150 000 человек в год на десяти основных площадках, три из которых в Уэльсе и семь в Англии. В этот период компанию критиковали за то, что она недостаточно валлийская. Местный политик Адам Прайс сказал, что у WNO должен быть валлийский музыкальный руководитель; Алан Ходдинотт сказал в 2004 году: «За 20 лет WNO поставил, возможно, четыре или пять валлийских опер ... У них просто, похоже, есть анти-валлийский музыкальный уклон. Мне грустно, что они не делают что-то для валлийских композиторов, особенно молодые." Более позитивное мнение о WNO пришло из Шотландии, где две главные газеты, The Scotsman и The Herald , встретили визит компании в 2005 году с восторженной похвалой, противопоставив расцвет оперы в Уэльсе ее пренебрежению политиками в Шотландии и последующий упадок шотландской оперы. В 2010 году WNO заказала Gair ar Gnawd («Слово о плоти») Пвилла ап Сиона и Менны Эльфин со словами на валлийском языке, описанными как «современная история о сегодняшнем Уэльсе ... вдохновленная переводом Библии».

Это долгий путь, если вы пойдете по часам - в театр в четыре, а на выход в десять, - но если вы пройдете через волнение, бьющее по вашим венам во время триумфа Валлийской национальной оперы, это продолжительный момент оперного блаженства, которого вы никогда не получите. хочу закончить.

Ричард Моррисон в The Times о Die Meistersinger 2010 года WNO .

С 2006 по 2011 год главным исполнительным директором (называвшимся «художественным руководителем») был Джон Фишер . Его срок совпал с сроком Лотара Кенигса, который был музыкальным руководителем с 2009 по 2016 год. Ярким моментом этого периода стала постановка 2010 года « Мейстерзингер » Ричарда Джонса с Брин Терфель в роли Ганса Сакса. Спектакль получил высокую оценку рецензентов.

В 2011 году Дэвид Паунтни был назначен преемником Фишера на посту исполнительного директора. Он работал с компанией с 1970-х годов, в последний раз он работал над «Летучим голландцем с Терфелем» 2006 года, который был установлен в космосе. В 2013 году он запрограммировал трилогию опер , установленных в Тудор Англии: Доницетти «s Анна Болейн , Мария Стюарт и Роберто Деверо , с другой трилогии в следующем году, на тему падших женщин - Puccini » s Манон Леско , Хенце «s Boulevard Solitude и " Травиата" Верди . На 2016 год Паунтни запланировал еще одну трилогию, на этот раз на тему Фигаро, состоящую из произведений Моцарта « Женитьба Фигаро» и Россини « Севильский цирюльник» и новой работы « Фигаро получает развод» с музыкой Елены Лангер и либретто Паунтни.

В сентябре 2015 года WNO объявила о назначении Томаша Хануса своим следующим музыкальным директором, который вступит в должность на сезон 2016–17. В то же время Карло Рицци был признан лауреатом дирижерской премии, причем немедленно.

Записи

Хотя хор и оркестр Валлийской национальной оперы появлялись на многих коммерческих записях, часто с участием обычных солистов WNO, было несколько наборов, аудио или видео собственных постановок компании. Среди них - Тристан и Изольда под управлением Гудолла (1981), Пеллеас и Мелизанда под управлением Булеза (1992), Йомены стражи под управлением Маккерраса (1995), Доктор Мидфай под управлением Армстронга (1998) и Ариоданте под управлением по Айвору Болтон , режиссер Дэвид Олден (1999). BBC сделала студийную видеозапись актерского состава WNO в исполнении Кати Кабановой , которую дирижировал Армстронг в 1982 году.

Хор и оркестр WNO были задействованы для студийных оперных записей, не связанных с постановками компании, включая Hamlet (1983), Norma (1984), Anna Bolena (1987), Ernani (1987) и Adriana Lecouvreur (1988) под управлением Ричарда Бонинджа , Фауст (1993) и Катя Кабанова (1994) под управлением Рицци; и Глориана (1993), Евгений Онегин (1994) и Енуфа (2004), проведенные Маккеррасом. К юбилею WNO в 1996 году Decca использовала некоторые из своих студийных записей для праздничного набора компакт-дисков с участием многих солистов, которые выступали на сцене вместе с труппой, а некоторые нет, в том числе Джоан Сазерленд , Лучано Паваротти , Монтсеррат Кабалье и Томас Хэмпсон . Оркестр WNO сделал студийные записи неоперной музыки Элгара , Делиуса , Кольриджа-Тейлора и Джорджа Ллойда , а также несколько наборов традиционных валлийских песен и кроссоверной музыки .

Музыкальные директора

Смотрите также

Примечания, ссылки и источники

Ноты

Рекомендации

Источники

  • Аткинсон, Пол (2006). Повседневные арии: оперная этнография . Лэнхэм, США: AltaMira Press. ISBN   978-0-7591-0139-5 .
  • Бассет, Питер (2003). Кольцо нибелунга: Путеводитель по Der Ring des Nibelungen Вагнера . Кент-Таун, Южная Австралия: Wakefield Press. ISBN   978-1-86254-624-0 .
  • Данн, Джон (2018). Валлийский дядя, воспоминания о Томе Моргане 1898–1957 . Питерборо. ISBN   978-178456-597-8 .
  • Фоукс, Ричард (1986). Валлийская национальная опера . Лондон: Макрей. ISBN   978-0-86203-184-8 .
  • Форбс, Элизабет; и другие. (1976). Валлийская национальная опера: 30 лет . Кардифф: WNO. OCLC   222309358 .
  • Гилберт, Сьюзи (2009). Опера для всех . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN   978-0-571-22493-7 .
  • Гудман, лорд; Лорд Хэрвуд (1969). Отчет об опере и балете в Соединенном Королевстве, 1966–69 . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании. OCLC   81272 .
  • Гриффель, Маргарет Росс (2013). Оперы на английском языке: Словарь . Лэнхэм, США: Scarecrow Press. ISBN   978-0-8108-8272-0 .
  • Кеннеди, Майкл; Джойс Борн Кеннеди; Тим Резерфорд-Джонсон (2013). Оксфордский музыкальный словарь (шестое изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-957854-2 .
  • Лебрехт, Норман (2001). Ковент-Гарден: невыразимая история . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN   978-1-55553-488-2 .
  • Симеоне, Найджел; Джон Тиррелл (2015). Чарльз Маккеррас . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN   978-1-84383-966-8 .

внешние ссылки