Почему мы сражаемся -Why We Fight

Эта статья о серии документальных фильмов о Второй мировой войне. Чтобы узнать о других значениях, см. Почему мы сражаемся (значения) .
Не путать с фильмом «Почему мы сражаемся» (фильм 2005 г.) .
Почему мы сражаемся
Почему мы сражаемся title.jpg
Интертитр к серии из семи фильмов
Режиссер
Сценарий от
Произведено Фрэнк Капра
Передал
Кинематография Роберт Дж. Флаэрти
Под редакцией Уильям Хорнбек
Музыка
Производственные
компании
Распространяется Управление военной информации США
Продолжительность
 417 минут (7 фильмов)
Страна Соединенные Штаты
Язык английский

«Почему мы сражаемся» - это серия из семи документальных фильмов, снятых Министерством войны США с 1942 по 1945 год, во время Второй мировой войны . Первоначально он был написан для американских солдат, чтобы помочь им понять, почему Соединенные Штаты были вовлечены в войну, но президент США Франклин Рузвельт распорядился распространить его для всеобщего обозрения .

Оскар выигрывающая режиссер Фрэнк Капра , пугали , но впечатление и оспорены Лени Рифеншталь «с 1935 пропагандистский фильм Триумф воли , работал в качестве прямого ответа. Сериал столкнулся с различными проблемами, такими как убедить страну, не придерживающуюся интервенций, принять участие в войне и стать союзником Советского Союза . Во многих записях представлены пропагандистские кадры держав Оси , снятые до 20 лет назад, в реконтексте для продвижения союзников .

Хотя в основном редактировалось Уильямом Хорнбеком , некоторые части были воспроизведены «под наблюдением военного министерства », если не было соответствующих отснятых материалов. Анимированные сегменты были произведены Walt Disney Productions , а анимированные карты следовали условию изображения территории, оккупированной Осью, черным.

Цель

Prelude to War изображает нацистскую пропагандистскую машину.
Война приходит в Америку демонстрирует безнадежное положение Северной Америки в случае победы Оси в Афро-Евразии .

После нападения Японии на Перл-Харбор в декабре 1941 года и последующего присоединения Америки ко Второй мировой войне американский кинорежиссер Фрэнк Капра поступил на службу в вооруженные силы. Он уже был признанным голливудским режиссером, отвечавшим за постановку фильмов, получивших премию Оскар, таких как « Это случилось однажды ночью» (1934) и « Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939). Ему было поручено работать непосредственно под началом начальника штаба армии США Джорджа Маршалла . Маршалл считал, что Корпус связи , армейское подразделение, отвечающее за связь, неспособен производить «конфиденциальные и объективные информационные фильмы о войсках». Один полковник объяснил Капре важность этих будущих фильмов:

Вы были ответом на молитву генерала ... Видите ли, Фрэнк, идея о фильмах для объяснения того, "почему" мальчики в форме, - это ребенок генерала Маршалла, и он хочет, чтобы детская рядом с кабинетом начальника его штаба. .

Во время своей первой встречи с Маршаллом Капра получил свою миссию:

Теперь, Капра, я хочу вместе с вами изложить план создания серии документально зафиксированных, содержательно-информационных фильмов - первых в нашей истории, - которые объяснят нашим солдатам, почему мы сражаемся, и принципы, за которые мы сражаемся. мы боремся .... У вас есть возможность внести огромный вклад в вашу страну и дело свободы. Вы в курсе, сэр?

Противодействие вражеским пропагандистским фильмам

Вскоре после встречи с генералом Маршаллом Капра посмотрел «ужасающий фильм» Лени Рифеншталь « Триумф воли» . Капра описывает фильм как «зловещую прелюдию гитлеровского холокоста ненависти. Сатана не мог бы придумать более леденящего кровь супер-зрелище ... тупые и жестокие, как свинцовая трубка: мы, Херренволки, новые непобедимые боги! "

По словам Капры, « Триумф воли » «не стрелял, не сбрасывал бомбы. Но как психологическое оружие, направленное на уничтожение воли к сопротивлению, оно было столь же смертоносным». У Капры по-прежнему не было ни помощников, ни оборудования, и он начал рассматривать свою задачу как непосильную:

Я сидел один и размышлял. Как я мог установить контратаку против Триумфа воли ; сохранить нашу волю противостоять расе господ? Я был один; ни студии, ни оборудования, ни персонала.

Создание сильной идеи фильма

Капра сделал своей основной задачей создание «одной основной мощной идеи», которая будет распространяться и развиваться в другие связанные идеи. Он рассмотрел одну важную идею, которая всегда была в его мыслях:

Я подумал о Библии. В нем было одно предложение, от которого у меня всегда были мурашки по коже: «Вы узнаете правду, и правда сделает вас свободными».

В результате его целью стало «позволить врагу доказать нашим солдатам масштабность своего дела - и нашу справедливость». Он составлял вражеские речи, фильмы, кинохронику, газетные статьи со списком враждебных действий врага. Он представил свои идеи другим офицерам, которым теперь было поручено помочь ему:

Я рассказал им о своей догадке: используйте собственные фильмы врагов, чтобы разоблачить их порабощающие цели. Пусть наши мальчики услышат, как нацисты и япошки выкрикивают свои собственные заявления о непристойности господствующей расы, - и наши бойцы узнают, почему они в форме.

Спустя несколько недель, после серьезных усилий и разочарований, Капра обнаружил труднодоступные архивы в государственных учреждениях и, избегая обычных каналов, он смог получить доступ:

Мы с Петерсоном ушли в эфир. Мы нашли кладезь вражеских фильмов - и он наш!

Описание

Фрэнк Капра получает медаль за выдающиеся заслуги от начальника штаба армии США генерала Джорджа Маршалла , 1945 год.
  1. «Прелюдия к войне» (1942; 51мин 35с) ( Премия Оскара за документальный фильм ) исследует разницу между демократическими и фашистскими государствами и охватывает японское вторжение в Маньчжурию и итальянское вторжение в Эфиопию . Капра описывает это как «представление общей картины двух миров: рабского и свободного, а также подъема тоталитарного милитаризма от завоевания Японией Маньчжурии до завоевания Муссолини Эфиопии».
  2. Нацисты Удар (1943, 40мин 20с) охватывает геополитики на завоевание Австрии , Чехословакии и Польши . Капра описал: «Гитлер восстает. Налагает нацистскую диктатуру в Германии. Гусиные шаги в Рейнланд и Австрию. Угрожает войной, если не будет отдана Чехословакия. Умиротворяющие обязывают. Гитлер вторгается в Польшу. Поднимается занавес над трагедией века - Второй мировой войной».
  3. Разделяй и властвуй (1943, 56мин) - о кампании в Бенилюксе и падении Франции . Капра описывает: «Гитлер оккупирует Данию и Норвегию, обходит линию Мажино с флангов , вытесняет британскую армию в Северное море , заставляет Францию ​​капитулировать».
  4. Битва за Британию (1943, 51 мин 30 с) изображает победу Великобритании над Люфтваффе . Капра описывает: «Показывая доблестную и победоносную защиту Британии Королевскими ВВС в то время, когда разбитые, но непобежденные, британцы были единственными людьми, сражавшимися с нацистами».
  5. Битва за Россию (1943, 76мин 7с) Часть I и Часть II показывают историю обороны России и битвы против Германии . Капра описал: «История России; люди, размеры, ресурсы, войны. Смертельная борьба с нацистскими армиями у ворот Москвы и Ленинграда. В Сталинграде нацистов проталкивают через мясорубку».
  6. Битва за Китай (1944, 62 мин 16 сек) показывает японскую агрессию, такую ​​как Нанкинская резня, и усилия Китая, такие как строительство Бирманской дороги и битва при Чанше . Синопсис Капры: «Японские военачальники прилагают все усилия для завоевания Китая. После завоевания Япония использовала бы китайские силы для завоевания всей Азии».
  7. Война приходит в Америку (1945, 64мин 20с) показывает, как характерагрессии держав оси повернул американский народ против изоляционизма . Capra's описывает: «Мы занимались тем, кто, что, где, почему и как мы стали США - старейшей крупной демократической республикой, все еще живущей в соответствии с ее первоначальной конституцией. которую американцы отреагировали на травмирующие события в Европе и Азии. Как наши убеждения постепенно менялись от полного невмешательства к полному обязательству, когда мы осознали, что потеря свободы где-либо увеличивает опасность для нашей собственной свободы. Этот последний фильм серии был, и до сих пор остается одной из самых ярких визуальных историй Соединенных Штатов из когда-либо созданных ».

Производство

Эти семь фильмов, снятых с 1942 по 1945 годы, имеют продолжительность от 40 до 76 минут, и все они доступны бесплатно на DVD или в Интернете, поскольку они всегда были фильмами общественного достояния, созданными правительством США. Они были сняты Фрэнком Капрой и рассказаны Уолтером Хьюстоном вместе с радиоактерами Эллиоттом Льюисом , Гарри фон Зеллом , киноактером Ллойдом Ноланом и другими. Музыка к сериалу исполнила оркестр ВВС США .

В фильмах использовалось большое количество кадровых материалов , в том числе вражеская пропаганда (например, « Триумф воли нацистов» ), которая подвергалась реконтекстуализации, чтобы дискредитировать ее создателей. Разыгрывались другие сцены. Анимацию к сериалу производила студия Disney . Цитата, заканчивающая каждый фильм («Победа демократий может быть завершена только с полным разгромом военных машин Германии и Японии»), принадлежит начальнику штаба армии Джорджу Маршаллу .

Фильм как средство представления информации о войне

После Первой мировой войны методы, используемые для получения поддержки со стороны войск и гражданского населения, должны были измениться. Выступления перед новобранцами и перед общественностью США больше не было эффективным. Фильм стал предпочтительным средством убеждения американских солдат и новобранцев в необходимости боевых действий. Как заявила Кэтлин Герман, «это была первая массовая попытка повлиять на мнение в вооруженных силах США» с помощью кино. Фильм был выбран также потому, что он сочетал в себе зрение и слух, что дает ему преимущество перед радио или печатью. Капра, у которого не было опыта работы с документальными фильмами, был выбран из-за «его приверженности американским идеалам» и из-за популярности некоторых из его ранних художественных фильмов. Считалось, что он «понимает сердце и душу американской публики». После того, как документальный сериал был закончен, в нем, как говорили, было «прикосновение Капры».

Привлекательности сериала способствовал монтаж фильма. «На протяжении всей своей карьеры Капра зависел от своих навыков редактора, чтобы добиться контраста личности и группы, что сыграло решающую роль в успехе его голливудских фильмов». Капра подумал, что было бы наиболее эффективно использовать оригинальный фильм врага и пропаганду в сериале, чтобы разоблачить врагов их собственными изображениями. Взяв части вражеского материала для редактирования и поместив свое собственное повествование поверх результатов, Капра придал смысл и цель войне с дополнительным повествованием. Это «параллельное редактирование» создало образ «мы против них» путем изменения кадра и показа клипов вне их первоначального порядка и контекста.

Благодаря такому тщательному монтажу фильмы сравнивают и противопоставляют силы зла США и их традиционным ценностям. Капра подчеркнул различия между США и противником и показал, как противник будет атаковать эти ценности, если «мы» не будем сражаться. Это помогло создать битву не только между союзниками и державами Оси, но и между добром и злом. Капра рассматривал это как демонстрацию масштабов Оси и справедливости союзников.

Чтобы оправдать помощь западных союзников Советскому Союзу , в сериале были опущены многие факты, которые могли поставить под сомнение статус «хорошего парня» Советов, таких как советская оккупация стран Балтии и Зимняя война . Однако он показывает подписание пакта Молотова – Риббентропа и советское вторжение в Польшу .

Серия « Почему мы сражаемся » стала широко используемым средством представления информации о державах Оси американскому правительству во время Второй мировой войны. Генерал Сурлес, директор Бюро по связям с общественностью военного министерства, надеялся, что сериал будет достаточно эффективным, чтобы позволить широкой публике показывать похожие армейские фильмы. Сурлес увидел, что эта цель будет достигнута, когда президент США Франклин Рузвельт посмотрел « Прелюдию к войне» , самый успешный из семи фильмов. Рузвельт считал этот фильм настолько важным, что приказал распространить его на гражданских аренах для всеобщего просмотра. Однако против сериала были высказаны возражения, потому что он был настолько убедительным. Лоуэлл Меллетт , координатор правительственных фильмов и помощник Рузвельта, считал эти фильмы опасными. Больше всего его беспокоил эффект, который будет иметь сериал после окончания войны, и «истерия», которую он вызовет после нее. К концу войны сериал посмотрели не менее 54 миллионов американцев, и были проведены исследования, чтобы оценить влияние фильмов. Однако результаты были неубедительными, и поэтому эффективность серии все еще остается под вопросом.

Послевоенный

Прелюдия к войне и Сражению Китая относится к Танака мемориальных несколько раз, изображая его как « Япония «s Mein Kampf », чтобы поднять американскую мораль для затяжной войны против Японии. Подлинность этого документа сегодня не признается учеными и рассматривается как антияпонская мистификация, но Мемориал Танака был широко признан подлинным в 1930-х и 1940-х годах, потому что действия Японии так близко соответствовали его планам.

В 2000 году Библиотека Конгресса США признала фильмы «культурно значимыми» и отобрала их для сохранения в Национальном реестре фильмов . Эти фильмы, созданные Службой иллюстрирования армии США, находятся в открытом доступе , и все они доступны для скачивания в Интернет-архиве .

Список фильмов

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Библиография

  • Бискупски, Мечислав B (январь 2010 г.), Война Голливуда с Польшей, 1939–1945 , Университетское издательство Кентукки, ISBN 978-0-8131-2559-6, получено 4 марта 2011 г..
  • Капра, Фрэнк (1971), имя над названием: автобиография , Нью-Йорк: Macmillan, ISBN 0-306-80771-8.
  • Комбс, Джеймс; Комбс, Сара (1994), кинопропаганда и американская политика: анализ и фильмография , Нью-Йорк: издательство Garland.
  • Герман, Кэтлин (1990), «Серия статей Фрэнка Капры, почему мы боремся и американская аудитория», Western Journal of Speech Communication , 54 : 237–48.
  • Коппес, Клейтон; Блэк, Грегори (1987), Голливуд идет на войну: как политика, прибыль и пропаганда повлияли на фильмы о Второй мировой войне , Нью-Йорк: Свободная пресса.
  • Роллинз, Питер (зима 1996 г.), «Почему мы боремся с серией фильмов и нашей американской мечтой Фрэнка Копры», журнал американской культуры , 19 (4): 81, 6, doi : 10.1111 / j.1542-734X.1996.1904_81.x.
  • Шиндлер, Колин (1979), Голливуд идет на войну: фильмы и американское общество 1939–1952 , Бостон: Рутледж и Кеган Пол.

внешние ссылки