Вилянувский дворец - Wilanów Palace

Вилянувский дворец
Pałac w Wilanowie
Вилянувский дворец.jpg
Вид на фасад со стороны садов
Вилянувский дворец находится в Польше.
Вилянувский дворец
Расположение в Польше
Общая информация
Тип Дворец
Архитектурный стиль Барокко
Расположение Варшава , Польша
Координаты 52 ° 9′55 ″ с.ш. 21 ° 5′25 ″ в.д. / 52.16528 ° с. Ш. 21.09028 ° в. / 52.16528; 21.09028
Текущие арендаторы Вилянувский дворец-музей
Строительство началось 23 апреля 1677 г.
Завершенный 1696
Клиент Иоанн III Собеский
Владелец Национальный музей в Варшаве
Дизайн и конструкция
Архитектор Августин Винсенти Локчи
Интернет сайт
Официальный веб-сайт

Вилянувский дворец ( польский : Pałac w Wilanowie , польское произношение:  [ˈpawat͡s vvilaˈnɔvj] ) - бывший королевский дворец, расположенный в районе Вилянув в Варшаве , Польша. Вилянувский дворец пережил раздел Польши и обе мировые войны и, таким образом, служит напоминанием о культуре польского государства до бедствий 18 века.

Это один из самых важных памятников Польши. Музей дворца , основанный в 1805 году, является хранилищем королевского и художественного наследия страны и ежегодно принимает около 3 миллионов посетителей. Во дворце и парке в Вилянуве проходят культурные мероприятия и концерты, в том числе Летние королевские концерты в Розовом саду и Международная летняя академия ранней музыки.

Дворец вместе с другими элементами Старого города Варшавы является одним из официальных национальных исторических памятников Польши ( Pomnik Historii ), внесенным в список 16 сентября 1994 года. Его список поддерживается Советом национального наследия Польши . С 2006 года дворец является членом международной ассоциации европейских королевских резиденций.

История

Вилянувский дворец был построен для короля Яна III Собеского в последней четверти 17 века, а затем был расширен другими владельцами. Он представляет собой характерный тип загородной резиденции в стиле барокко, построенной entre cour et jardin (между входным двором и садом). Его архитектура оригинальна, это слияние общеевропейского искусства с исключительно польскими строительными традициями. На его возвышениях и в интерьерах дворца древние символы прославляют семью Собеских, особенно военные триумфы короля.

Вид на Вилянувский дворец с северо-востока, сделанный Бернардо Беллотто (1777 г.).

После смерти Иоанна III Собеского в 1696 году дворец принадлежал его сыновьям, а позже - знаменитым семьям магнатов Сенявских, Чарторыйских , Любомирских , Потоцких и Браницких с герба Корчаков . В 1720 году владение приобрела польская государственная деятель Эльжбета Сенявская, которая расширила дворец. С 1730 по 1733 год это была резиденция Августа II Сильного , также короля Польши (дворец был обменян с ним на Голубой дворец на Сенаторской улице), а после его смерти владение перешло к дочери Сенявской Марии Зофии Чарторыйской . Каждый владелец менял внутреннее убранство дворца, а также сады и прилегающие территории в соответствии с современной модой и потребностями. В 1778 году имение унаследовала Изабела Любомирская , получившая название Голубая маркиза . В период с 1792 по 1793 год она отреставрировала некоторые интерьеры в неоклассическом стиле и построила корпус , кухню и здание ванной под руководством Шимона Богумила Цуга .

В 1805 году владелец Станислав Костка Потоцкий открыл в части дворца музей, один из первых публичных музеев в Польше. Наиболее ярким примером коллекции является конный портрет Потоцкого, созданный известным французским художником - неоклассиком Жаком-Луи Давидом в 1781 году. Помимо европейского и восточного искусства, в центральной части дворца выставлялись памятные даты короля Иоанна III Собеского и славного национального прошлого. Дворец был поврежден немецкими войсками во время Второй мировой войны, но не был снесен после Варшавского восстания 1944 года . После войны дворец был отремонтирован, и большая часть украденной Германией коллекции была репатриирована. В 1962 году он был вновь открыт для публики.

Дизайн

Внешний вид

Конструкция была спроектирована Августином Винценти Локчи. Архитектура дворца представляет собой уникальный образец различных строительных традиций - напоминает польские аристократические особняки с боковыми башнями, итальянскую загородную виллу и французские дворцы entre Cour et jardin с двумя продолговатыми крыльями по обе стороны от Cour d'honneur .

Солнечные часы с хроносом.

На первом этапе строительства, с 1677 по 1680 год, это была типичная польская усадьба с четырьмя башнями- альковами, примыкающими к одноэтажному квадратному зданию. В период с 1681 по 1688 год здание было модернизировано и добавлены два крыла галереи, заканчивающиеся башнями. Этот новый вид был , вероятно , вдохновлен Palladio «s Villa Montagnana . Вскоре после смерти короля завершился третий этап реконструкции. В период с 1688 по 1696 год был возведен павильон над главным зданием, а башни были покрыты шпилями в стиле барокко , которые напоминали виллу Дориа Памфили в Риме (особенно ее первоначальный проект Джованни Франческо Гримальди ).

Северное крыло, возведенное Эльжбетой Сенявской.

Король и его библиотекарь Адам Адаманди Кочанский принимали активное участие в проектировании и строительстве дворца. Последний отвечал за идеологическую и художественную программу, в которой мотивы и элементы декора играли важную роль в прославлении монарха, его жены и Республики - бюсты короля и королевы среди изображений древних персонажей, богов и богинь, римских императоров и т. Д. императрицы (такие как Диоскуры , Зевс-Амон , Сивилла , Ромул , Рея Сильвия , Александр Македонский , Клеопатра , Дидона и Веспасиан и другие), Орел и Погония , олицетворения регионов Содружества ( Мазовия и Великая Польша , Жемайтия , Красная Малороссия) и Королевская Пруссия ). Они были выпущены скульпторами Андреасом Шлютером (много рельефов и других второстепенных аспектов фасада), Стефаном Шванером и декоратором лепнины по имени Антони Вилановский . Некоторые скульптуры были созданы в Нидерландах в мастерской Луи Виллемсенса и Артуса Квеллина Старшего , отправлены в Гданьск, а затем перевезены в Варшаву. Богато украшенные солнечные часы на южной стене с изображением Хроноса , вместе с противоположной композицией с Ураном на северной стене, должны были подчеркнуть покровительство царя науке и упорядоченности в Серениссиме во время его правления. Их выполнил Антони Вилановский по проекту Йоханнеса Гевелиуса ( астрономический аспект), Адама Адаманди Кочанского ( математический аспект) и Августина Локчи ( художественный аспект).

Боковые крылья, охватывающие двор, по инициативе короля были построены спустя много времени после его смерти Эльжбетой Сенявской. Они были построены на четвертом этапе расширения между 1720-1729 гг. Могущественная Сенявская очень заботилась о сохранении значительной исторической резиденции Rex victoriossimus (Короля-победителя), как ее называли. Несмотря на это, она превратила дворец в очаровательный дворец во французском стиле по проекту Джованни Спаццио с двумя новыми крыльями, гармонирующими с корпусом logis 17 века . Для этого она наняла самых известных архитекторов и художников, таких как ранее упомянутый Спаццио, Иоганн Зигмунд Дейбель, Юзеф Фонтана, Ян Ежи Плерш и Джованни Росси. В то время как оригинальный королевский дворец был украшен барельефами, изображающими подвиги Иоанна III, новые крылья были украшены боевыми достижениями мужа и тестя Сенявской - Адама Миколая и Миколая Иеронима Сенявских ( примечание товарищей Собеского).

Внутреннее пространство

Плафон с « Аллегорией осени » Ежи Семигиновского-Элейтера .

В оформлении дворцовых интерьеров принимали участие виднейшие польские и зарубежные художники. Его доверили художникам Мартино Альтомонте , Яну Райзнеру из Львова , Микеланджело Паллони , скульптору Стефану Шванеру и декораторам лепнины Шимону Юзефу Беллотти, Антони из Виланова и Аврааму Парису. Им руководил официальный придворный художник Клод Калло, а затем Ежи Семигиновский-Элеутер . Последний, один из величайших польских художников того времени, оказал значительное влияние на последующие внутренние аспекты дворца ( плафоны в парадных залах , фрески ). Внутренним убранством также руководил Адам Кочанский, большой поклонник Китая, поддерживавший более тесные экономические отношения Речи Посполитой с «Центральной нацией». Благодаря его влиянию Вилянув и другие резиденции были полны роскошного китайского импорта и китайского производства .

Африканский слуга с попугаем (деталь фрески Джузеппе Росси).

Дворцовый инвентарь XVII века включал в себя работы величайших современных и древних мастеров, таких как Рембрандт ( португальский раввин , Еврейская девушка в берете , Поклонение волхвов , Авраам и Агарь , Портрет старика в так называемых голландских странах). Зал дворца), Питер ван Лаер , по прозвищу Бамбоччо ( Путешественники ), Энтони ван Дайк ( Христос в Гефсиманском саду ), Фердинанд ван Кессель (баталистические сцены, аллегорические картины и натюрморты ), Рафаэль , братья Караччи , Гвидо Рени и Бернардо Строцци . Палаты были заполнены драгоценной мебелью, такой как серебряная ширма , серебряная пирамида с 11 корзинами, трехэтажный серебряный фонтан или шелковый балдахин, подаренный персидским шахом . К сожалению, они были разбросаны сменяющими друг друга владельцами, присвоены Фридрихом Августом Саксонским и перевезены в Дрезден или разграблены немцами во время Второй мировой войны (например, шкаф из черепахового панциря Иоанна III , который так и не был возвращен).

Среди художников, назначенных для украшения интерьеров дворца в 18 веке, были Джузеппе Росси, итальянский художник- фресковый художник, украсивший покои тромп-л'илом, и лепные декораторы Франческо Фумо и Пьетро Инноченте Компаретти. По примеру королевы Марии Казимире, которая заказала изображение себя в образе богини на плафонах дворца, Эльжбета Сенявская украсила нижний вестибюль фреской с изображением Флоры . По ее инициативе стены царских покоев были покрыты генуэзским бархатом. Стены второго этажа, то есть большая столовая комната , были покрыты фресками , изображающими Аполлона , Минерва и Геркулес как аллегорию из Virtus Heroica (Heroic Valor), Геба , символизирующий Venustas (Beauty) завершенного с panoplies . Дочь Сенявской Мария Зофья Чарторыйская обставила дворец новыми каминами из бело-вишневого мрамора, увенчанными зеркалами в богатых рамах рококо .

В договоре с королем Августом II Мария София обязала его сохранить дворец в неизменном виде. Поэтому его действия ограничились отделкой новой столовой, названной Белой комнатой в южном крыле, и украшением некоторых недостроенных интерьеров. Плафоны и другие картины были выполнены Жюльеном Пуазоном, Иоганном Самуэлем Моком и Лоренцо Росси, а декоративные лаковые панно в Китайской комнате - Мартином Шнеллом.

Сад

Дворцовые сады

Неотъемлемой частью дворца почти с момента его основания является сад. Первоначально он имел характер итальянского сада в стиле барокко полукруглой формы, окружавшего дворец с востока. По своей композиции этот геометрический сад удачно вписался в старинные узоры и дворцовое обустройство. Он состоял из верхнего сада, расположенного на террасе с двумя беседками в виде фонарей в каждом углу, и нижнего сада. На третьем этапе реконструкции дворца геометрические партеры сада были заменены вышитыми партерами по-французски, вдохновленными договорами Андре Ленотра . В то время сад украшали позолоченные свинцовые скульптуры Гаспара Рихтера из Гданьска и вазы, вырезанные из вишневого мрамора из Хенцины . В начале 18 века сад был расширен, орнамент партера в стиле позднего барокко был заменен мотивами регентства, дополненными гербом Сенявской Шренявы в северной части и ее монограммой в южной части. В 1784 году Изабела Любомирская по проекту Шимона Богумила Цуга преобразовала соседние территории Вилановского фольварка в англо-китайский сад. Этот новый сад с богатой растительностью, извилистыми дорожками и каскадами был вдохновлен работами Уильяма Чемберса , Томаса Уэйтли и Августа Мошинского.

Панорама

Вид на Corps de logis со стороны Кур д'оннер

Галерея

Смотрите также

использованная литература

Источники

  1. Fijałkowski, Wojciech (1983), Wilanów. Rezydencja Króla Zwycięzcy (Wilanów. Резиденция Победоносного короля) (на польском языке), Варшава: Krajowa Agencja Wydawnicza.
  2. Кеневич, Стефан (1984), Warszawa w latach 1526-1795 (Варшава в 1526-1795) (на польском языке), Варшава: Krajowa Agencja Wydawnicza, ISBN 83-01-03323-1.

внешние ссылки