Уилфрид Пеллетье - Wilfrid Pelletier

Клод Шампань (слева) и Вильфрид Пеллетье (справа) на открытии Консерватории музыки Квебека в Монреале в 1943 году.

Джозеф Луи Уилфрид Пеллетье (иногда его называют Уилфредом), CC (20 июня 1896 - 9 апреля 1982), был канадским дирижером , пианистом , композитором и администратором искусств . Он сыграл важную роль в создании Монреальского симфонического оркестра , выступая в качестве первого художественного руководителя и дирижера оркестра с 1935 по 1941 год. У него было долгое и плодотворное сотрудничество с Метрополитен-опера в Нью-Йорке, которое началось с его назначения концертмейстером в 1917 году. ; В конечном итоге он работал там в качестве одного из дирижеров компании в основном во французском оперном репертуаре с 1929 по 1950 год. С 1951 по 1966 год он был главным дирижером Симфонического оркестра Квебека . Он также был признаками проводником для ряда RCA Victor записей, включая нашумевшее чтение Габриэль Форы «s реквием с участием баритона Mack Харрелл и симфонический оркестр Монреаля и хор.

Пеллетье был одним из самых влиятельных преподавателей музыки в Канаде в 20 веке. Во многом благодаря его усилиям в 1942 году была создана Консерватория музыки и драматического искусства Квебека (CMADQ), организация, которая создала и курирует девять различных школ высшего образования в области музыки и театра в Квебеке. С 1943 по В 1961 году он стал директором CMADQ и его первой школы Conservatoire de Musique du Québec à Montréal . Он также был первым директором второй школы CMDAQ, Консерватории музыки Квебека в Квебеке , с 1944 по 1946 год, и сыграл важную роль в создании Консерватории драматического искусства Квебека в Монреале в 1954 году.

Как пианист, Пеллетье был активен в течение 1920-х и 1930-х годов в составе фортепианного дуэта с партнером Артуром Лессером , сводным братом бродвейского композитора Фрэнка Лессера . Они сделали несколько совместных записей, сделанных под руководством Артура Бодански . Он также сделал ряд сольных записей и фортепианных роликов Ampico в начале 1920-х, играя в основном фортепианные редукции из опер французских композиторов, таких как Жорж Бизе , Шарль Гуно и Жюль Массне . Как композитор, он написал лишь небольшое количество произведений, в первую очередь « В темноте, в росе» (опубликовано в Бостоне, 1923 г.), которые сопрано Мария Джерица включила в ряд своих сольных концертов. Он был женат трижды в своей жизни, особенно на оперных певицах Куине Марио и Роуз Бэмптон .

Ранняя жизнь и карьера в Канаде

Пеллетье родился в Монреале и был сыном пекаря, который в свободное время активно выступал в качестве музыканта-любителя и дирижировал общественной концертной группой. В возрасте 8 лет он начал заниматься музыкой у Иды Эрали , жены кларнетиста и капельмейстера Франсуа Эрали , которая преподавала ему фортепиано, теорию музыки и сольфеджио вплоть до 1914 года. Его старший брат Альберт учил его игре на ударных инструментах и ​​в В возрасте 12 лет он начал играть на барабанах с приходским ансамблем трезвости St-Pierre-Apôtre на концертах в местном кинотеатре.

В 1910 году , в возрасте 14 лет , Пельтье был его первый контакт с оперой , а производительность Амбруаз Томаса «s Mignon в Театре Его Величества, Монреаль . Спектакль совершенно привел его в восторг, и в тот вечер он решил, что хочет продолжить карьеру дирижера опер. Пытаясь найти работу в области оперы, он стал пианистом оркестра Национального театра в Монреале. Летом 1911 года он был нанят Анри Дельселье в качестве пианиста на репетиции в Монреальской оперной труппе (MOC), оставаясь там до тех пор, пока компания не обанкротилась в 1913 году. Работая в компании, он женился на своей первой жене Берте Жаннотт, сестре тенор Альбер Клерк-Жаннотт .

Опыт потери работы в MOC заставил Пеллетье усомниться в своих потенциальных карьерных возможностях в Канаде, и он решил, что ему нужно найти способ поехать в Европу. Нехватка финансов помешала ему следовать этому курсу, и он продолжил учебу в своем родном городе с Алексисом Контаном (гармония и композиция), Альфредом Ла Либерте (фортепиано) и Родольфом Матье (фортепиано). Его учителя побудили его принять участие в конкурсе Prix ​​d'Europe, который он проиграл в 1914 году, но выиграл в 1915 году. Эта победа в конкурсе привела к тому, что правительство Квебека выделило ему грант на обучение в Европе.

Учеба и работа в Европе и США

В октябре 1916 года Пеллетье и его жена прибыли в Париж, Франция, в разгар Первой мировой войны и вспышки крупной эпидемии гриппа. Неустрашимая пара оставалась до тех пор, пока обстоятельства, связанные с войной, не вынудили их уехать в конце июня 1917 года. Хотя во Франции всего около девяти месяцев, Пеллетье хорошо провел время под опекой Исидора Филиппа (фортепиано), Марселя Самуэля. Руссо (гармония), Шарль-Мари Видор (композиция) и, самое главное, Камилла Беллэг, которая давала ему уроки пения и работала с ним над изучением французского оперного репертуара на фортепиано.

В июле 1917 года Пеллетье прибыли в Нью-Йорк, где их подружил дирижер Пьер Монтё, который познакомил их с важными людьми в музыкальных социальных кругах города. Эти связи привели к тому, что его наняли в Метрополитен-опера в качестве пианиста-репетитора для французских оперных постановок компании. Эту должность он занимал до 1922 года, когда его повысили до помощника дирижера в Метрополитен. Между 1917 и 1924 он также часто играл на пианино на воскресенье Ночной концерт серии Мет, и он также изображал второстепенную роль Boleslao Lazinski в Умберто Джордано «s Fedora на сцене Мет между 1924 и 1926. В эти ранние годы с Met он подружился с Артуро Тосканини , который позже нанимал его дирижировать своим симфоническим оркестром NBC во многих случаях, когда он сам был недоступен. После развода со своей первой женой (от которой у него было двое сыновей: Камилла и Франсуа), в 1925 году он женился на Мет-сопрано Королеве Марио. Спустя несколько лет эти отношения также закончились разводом. Позже он женился на бывшей студентке вокала Марио, оперной звезде Роуз Бэмптон в 1937 году.

С 1919 по 1922 год Пеллетье был пианистом-репетитором и помощником дирижера гастрольной труппы Антонио Скотти « Оперная труппа Скотти», где он работал под руководством дирижеров Дженнаро Папи и Карло Перони . С этой труппой он дирижировал своим первым полным оперным спектаклем « Трубадур» Джузеппе Верди 21 мая 1920 года в Мемфисе, штат Теннесси . В 1922 году он дирижировал оперой для оперной труппы Равиния Парк в Чикаго, Оперы Сан-Франциско , а 19 февраля того же года он впервые дирижировал в Метрополитене на одном из воскресных концертов. С 4 апреля 1926 года он провел свою первую оперу в Мет, Пьетро Масканьи «s Cavalleria Rusticana , с Кармела Понсель как Сантуццы и Арман Токатян как Туридду. В том же году он был назначен художественным руководителем серии Sunday Night Concert.

28 февраля 1929 года Джулио Гатти-Казацца повысил Пеллетье от ассистента до постоянного дирижера в Метрополитене, и эту должность он занимал до 1950 года. Его первое выступление под этим названием состояло в дирижировании пьесы Димса Тейлора « Королевский приспешник» 29 марта с Эдвардом. В главных ролях Джонсон , Флоренс Истон и Лоуренс Тиббетт . Он продолжал вести дом премьерах Benjamin Годар «балетный s Воспоминания , Иоганн Штраус II » s Летучей мыши , Чимароза «s Il Matrimonio Segreto и Игорь Стравинский » с Аполлоном . Он также был движущей силой установления «Метрополитен - опера прослушиваний Air» конкуренции (предшественника митрополиту Национального совета Прослушивания) в 1936 г. Его окончательный и четыреста шестьдесят второй спектакль в Мет был 15 мая 1950 года проводит Гуно «S Фауста с Джузеппе Ди Стефано в главной роли, Надин Коннер в роли Маргариты, Любен Виши в роли Мефистофеля и Роберт Меррилл в роли Валентина .

В течение 1940-х годов Пеллетье сделал несколько оперных записей по запросу Национального комитета по оценке музыки в Нью-Йорке с артистами из Метрополитен-опера. Эти граммофонные пластинки (альбомы с 78 оборотами в минуту) были сокращенными версиями популярных опер, таких как « Аида» , «Богема» , « Кармен» , « Фауст» , « И Паглиаччи» , « Мадам Баттерфляй» , « Риголетто» и «Травиата» среди других. Изначально записи были выпущены лейблом World's Greatest Operas, и многие из них позже были переизданы RCA Camden и Parade Records на LP . В 1938 году он появился на камеру в художественном фильме Paramount « Большая передача 1938 года», где дирижировал норвежским сопрано Кирстен Флагстад в «Боевом кличе» Брунгильды из оперы Рихарда Вагнера « Валькюре» .

Монреальский симфонический оркестр

Во время работы в Метрополитене в начале 1930-х к Пеллетье обратился канадский промышленник и филантроп Жан Лаллеманд с просьбой о сотрудничестве с ним и семьями Бейке и Давида из Монреаля в создании нового оркестра в его родном городе. Первоначально он отклонил предложение, все еще сохраняя несколько критическое отношение к состоянию искусства в Канаде. Однако позже его отец, который напомнил ему о поддержке правительства Квебека в начале его жизни, убедил его гордиться своей страной и делать все возможное для ее служения. Соответственно, он вернулся в Монреаль и начал собирать то, что в конечном итоге стало Монреальским симфоническим оркестром (MSO).

MSO дал свой первый концерт под названием Les Concerts Symphoniques в январе 1935 года в Плато Холле . 16 ноября 1935 года оркестр исполнил первую из многих Matinées symphoniques pour la jeunesse (Молодежный концерт), детище Пеллетье. В 1936 году он учредил Монреальские фестивали , которые включали серию летних концертов MSO в дополнение к другим канадским ансамблям и музыкантам. Фестиваль продолжался ежегодно еще долгое время после ухода Пеллетье из MSO в 1941 году. Он, в частности, вернулся, чтобы провести последнее выступление фестиваля, прежде чем оно было закрыто на Place des Arts в августе 1965 года.

Консерватория музыки и драматического искусства Квебека

Пеллетье был назначен первым директором Консерватории музыки и драматического искусства Квебека и ее первой школы, Монреальской консерватории (CMQM), в 1943 году. В конце 1930-х - начале 1940-х годов канадский композитор Клод Шампань поставил вместе большой отчет о музыкальном образовании, спонсируемый правительством Квебека. В отчете подробно рассматривается музыкальное образование в Европе, а также в Канаде, и вскоре были сформированы планы по созданию сети субсидируемых государством школ, которые будут созданы по образцу европейских консерваторий, в частности, Парижской консерватории . 29 мая 1942 года Закон о консерватории (Loi du conservatoire) был принят Законодательным собранием Квебека, которое выделило бюджет в 30 000 долларов на создание консерватории.

Пеллетье и Шампань, назначенные помощником директора консерватории, в значительной степени отвечали за набор весьма впечатляющих международных преподавателей. CMQM открыла свои двери в январе 1943 года с первого раунда курсов, которые проводились в библиотеке Сен-Сюльпис . Под их руководством школа приобрела высокую репутацию благодаря качеству обучения. В 1956 году двое мужчин наблюдали за переводом школы в более удобные помещения на улице Святой Екатерины . Ролан Ледюк сменил Пеллетье на посту директора в 1961 году после 18 лет работы. Он также был первым директором второй школы CMDAQ, Консерватории музыки Квебека в Квебеке , с 1944 по 1946 год, когда его сменил Анри Ганьон .

Симфонический оркестр Квебека и более поздняя жизнь и карьера

Пеллетье и его жена решили покинуть Метрополитен-опера, когда Рудольф Бинг был назначен новым генеральным директором компании в 1950 году. Бэмптон заявил в интервью 1989 года, что «у нас обоих возникло чувство, что мы не будем счастливы с новым режимом. . " Это изменение значительно освободило график Пеллетье и позволило ему принять предложение стать художественным руководителем Симфонического оркестра Квебека . Он занял этот пост в июне 1951 года и оставался на нем в течение следующих 15 лет. В это время он также дирижировал Детскими концертами Нью-Йоркской филармонии с 1952 по 1957 год и гастролями Национального молодежного оркестра Канады в 1960–1961 годах.

Пеллетье ушел из выступлений в начале 1970-х годов и после этого жил со своей женой в Нью-Йорке. Он умер в Уэйне, штат Пенсильвания, в 1982 году. Его мемуары « Une symphonie inachevée» были опубликованы за десять лет до его смерти.

Почести

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Маккриди, Луиза Г. «Уилфрид Пеллетье», в ее серии « Знаменитые музыканты» , « Канадские портреты» (Торонто: Кларк, Ирвин и Ко, 1957), с. [69] -100, ил. с нарисованными портами.

Внешние ссылки