Уильям Доллар - William Dollar
_Enaute_LCCN2004662820.jpg)
Уильям Доллар (20 апреля 1907 - 28 февраля 1986) был американским танцором, балетмейстером, хореографом и педагогом. Как один из первых дворян американских танцовщиц , он выступал с многочисленными труппами, включая Филадельфийский оперный балет, Американский балет, Ballet Caravan, Ballet Society, Ballet Theatre и New York City Ballet.
Ранняя жизнь и обучение
Уильям Генри Доллар родился в Сент-Луисе, штат Миссури, вырос в Восточном Сент-Луисе, городе на другом берегу реки Миссисипи в Иллинойсе, где его родители управляли продуктовым магазином и мясным рынком. В детстве Билл Доллар изучал фортепиано и гимнастику, в которой он преуспел, и у него был сильный интерес к изучению балета. Его родители пытались отговорить его, но он, наконец, покорил их и начал заниматься танцами в подростковом возрасте. После нескольких лет с местными учителями он переехал на восток, чтобы продолжить обучение танцам с профессиональными учителями. Он учился у Кэтрин Литтлфилд в Филадельфии и у Михаила Мордкина, Александра Волинина и Мишеля Фокина в Нью-Йорке, прежде чем он пошел в свой первый класс у Джорджа Баланчина в недавно созданной Школе американского балета в 1934 году. опытный техник.
Профессиональная карьера
Доллар готовился начать разнообразную карьеру танцора, хореографа и учителя. Он добьется успеха во всех трех сферах деятельности и внесет значительный вклад в развитие балета в Соединенных Штатах и за рубежом.
Танцор
В 1935 году, после того как Баланчин, Линкольн Кирстейн и Эдвард М.М. Варбург сформировали Американский балет, Доллар присоединился к труппе в качестве солиста и вскоре начал танцевать основные партии. Он появился в шести из семи балетов Баланчина в первом нью-йоркском сезоне труппы, представленном в марте в театре Адельфи.
- Серенада . Музыка: Серенада до мажор для струнного оркестра, соч. 48 Петра Ильича Чайковского в аранжировке и оркестровке Джорджа Антейла. Роль: ведущий танцор в ансамбле из семнадцати танцовщиц.
- Alma Mater . Музыка: партитура по заказу Кей Свифт в оркестровке Мортона Гулда. Роли: Злодей с Чарльзом Ласки в роли Героя и Жизеллой Каччаланза в роли Героини и Дворник в одиночном ходу. Это был первый балет Баланчина на американскую тему в американской музыке. Это была фантастическая сатира на студенческую жизнь 1920-х годов. Герой был футболистом; Героиня была хлопушкой; а Злодей был в енотовой шубе.
- Воспоминание . Музыка Бенджамина Годара в оркестровке Генри Бранта. Роль: па-де-труа с Холли Ховард и Элиз Риман.
- Превосходство . Музыка: «Мефисто Вальс» и две венгерские рапсодии Ференца Листа в аранжировке и оркестровке Джорджа Антейла. Роль: Человек в черном, с Элизой Риман в роли девушки и Чарльзом Ласки в роли юноши. Специально для Доллара Баланчин создал мефистофелевскую роль «Человека в черном».
- L'Errante . Музыка: Странник Франца Шуберта. Роль: главный танцор, Странник.
- Мечты . Музыка по заказу Джорджа Антейла. Роль: Акробат.
В 1937 году Сэмюэл Голдвин нанял Баланчина и Американский балет для создания ластов для фильма United Artists под названием The Goldwyn Follies . В фильме, выпущенном в 1938 году, Вера Зорина снялась в двух великолепных балетах Баланчина: «Ромео и Джульетта» на музыку Джорджа Гершвина и «Балет« Водяная нимфа »на музыку Вернона Дьюка. Первый включает в себя забавную инсценировку дуэли между Монтекки в роли балерин и Капулетти в роли чечеточников, а также романтическое па-де-де для влюбленных, помешанных на звездах. Последний представляет собой сюрреалистическую фантазию, в которой очаровательная Зорина, сверкающая, поднимается из пруда, чтобы танцевать вокруг классических греческих колонн и статуи гигантской белой лошади с большим ансамблем женщин, одетых в развевающиеся пачки, и мужчин в формальном вечере. носить. Доллар, тонкий, как трость, является ее верным партнером в обеих этих кинематографических классиках.
Чистота классической техники Доллара с чистыми линиями, замечательным баллоном и исключительной гибкостью сделала его подходящим для ролей в более ранних произведениях, созданных Мишелем Фокиным , особенно в «Поэте» в «Сильфидах» и «Арлекине» в «Карнавале» , которые он исполнил с Театром балета в первый сезон состоялся в 1940 году. Но именно Баланчин дал ему возможность выразить свое мнение в одной из самых захватывающих его хореографий. В 1937 году Доллар исполнил роли Джокера в «Карточной вечеринке» и «Жениха» в « Ле Байзер де ла Фе» на музыку Игоря Стравинского. В 1941 году он был партнером Мари-Жанны в Ballet Imperial , поставленном на фортепианный концерт № 2 Чайковского, и в Concerto Barocco , установленном на Двойной скрипичный концерт ре минор Баха. В 1946 году он исполнил роль Черной кошки в «Очарованном ребенке» , лирическом фэнтези по мотивам оперы Мориса Равеля « L'Enfant et les Sortileges». В том же 1946 году появилась, пожалуй, самая запоминающаяся роль, которую он когда-либо создавал для Баланчина. В первой части «Четырех темпераментов» , созданной по заказу Пола Хиндемита, Баланчин использовал податливость Доллара, с удивительным эффектом выгнувшись в меланхолической вариации, резко расширив выразительный диапазон классической балетной лексики.
Доллар также появлялся в многочисленных оперных балетах в постановке Баланчина с 1935 по 1942 годы. Среди них были « Аида», «Миньон», «Ла Жюв», «Проданная невеста», «Летучая мышь», «Сорочинская ярмарка», «Пиковая дама» и « Макбет» . Его самая запоминающаяся роль на оперной сцене была в постановке Баланчина « Орфей и Эвридика» Глюка в мае 1936 года. Представленная Американским балетным ансамблем в Метрополитен-опера, она представляла певцов в оркестровой яме и танцоров на сцене в соответствующих ролях. Лью Кристенсен танцевал роль Орфея; Дафна Вейн была Эвридикой; и Доллар появился как Амор, красивый крылатый бог любви. Изображения из этой замечательной постановки были запечатлены на фотографиях Джорджа Платта Лайнса и часто публиковались и воспроизводились.
Хореограф
В марте 1936 года Доллар сделал свою первую хореографическую работу для Американского балетного ансамбля в Метрополитен-опера. В сотрудничестве с Баланчиным он создал Концерт , позже названный Классическим балетом , на Концерт № 2 Фредерика Шопена для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 21. Он установил вступительную и заключительную части: «Маэстозо», па-де-шесть с участием Жизеллы Каччаланца и «Аллегро Виваче» для Леды Анчутиной, Лью Кристенсена и кордебалет . Баланчин сделал среднюю часть, Ларгетто, па-де-труа для Доллара, Холли Ховард и Чарльза Ласки. Доллар переиздал эту работу в 1944 году под названием Constantia for Ballet International, недолговечной компании, созданной в Нью-Йорке маркизом де Куэвасом. Сюжет и хореография пронизаны страстным чувством Шопена к польскому сопрано Констанции Гладковской (1810–1889), в которую он влюбился в юности. Посвятив движение Ларгетто памяти Констанции, Доллар исполнил мужскую партию вместе с Мари-Жанн и Ивонн Паттерсон. В 1950 году он поставил спектакль для Театра балета, где спектакль оставался популярным в репертуаре несколько лет.
Самая известная работа Доллара, «Дуэль» , была установлена в 1949 году как «Бой» для Парижского балета Ролана Пети. Основанный на эпизоде из эпической поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим» (1581) и поставленный на музыку Раффаэло де Банфилда, балет рассказывает историю трагической любви времен крестовых походов, рассказывая легенду о смертельной схватке между христианином Танкреди. рыцарь Нормандии и Клоринда, девушка-сарацин, замаскированная в мужские доспехи. На первом балете был только протяженные па - де - де , танцевали Джанин Шаррой и Владимир Skouratoff, но доллар добавило еще три рыцарей для драматического эффекта , когда он поставил работу для Балета Нью - Йорк в 1950 году Там, Мелисса Хейдено сделали мощное впечатление как Клоринда, танцующая с Жаком д'Амбуазом как Танкреди. В 1953 году Доллар также поставил спектакль для Театра балета, где Лупе Серрано и Джон Криза сыграли свои роли.
Доллар создал множество других хореографических произведений для различных трупп. Среди них следующие:
- 1936. Променад по опере « Благородный и сентиментальный вальс» Мориса Равеля для балетного каравана.
- 1939. A Thousand Times Neigh , дань уважения автомобилю, создан для American Ballet Caravan в павильоне Ford на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке во Флашинг-Медоуз.
- 1943. «Пять благ жизни» , позже названные «Пятью дарами» на музыку Эрне Донаньи для Американского концертного балета.
- 1949. « Ундина » из оперы «Времена года» Антонио Вивальди для Нью-Йоркского городского балета. Оригинальный состав: Танакиль Ле Клерк, Франсиско Монсьон, Мелисса Хайден и Ивонн Маунси.
- 1950. Jeux на музыку Клода Дебюсси для Театра балета.
- 1954. Концерт на музыку Феликса Мендельсона для "Мастерской театра балета". Танцуют ученики Театрального хореографического училища.
- 1958. "Парламент птиц" на музыку Отторино Решиги для "Мастерской театра балета". Танцуют ученики Театрального хореографического училища.
Учитель
Более сорока лет Доллар был уважаемым учителем балета, временами работая в Американском концертном балете и Школе балетного театра. В 1940-х годах он был балетмейстером Американского концертного балета и балетного общества. Также он жил и работал за границей. Он работал балетмейстером Большого балета Монте-Карло и приглашенным хореографом для трупп в Бразилии и Японии. В 1958 году он участвовал в создании Иранской национальной балетной труппы в Тегеране, выступая в качестве первого хореографа-резидента, а также главного преподавателя в труппе. школа.
Спустя годы
После того, как в 1950-х годах Доллар заболел артритом бедер, он был вынужден прекратить танцевать. В последний раз он появлялся на сцене в роли герра Дросселемейера в знаменитой постановке Баланчина « Щелкунчик» для Нью-Йоркского городского балета. После этого он удалился в свой дом во Флортауне, штат Пенсильвания, где провел свои последние годы на попечении своей жены, бывшей Ивонн Паттерсон, энергичной танцовщицы и учителя, с которой он впервые встретился в Ballet Caravan в конце 1930-х годов. Он умер дома от рака легких в марте 1986 года в возрасте 79 лет.