Уильям Гилпин (священник) - William Gilpin (priest)

Преподобный

Уильям Гилпин
Гравюра Гилпина 1869 г.
Гравюра Гилпина 1869 г.
Родился 4 июня 1724 г. ( 1724-06-04 )
Камберленд , Англия
Умер 5 апреля 1804 г. (79 лет) ( 1804-04-06 )
Образование Cheam School
Занятие Британский художник
Родственники Сори Гилпин (брат)
Уильям Сори Гилпин (племянник)

Уильям Гилпин (4 июня 1724 - 5 апреля 1804) был английским художником, англиканским священнослужителем, школьным учителем и писателем. Он наиболее известен как писатель-путешественник и как один из авторов идеи живописного .

Жизнь

Гилпин родился в Камберленде , в семье капитана Джона Бернарда Гилпина, солдата и художника-любителя. С раннего возраста он увлеченно рисовал и коллекционировал гравюры, но в то время как его брат Сори Гилпин стал профессиональным художником, Уильям выбрал карьеру в церкви, окончив Королевский колледж в Оксфорде в 1748 году.

Еще в Оксфорде Гилпин анонимно опубликовал «Диалог о садах ... в Стоу в Бакингемшире» (1748 г.). Частично путеводитель по Стоу , частично эссе по эстетике , он показывает, что Гилпин уже начал развивать свои идеи о живописном. Необычно для того времени, Гилпин показал высокую оценку диких и суровых горных пейзажей, возможно, из-за его камбрийского воспитания. Еще более необычно то, что он выражал идеи о восприятии красоты, которые были чисто эстетическими и часто были отделены от других качеств рассматриваемого объекта, таких как мораль или полезность.

После работы викарием Гилпин стал мастером, а с 1755 года - директором школы Чим . Он был просвещенным педагогом, ввел систему штрафов, а не телесных наказаний, и побуждал мальчиков содержать сады и школьные магазины. Его широкое намерение состояло в том, чтобы способствовать «честности и полезности» и дать своим ученикам «миниатюру мира, в который они должны были войти впоследствии». Гилпин оставался в Cheam до 1777 года, когда он переехал со своей женой Маргарет, чтобы стать викарием Болдре в Нью-Форест , Гэмпшир . Там он взял в ученики будущую поэтессу Кэролайн Энн Боулз . Еще одним учеником был его племянник, художник Уильям Сори Гилпин . Его преемником в Cheam стал его сын, другой Уильям Гилпин.

Уильям Гилпин умер в Болдре , графство Хэмпшир, 5 апреля 1804 года и был похоронен там 13 апреля. У него осталась жена Маргарет (1725 - 14 июля 1807), на которой он был женат более 50 лет. Его старший сын Джон Бернард стал британским консулом в Род-Айленде . Его две дочери умерли раньше него.

Живописный

Также: Живописный

В 1768 году Гилпин опубликовал популярный « Очерк гравюр» , в котором определил живописное как «такую ​​красоту, которая приятна в картине» и начал излагать свои «принципы живописной красоты», в значительной степени основанные на своих познаниях в области пейзажной живописи . В конце 1760-х и 1770-х годах Гилпин много путешествовал во время летних каникул и применял свои принципы к пейзажам, которые он видел, записывая свои мысли и спонтанные наброски в записные книжки.

Замок Пенрит в 1772 году из книги Гилпина о Камберленде и Уэстморленде .

Журналы гастролей Гилпина были распространены в рукописи среди друзей, таких как поэт Уильям Мейсон, и более широкого круга, включая Томаса Грея , Горация Уолпола и короля Георга III . В 1782 году по инициативе Мейсона Гилпин опубликовал « Наблюдения на реке Уай и некоторых частях Южного Уэльса и т. Д., Относящихся главным образом к Живописной красоте»; Сделано летом 1770 года (Лондон 1782). Это было проиллюстрировано пластинами, основанными на эскизах Гилпина, выгравированных его племянником Уильямом Сори Гилпином с использованием недавно изобретенного процесса акватинты . Затем последовали « Наблюдения за Озерным краем и западом Англии», а после его переезда в Болдре - « Замечания о лесных пейзажах и других лесных пейзажах» ... (Лондон, 1791).

Технику акварели Гилпина сравнивают с техникой Александра Козенса . В «правильно живописной» сцене важны и текстура, и композиция. Фактура должна быть «грубой», «сложной», «разнообразной» или «ломанной», без явных прямых линий. Композиция должна работать как единое целое, включающее несколько элементов: темный «передний план» с «передним экраном» или «боковыми экранами», более яркое среднее «расстояние» и, по крайней мере, еще одно, менее отчетливо изображенное «расстояние». Разрушенное аббатство или замок добавили бы «последствий». Низкая точка зрения, которая имела тенденцию подчеркивать «возвышенное», всегда была предпочтительнее перспективы сверху. Хотя Гилпин допускал, что природа хороша в создании текстур и цветов, он считал, что она редко способна создать идеальную композицию. Обычно требовалась дополнительная помощь художника, возможно, аккуратно поставленное дерево.

В отличие от других писателей-путешественников своего времени, таких как Томас Пеннант , Гилпин включил немного истории и мало фактов или анекдотов. Даже описания Гилпина могут показаться довольно расплывчатыми, сосредоточенными на том, как пейзаж соответствует живописным принципам, а не его особенностям. В часто цитируемом отрывке Гилпин довел дело до крайности, предполагая, что «разумно использованный молоток» может сделать недостаточно разрушенный фронтон аббатства Тинтерн более живописным. В той же работе он подверг критике описание Джона Дайера вида с холма Гронгар за то, что далекому объекту придавалось слишком много деталей. Такие отрывки были легко найдены сатириками, такими как Джейн Остин , как она показывала в « Аббатстве Нортангер» и других романах и произведениях. (Элизабет Беннет в « Гордости и предубеждении» , в частности, отказывается присоединиться к мистеру Дарси и сестрам Бингли в прогулке с дразнящим замечанием: «Вы очаровательно группируетесь, и ... живописность будет испорчена, если вы допустите четвертого. ")

Хотя он подвергся критике, Гилпин опубликовал книгу как раз вовремя. Улучшение дорожного сообщения и ограничения на поездки в континентальную Европу вызвали всплеск британского внутреннего туризма в 1780-х и 1790-х годах. Многие такие живописные туристы были полны решимости делать наброски или, по крайней мере, обсуждать увиденное с точки зрения пейзажной живописи. Работы Гилпина стали идеальными спутниками нового поколения путешественников; они были написаны специально для них и не задумывались как исчерпывающие путеводители.

Наследие

Уильям Гилпин, Генри Уолтон

Хотя Гилпин иногда комментировал созданные пейзажи, живописность оставалась для него важным набором правил изображения природы. Другие, в частности Ричард Пейн Найт , Уведейл Прайс и Томас Джонс , разработали идеи Гилпина в более всеобъемлющие теории живописного и применили их в более общем плане к ландшафтному дизайну и архитектуре. В конце концов, эти великие теории дикой природной красоты уступили место более укрощенным, более коммерциализированным живописным произведениям середины 19 века, хотя работы Гилпина оставались популярными, и появилось несколько новых изданий с дополнениями Джона Хевисайда Кларка .

Гилпин также продолжает служить образцом для умного, но жестокого произведения сатирика Уильяма Комба « Путешествие доктора Синтаксиса в поисках живописного» (1809), блестяще иллюстрированного Томасом Роулендсоном . Этот бедный викарий отправляется на своей беспорядочной кобыле Гризл в поисках живописных пейзажей, часто (и обычно к своему дискомфорту) не обращая внимания на реалии окружающего мира.

Помимо своих живописных работ, Гилпин опубликовал несколько работ на моральные и религиозные темы, в том числе биографии Хью Латимера , Томаса Кранмера и Джона Уиклифа . Часть прибыли от его написания пошла на добрые дела в его приходе, включая пожертвование школы в Болдре, которая теперь носит его имя. Многие рукописи его туров, включая неопубликованные или недавно опубликованные материалы, сейчас хранятся в Бодлианской библиотеке в Оксфорде.

Гилпин - один из восьми путешественников, включенных в « Великие британские путешествия Николаса Крейна » .

Работает

На живописном

  • Диалог о садах досточтимого лорда виконта Кобэма в Стоу в Бакингемшире (1748 г.)
  • Очерк гравюр: с замечаниями о принципах живописной красоты; разные виды принтов; и персонажи самых известных мастеров (1768 г.)
  • Наблюдения на реке Уай и некоторых частях Южного Уэльса и т. Д. Связаны в основном с живописной красотой; Изготовлено летом 1770 (1782) года
  • Наблюдения, относящиеся главным образом к живописной красоте, сделанные в 1772 году над несколькими частями Англии; особенно горы и озера Камберленда и Уэстморленда (1786 г.)
  • Наблюдения, относящиеся главным образом к живописной красоте, сделанные в 1776 году в нескольких частях Великобритании; особенно нагорья Шотландии (1789 г.)
  • Замечания о лесных пейзажах и других лесных пейзажах (в основном по сравнению с живописной красотой), иллюстрированные сценами Нью-Фореста в Хэмпшире (1791 г.)
  • Три очерка: о живописной красоте; в живописном путешествии; и о зарисовке пейзажа: к которому добавлено стихотворение «О пейзажной живописи» (1792).
  • Наблюдения за западными частями Англии, относящиеся главным образом к живописной красоте; к которому добавлены несколько замечаний о живописных красотах острова Уайт (1798 г.)
  • Наблюдения на побережьях Хэмпшира, Сассекса и Кента, относящиеся в основном к живописной красоте по сравнению с живописной красотой, произведенные летом 1774 (1804) года.
  • Два эссе: одно об авторском способе выполнения набросков; другой - по принципам, на которых они составлены. К ним добавлены три пластины с фигурами С. Гилпина (1804 г.)
  • Наблюдения за некоторыми частями графств Кембридж, Норфолк, Саффолк и Эссекс. Также в нескольких частях Северного Уэльса, относительно живописной красоты в двух турах, первая сделана в ... 1769 году, вторая - в ... 1773 (1809)

Биографии

  • Жизнь Бернарда Гилпина: собраны из его жизни, написанные Джорджем Карлтоном, епископом Чичестера, из других печатных отчетов о времени, в котором он жил, из оригинальных писем и других подлинных записей (1752 г.)
  • Жизнь Хью Латимера, епископа Вустера (1755 г.)
  • Жизни Джона Виклиффа; и одного из самых выдающихся его учеников; Лорд Кобэм, Джон Гус, Иероним Пражский и Зиска (1765)
  • Жизнь Томаса Кранмера, архиепископа Кентерберийского (1784 г.)
  • Воспоминания о Йозиасом Роджерс , эсквайр, командир его корабля величества, Квебек (1808)

Религиозные произведения

  • Лекции по катехизису англиканской церкви (1779 г.)
  • Две проповеди (1788)
  • Изложение Нового Завета, предназначенное как введение в изучение Священного Писания, с указанием ведущего смысла и связи священных писателей (1790 г.)
  • Три диалога о развлечениях священнослужителей (1796 г.)
  • Моральные контрасты; или сила религии, представленная разными персонажами (1798 г.)
  • Проповеди сельскому собранию; к которому добавлены несколько подсказок для проповедей, предназначенных главным образом для молодого духовенства (1799 г.)
  • Диалоги на разные темы (1807)

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Малкольм Эндрюс, В поисках живописного: эстетика ландшафта и туризм в Великобритании, 1760–1800 (Scholar Press, 1989)
  • Франческа Орестано, «Гилпин и живописное», История сада, том. 31: 2 ( Общество садоводов, 2004 г.)
  • Джоан Перси, В погоне за живописным: экскурсия Уильяма Гилпина в Суррей (Surrey Gardens Trust, 2001)
  • Майкл Саймс, Уильям Гилпин из Painshill (Painshill Park Trust, 1994)
  • Жан-Реми Мантион, "Питтореск", Critique N ° 461, октябрь 1985 г.
  • Жан-Реми Мантион, "Приложения. Уильям Гилпин и другие вопросы о платежах", Q / W / E / R / TY (Press Universitaires de Pau) № 10, октябрь 2000 г., стр. 147-161
  • Жан-Реми Мантион, «Уильям Гилпин и красавица питтореска», Critique № 766, Марс 2011 г.

внешние ссылки