Windowbox (кинопроизводство) - Windowbox (filmmaking)
Оконный бокс (также называемый «эффектом почтовой марки», «желобом», «спичечным боксом» или «двойным почтовым боксом») при отображении фильма или видео происходит, когда соотношение сторон мультимедиа таково, что эффект почтового ящика и эффект столбового бокса происходят одновременно. Иногда, случайно или намеренно, изображение со стандартным соотношением сторон отображается в центральной части изображения почтового ящика (или наоборот), что приводит к черной рамке вокруг. Обычно его не любят, потому что он тратит много места на экране и снижает разрешение исходного изображения. Это может произойти, когда фильм 16: 9 установлен на 4: 3 ( почтовый ящик ), но затем показан на телевизоре 16: 9 или другом устройстве вывода. Это также может происходить в обратном направлении (от 4: 3 до 16: 9 до 4: 3). Было выпущено несколько фильмов с таким соотношением сторон - одним из примеров является «Охотник на крокодилов: курс столкновения» , в котором было множество сцен со Стивом и Терри Ирвином с использованием широкоэкранного бокса на столбе.
Умышленный бокс
В редких случаях изображение будет специально закрыто окном. Во время открытия фильма « Прокат на DVD и Blu-ray Disc» в документальном стиле изображение разделено на окна, чтобы предложить более старую камеру, предназначенную для отображения с соотношением сторон 4: 3; по мере того, как фильм переходит из этого сегмента, он затем расширяется по горизонтали от оконного формата 4: 3 до почтового ящика с соотношением сторон 2.39: 1 . Другой пример - в фильме Брат Медведь . В выпуске DVD с театральными и широкоэкранными фильмами начало фильма закрыто окном, пока главный герой Кенай не становится медведем. Это должно показать, что его мировоззрение и его взгляд на природу расширились.
Форма оконного бокса также иногда встречается в 3D-фильмах ; помещая опорную плоскость в коробку меньшего размера, чем фактический экран, создатель фильма может усилить стереоскопический эффект объектов, выходящих из плоскости и направляющихся к зрителю, вытягивая их за пределы оконной коробки.
Windowboxing также использовался в случае передачи фильмов с академическим соотношением 1,37: 1 к видео, что подтверждается недавними выпусками DVD с более старыми фильмами, снятыми в этом стандарте. Это необходимо для компенсации чрезмерной развертки на многих телевизорах формата 4: 3, которая обрезает часть всех четырех сторон изображения. Windowboxing гарантирует, что на этих телевизорах будет видно больше или все изображение; в лучшем случае телевизор не срезает ничего, кроме границ окна. Первоначально он использовался только для титров в фильмах 4: 3, где текст мог доходить до самых краев изображения, но постепенно он был принят для использования на протяжении всего фильма.
Критики часто утверждают, что использование окна с этим соотношением не нужно, поскольку потеря изображения, вызванная переразвертыванием, незначительна. Более того, для тех, кто смотрит такие фильмы на компьютерных мониторах или новых телевизорах, оба из которых практически не имеют переразвертки, черные границы вокруг всех четырех сторон изображения видны, эффективно уменьшая изображение на этих дисплеях. Windowboxing на видео также снижает общий объем разрешения, которое эффективно использует изображение, но сторонники этого процесса утверждают, что потерянное разрешение незначительно.
Защитники также утверждают, что преобладание кредитных последовательностей на последних DVD-дисках предполагает естественный прогресс в направлении оконного бокса к полной презентации, так же как и широкоэкранные презентации. Тем не менее, почтовый ящик никогда не гарантировал, что телевизор, отображающий его, показывал полное изображение, только то, что оно присутствовало в сигнале, в то время как анаморфное улучшение на DVD было разработано для максимального увеличения разрешения, используемого широкоэкранными фильмами в этом формате, опять же без компенсации за развертку. .
Защитники также утверждают, что традиционный метод кадрирования фильмов с соотношением сторон 1,37: 1 для заполнения видео стандартной четкости с соотношением сторон 4: 3 (1,33: 1) приводит к безвозвратной потере визуальной информации, пусть даже незначительной, из пленки. Однако критики отмечают, что эту ситуацию можно исправить, разместив изображение 1,37: 1 в виде почтового ящика вместо оконного бокса, в то время как изображения в оконном боксе часто все еще имеют соотношение сторон 4: 3, что означает, что потерянная информация об изображении не была восстановлена в процессе. Кроме того, DVD-видео имеет немного большее горизонтальное разрешение, чем аналоговое видео, что дает ему эффективное соотношение сторон 1,38: 1, что позволяет сохранять почти полноэкранное изображение 1,37: 1 без обрезки, хотя может ли эта дополнительная информация об изображении быть правильно отображение зависит от используемого оборудования.
В конечном итоге использование оконного бокса 4: 3 для видео зависит от того, решается ли проблема переразвертки с помощью оборудования (за счет использования более нового оборудования в ущерб более старым дисплеям) или программного обеспечения (за счет использования оконного бокса в ущерб тем, у кого новые дисплеи).
В то время, когда широкоэкранные телевизоры не стали популярными, большинство игровых консолей до седьмого поколения были оконными при отображении на широкоэкранном дисплее. Окно окна было сделано так, чтобы предотвратить пересканирование во время игры на телевизоре 4: 3, и чтобы никакая информация на экране не была обрезана. Некоторые широкоэкранные телевизоры имеют функцию горизонтального растяжения, которая растягивает изображение с минимальной вертикальной обрезкой по сравнению с вертикальной величиной, которую может обрезать обычная функция масштабирования, но она вызывает гораздо больше искажений, чем обычное масштабирование со всех четырех сторон изображения.