Уайнсбург, Огайо -Winesburg, Ohio

Уайнсбург, Огайо
Уайнсбург, Огайо 1st.jpg
Титульный лист первого издания
Автор Шервуд Андерсон
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Жанр Цикл рассказов
Издатель BW Huebsch
Дата публикации
8 мая 1919 г. (1-е издание)
Тип СМИ Печать (в твердой и мягкой обложке)
OCLC 607825
813,52

Уайнсбург, штат Огайо (полное название: Уайнсбург, штат Огайо: группа рассказов о жизни небольшого городка в Огайо ) - это цикл рассказов американского автора Шервуда Андерсона 1919 года. Работа построена вокруг жизни главного героя Джорджа Уилларда, с тех пор, как он был ребенком, до его растущей независимости и окончательного отказа от Уайнсбурга в молодости. Действие картины происходит в вымышленном городе Уайнсбург, штат Огайо (не путать с настоящим Уайнсбургом ), в основе которого лежат детские воспоминания автора о Клайде, штат Огайо .

В основном написанные с конца 1915 по начало 1916 года, а несколько рассказов были завершены ближе к публикации, они были «... задуманы как взаимодополняющие части целого, сосредоточенные на заднем плане единого сообщества». Книга состоит из двадцати двух рассказов, первая из которых, «Книга гротеска», служит введением. В каждой из историй рассказывается о прошлой и настоящей борьбе конкретного персонажа, направленной на преодоление одиночества и изоляции, которые, кажется, пронизывают город. Стилистически, из-за акцента на психологическом понимании персонажей по сравнению с сюжетом и откровенной прозе, Уайнсбург, штат Огайо , известен как одно из самых ранних произведений модернистской литературы .

Уайнсбург, штат Огайо, был хорошо принят критиками, несмотря на некоторые оговорки относительно его морального тона и нетрадиционного повествования. Хотя его репутация пошатнулась в 1930-х годах, с тех пор он восстановился и теперь считается одним из самых влиятельных портретов доиндустриальной жизни небольшого городка в Соединенных Штатах.

В 1998 году « Современная библиотека» поставила Уайнсбург, штат Огайо, на 24-е место в списке 100 лучших англоязычных романов ХХ века .

Жанр

Хотя практически нет аргументов в пользу единства структуры в Уайнсбурге, штат Огайо , немногие ученые пришли к выводу, что это соответствует стандартам обычного романа. Вместо этого его обычно помещают «... на полпути между собственно романом и простым сборником рассказов», известную как цикл рассказов. Помимо структурного единства, общая обстановка, персонажи, символика и «постоянство настроения» - все это дополнительные качества, которые связывают истории воедино, несмотря на их первоначальную публикацию как отдельные сказки.

Сам Андерсон выдвинул его среди молодых писателей. Уайнсбург, штат Огайо, стал представительным ранним примером современного цикла рассказов в американской литературе. Сравнения между Уайнсбурге, Огайо и Жан Toomer «s Cane (1923), Эрнест Хемингуэй » s в наше время (1925), Уильям Фолкнер «S Ступай, Моисей (1942), и некоторые из Джона Стейнбека » произведений s, среди прочего, продемонстрировать повсеместное распространение формальных нововведений, сделанных в книге Андерсона.

Акцент на развитии Джорджа Уилларда как молодого человека и писателя также побудил некоторых критиков поместить Уайнсбург, штат Огайо, в традицию «американской книги для мальчиков, Bildungsroman и Künstlerroman ».

Параметр

Карта вымышленного города Уайнсбург из 1-го издания Уайнсбурга, штат Огайо .

Широко признано, что вымышленная модель книжного городка, Уайнсбурга, основана на детских воспоминаниях Шервуда Андерсона о Клайде, штат Огайо , где Андерсон жил в возрасте от восьми до девятнадцати лет (1884–1896), а не на реальном городе Уайнсбург. , Огайо. Это мнение подтверждается сходством имен и качеств некоторых персонажей Уайнсбурга и горожан Клайда, а также упоминанием конкретных географических деталей Клайда и его окрестностей.

Неизвестно, почему Андерсон выбрал название Уайнсбург для города в книге. Известно, что название не обязательно было вдохновлено самими историями. На самом деле Андерсон использовал Уайнсбург, штат Огайо, в качестве базы для Талбота Уиттингема, главного героя незаконченного романа, который он писал время от времени за несколько лет до сочинения рассказов Уайнсбурга.

Однако прямая связь между настоящим Клайдом и вымышленным Уайнсбургом остается предположением ученых. Андерсон написал в «Писательской концепции реализма», что он «шокировал», когда «... услышал, как люди говорят, что одна из моих собственных книг в Уайнсбурге, штат Огайо , была точной картиной деревенской жизни Огайо». Далее автор признал, что «подсказки почти для каждого персонажа были взяты у моих товарищей по квартире в большом ночлежке ...» Эти постояльцы были «... молодыми музыкантами, молодыми писателями, художниками, актерами ... "и другие, которые жили недалеко от Андерсона на северной стороне Чикаго и которых он называл" Маленькими детьми искусств ". Правда, вероятно, находится где-то посередине, с воспоминаниями о «слиянии» Клайда с взаимодействиями Андерсона в пансионе.

Литературные источники

Поскольку Шервуд Андерсон очень неоднозначно относился к тому, что непосредственно на него повлияло, трудно сказать, что какой-либо конкретный писатель или произведение вдохновили его на создание Уайнсбурга, штат Огайо, в целом. Тем не менее, большинство ученых подтверждают очевидную связь между циклом Андерсона и рекой Ложка Антологией из Эдгар Ли Мастерс (опубликовано в апреле 1915 года ), который Андерсон сообщениям остался на всю ночь , чтобы читать. Хотя BW Huebsch , издатель Андерсона, разослал заявление после выпуска Уайнсбурга, штат Огайо , отказавшись от сравнений между двумя работами, заявив (как оказалось, ошибочно), что рассказы Уайнсбурга были напечатаны в журналах до антологии Spoon River. был опубликован, сходство в обстановке небольшого городка, структуре и настроении произведений было отмечено несколькими рецензентами, один даже назвал Уайнсбург, штат Огайо , антологией Spoon River «… воплощенной в прозе».

Гертруда Стайн , работы которой Андерсон познакомил либо его брат Карл, либо фотограф Альфред Штиглиц в период с 1912 по 1915 год, также, как говорят, сыграла ключевую роль в формировании уникального стиля рассказов. Взаимодействуя (сначала высмеивая это, прежде чем в конечном итоге принять как существенное для своего развития) с « Три жизни» Штейна (1909) и « Нежные пуговицы» (1914), Андерсон нашел простой, недвусмысленный голос, который стал основой его прозы. Как показывает переписка, разработанная двумя авторами после публикации Уайнсбурга, штат Огайо , вариации в повторении, обнаруженные в сочинении Штейн, в дополнение к их взаимному признанию предложения как основной единицы прозы, также были вероятными чертами ее письма, что заметил Андерсон. и опирался в письменной форме на его Уайнсбург, штат Огайо . Литературный критик Ирвинг Хоу удачно резюмировал связь этой пары, написав: «Штейн оказала наибольшее влияние: она не склоняла Андерсона к своему стилю, она освобождала его ради его собственного».

Многие другие писатели и произведения были упомянуты как возможные источники, из которых были взяты элементы Уайнсбурга, штат Огайо , большинство из них либо отрицаются, либо не признаются самим Андерсоном. Влияние Теодора Драйзера и русских ( Чехова , Достоевского и Толстого ) было не замечено автором, первый по стилистическим причинам, второй потому, что он, по-видимому, не читал их до написания своей книги. В то время как Андерсон выразил восхищение И.С.Тургенева «ы Эскизы спортсмена , сродство между повести Тургенева и Уайнсбурге, штат Огайо (» ... оба являются эпизодические романы , содержащие слабо связаны , но тесно связанные эскизы, как зависит для воздействия меньше на драматическое действие , чем на кульминационной лирической проницательностью, и в обоих отдельных набросках часто заканчиваются мягкими преуменьшениями, образующими ироническую кодировку основной части письма "), возможно, не является признаком влияния, поскольку неизвестно, читал ли Андерсон книгу перед написанием Уайнсбург, штат Огайо . Наконец, региональный акцент на Среднем Западе был связан с написанием Марка Твена , в частности, «Приключений Гекльберри Финна» , и хотя Андерсон читал и почитал Твена, связь между Твеном и Уайнсбургом, штат Огайо , в значительной степени была установлена ​​учеными, стремящимися установить книга в рамках канона американской литературы, не обязательно написанная автором.

Состав и издание

Согласно рассказу Андерсона, первая из историй, которая стала Уайнсбургом, штат Огайо (вероятно, «Книга гротеска»), была написана внезапно посреди ночи, вероятно, когда он останавливался на третьем. этаж общежития на Касс-стрит, 735 в Чикаго: «... была поздняя осенняя ночь и дождь ... Я лежал голый в постели и вскочил. Я подошел к пишущей машинке и начал писать. был там, при тех обстоятельствах, я сидел возле открытого окна, и дождь время от времени дул и намочил мою голую спину, что я написал свое первое сочинение ... Я написал это, как я написал их все, за один присест. .. Остальные рассказы в книге выходили из меня в последующие вечера, а иногда и в течение дня, когда я работал в рекламном офисе ... "Изучение его рукописей показывает, что, хотя это, вероятно, правда, что большая часть рассказы были написаны за относительно короткий промежуток времени в конце 1915 года, как и ряд фактов в ретроспективе Андерсона. Из-за его процесса написания (например, его утверждения о том, что он написал рассказы в Уайнсбурге, штат Огайо, после того, как его более ранние книги уже были опубликованы), неверно сказать, что окончательные версии рассказов, опубликованных в 1919 году, были точно такими же, как и предыдущие. написанные целыми четырьмя годами ранее.

Фактически, в своей основополагающей статье «Как Шервуд Андерсон написал Уайнсбург, штат Огайо » Уильям Л. Филлипс написал, что рукопись «Руки» содержит «... почти двести случаев, в которых более ранние слова и фразы удаляются, изменяются или добавлен к ... ", хотя никаких серьезных структурных изменений в истории обнаружено не было. Кроме того, несколько разные версии десяти рассказов, попавших в книгу, были опубликованы тремя литературными журналами в период с 1916 по 1918 год следующим образом:

Название истории Название журнала Дата публикации
"Книга гротеска" Массы Февраль 1916 г.
"Руки" Массы Март 1916 г.
«Бумажные пилюли» (как «Философ») Маленький обзор Июнь – июль 1916 г.
«Сила Божья» Массы Август 1916 г.
"Странный" Семь искусств Декабрь 1916 г.
"Нерассказанная ложь" Семь искусств Январь 1917 г.
"Мама" Семь искусств Март 1917 г.
«Мыслитель» Семь искусств Сентябрь 1917 г.
«Человек идей» Маленький обзор Июнь 1918 г.
"Пробуждение" Маленький обзор Декабрь 1918 г.

Хотя рассказы были опубликованы с некоторым одобрением в литературных кругах, Джон Лейн , издатель первых двух романов Андерсона, назвал рассказы из Уайнсбурга, штат Огайо, «слишком мрачными» и отказался их публиковать. Только после того, как редактор Фрэнсис Хэкетт показал рукопись Бену Хюбшу , владельцу и редактору небольшого издательства в Нью-Йорке, рассказы (Хюбш предложил назвать их «Уайнсбург, Огайо») были собраны и опубликованы.

Рассказы

Цикл состоит из двадцати двух рассказов, один из которых состоит из четырех частей:

  • Книга гротеска
  • Громкая связь для относительно крыла Biddlebaum
  • Бумажные таблетки - о Докторе Рифи
  • Мать - по поводу Элизабет Уиллард
  • Философ - о докторе Парцивале
  • Никто не знает - о Луизе Траннион
  • Благочестие
    • Части I и II - о Джесси Бентли
    • Капитуляция (Часть III) - относительно Луизы Бентли
    • Террор (Часть IV) - о Дэвиде Харди
  • Человек идей - о Джо Веллинге
  • Приключение - об Алисе Хиндман
  • Респектабельность - относительно Уоша Уильямса
  • Мыслитель - о Сете Ричмонде
  • Тэнди - о Тэнди Хард
  • Сила Божья - о преподобном Кертисе Хартмане
  • Учитель - о Кейт Свифт
  • Одиночество - о Енохе Робинсоне
  • Пробуждение - о Белль Карпентер
  • "Квир" - относительно Элмера Коули
  • Нерассказанная ложь - о Рэе Пирсоне
  • Пить - по поводу Тома Фостера
  • Смерть - о Докторе Рифи и Элизабет Уиллард
  • Изысканность - в отношении Хелен Уайт
  • Отъезд - относительно Джорджа Уилларда

Книга написана как всеведущее повествование от третьего лица, в котором рассказчик иногда отрывается от истории, чтобы напрямую обратиться к читателю или сделать застенчивые комментарии (в «Руках», после описания острого характера истории, он пишет, что « Это работа для поэта », позже в том же рассказе добавив:« Здесь нужен поэт ».) Эти замечания появляются все реже по мере продвижения книги.

Хотя в названии каждой истории указан один персонаж, всего в книге названо более 100 персонажей , некоторые из которых появляются только один раз, а некоторые повторяются несколько раз. По словам литературоведа Форреста Л. Ингрэма, «Джордж Уиллард [повторяется] во всех, кроме шести рассказов; по 33 персонажа появляется более чем в одном рассказе (некоторые из них пять и шесть раз). Девяносто один персонаж появляется только один раз в цикле (десять из них - главные герои своих историй) ». В рассказах персонажи фигурируют в анекдотах, охватывающих относительно большой период времени; большая часть действия происходит в подростковом возрасте Джорджа, но есть также эпизоды, которые восходят к нескольким поколениям (особенно в «Благочестии»), примерно на двадцать лет («Руки») и где-то посередине. Действительно, кульминационные сцены двух рассказов, «Сила Бога» и «Учитель», на самом деле сопоставлены в течение одного ненастного январского вечера. Как пишет Малкольм Коули в своем предисловии к изданию Викинга 1960 г. Уайнсбург, штат Огайо , Андерсон «... инстинкт состоял в том, чтобы представить все вместе, как во сне».

Основные темы

Основные темы Уайнсбурга, штат Огайо, в значительной степени касаются взаимодействия между отдельными гражданами Уайнсбурга и окружающим их миром. Поскольку каждая из историй книги сосредоточена в первую очередь (хотя и не исключительно) на одном персонаже, рассказчик постоянно развивает эти темы, иногда добавляя новые идеи о ранее представленных персонажах (например, отношения Элизабет Уиллард с доктором Рифи в «Смерти» никогда не были упоминается, когда она впервые была представлена ​​в «Матери»). Поскольку Джордж Уилард является неотъемлемой частью большей части книги, его характерная черта становится такой же важной темой Уайнсбурга, штат Огайо, как и тема остальных жителей города.

Неспособность к общению, одиночество и изоляция

Самая распространенная тема в Уайнсбурге, штат Огайо, - это взаимодействие между тем, как «... неспособность жителей Уайнсбурга переводить внутренние чувства во внешнюю форму» выражается в одиночестве и изоляции, которые делают их различные приключения примечательными. Эта динамика присутствует в той или иной форме практически во всех рассказах, три довольно характерных примера: сын торговца, Элмер Коули, в рассказе «Странный», мать Джорджа, Элизабет Уиллард, в рассказах «Мать» и «Смерть». », и Джесси Бентли в« Божественности ».

В первом случае молодой человек, Элмер Коули, подстрекаемый воображаемым пренебрежением («Он подумал, что мальчик, который прошел мимо и прошел мимо магазина Cowley & Son ... должен думать о нем и, возможно, смеяться над ним,« когда на самом деле », [Джордж] давно хотел подружиться с молодым торговцем ... ») дважды пытается отчитать Джорджа, но ни разу не может выразить свои чувства, наконец, физически напав на молодого репортера. История заканчивается тем, что Коули говорит самому себе: «Я показал ему ... Думаю, я показал ему. Думаю, я показал ему, что я не такой уж странный», - прокламация, явно пронизанная драматической иронией .

В последних двух рассказах Элизабет Уиллард была «высокой и изможденной ... призрачной фигурой [медленно движущейся] по залам ...» из Нового Уиллард-хауса, которая в конце концов в «Смерти» поддалась болезни. В юности Элизабет «... была« увлечена сценой »и, в яркой одежде, маршировала по улицам с бродячими мужчинами из отеля своего отца». Она была персонажем, который, «возможно, больше, чем любой другой персонаж, ищет освобождения от вечного одиночества». И все же, за исключением ее очень короткого романа с доктором Рифи, Элизабет Уиллард не находит утешения. Вместо этого обе ее истории заканчиваются тем, что Элизабет Уиллард пытается общаться со своим сыном, но, как и ошеломленный Элмер Коули, безуспешно.

Спасаясь от изоляции

В отличие от приведенного выше сурового взгляда на Уайнсбург, штат Огайо , ряд ученых придерживаются точки зрения, согласно которой цикл, по сути, связан с побегом из изоляции, а не с самим состоянием. Барри Д. Борт пишет: «Критика Уайнсбурга, штат Огайо , осознала эту отчаянную потребность в общении, но в работе Андерсона не было понято то, что это постоянное разочарование служит контекстом, из которого возникают несколько ярких моментов понимания ... Такие моменты находятся в самом сердце Уайнсбурга, штат Огайо , хотя их немного и они мимолетны ». Хотя побег в настоящем повествовании случается редко, во многих историях заметно выделяются анекдоты из прошлых приключений, когда одинокие и замкнутые персонажи бегают голыми по городу дождливой ночью (Элис Хиндман в «Приключениях»), стремительно едут на своей повозке на превышение скорости. локомотив (Виндпетер Винтерс в «Нерассказанной лжи») и потрясающие религиозные прозрения (преподобный Кертис Хартман в «Силе Бога»). Хотя не все приключения настолько драматичны, каждое имеет свое место в анналах города, иногда, как рассказывал Джордж Уиллард, иногда в воспоминаниях участников.

Взросление Джорджа Уилларда

Джордж Уиллард, молодой репортер Winesburg Eagle , занимает видное место в большей части Уайнсбурга, штат Огайо . На протяжении всей книги он играет двойную роль: слушателя и записывающего рассказы и советы других людей, а также молодого представителя городских надежд, чье взросление достигает своего конца в последней сказке «Отъезд», когда Джордж уезжает из Уайнсбурга. для города. Большая часть истории Джорджа сосредоточена вокруг двух взаимосвязанных нитей: его сексуального и художественного взросления. В большинстве случаев эти два формирующих элемента действуют вместе; только когда Джордж теряет девственность перед Луизой Траннион в «Никто не знает», приключение исключительно сексуальное. Впоследствии, начиная с его желания влюбиться в Хелен Уайт, чтобы получить материал для любовной истории в «Мыслителе», желание сексуального удовлетворения становится связанным с его литературной / эмоциональной чувствительностью.

В «Учителе», центральном моменте в развитии Джорджа, «Кейт Свифт, школьная учительница Джорджа, осознает его литературный потенциал ...» и пытается передать свои мысли Джорджу, но «... его сексуальное желание зажигает ее собственное, и она теряет связь с интеллектуальным, духовным и творческим потенциалом своих эмоций. В конце концов, однако, Джордж начинает понимать, что между мужчинами и женщинами есть нечто большее, чем нужно общаться, чем физическая встреча ... "Однако этот урок не таков. укрепился для молодого репортера, когда после хвастовства в баре в рассказе «Пробуждение» он испытывает прилив «мужской силы» и пытается соблазнить Белль Карпентер, но его отталкивает и унижает ее красавчик с большими кулаками. бармен Эд Хэндби.

Кульминация сексуального и художественного совершеннолетия Джорджа приходится на предпоследний рассказ коллекции «Изысканность». В начале истории, прогуливаясь среди толпы на ярмарке графства Уайнсбург, Джордж почувствовал «... вещь, известную мужчинам и неизвестную мальчикам. Он чувствовал себя старым и немного усталым ... [и] ... он хотел кого-то чтобы понять чувство, которое охватило его после смерти его матери [событие, которое произошло в «Смерти», предыдущий рассказ] ». Этим кем-то оказалась Хелен Уайт, которая сама «... пришла в период перемен». Именно в то время, которое они проводят вместе, читатели видят «принятие им Хелен как духовного посредника ...», что означает, что «... мужественность Джорджа уравновешивается женскими качествами нежности и мягкости, интеграция, которую предлагает Андерсон. необходимо художнику ».

Стиль

Стиль Уайнсбурга, штат Огайо , часто помещался в различные точки спектра между натурализмом литературного предшественника Андерсона, Уильяма Дина Хауэллса (который умер почти через год после публикации книги), современников Теодора Драйзера и Синклера Льюиса и Писатели- модернисты затерянного поколения . В том, что было названо «новым реализмом», Уайнсбург, штат Огайо, превосходит понятие романа как «объективного отчета», используя «лирические, ностальгические, вызывающие воспоминания» и даже сентиментальные эффекты романов девятнадцатого века в его изображениях. что скрывается за психологической поверхностью города на Среднем Западе. В книге Андерсон переориентировал факты, типичные для реалистических романов, включив внутренние убеждения своих персонажей о самих себе как часть «реальности».

Символизм в Уайнсбурге, штат Огайо, играет большую роль в учете такой переориентации. Начиная с представления о персонажах как о гротесках, чья «... гротескность - это не просто щит уродства; это также остаток искаженных чувств, которые доктор Рифи в зарисовке« Бумажные пилюли »называет« сладостью скрученных яблок ». '". Ирония сладких, но искривленных (то есть, в сентиментальной викторианской традиции, внутренне неполноценных) яблок в том, что их сравнивают с костяшками пальцев самого доктора Рифи, которые имеют привычку набивать скомканные записки, несущие его мысли непрочитанными в его карманы (что само по себе). символ «неэффективности человеческой мысли»). Крыло Биддлбаум, герой рассказа «Руки», также был «... вечно стремящимся спрятать [свои руки] в карманах или за спиной». Для Винга его руки были «... самим показателем его человечности», с потенциалом символизировать континуум, идущий от общего страха перед сексуальностью до сублимированного гомосексуализма. Вин Биддлбаум и доктор Рифи - всего лишь два примера того, как в Уайнсбурге, штат Огайо , Андерсон выстраивает множество тем, добавляя символическое значение жестам, погодным условиям, времени суток и событиям, а также другим особенностям рассказов.

Еще одна важная характеристика Уайнсбурга, штат Огайо, которая отличает его стиль от современников Андерсона, а также от его предыдущих романов, - это минимальная роль сюжета. Согласно статье критика Дэвида Стоука «Экспрессионистское искусство Андерсона», «Как экспрессионистская драма, в сказках Уайнсбурга мало развита сюжетная линия с точки зрения причины и следствия». Действительно, именно это снижение акцента на традиционных элементах рассказа вместо экспериментов с языком обеспечивает как связь, так и разрыв между Уайнсбургом, штат Огайо, и романами следующих десятилетий; тогда как простой, урезанный разговорный язык, который Гертруда Стайн нашла столь привлекательным в произведениях Андерсона того времени, стал образцом квинтэссенции американского стиля, наиболее известного как Эрнест Хемингуэй, экспрессионистское изображение эмоциональных состояний в Уайнсбурге, штат Огайо, позже было признано некоторыми критиками. , считается «недисциплинированным» и «расплывчатым».

Литературное значение и критика

Критический прием в Уайнсбург, штат Огайо, после его публикации в 1919 году был в основном положительным, даже бурным. Харт Крейн , например, писал, что «... Америке следует читать эту книгу, стоя на коленях», в то время как Х. Л. Менкен писал, что Уайнсбург, штат Огайо, «... воплощает некоторые из самых замечательных произведений, написанных в Америке в наше время». Несмотря на критику, что «грязные сказки» Андерсона лишены юмора и «погрязли ... в бессюжетности», Уайнсбург, штат Огайо, был переиздан несколько раз, и к 1921 году было продано в общей сложности около 3000 экземпляров .

Популярность Уайнсбурга, штат Огайо, среди читателей и критиков оставалась довольно высокой, но колебалась в зависимости от литературной репутации Шервуда Андерсона. Его репутация, остававшаяся стабильной на протяжении 1920-х годов, начала снижаться в 1930-х годах. Уильям Л. Филлипс, после того как «Письма Шервуда Андерсона» в 1953 году были тепло встречены , заметил, что «… Андерсон вышел из моды». Однако на протяжении того десятилетия автор и его самая популярная книга были предметом «... пересмотра, хотя бы как забытого литературного предка современности». В 1960-е годы и позже эта «переоценка» превратилась в «переоценку» критиков, которые сегодня в целом считают Уайнсбург, штат Огайо, современной классикой.

Литературные и культурные связи

В кино

В фильме 1985 года « Небеса помогают нам» Данни читает отрывок из «Изысканности» своему убитому горем отцу.

В фильме 2003 года «Лучшие молодые люди» (La meglio gioventù) Маттео Карати заимствует « Ракконти дель Охио» , итальянский перевод книги, из библиотеки в Риме, где он видит Миреллу во второй раз.

Независимый фильм Дэниела Ниаринга « Чикаго Хайтс» в 2009 году был снят в Уайнсбурге, штат Огайо .

В литературе

Рэй Брэдбери назвал Уайнсбург, штат Огайо, источником вдохновения для его книги «Марсианские хроники» .

Лавкрафт сказал, что он написал рассказ « Артур Джермин » после того, как «чуть не заснул из-за скучных сплетен из Андерсона в Уайнсбурге, штат Огайо ».

Генри Миллер ссылается на книгу на первой странице своего романа « Сексус» (из серии «Розовое распятие »).

Амос Оз пишет в своей автобиографии «Повесть о любви и тьме», что Уайнсбург, штат Огайо, оказал сильное влияние на его творчество, показывая ему, что литература не обязательно всегда должна быть о героях. Только прочитав Андерсона, он нашел в себе смелость начать писать.

Действие романа Филипа Рота « Возмущение» отчасти происходит в Уайнсбургском колледже в Уайнсбурге, штат Огайо. Его главный герой подрабатывает официантом в «Нью Уиллард Хаус», что напоминает главного героя Джорджа Уилларда из книги Андерсона.

Портер Шрив представляет возможное продолжение Уайнсбурга, штат Огайо, в своем романе «Конец книги» .

На телевидении

В пилотном эпизоде ​​телесериала AMC « Бойтесь ходячих мертвецов» , в романе « Уайнсбург, штат Огайо» , из-под матраса в церкви, используемой в качестве приюта для наркотиков, поднимается персонаж Мэдисон Кларк, когда персонаж Мэдисон Кларк указывает, что он принадлежит ее сыну Нику. Ника показывают, как он читает и обсуждает книгу в первом эпизоде ​​2 сезона, название которого взято из вступительной истории книги.

В телесериале ABC « Милые обманщицы» книгу дает Арии Монтгомери ее учитель английского языка Эзра Фитц , с которым у нее роман. Он пишет на первой странице надпись «Когда тебе нужно покинуть Розвуд ... Эзра».

В шестом эпизоде ​​второго сезона сериала « Безумцы» «Maidenform» Дак Филлипс входит в офис Уильяма Редда, который быстро кладет свой экземпляр «Уайнсбурга, Огайо».

В 13-м и последнем эпизоде ​​6-го сезона сериала Netflix « Оранжевый - это новый черный» персонаж Ники Николс несет копию Уайнсбурга, штат Огайо .

Натаниэль Халперн, сценарист телесериала Amazon 2020 года Tales from the Loop , черпал вдохновение из Уайнсбурга, штат Огайо , его тем одиночества и изоляции и его акцента на персонажах маленьких городков.

Адаптации

Фильм

3 августа 1959 года The New York Times объявила об экранизации, которая будет произведена компанией Mirisch Company для выпуска United Artists , Кристофером Сергелем - сценаристом и режиссером Джеффри Хайденом . Этот фильм так и не был снят.

Телевизионная версия была снята в 1973 году режиссером Ральфом Сененски с Джозефом и Тимоти Боттомсами в роли Джорджа Уилларда, Джин Питерс в роли Элизабет Уиллард, Курт Конвей в роли Уилла Хендерсона, Норман Фостер в роли Старого Пита, Даббс Грир в роли Парцивала, Альберт Салми в роли Тома Уилларда, Лоретт Спанг в роли Хелен Уайт и Уильям Виндом в роли доктора Рифи.

В 2008 году Дженнифер Грэнвилл сняла экранизацию романа в Уайнсбурге, штат Огайо . Он был показан на Афинском международном кинофестивале. Сопутствующий документальный фильм « Затерянные в Уайнсбурге» режиссера Томми Бритта исследовал наследие книги Андерсона, задокументировав современный небольшой городок Огайо и попытку адаптировать книгу Андерсона для экрана местным сообществом и студентами, выпускниками, сотрудниками и преподавателями Университета Огайо. .

В 2010 году « Чикаго Хайтс» , современная адаптация модульного романа, была представлена ​​на конкурсе Международного кинофестиваля в Пусане и участвовала в нескольких дополнительных фестивалях. Известный кинокритик Роджер Эберт сказал, что «это прекрасная книга и послужила вдохновением для создания этого прекрасного фильма», а затем включил « Чикаго Хайтс» в список лучших художественных фильмов 2010 года. Режиссер фильма - Дэниел Ниаринг, сценарий Ниаринга и Руди Таубергеров, и звезды Андре Трасс, Кейша Дайсон и Герольд Джонсон.

стадия

Сценическая адаптация Шервуда Андерсона из Уайнсбурга, штат Огайо (первоначально в сотрудничестве с драматургом Артуром Бартоном), была представлена ​​в театре Hedgerow в Роуз-Вэлли, штат Пенсильвания, в 1934 году. Режиссер Джаспер Дитер добился определенного успеха, продлившись с июня по сентябрь того же года. год. Сыновья Чарльза Скрибнера опубликовали эту версию пьесы вместе с тремя одноактными пьесами ( Триумф яйца , Мать и Они поженились позже ), также Андерсоном, как пьесы: Уайнсбург и другие в 1937 году.

Бродвейская постановка сыграла в 13 спектаклях в феврале 1958 года в Nederlander Theater (тогда известный как Национальный театр). В адаптации, написанной Кристофером Сергелем, Бен Пьяцца сыграл Джорджа Уилларда, Джеймс Уитмор - Тома Уилларда, Сандра Черч - Хелен Уайт, а Леон Эймс - доктора Рифи.

Четыре рассказа из Уайнсбурга, штат Огайо, были поставлены в 2001 году в Театре Джулии Морган в Беркли, штат Калифорния . Компания Word for Word Performing Arts и компания Shotgun Players адаптировали «Человек идей», «Бумажные пилюли», «Сдаться» и «Руки». Спектакль был номинирован на пять премий Театральной группы критиков Сан-Франциско (весь спектакль - драма, выступление второго плана - женщина, режиссер, звуковой дизайн и ансамблевое исполнение).

Весь цикл был адаптирован в мюзикл, премьера которого состоялась в 2002 году в Театре Степного Волка в Чикаго, штат Иллинойс . Книга и тексты песен были написаны Эриком Розеном (в сотрудничестве с Эндрю Плюссом, Беном Сассманом и Джессикой Тибус). После премьеры в 2002 г. мюзикл был показан в рамках сезона 2003–2004 гг. Труппы «О лице». Спектакль About Face получил две награды Джеффа за новую адаптацию и актерскую роль в мюзикле второго плана. Постановка мюзикла в 2006 году театральной труппой Арден (Филадельфия) получила премию Бэрримора как «Выдающийся мюзикл».

Свободная музыкальная адаптация Уайнсбурга, штат Огайо, написанная Кевином Кулке с музыкой Heaven Phillips, премьера которой состоялась в 2003 году под названием Winesburg: Small Town Life в Театре Perseverance в Джуно, Аляска .

Примечания

использованная литература

Источники

  • Андерсон, Дэвид Д. (1994). « Марк Твен, Шервуд Андерсон и модернизм Среднего Запада ». в Андерсоне, Дэвид Д. (ред.). Midamerica XXI: Ежегодник Общества изучения литературы Среднего Запада . Ист-Лансинг, штат Мичиган: Midwestern Press.
  • Андерсон, Шервуд (1942). Воспоминания Шервуда Андерсона . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс.
  • Андерсон, Шервуд (1947). «Писательская концепция реализма». в Розенфельде, Пол (ред). Читатель Шервуда Андерсона . Бостон: Хоутон Миффлин.
  • Андерсон, Шервуд (1977). «Драйзер». в Грегори, Гораций (ред). Портативный Шервуд Андерсон . Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  0-14-015076-5
  • Андерсон, Шервуд (1996). « Уайнсбург, Огайо ». в Уайнсбурге, Огайо: Критическое издание Нортона. Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Андерсон, Шервуд (1996a). «Воспоминания Шервуда Андерсона». в Модлин, Чарльз Э. и Уайт, Рэй Льюис (ред.). Уайнсбург, Огайо: Критическое издание Нортона Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Анонимный. «Желоб будет ложкой реки». New York Sun (1 июня 1919 г.), 3.
  • Анонимный (1996). «Грязные сказки». New York Evening Post (1 июня 1919 г.). в Модлин, Чарльз Э. и Уайт, Рэй Льюис (ред.). Уайнсбург, Огайо: Критическое издание Нортона Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Аноним (октябрь 1937 г.). Пьесы: Уайнсбург и др . Ежемесячный журнал театрального искусства 21 : 824–25.
  • Борт, Барри Д. (Лето, 1970). « Уайнсбург, штат Огайо : побег из изоляции ». Ежеквартальный вестник Среднего Запада 11 (4): 443–456. (Ссылка на то, что выглядит как часть статьи.)
  • Брэдбери, Рэй (1990). «Беги быстро, стой на месте, или Существо на вершине лестницы, или Новые призраки из старых умов». в дзен в искусстве письма . Санта-Барбара, Калифорния: Издания Джошуа Оделла. ISBN  1-877741-02-7
  • Браун, Линда (лето 1990). «Крыло Андерсона Биддлбаум и Луиза Эллис Фримена». Исследования в области короткометражных произведений 27 (3): 413–414.
  • Коули, Малкольм (1974). «Введение в Уайнсбург, штат Огайо ». в Rideout, Уолтер Б. (редактор). Шервуд Андерсон: Сборник критических эссе . Энглвуд-Хиллз, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  0-13-036558-0
  • Крейн, Харт (сентябрь 1919 г.). «Шервуд Андерсон». Языческий 4 : 60–61.
  • Кроули, Джон В. (1990). "Вступление". в Crowley, John W. (ed). Новые очерки о Уайнсбурге, штат Огайо . Кембридж: Cambridge UP. ISBN  0-521-38283-1
  • Даффи, Бернар (1966). «Из Чикагского Возрождения в американских письмах: критическая история ». в белом, Рэй Льюис (редактор). Достижение Шервуда Андерсона: Очерки критики . Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины. OCLC 276748
  • Данн, Роберт (2005). Новая книга гротеска: современные подходы к ранней художественной литературе Шервуда Андерсона . Кент: Кент Стейт UP. ISBN  0-87338-827-5
  • Эванс, Роберт С. (2010) «Шервуд Андерсон». в Гантте, Патриция М. (серия изд.). Студенческая энциклопедия великих американских писателей: Том III: 1900-1945 . Нью-Йорк: факты в файле, Inc. ISBN  978-0-8160-6087-0
  • Фасселл, Эдвин (1966). « Уайнсбург, Огайо : Искусство и изоляция». в белом, Рэй Льюис (редактор). Достижение Шервуда Андерсона: Очерки критики . Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины. OCLC 276748
  • Гейсмер, Максвелл (1947) Последний из провинциалов: американский роман, 1915–1925 . Бостон: Хоутон Миффлин.
  • Хэтчер, Харлан (1935) Создание современного американского романа . Мюррей Хилл, Нью-Йорк: Фаррар и Райнхарт.
  • Хоффман, Фредерик Дж. (1951). Современный роман в Америке: 1900–1950 . Чикаго: Генри Регнери.
  • Хау, Ирвинг (1951). Шервуд Андерсон . Нью-Йорк: William Sloane Associates.
  • Хау, Ирвинг (1965). «Шервуд Андерсон: Уайнсбург, Огайо ». в Стегнер, Уоллес (редактор) . Американский роман: От Джеймса Фенимора Купера до Уильяма Фолкнера . Нью-Йорк: Основные книги. ISBN  0-465-00155-6
  • Хау, Ирвинг (1966). «Книга гротеска». в белом, Рэй Льюис (редактор). Достижение Шервуда Андерсона: Очерки критики . Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины. OCLC 276748
  • Ингрэм, Форрест Л. (1971). Репрезентативные короткометражные рассказы двадцатого века . Нидерланды: Mouton & Co .. ISBN  90-279-1848-1
  • Ли, Брайан (1987). Американская художественная литература: 1865–1940 гг . Лондон: Лонгман. ISBN  0-582-49316-1
  • Мэдден, Фред (1997) "Экспрессионистские контуры в художественной литературе Шервуда Андерсона". Ежеквартальный вестник Среднего Запада 38 (4): 363–371.
  • Мареска, Кэрол Дж. (Март 1966 г.). «Жесты как значение в Уайнсбурге Шервуда Андерсона , штат Огайо ». CLA Journal 9 (3): 279–283.
  • Меллард, Джеймс М. (октябрь 1968 г.). «Повествовательные формы в Уайнсбурге, штат Огайо ». PMLA 83 (5): 1304–1312.
  • Менкен, HL "Книга необычных заслуг". в Модлин, Чарльз Э. и Уайт, Рэй Льюис (ред.). Уайнсбург, Огайо: Критическое издание Нортона Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Морган, Гвендолин. (Осень 1989 г.). «Руки Андерсона». Экспликатор 48 (1): 46–47.
  • Мерфи, Джордж Д. (лето 1967). «Тема сублимации в Андерсоне Вайнсбурге, штат Огайо ». Современные художественные исследования 13 (2): 237–246.
  • Филлипс, Уильям Л. (1951). «Как Шервуд Андерсон написал Уайнсбург, штат Огайо ». Американская литература 23 (1): 7–30.
  • Филлипс, Уильям Л. (1966) "Два ученика премии Шервуда Андерсона". в белом, Рэй Льюис (редактор). Достижение Шервуда Андерсона: Очерки критики . Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины. OCLC 276748
  • Филлипс, Уильям Л. (1976) "Издания Уайнсбурга, Огайо". в Кэмпбелл, Гильберт Х. и Модлин, Чарльз Э.А. (ред.). Шервуд Андерсон: столетние исследования . Трой, штат Нью-Йорк: Издательская компания Уитстон. ISBN  0-87875-093-2
  • Rideout, Уолтер Б. (1969). «Шервуд Андерсон». в Брайер, Джексон Р. (ред.). Пятнадцать современных американских авторов: обзор исследований и критики . Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press.
  • Rideout, Уолтер Б. (1974). "Вступление". в Rideout, Уолтер Б. (редактор) Шервуд Андерсон: Сборник критических эссе . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  0-13-036533-5
  • Rideout, Уолтер Б. (1996). «Простота Уайнсбурга, штат Огайо ». в Модлин, Чарльз Э. и Уайт, Рэй Льюис (ред.). Уайнсбург, Огайо: Критическое издание Нортона Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Рейст, Джон С. (1993). «Эллипс становится кругом: развивающееся единство Уайнсбурга, штат Огайо». CEA Critic 55 (3): 26–38. Доступ получен через Центр ресурсов по литературе 21 апреля 2011 г. Номер документа Gale: GALE | H1420102369. (доступно в большинстве публичных библиотек)
  • Ригсби, Салли Адэр (1996). «Женское начало в Уайнсбурге, штат Огайо ». в Уайнсбурге, Огайо: Критическое издание Нортона. Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Ритценберг, Аарон. (Осень 2010 г.) « Держась за сентиментальное в Уайнсбурге, штат Огайо ». Современные художественные исследования , 56 (3): 496-515. Доступ 2 мая 2011 г.
  • Спенсер, Бенджамин Т. (март 1969 г.). «Шервуд Андерсон: мифопоист». Американская литература 41 (1): 1–18.
  • Стоук, Дэвид (1977). « Уайнсбург, штат Огайо, как танец смерти». Американская литература 48 (4): 525-542.
  • Стоук, Дэвид (1996). «Экспрессионистское искусство Андерсона». в Модлин, Чарльз Э. и Уайт, Рэй Льюис (ред.). Уайнсбург, Огайо: Критическое издание Нортона Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Триллинг, Лайонел (1977). «Шервуд Андерсон». в белом, Рэй Льюис (редактор). Достижение Шервуда Андерсона: Очерки критики . Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины. OCLC 276748
  • Апдайк, Джон (1996). «Крученые яблоки». в Модлин, Чарльз Э. и Уайт, Рэй Льюис (ред.). Уайнсбург, Огайо: Критическое издание Нортона Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN  0-393-96795-6
  • Вестбрук, Макс (1966). «Шервуд Андерсон (1876–1941)». в Вестбруке, Макс (ред.). Современный американский роман: Очерки критики . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN  0-394-30626-0
  • Белый, Рэй Льюис (1977) «Введение». Шервуд Андерсон: Справочное руководство . Бостон: GK Hall & Co .. ISBN  0-8161-7818-6

внешние ссылки