Клуб мировых рекордов - World Record Club

Клубный диск с титулом «Ранний 10- дюймовый джаз» в оригинальном универсальном принтованном конверте из ткани .

World Record Club Ltd. - это название компании в Соединенном Королевстве, которая в 1950-х и 1960-х годах выпускала долгоиграющие пластинки и кассеты с катушкой на катушку , в основном с классической музыкой и джазом .

В дополнение к названиям, импортированным из звукозаписывающих компаний, таких как Everest Records и Westminster Records , которые он получил по франшизе, он сделал серию записей международных артистов, используя своих собственных инженеров. Несмотря на то, что эти записи часто представляли большой музыкальный интерес и очень приемлемое техническое качество, они не появлялись в каталогах магазинов того времени, поскольку не были доступны в магазинах звукозаписи.

Лейбл был приобретен EMI в 1965 году, но продолжал использоваться в качестве вспомогательного лейбла для почтовых заказов, охватывая широкий спектр музыкальных жанров и распространяя его в Южной Африке, Австралии и Новой Зеландии.

Ранние дни, c. 1955-1965

Самые ранние обложки карт были взаимозаменяемы с наклейками на названиях.

К середине 1956 года выпуски мировых рекордов уже работали. В Сокровище Мирового рекорда запись была продвинута как ряд из которых (членства было свободно) требовалось «члены» , чтобы выбрать определенное количество покупок в год. Они были проданы по более низким ценам , чем обычно (21s 6d, что эквивалентны 1,07 фунтов 1 / 2 ) и распределенных в дешевых обертках (первоначально логотип отпечатанных Fablothene , а затем обложки карты с наклейками именование выбора). В конце 1956 года был выпущен ежемесячный клубный журнал ( Record Review ), в котором представлены существующие артисты и их записи, а также анонсируются будущие выборы. Компания сначала базировалась по адресу 125 Edgware Road, Лондон, с выставочным центром на улице Edgware Road, 49. Основным конкурентом Великобритании в аналогичном бизнесе был лейбл Concert Hall .

Членство поощрялось такими методами, как использование рисунков на рукавах, внесенных членами, и по мере улучшения они получали фотографические услуги Эриха Ауэрбаха . К 1958 году в ней насчитывалось не менее 150 000 человек. В сезон променадных концертов с июля по сентябрь 1958 года World Records размещала рекламу на всю страницу (предлагая ежемесячные выпуски по цене от 22 шиллингов 6 пенсов до 24 шиллингов 9 пенсов за диск, при этом нужно было выбирать только один в год) на внутренней стороне обложки всех альбомов. индивидуальные концертные программы, стоящие перед фактическим списком музыки на вечер - конкурентное пространство, ставящее его наравне с Electric Audio Reproducers, EMI Records , Decca Records , Grundig Tape Recorders, Ferguson Radiograms. Тогда запись с полной ценой стоила около 40 шиллингов (2 фунта стерлингов).

Ключевыми артистами в начале были дирижеры Ханс Сваровски и Мьюир Мэтисон , часто с Лондонской симфонией или венскими оркестрами. Разработка новых записей вызвала особый интерес под руководством известного звукозаписывающего инженера Энтони С. Гриффита (1915–2005), который в 1958 году стал менеджером звукозаписи WRC. Скрипичный концерт Брамса ( Эндре Вольф , скрипка, сэр Энтони Коллинз , дирижер, WRC TP30) был для них знаковым событием 1958 года, так как технические подробности были опубликованы на обложке, записанные как в стерео, так и в моно с использованием оборудования Ampex и микрофонов Neumann . Гриффит сделал записи Колина Дэвиса , Леона Гуссенса , Артура Блисса , Реджинальда Жака , Имоджин Холст , ансамбля Мелос и Эолийского квартета . WRC удостоились чести продюсировать первую запись Колина Дэвиса, дирижируя Симфонией Лондона в исполнении 29-й и 39-й симфоний Моцарта (TZ 130).

Моцарт гобой концерт (Leon Гуссенс, гобой, Колин Дэвис, дирижер, T59), выданный c.1961, был большой технический и художественный успех, гильза показывая фотографии студии сессий и воспроизведений. Лейбл также оказал сильное влияние на английскую музыку, особенно на 9-ю симфонию Воана Уильямса и « Зеленые рукава» и « Фантазии Томаса Таллиса» , а также на музыку Элгара под управлением Адриана Боулта и Джорджа Велдона , а также на произведения сэра Артура Блисса. Были выпущены важные сольные записи Святослава Рихтера , Хорхе Болет и Шуры Черкасского , и классические певцы не остались без внимания.

К 1958 году юридический адрес компании изменился на Parkbridge House, Little Green, Richmond, Surrey , где он и остался после этого. Терминология «Сокровища» вскоре была отброшена, и название «Клуб мировых рекордов» стало основным атрибутом лейбла, написанным на ленточках, обернутых вокруг земного шара. Каталожные номера WRC начинались с буквы T (и иногда ST для обозначения стереоверсии с тем же номером, а также TP), и менялись от 1 до примерно 50 к 1962 году, до 500 к 1966 году (и продолжали), чтобы хорошо. более T1000. Это были красные или зеленые этикетки с серебряной печатью, а также была более поздняя форма, в которой край этикетки был напечатан с множеством коротких радиальных линий, так что правильная скорость могла быть получена с помощью стробоскопического эффекта «остановки». Также была серия OH с фиолетовыми этикетками для серии WRC Opera Highlights, часто взятых из интересных записей или специально сделанных сокращений и опять же представленных в едином конверте. С 1960 года были сделаны различные записи мюзиклов, а также три оперы Гилберта и Салливана , записанные по причинам авторского права в Гамбурге в 1961 году до прекращения действия авторских прав на произведения.

К тому времени Клуб мировых рекордов также выпускал записанные кассеты со своими пластинками. В основном они производились в монофоническом режиме с полуторожками со скоростью дюйма в секунду . Качество лент было очень высоким, а цена разумной. Они обратились к энтузиастам, у которых были магнитофоны, для записи собственных записей, потому что в то время качество звука вещания (для эфирных записей) было не очень высоким. Эти кассеты были выпущены с приставкой TT. Хотя в моно, они полутреки, что дает очень высокое и приятное соотношение сигнал / шум . Под лейблом WRC также было выпущено несколько полутрековых стереокассет 7½ ips в простых белых коробках с оранжевой исторической скульптурой на лицевой стороне. Было выпущено не менее восьми, одна из которых - « Шехерезада» с Юджином Гуссенсом .

Записанный музыкальный круг

Лейбл Recorded Music Circle выпускал классические выпуски самого лучшего качества.

Примерно в начале 1959 года была создана серия, посвященная преимущественно камерной музыке , под новым логотипом с орлом в круге, с буквой «RMC» над ней и «World Record Club». Записанный музыкальный кружок »внизу. Этикетки были красиво напечатаны в голубом цвете, изображая классическую сцену двух музыкантов в тогах рядом с каменной колонной или алтарем, с красными надписями. Оболочки RMC также были напечатаны красным цветом, и после некоторых экспериментов с более декоративным рукавом единый стиль красных букв на фоне имитации текстуры древесины стал унифицированным дизайном рукава.

И снова сериал смешал как собственные, так и франчайзинговые записи. Он включал в себя «сильный» материал, такой как Ральф Киркпатрик, играющий сонату Моцарта K570 (CM30); Рудольф Шварц дирижирует 5-й симфонией Малера (LSO - CM 39-40, Эверест); Пьер Монтё дирижирует « Ромео и Джульетту» Берлиоза (CM 57-58, Вестминстер); Роберт Gerle (скрипка) и Роберт Zeller с Frederick Delius и Samuel Barber скрипичных концертов (CM 59, Westminster), Шерхен «s Mahler седьмую симфония (CM 63-64, Westminster), то Брукнер восьмую из Кнаппертсбуш (CM 71- 72, Вестминстер) и мемориальный альбом Рихарда Штрауса с Клеменсом Крауссом и Куртом Листом (CM 73-74, Amadeo). Эта небольшая, но очень интересная серия не достигла 100 записей к 1966 году. Тиражи и презентация этой серии всегда были хорошими, обычно с пометками Малькольма Реймента, Стивена Доджсона или Питера Гаммонда (ныне автора многочисленных музыкальных книг). Одна очень известная запись, которая была выпущена на WRC раньше любого другого лейбла, была Finzi Dies natalis с Уилфредом Брауном .

EMI берет под свой контроль, 1965 г.

Примерно с 1965 года, когда EMI купила World Record Club, лейбл потерял свой характерный зеленый или красный дизайн и приобрел совершенно новый вид, минималистичный, с блоками серого. Важным ранним предприятием под новым руководством был полный цикл фортепианных концертов Бетховена с Эмилем Гилельсом (фортепиано) и Джорджем Сзеллом (дирижер). Энтони С. Гриффит остался в компании под новым владельцем, и, поскольку было меньше новых звукозаписывающих проектов, он и Гэдсби Тони начали исследовать и переносить на LP части исторических архивов EMI, производя одни из лучших переводов из когда-либо достигнутых. . В 1971 году он присоединился к Международному классическому отделу EMI для работы над записями Караяна , но также расширил свою работу над историческими переводами.

Серия Retrospect

Это было в середине и конце 1970-х годов, когда серия Retrospect получила известность под лейблом WRC. Эти записи были посвящены переизданиям материала, в основном из пластинок со скоростью 78 оборотов в минуту, в основном старых Columbia и материала His Master's Voice с 1920-х по 1940-е годы. Были несколько крупных проектов, в том числе переиздания ранних Томаса Бич Delius записей общества, и приветствуют возвращение , такие как Альберт Sammons / Henry Wood Элгар Концерта запись 1929 года, или Герхард Хаш LIEDER записей. Однако серия была обширной и включала большое количество шоу-музыки и танцевальной музыки 1920-х и 1930-х годов.

Лейблы звукозаписи были бледно-зеленого цвета с буквенной рамкой, а приставка была SH. Техническое качество этих переводов отражало желание сохранить тональные качества оригиналов, даже если это означало сохранение определенного количества поверхностного шума (хотя в HMV Лен Петтс и другие старались найти мастеров и произвести виниловые отпечатки для перезаписи ).

Появление цифровой записи в 1980-х и упадок возрождения ар-деко 1970-х отвлекли внимание от серии Retrospect, рукавам которой был намеренно придан некоторый стиль «деко». В это время, например , в передачах Альфреда Корто «s Шопен (например , SH 326, 327), оригинальный WRC менеджер записи Энтони Гриффит еще чего его экспертизу передач высокого качества. Он ушел на пенсию в 1979 году, но продолжал работать консультантом, особенно при передаче компакт-дисков Elgar Edition.

Австралийский клуб мировых рекордов

Клуб мировых рекордов имел специальную франшизу в Австралии и работал с 1957 по 1976 год. Зарегистрированный офис находился в Хартвелле, пригороде Мельбурна , Виктория , с почтовым адресом: PO Box 76, Burwood. Были созданы магазины в центре Мельбурна, Сиднея , Брисбена , Аделаиды и Перта , где можно было прослушать и забрать записи. Дочерними клубами, находившимися под его контролем в первые годы, были Клуб легкой музыки и Общество звукозаписи, но позже оба были поглощены самим WRC.

Каждый год будет доступен выбор LP, и подписчики должны будут заказывать их заранее. В каталоге перечислялись предлагаемые записи с описаниями, первоначально по одной в месяц, но вскоре увеличилось до четырех, а к 1970 году до восьми или более на предстоящие шесть месяцев или год. Также появились дополнительные каталоги, в которых перечислены дополнительные релизы для расширения репертуара. Одним из них была серия Connoisseur Series , в которой были представлены классические перформансы из прошлого. Другими были серии «Базовая библиотека » и « Бестселлеры всех времен» (которые позволили новым участникам заполнить пробелы в своих коллекциях), «Живая Библия» в рассказе сэра Лоуренса Оливье и « 24 великих пьесы Шекспира» .

Подписчики присылали свои бланки заказов, и, когда записи становились доступными, они отправлялись по почте или их можно было забрать в столичных торговых точках. Большая часть выбора была из каталогов компаний, входящих в группы EMI или Decca. В то время как некоторые из них были переизданы, например, набор Decca Der Ring des Nibelungen 19-LP, многие были выпущены в Австралии исключительно WRC.

Клуб также записывал местных исполнителей, группы и оркестры, в частности, легкую музыку или шоу, такие как «Дева гор». Одним из наиболее необычных их релизов были "15 австралийских рождественских гимнов" Уильяма Дж. Джеймса . Для этого они использовали Сиднейский симфонический оркестр и хор Государственной консерватории Нового Южного Уэльса под управлением сэра Бернарда Хайнце.

В 1963 году записи WRC продавались за 35 шиллингов (3,50 австралийских долларов) или за 37 шиллингов и шесть пенсов (3,75 австралийских доллара), если они были выставлены. Эквивалентные диски в коммерческих магазинах звукозаписи продавались по 57 шиллингов шесть пенсов (5,75 доллара). К 1970 году цена за диск фактически немного упала до 3,39 доллара, плюс 30 центов за упаковку и почтовые расходы. Эти цены стали возможными благодаря политике предварительного заказа - у Клуба было достаточно записей, достаточных для покрытия полученных заказов, и поэтому не было ни избытка, ни потерь. Они производились на заводе EMI ​​(Australia) Ltd. в Сиднее, хотя некоторые эзотерические диски выпускались и в других местах. В 1968 году была выпущена пластинка ситарной музыки, сделанная в Индии. Также были выпущены 7-дюймовые диски для детей.

Подписчикам предлагалось заказывать несколько записей в месяц, при этом бонусные пластинки с дивидендами предлагались по ставке одна за три предварительных выбора в месяц. Хотя пластинки с дивидендами предлагались по выгодной цене всего в 15 шиллингов каждая (1,50 австралийских доллара), их качество было эквивалентно качеству обычных выпусков. Члены, представившие нового подписчика Клубу, были вознаграждены бесплатной записью, которую они могли выбрать из списка из дюжины.

В первые пять лет звукозаписывающие компании были однотонного цвета морской волны с логотипом WRC и текстом черного цвета. По окружности имелся стробоскопический узор, помогавший проверить скорость вращения поворотного стола. Более поздние пластинки имели среднюю сине-зеленую этикетку с изображением военного трубачей или фанфарста в ливрее 18-го века в качестве фона для надписанного текста этикетки.

Обложки альбомов часто были поразительными - новаторскими, красочными и современными, хотя некоторые критиковались как слишком серые. WRC открыла собственную художественную студию в своем офисе на Флиндерс-Лейн, 330, Мельбурн, и рукава до сих пор считаются кульминацией австралийского графического дизайна 1960-х годов. Иногда они получали награды, хотя некоторые подписчики предпочитали более традиционные обложки пластинок и высказывали свое мнение на странице «Точка зрения» журнала Club. Многие тексты были написаны Джеймсом Мердоком .

В первые годы многодисковые оперные сеты были роскошными постановками, записи в каждом выпуске были представлены в красном футляре из кожзаменителя со свернутой шелковой лентой на открывающейся вкладке. Диски в пластиковых рукавах были разделены толстыми листами золотых карточек, вложенными в коробку. Было включено полное либретто почти формата А4. В середине передней крышки футляра вставлен золотой металлический медальон, добавляющий роскоши и качества.

К 1970 году клуб сделал свои музыкальные предложения доступными также в виде кассет, либо на барабанах, либо на 8-дорожечных картриджах. Подписчики заказа барабанов , необходимых для определения скорости движения ленты требуются - 3 +3 / +4 дюймов в секунду или 7 1 / 2 дюйма в секунду. Чтобы способствовать продаже картриджей, Клуб провел акцию, в рамках которой участник мог приобрести пять 8-трековых картриджей по своему выбору плюс автомобильный стереопроигрыватель за 98,50 долларов.

На этом этапе Club также продавал мини-системы Hi-Fi, цена которых варьировалась от 355 до 608 долларов. Они были собраны для них в Австралии датской компанией Bang and Olufsen. Используемые качественные компоненты включали вертушки Labcraft, звукосниматели B&O, усилители B&O и колонки Beovox.

Каждый месяц подписчики получали копию World Record News, небольшого журнала, в котором публиковались интересные статьи о музыке, ее истории, композиторах, артистах и ​​пластинках. Он также содержал дополнительную информацию о выпусках в следующем месяце, дополнительные каталоги с формами заказов и специальных предложениях. Технические вопросы читателей о воспроизведении музыки отвечал Эрик Клеберн в регулярной колонке «Sound Advice». Любые возможные представления о том, что низкие цены на записи означают более низкое общее качество, обсуждались в другой регулярной колонке: «Не цитируйте нас - цитируйте критиков!» в котором были перепечатаны обзоры релизов WRC из независимых источников.

Главным редактором журнала был новозеландец Харви Бланкс, который отвечал за большую часть содержания. Это всегда было на очень высоком уровне, эрудировано, информативно, с энтузиазмом и надежно. Он написал много статей о музыке и композиторах, которые с середины 1963 года регулярно появлялись в журнале Club как очерк «Золотая дорога». Позднее они были включены в его книгу «Золотая дорога - руководство по признанию музыки» (Rigby, 1968). Г-н Бланкс, главный исполнительный директор Джон Дэй и директор репертуара Алекс Берри отвечали за то, какие записи были выбраны для выпуска, и многие австралийцы обязаны своей непреходящей любовью к классической музыке проницательным рекомендациям этих трех джентльменов. Выбор был особенно проницательным - многие до сих пор считаются спектаклями первого выбора спустя почти пятьдесят лет. Многие из них были переизданы на компакт-дисках материнскими компаниями. Также были выпущены записи выдающегося технического качества, как из каталога Эвереста, если их художественные достоинства оправдывали их включение в программу.

Новозеландский клуб мировых рекордов

WRC действовал в Новой Зеландии с 1960 до середины 1970-х годов и оказывал ценные услуги меломанам в провинциальных городах, где не хватало музыкальных магазинов и коллекционеров в основных центрах. Клуб разместил объявления на всю страницу в новозеландском журнале Listener, предлагая новым членам на выбор любые три пластинки за десять шиллингов. Члены получили журнал, в котором перечислялись предстоящие ежемесячные выпуски на этот год, которые нужно было заказывать заранее.

В журнале была опубликована колонка классической музыки "Золотая дорога" главного редактора Клуба мировых рекордов Харви Бланкса. Он был опубликован в виде книги в 1968 году Ригби в Австралии и Ангусом и Робертсоном в Великобритании и был выставлен на продажу через журнал. Создаваемый пять лет, он остается очень удобочитаемым и информативным справочником для приверженцев классической музыки.

У WRC были выставочные залы в Веллингтоне (на Фариш-стрит), в Крайстчерче (на Кашел-стрит) и Окленде (на Альберт-стрит) со звуковыми кабинами, где можно было послушать пластинки из каталога клуба. Пластинки выпускались на фабрике в Лоуэр-Хатте .

Источники

  • Публикации и записи мировых рекордов Клуба рекордов, 1956-1965 (Лондон и Ричмонд, Суррей).
  • Условия членства: Sleevenote World Record Treasures (формат ранней матовой карты), 1956-58.
  • Обзор Рекордов , Журнал Клуба мировых рекордов (Ежемесячные части, том 1, 1956–57, и т. Д.).
  • Рекламные объявления с подробным описанием условий, исполнителей и текущих выпусков, концертных программ, 64-го сезона променадных концертов Генри Вуда (Королевский Альберт-холл, Лондон, июль – сентябрь 1958 г.).
  • "Новости мировых рекордов" (Австралия), октябрь 1962 г., стр. 36.
  • "Новости мировых рекордов" (Австралия), март 1963 г., стр. 2.
  • "Новости мировых рекордов" (Австралия), апрель / май 1970 г.
  • "Новости Клуба мировых рекордов" (Новая Зеландия) 1960-1970, "Бюллетень Клуба мировых рекордов" (1970–1973). Хранится в Национальной библиотеке Новой Зеландии.
  • Бланки, Харви. Золотая дорога: Руководство для коллекционера пластинок по признанию музыки . Лондон, Ангус и Робертсон, 1968. ISBN   0-207-95013-X
  • Уокер, Малькольм. «Некролог: Энтони С. Гриффит», « Граммофон» [2]

внешняя ссылка

  • Журнал World Records Club представляет Криса Барбера [3] [4]
  • Обложка альбома. Из студии The World Record Club, 1958–1976 - книга Джеффа Хокинга. Он включает в себя краткую историю WRC.
  • [5]