Зеро Мостел - Zero Mostel

Зеро Мостел
Zero Mostel - Fiddler.JPG
Мостель в 1964 году
Родился
Сэмюэл Джоэл Мостел

( 1915-02-28 )28 февраля 1915 г.
Нью-Йорк , США
Умер 8 сентября 1977 г. (1977-09-08)(62 года)
Альма-матер Городской колледж Нью-Йорка
Нью-Йоркский университет
Занятие
  • Актер
  • комик
  • певец
Активные годы 1941–1977
Супруг (а)
Кейт Харкин
( М.  1944)
Дети 2, включая Джоша Мостела

Сэмюэл Джоэл « Зеро » Мостел (28 февраля 1915 - 8 сентября 1977) был американским актером, комиком и певцом. Он наиболее известен своим изображением комических персонажей, таких как Тевье на сцене в « Скрипач на крыше» , Псевдолус на сцене и на экране в «Забавной вещи, случившейся на пути к форуму» и Макс Биалисток в оригинальной киноверсии Мела Брукса. « Продюсеры» (1967). Мостел был учеником Дона Ричардсона , и он использовал актерскую технику, основанную на мышечной памяти . Он был занесен в черный список в 1950-х годах; его показания в Комитете Палаты представителей по антиамериканской деятельности получили широкую огласку. Позже Мостел вместе с Вуди Алленом снялся в драме « Голливудский черный список» «Фронт» (1976) , за которую Мостел был номинирован на премию Британской киноакадемии за лучшую мужскую роль второго плана .

Мостел был лауреатом премии Оби и трехкратным лауреатом премии Тони . Он также является членом Зала славы американского театра , введенного в должность посмертно в 1979 году.

Ранние годы

Мостел родился в Бруклине в семье Исраэля Мостела, выходца из Восточной Европы , и Цины «Селии» Друкс, польской еврейки , выросшей в Вене . Эти двое эмигрировали в Соединенные Штаты по отдельности - Израиль в 1898 году и Кина в 1908 году, где они встретились и поженились. У Израиля уже было четверо детей от первой жены; у него было еще четверо детей от Сины. Самуил, позже известный как Зеро, был седьмым ребенком Израиля.

По словам его брата Билла Мостела, их мать придумала прозвище «Ноль», отметив, что, если он продолжит плохо учиться в школе, его сумма будет равна нулю.

Изначально проживая в районе Браунсвилля в Бруклине , семья переехала в Мудус, штат Коннектикут , где они купили ферму. В те дни доход семьи приносил винодельня и бойня. Ферма рухнула, и семья вернулась в Нью-Йорк, где его отец устроился винным химиком. Семья описывала Мостела как общительного и веселого человека с развитым чувством юмора. Он проявил ум и восприятие, которые убедили его отца в том, что у него задатки раввина , но Мостел предпочитал живопись и рисунок - страсть, которую он должен был сохранить на всю жизнь. По словам Роджера Баттерфилда , его мать отправила его в Метрополитен-музей, чтобы он копировал картины, будучи одетым в бархатный костюм. У Мостела была любимая картина - « Черно-зеленый этюд Джона Уайта Александра » , которую он копировал каждый день, к радости публики. Однажды днем, когда толпа наблюдала через его покрытое бархатом плечо, он торжественно скопировал всю картину вверх ногами, обрадовав публику.

Помимо английского, Мостел говорил на идиш , итальянском и немецком языках.

Он учился в Государственной школе 188, где он был отличником. Он также получил профессиональную подготовку в качестве художника через Образовательный Альянс . Он закончил среднюю школу в Seward Park High School , где в его ежегоднике отмечалось: «Будущий Рембрандт ... или, может быть, комик?».

Мостел учился в Городском колледже Нью-Йорка , государственном колледже, который позволил многим бедным студентам получить высшее образование. Позже он утверждал, что был в команде по плаванию и в тренировочном корпусе офицеров запаса , хотя это утверждение сомнительно. Поскольку занятия по искусству были доступны только для начинающих, Мостел неоднократно посещал их, чтобы иметь возможность рисовать и получать профессиональные отзывы. Все это время он работал случайным образом. Он окончил его в 1935 году со степенью бакалавра. Затем он продолжил обучение, чтобы получить степень магистра в Нью-Йоркском университете, а через год уехал в поисках работы. Затем он присоединился к проекту Public Works of Art Project (PWAP), который выплачивал ему стипендию за преподавание искусства.

В 1939 году он женился на Кларе Сверд, и пара переехала в квартиру в Бруклине. Однако брак продлился недолго, поскольку Клара не могла смириться с тем, что Мостел проводил много часов в своей студии с другими художниками, и он, похоже, не мог обеспечить ее на том уровне, к которому она привыкла. Они расстались в 1941 году и развелись в 1944 году, Клара согласилась на развод только в обмен на процент от заработка Мостела до конца его жизни. Аранжировка просуществовала до середины 1950-х годов.

Карьера

Ранние комические рутины

Выступление Леопольда Блума в « Улиссе» в Ночном городке в 1958 году.

В обязанности Мостела в рамках проекта Public Works of Art Project (PWAP) входило проведение галерейных выступлений в музеях Нью-Йорка. Ведя группы студентов через множество картин, Мостел не мог подавить свою комедийную натуру, и его лекции были отмечены не столько художественным содержанием, сколько чувством юмора. По мере того, как его репутация росла, его приглашали развлекать на вечеринках и других светских мероприятиях, получая от трех до пяти долларов за выступление. Затем последовали социальные клубы профсоюзов, где Мостел смешал свои комические будни с социальными комментариями. Эти выступления сыграли большую роль в его окончательном занесении в черный список в следующем десятилетии.

В 1941 году Café Society , ночной клуб в центре Манхэттена, обратился к Мостелу с предложением стать профессиональным комиком и регулярно играть. Мостел согласился, и в следующие несколько месяцев он стал главной достопримечательностью Café Society. Именно здесь он принял сценический псевдоним Зеро (Зи для своих друзей), созданный пресс-агентом Иваном Блэком по просьбе владельца Барни Джозефсона , который считал, что «Сэм Мостел» не подходит для комиксов.

Таким образом, в возрасте 27 лет Мостел бросил все остальные работы и занятия, чтобы начать карьеру в шоу-бизнесе.

Повышаться

Профессиональный рост Мостела был стремительным. В 1942 году его зарплата в Café Society выросла с 40 до 450 долларов в неделю; он появлялся на радио-шоу, открывался в двух бродвейских шоу ( Keep Them Laughing , Top-Notchers ), играл в Paramount Theater , появлялся в фильме MGM ( Du Barry was a Lady ) и принимал участие в La Martinique за 4000 долларов в неделю. Он также играл эпизодические роли в театре идиш , что повлияло на его стиль исполнения. В 1943 году журнал Life назвал его «чуть ли не самым забавным американцем из ныне живущих».

В марте 1943 года Мостел был призван в армию США. Хотя Мостел по-разному рассказывал о своей службе в армии, записи показывают, что он был с честью уволен в августе 1943 года из-за неустановленной физической инвалидности. Впоследствии он развлекал военнослужащих через УСО до 1945 года.

Мостел женился на Кэтрин (Кейт) Сесилии Харкин, актрисе и танцовщице, 2 июля 1944 года после двух лет ухаживания. Пара познакомилась в Radio City Music Hall, где она была рокетткой . Брак вызвал проблемы в его отношениях с ортодоксальными еврейскими родителями, поскольку его новая жена была язычницей. Его мать никогда не встречалась с Кейт и ее внуками. В браке временами возникали проблемы, опять же в основном из-за того, что Мостел проводил большую часть времени в своей художественной студии. Их отношения описывались друзьями семьи как сложные, со множеством ссор, но с взаимным обожанием. Пара оставалась вместе до смерти Мостела и родила двоих детей: киноактера Джоша Мостела в 1946 году и Тобиаса в 1948 году.

После увольнения Мостела из армии его карьера возобновилась. Он появился в серии пьес, мюзиклов, опер и фильмов. В 1946 году он даже предпринял попытку серьезной оперной игры в «Опере нищего» , но получил вялые отзывы. Критики видели в нем разностороннего исполнителя.

Мостел заметно появлялся на телевидении Нью-Йорка в конце 1940-х годов. В 1948 году у него было собственное шоу под названием Off The Record на WABD с партнером-комиком Джоуи Фэй . Одновременно Mostel вел телешоу в прямом эфире на WPIX , Channel Zero . Он также появился в передаче « Тост за город» 11 мая 1949 года, которую вел Эд Салливан .

Черный список лет и показания HUAC

Со времен колледжа Мостел был левым, и его распорядок в ночном клубе включал политические уколы правых. Его контракт с MGM был расторгнут, а его роль в Du Barry Was a Lady была сокращена, потому что руководители студии были расстроены тем, что он участвовал в протестах против другого фильма MGM, Tennessee Johnson , который, по мнению протестующих, преуменьшил расизм бывшего президента США Эндрю Джонсона . По словам биографа Артура Сайнера, «MGM внесла Zero Mostel в черный список задолго до того, как он был внесен в черный список».

Во время службы в армии он находился под следствием по обвинению в членстве в коммунистической партии. Управление военной разведки военного министерства США заявило, что "достоверно известно", что он был членом коммунистической партии. Офицер пост-разведки в армейском лагере Крофт, где служил Мостел, считал, что Мостел «определенно был коммунистом». В результате его прошение о назначении развлекательного директора спецназа армии США было отклонено. Мостел упорно лоббировал перевод в спецслужбы, однажды отправившись в Вашингтон с просьбой о переводе.

Лишь в 1950 году Мостел снова снялся в кино, получив роль в оскароносном фильме « Паника на улицах» по просьбе его режиссера Элиа Казана . Казань описывает свое отношение и чувства в тот период, когда

У каждого режиссера есть любимый актерский состав,. . . на этот раз моим фаворитом был Zero Mostel - но не для запугивания. Я считал его необыкновенным художником и восхитительным товарищем, одним из самых забавных и оригинальных мужчин, которых я когда-либо встречал. . . Я постоянно искал его компанию. . . Он был одним из трех человек, которых я спас из черного списка «индустрии». . . Долгое время Зеро не мог получить работу в кино, но я взял его в свой фильм ».

Мостел сыграл роли второго плана в пяти фильмах Twentieth Century Fox в 1950 году, все в фильмах, выпущенных в 1951 году. Затем Фокс внезапно расторг свой контракт. Мостел узнал об этом после того, как его одолжили в Колумбийском университете для роли в кино, но не допустили на съемочную площадку. Студия, возможно, получила известие, что он собирался быть назван коммунистом в показаниях Конгресса.

29 января 1952 года Мартин Беркли представил Мостела Комитету по антиамериканской деятельности Палаты представителей (HUAC) как члена Коммунистической партии. После дачи показаний он был фактически занесен в черный список. Его вызвали в суд для явки в HUAC 14 августа 1955 года. Мостел отказался назвать имена и состязался с членами Конгресса, сославшись на Пятую поправку, отстаивая свое право на тайну своих личных политических убеждений.

Его показания вызвали восхищение в сообществе, занесенном в черный список, и, помимо того, что он не назвал имен, он также выступил против комитета по идеологическим вопросам, что делалось редко. Среди прочего, он называл Twentieth Century Fox «18th Century Fox» (из-за его сотрудничества с комитетом) и манипулировал членами комитета, заставляя их выглядеть глупыми. Позже Мостел прокомментировал: «Что они думали, что я собираюсь сделать - продать русским секреты актерского мастерства?»

Фрагмент показаний Зеро Мостел перед HUAC

МИСТЕР. JACKSON : Господин председатель , позвольте мне сказать, что я не могу придумать лучшего способа продемонстрировать свои политические убеждения, чем выступить под эгидой Mainstream, коммунистического издания ...

МИСТЕР. МОСТЕЛ: Я очень ценю ваше мнение, но я хочу сказать, что - я не знаю, вы знаете - я все еще стою на почве оплаты, и, возможно, это неразумно и неполитично с моей стороны говорить это. Если бы я там оказался, что, если бы я сделал имитацию покоящейся бабочки? Нет никакого преступления в том, чтобы кого-то рассмешить ... Меня не волнует, если вы будете смеяться надо мной.

МИСТЕР. ДЖЕКСОН: Если ваша интерпретация покоящейся бабочки приносила деньги в казну Коммунистической партии, вы внесли непосредственный вклад в пропагандистские усилия Коммунистической партии.

МИСТЕР. МОСТЕЛ: Предположим, у меня возникло желание где-нибудь сделать бабочку в состоянии покоя.

МИСТЕР. Дойл : Да, но, пожалуйста, когда у вас возникнет желание, не испытывайте такого желания успокоить бабочку, кладя деньги в сундуки коммунистической партии в результате этого желания успокоить бабочку.

HUAC Hearing, 14 октября 1955 г.

Однако восхищение, которое он получил за свои показания, не вывело его из черного списка, и на протяжении 1950-х годов семье приходилось бороться с небольшим доходом. Это время Мостел работал в своей студии. Позже он сказал, что дорожил этими годами за то время, которое позволяло ему заниматься тем, что он любил больше всего. Появление Мостела перед HUAC (как и другими) было включено в пьесу Эрика Бентли 1972 года « Ты сейчас или ты когда-нибудь был ...?» В этот период он также появлялся во многих региональных постановках шоу, таких как « Питер Пэн» (в роли капитана Крюка) и « Кисмет» (в роли Вазира), и его имя было заметно в рекламе.

Улисс в Nighttown и возрождение карьеры

В 1957 году Тоби Коул, театральный агент из Нью-Йорка, решительно выступавший против черного списка, связался с Мостелом и попросил представлять его интересы. Мостел согласился, и партнерство привело к возрождению карьеры Мостела и сделало его имя нарицательным. Мостел принял роль Леопольда Блума в « Улиссе в ночном городе» , пьесе по роману « Улисс» , которым он очень восхищался в юности. Это была пьеса вне Бродвея, поставленная в небольшом театре на Хьюстон-стрит , но отзывы, полученные Мостелом, были в подавляющем большинстве положительными. В частности, Newsweek ' сек Джек Кролл сравнил его с Лоуренсом Оливье , писать, „Что - то случилось невероятное. Жирный комик по имени Мостел дал спектакль , который был еще более удивительным , чем Оливье.“ Мостел получил награду Оби за лучшее выступление на Бродвее в сезоне 1958–59.

После успеха « Улисса» Мостел получил множество предложений сняться в классических ролях, особенно за границей; однако он отклонил предложения из-за художественных различий с режиссерами и низкой заработной платы, связанной с ролями. К этому времени влияние черного списка уменьшалось, и в 1959 и 1961 годах он появился в двух эпизодах телесериала « Игра недели» .

1960-е и пик карьеры

Мостел, гр. 1960 г.

13 января 1960 года, выходя из такси на обратном пути с репетиции спектакля «Хороший суп» , Мостела сбил пересекающий город автобус номер 18 (ныне M86) с 86-й улицы, и ему сломали ногу. Врачи хотели ампутировать ногу, что фактически положило бы конец его сценической карьере. Мостел отказался, принимая риск гангрены , и оставался в больнице в течение четырех месяцев. Травма унесла огромные потери; всю оставшуюся жизнь сильно израненная нога причиняла ему боль и требовала частого отдыха и ванн. Он потребовал компенсации за травму, сохранив в качестве своего адвоката знаменитого Гарри Липсига (рост 5 футов 3 дюйма, самопровозглашенного «Короля проступков»). Дело было урегулировано на нераскрытую сумму. С этого времени он всегда посещал митрополит. Опера , Мостел носил трость вместе с плащом, который он тоже любил.

Позже в том же году Мостел сыграл Эстрагона в телеадаптации « В ожидании Годо» . В 1961 году он сыграл Жана в « Носороге» и получил очень положительные отзывы. The New Republic «s Роберт Брастейн сказал , что у него был„контроль великого танцовщика движения, контроль великого актера голоса, контроль великого мима по мимике.“ Его переход от человека к носорогу на сцене стал легендой; он получил свою первую премию «Тони» за лучшую мужскую роль, хотя и не играл главную роль.

В 1962 году Мостел начал работу над ролью Псевдолуса в бродвейском мюзикле «Забавная вещь, произошедшая на пути к форуму» , которая должна была стать одной из его самых запоминающихся ролей. Роль Псевдолуса изначально была предложена Филу Сильверсу , который отказался от нее, заявив, что не хочет делать этот «старый трюк». Изначально Мостел тоже не хотел играть эту роль, что, по его мнению, ниже своих возможностей, но его убедили жена и агент. Рецензии были превосходными, и через несколько медленных недель, после которых пьеса была частично переписана новой вступительной песней "Comedy Tonight", которая стала самой популярной пьесой, шоу имело большой коммерческий успех, было проведено 964 выступления и присвоение звездного статуса Мостелу (за эту роль он также получил премию Тони как лучшая мужская роль в мюзикле). В 1966 году была выпущена киноверсия, в которой также снимались Мостел и Сильверс.

22 сентября 1964 года Мостел открылся как Тевье в оригинальной бродвейской постановке « Скрипач на крыше» . Из-за уважения к произведениям Шолом-Алейхема Мостел настоял на том, чтобы в мюзикл было больше настроения и стиля автора, и внес большой вклад в его форму. Он также создал канторские звуки, ставшие знаменитыми в песне « If I Were a Rich Man ». New York Times написала: «Тевье Zero Mostel настолько проникновенно и трогательно, что вы почти забываете, что это спектакль». В последующие годы актеры, которые следовали за Мостелом в роли Тевье, неизменно следовали за его постановкой. Шоу получило восторженные отзывы и имело большой коммерческий успех: было проведено 3242 выступления, что на тот момент было рекордом. Мостел получил за это премию Тони и был приглашен на прием в Белый дом , что официально положило конец его статусу политического изгоя.

В 1967 году Мостел сыграл Потемкина в опере « Великая Екатерина» , а в следующем году исполнил роль Макса Бялистока в «Продюсерах» . Мостел сначала отказался принять роль Макса, но режиссер Мел Брукс убедил его показать сценарий своей жене, которая затем уговорила Мостела сделать это. Его выступление первоначально получило смешанные отзывы, и в целом фильм не имел большого успеха на момент его выхода. Однако с тех пор комедия приобрела статус классической за десятилетия после премьеры. Размышляя о растущей популярности, Роджер Эберт , давний критик Chicago Sun-Times , написал в 2000 году: «Это один из самых смешных фильмов, когда-либо созданных», добавив, что игра Мостела «является шедевром низкой комедии».

Он жил в большой съемной квартире в Белнорде в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена и построил летний домик на острове Монхеган в штате Мэн.

В последние годы

Зеро Мостел в 1973 году на съемках фильма Fore Play

В его последнее десятилетие звезда Мостела потускнела, когда он появился в фильмах, которые были безразличны как критиками, так и широкой публикой. Эти названия включают «Великое ограбление банка» и « Однажды негодяй» . В 1970-е годы он чаще играл второстепенные, чем главные роли.

Его наиболее заметные фильмы в эти годы включают в себя киноверсию « Носорога» (появляющуюся вместе со своим партнером по продюсерам Джином Уайлдером ), «Горячий рок» и «Фронт» (где он играл Хекки Брауна, исполнителя из черного списка, история которого похожа на историю Мостела, и для который был номинирован на премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана). Сценарист Уолтер Бернстайн создал образ Хекки Брауна по мотивам телевизионного актера Филипа Леба , который был другом Мостела. На Бродвее он снялся в возрожденных фильмах « Улисс» в «Ночном городке» (получив номинацию «Тони» за лучшую мужскую роль) и « Скрипач на крыше» . Он также запомнился своим появлением в детских шоу, таких как « Улица Сезам» , «Электрическая компания» (для которой он исполнил Заклинателя в мультфильмах Леттермана) и озвучил неистовую чайку Кехаар в анимационном фильме « Падение корабля» . Он также появился в качестве приглашенной звезды во втором сезоне Маппет-шоу , снятого в середине 1977 года. Мостел был единственным гостем в истории шоу, который умер до того, как его появление было передано в эфир.

Смерть

В последние четыре месяца своей жизни Мостел придерживался неправильной с точки зрения питания диеты (позже описанной его друзьями как голодной диеты), которая снизила его вес с 304 до 215 фунтов. Во время репетиций новой пьесы Арнольда Вескера « Торговец» (в которой Мостел сыграл переосмысленную версию шекспировского « Шейлока» ) в Филадельфии, он потерял сознание в своей гримерной и был доставлен в университетскую больницу Томаса Джефферсона. Ему поставили диагноз респираторное заболевание, и считалось, что ему ничего не угрожает, и вскоре он будет освобожден. Однако 8 сентября 1977 года Мостел пожаловался на головокружение и потерял сознание. Лечащие врачи не смогли его оживить, и в тот же вечер он был объявлен мертвым. Считается, что у него была аневризма аорты .

Вескер написал книгу, рассказывающую о происшествиях за городом, которые обрушились на спектакль и завершились смертью Зеро, под названием «Рождение Шейлока и смерть Зеро Мостела» .

В соответствии с его последней просьбой, его семья не устроила никаких похорон или других поминальных служб. Мостел был кремирован после его смерти; местонахождение его праха не известно.

Профессиональные отношения

Мостел в своей профессиональной карьере часто сталкивался с режиссерами и другими исполнителями. Он был описан как непочтительный, считающий себя комическим гением (многие критики соглашались с ним) и мало терпеливых к некомпетентности. Он часто импровизировал, что было хорошо воспринято публикой, но часто оставляло других исполнителей (которые не были подготовлены к его импровизированным репликам) в замешательстве и онемел во время живых выступлений. Он часто доминировал на сцене, независимо от того, требовала этого его роль или нет. Норман Джуисон назвал это причиной предпочтения Хаима Тополя на роль Тевье в киноверсии « Скрипач на крыше» . Мостел не согласился с этой критикой:

В театре есть какая-то глупость по поводу того, что делать в спектакле. Продюсер, очевидно, вносит деньги ... но должен ли актер вообще ничего не вносить? Я в таких вещах не скромничаю. Я очень много делаю. И всегда успевают повесить тебя за перевод. Разве [театр] не там, где должно расцвести ваше воображение? Почему это всегда должно быть скучно как дерьмо?

Другие продюсеры, такие как Джером Роббинс и Хэл Принс , предпочли нанять Мостела по коротким контрактам, зная, что со временем он станет менее верным сценарию. Его яркая личность, хотя и во многом способствовала его успеху, также запугивала других в его профессии и не позволяла ему получить некоторые важные роли.

В своей автобиографии « Поцелуй меня, как незнакомца» актер Джин Уайлдер описывает, как первоначально боялся Мостела. Однако сразу после того, как его представили, Мостел встал, подошел к Уайлдеру, обнял его и поцеловал его в губы. Уайлдер утверждает, что благодарен Мостелу за то, что он преподал ему такой ценный урок и за то, что каждый день подбирал Уайлдера, чтобы они могли вместе ездить на работу. Он также рассказывает об ужине в честь выхода «Продюсеров» . Мостел поменял карточку места Уайлдера на карточку Дика Шона , позволив Уайлдеру сесть за главный стол. Позже Мостел и Уайлдер вместе работали в мультфильмах « Носорог» и «Леттерман» для детского шоу «Электрическая компания» . Эти двое оставались близкими друзьями до смерти Мостела.

Мостел был предметом ретроспективы 2006 года « Нулевой час» , написанной и исполненной актером / драматургом Джимом Брочу . В пьесе рассказывается о событиях из жизни и карьеры Мостела, включая его показания в HUAC, его профессиональные отношения и его театральную работу.

Работа

Фильмография

Год Заголовок Роль Примечания
1943 г. Дюбарри была леди Рами / Свами / Талиостра
1950 Паника на улицах Раймонд Фитч
1951 г. Enforcer Большая крошка Lazick
1951 г. Сирокко Балукджиаан
1951 г. Мистер Бельведер звонит в колокол Эммет
1951 г. Парень, который вернулся Сапоги Mullins
1951 г. Модель и брачный брокер Джордж Викстед
1966 г. По дороге на форум произошла забавная история Псевдолус
1967 Дети Исхода Рассказчик короткометражный фильм
1967 Продюсеры Макс Биалисток
1968 г. Великая Екатерина Потемкин
1969 г. Великое ограбление банка Преподобный благочестивый синий
1970 г. Ангел Левин Моррис Мишкин
1972 г. Горячий рок Эйб Гринберг
1973 Марко Хубилай-хан
1974 г. Носорог Джон
1974 г. Жил-был негодяй Карлос дель Рефухио
1975 г. Перед игрой Президент / Дон Паскуале
1975 г. Путешествие в страх Копелкин
1976 г. Вдохновитель Инспектор Хоку Итихара
1976 г. Перед Хекки Браун
1976 г. Голливуд на суде Сам Документальный
1978 г. Watership Down Кехаар (голос) Финальная роль в кино;
освобожден посмертно
1979 г. Лучший парень Сам Документальный

Телевидение

Год Заголовок Роль Примечания
1948 г. Off the Record Исполнитель 2 серии
1949 г. Театр Форда Банджо Эпизод: Человек, который пришел на обед
1959 г. Зеро Мостел Различные персонажи Телевизионный фильм
1959 г. Игра недели Меламед Мир Шолом-Алейхема
1961 г. Игра недели Эстрагон В ожидании Годо
1970 г. Роуэн и смех Мартина Приглашенный исполнитель 2 серии
1972 г. Электрическая компания Spell Binder (озвучка) 650 серий
1976 г. Маленький барабанщик, книга II Брут (голос) Телевидение Специальное
1977 г. Маппет-шоу Играет самого себя - Guest Star Сезон 2 Эпизод 2
вышел в эфир посмертно

Этап

Год Заголовок Роль Место проведения
1942 г. Кафе Корона Покровитель Корт Театр , Бродвей
1942 г. Продолжайте смеяться Исполнитель Театр на 44-й улице , Бродвей
1942 г. Лучшие специалисты Исполнитель
1945 г. Концертные разновидности Исполнитель Театр Зигфельда , Бродвей
1946 г. Праздник нищего Гамильтон Пичум Бродвейский театр , Бродвей
1952 г. Бегство в Египет Glubb Музыкальная шкатулка , Бродвей
1954 г. Сумасшедшие и любовники Дэн Купидон
(заменил Бадди Хакетта )
Театр Бродхерст , Бродвей
1956 г. Хорошие женщины Сычуани Г-н Шу Фу Театр Феникс , Off-Broadway
1957 г. Как золото Док Пенни Театр Беласко , Бродвей
1958 г. Улисс в Nighttown Леопольд Блум Театр на крыше, Off-Broadway
1960 г. Хороший суп Крупье Плимутский театр , Бродвей
1961 г. Носорог Джон Театр Лонгакр , Бродвей
1962 г. По дороге на форум произошла забавная история Пролог / Псевдолус Театр Элвина , Бродвей
1964 г. скрипач на крыше Тевье Императорский театр , Бродвей
1971 г. скрипач на крыше Тевье Маджестик Театр , Бродвей
1974 г. Улисс в Nighttown Леопольд Блум Театр на крыше, Off-Broadway
1976 г. скрипач на крыше Тевье Театр Зимнего сада , Бродвей

Библиография

Награды и номинации

Год Награда Категория Работа Результат
1961 г. Премия Тони Лучшее исполнение главной роли в спектакле Носорог Победил
1963 г. Лучшая роль ведущего актера в мюзикле По дороге на форум произошла забавная история Победил
1965 г. скрипач на крыше Победил
Премия круга внешних критиков Выдающийся актер мюзикла Победил
1967 Лавровая награда Новое лицо мужчины 7 место
1969 г. Золотой глобус Лучший актер - мюзикл или комедия Продюсеры Назначен
1974 г. Премия Тони Лучшее исполнение главной роли в спектакле Улисс в Nighttown Назначен
Премия Drama Desk Выдающийся актер в спектакле Победил
1978 г. Премия Британской киноакадемии Лучший актер второго плана Перед Назначен

использованная литература

Источники

  • Зеро Мостел: биография (1989), Джаред Браун, Атенеум, Нью-Йорк ( ISBN  0-689-11955-0 )
  • Изенберг, Барбара (2014). Традиция !: Невероятная, в конечном итоге триумфальная история от Бродвея до Голливуда «Скрипач на крыше», самый любимый мюзикл в мире . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN  978-0-312-59142-7 .

внешние ссылки