Зимний дворец - Winter Palace

Зимний дворец, со стороны Дворцовой площади
Зимний дворец, со стороны Дворцовой набережной
Зимний дворец, вид сверху

Зимний дворец ( русский : Зимний дворец , тр. Зимний дворец , IPA:  [ ˈzʲimnʲɪj dvɐˈrʲɛts] ) - дворец в Санкт-Петербурге , который служил официальной резиденцией российских императоров с 1732 по 1917 год. Во дворце и его окрестностях сейчас находится Эрмитаж . Расположен между Дворцовой набережной и Дворцовой площадью , примыкает к усадьбе Петра Великого.Первоначальный Зимний дворец, нынешний и четвертый Зимний дворец строились и почти непрерывно перестраивались между концом 1730-х и 1837 годом, когда он был сильно поврежден пожаром и немедленно восстановлен. Штурм дворца в 1917 году, изображенный в советском искусстве и в фильме Сергея Эйзенштейна 1928 года « Октябрь », стал культовым символом русской революции .

Императоры строили свои дворцы монументального масштаба, стремясь отразить могущество и могущество Императорской России . Из дворца к концу 19 века цари управляли более чем 22 800 000 квадратных километров (8 800 000 квадратных миль) (почти 1/6 суши Земли) и 125 миллионами подданных . Несколько архитекторов участвовали в проектировании Зимнего дворца, в первую очередь итальянец Бартоломео Растрелли (1700-1771), в стиле, который стал известен как елизаветинское барокко . Зелено-белый дворец имеет общую форму вытянутого прямоугольника, а его главный фасад имеет длину 215 метров (705 футов) и высоту 30 метров (98 футов). В Зимнем дворце было рассчитано 1886 дверей, 1945 окон, 1500 комнат и 117 лестниц. После серьезного пожара реконструкция дворца в 1837 году оставила внешний вид без изменений, но большие части интерьера были переработаны в соответствии с различными вкусами и стилями, в результате чего дворец был описан как «дворец 19 века, вдохновленный моделью в стиле рококо . стиль".

В 1905 году произошла резня в Кровавое воскресенье , когда демонстранты двинулись к Зимнему дворцу, но к этому времени Императорская семья предпочла жить в более безопасном и уединенном Александровском дворце в Царском Селе и возвращалась в Зимний дворец только для официальных и государственных мероприятий. . После Февральской революции 1917 года дворец на короткое время служил резиденцией Временного правительства России , которое в конечном итоге возглавил Александр Керенский . Позже в том же году отряд красногвардейцев и матросов ворвался во дворец, что стало поворотным моментом в рождении Советского государства.

Зимний дворец Петра Великого (1711–1753).

Первый Зимний дворец, спроектированный в 1711 году для Петра Великого Доменико Трезини , который 16 лет спустя должен был спроектировать третий Зимний дворец.

Вернувшись из своего Великого посольства в 1698 году, Петр I в России начал политику вестернизации и экспансии, которая должна была превратить Российское царство в Российскую империю и крупную европейскую державу. Эта политика проявилась в кирпичах и растворе созданием нового города, Санкт-Петербурга, в 1703 году. Культура и дизайн нового города были задуманы как сознательный отказ от традиционной русской архитектуры с византийским влиянием , такой как модная тогда Нарышкинское барокко в пользу классически вдохновленной архитектуры, преобладающей в великих городах Европы. Царь предполагал, что его новый город будет спроектирован в стиле фламандского ренессанса, позже известного как петровское барокко , и именно этот стиль он выбрал для своего нового дворца в городе. Первой царской резиденцией на этом месте была скромная бревенчатая хижина, известная тогда как Домик Петра I , построенная в 1704 году и выходящая окнами на Неву . В 1711 году его перевезли на Петровскую набережную, где он и стоит до сих пор. Расчистив место, царь приступил к строительству большого дома между 1711 и 1712 годами. Этот дом, который сегодня называют первым Зимним дворцом, был спроектирован Доменико Трезини .

18 век был периодом большого развития европейской королевской архитектуры, поскольку потребность в укрепленной резиденции постепенно уменьшалась. Этот процесс, начавшийся в конце 16 века, ускорился, и большие классические дворцы быстро заменили укрепленные замки в более могущественных европейских странах. Одним из самых ранних и наиболее заметных примеров был Версаль Людовика XIV . В значительной степени завершенный к 1710 году Версаль своими размерами и великолепием обострил соперничество между монархами Европы. Петр Великий из России, стремившийся продвигать все западные концепции, хотел иметь современный дворец, как его собратья-государи. Однако, в отличие от некоторых своих преемников, Петр I никогда не стремился соперничать с Версалем.

Третий Зимний дворец 1727 года. Спроектированный Доменико Трезини , он включал второй Зимний дворец 1721 года Георга Маттарнови в качестве одного из своих завершающих павильонов.

Первый Зимний дворец представлял собой скромное двухэтажное здание под шиферной крышей. Похоже, что Петру вскоре надоел первый дворец, ибо в 1721 году был построен второй вариант Зимнего дворца под руководством архитектора Георга Маттарнова . Дворец Маттарнови, хотя и очень скромный по сравнению с королевскими дворцами в других европейских столицах, располагался на два этажа над рустованным цокольным этажом, с центральным выступом под фронтоном , поддерживаемым колоннами. Именно здесь в 1725 году умер Петр Великий.

Зимний дворец был не единственным дворцом в недостроенном городе и даже не самым роскошным, так как Петр приказал своим вельможам построить каменные резиденции и проводить там полгода. Это была непопулярная команда; Санкт-Петербург был основан на болоте, где мало солнечного света, и говорили, что там будут расти только капуста и репа. Рубить деревья на топливо было запрещено, поэтому горячую воду разрешали раз в неделю. Только вторая жена Петра, императрица Екатерина , делала вид, что наслаждается жизнью в новом городе.

В результате принудительного рабского труда со всей Империи работы в городе продвигались быстро. Подсчитано, что за двадцать лет при строительстве города погибло 200 000 человек. Дипломат того времени, охарактеризовавший город как «нагромождение деревень, соединенных между собой, как какая-то плантация в Вест-Индии», всего через несколько лет назвал его «чудом света, учитывая его великолепные дворцы». Некоторые из этих новых дворцов в излюбленном Петром стиле фламандского барокко, такие как Кикин зал и Меншиковский дворец , сохранились до сих пор.

Дворец, 1725–1855 гг.

Главная или « Иорданская лестница » (8 на плане ниже) названа так потому, что в праздник Богоявления царь спустился по этой Императорской лестнице в парадном порядке для церемонии «Освящения вод». Это одна из немногих частей дворца, сохранившая стиль рококо XVIII века Растрелли. Однако массивные колонны из серого гранита были добавлены в середине 19 века. Картина Константина Ухтомского .

После смерти Петра Великого в 1725 году город Санкт-Петербург все еще был далек от того, чтобы быть центром западной культуры и цивилизации, как он представлял себе. Многие из аристократов, которых царь заставил поселиться в Санкт-Петербурге, уехали. Ночью по площадям бродили волки, в то время как банды недовольных крепостных крестьян , привезенных для строительства нового царского города и Балтийского флота , часто восставали.

Петру I наследовала его вдова, Екатерина I, которая правила до своей смерти в 1727 году. Ей, в свою очередь, наследовал внук Петра I Петр II , который в 1727 году значительно расширил дворец Маттарнова по проекту архитектора Доменико Трезини . Трезини, спроектировавший Летний дворец в 1711 году, был одним из величайших представителей стиля петровского барокко , который теперь полностью перестроил и расширил существующий Зимний дворец Маттарнови до такой степени, что весь дворец Маттарнови стал просто одним из двух завершающих павильонов. новый, и в-третьих, Зимний дворец. Третий дворец, как и второй, был в стиле петровского барокко.

В 1728 году, вскоре после завершения строительства третьего дворца, императорский двор уехал из Петербурга в Москву, и Зимний дворец утратил статус главной императорской резиденции. Москва снова была назначена столицей, статус, который был предоставлен Санкт-Петербургу в 1713 году. После смерти Петра II в 1730 году престол перешел к племяннице Петра I, Анне Иоанновне, герцогине Курляндской .

Анна (1730–1740)

Новая императрица больше заботилась о Санкт-Петербурге, чем ее непосредственные предшественники; она восстановила Императорский двор в Зимнем дворце, а в 1732 году Санкт-Петербург снова официально заменил Москву в качестве столицы России, и это положение он должен был занимать до 1918 года.

Игнорируя третий Зимний дворец, императрица по возвращении в Санкт-Петербург поселилась в соседнем Апраксином дворце. В 1732 году царица поручила архитектору Франческо Бартоломео Растрелли полностью перестроить и расширить Апраксин дворец, включив в него другие соседние дома. Таким образом, ядром четвертого и последнего Зимнего дворца является не дворец Петра Великого, а дворец генерал-адмирала Фёдора Матвеевича Апраксина .

Императрица Анна, хотя и непопулярная и считавшаяся «скучной, грубой, толстой, резкой и злобной», стремилась привнести в свой двор более цивилизованный и культурный вид. Она разработала новые ливреи для своих слуг и по ее приказу заменила медовуху и водку шампанским и бургундским. Она велела боярам заменить их простую мебель на мебель из красного дерева и черного дерева, а ее собственные вкусы в убранстве интерьера сводились к туалетному столику из чистого золота и « табуретке » из серебра, усыпанной рубинами. На фоне такого великолепия и экстравагантности она дала свой первый бал в только что достроенной галерее Зимнего дворца, которая посреди русской зимы напоминала апельсиновую рощу. Этот, четвертый вариант Зимнего дворца, должен был стать постоянным проектом архитектора Растрелли на протяжении всего царствования императрицы Анны.

Елизавета (1741–1762)

Study of Alexandra Feodorovna Room 2 White Drawing Room of Alexandra Feodorovna The Malachite Room Concert Hall The Nicholas Hall The Great Antechamber The Jordan Staircase The Field Marshall's Hall The Small Throne Room The Armorial Hall Military Gallery St. George's Hall Small Hermitage New Hermitage The Grand Church The Alexander Hall Drawing-Room of the suite of Grand Duchess Maria Nikolayevna and her husband Duke Maximilian Leuchtenberg War Gallery (suite of 5 rooms) The White Hall Gold Drawing Room The Crimson Cabinet Boudoir of Empress Maria Alexandrovna Alexander II's Study The School Room The Rotunda Gothic Library The Arabian Hall Portrait Gallery of the Romanov Dynasty Room 29 Palace Embankment Neva Court Garden Palace Square Staff of the Corpus of Guards West garden West garden The October Staircase Apollo Hall Room 38 Principal Entrance Hau Winter Garden Hau Winter Garden The Dark Corridor Dressing Room of Alexandra Feodorovna Pompei Dining Room Bedroom of the Tsarevich's suite part of the Tsarevich's suite The Guard Room Private rooms of the Imperial Family Private rooms of the Imperial Family
Немасштабированный план 1-го этажа Зимнего дворца в его нынешнем виде, четвертого дворца на этом месте. Цифры в этом ключе упоминаются на протяжении всей статьи — щелкните по цифрам, чтобы просмотреть изображения, страницы и дополнительную информацию.

Младенец царь Иван VI , сменивший Анну в 1740 году, вскоре был свергнут в результате бескровного государственного переворота великой княгиней Елизаветой , дочерью Петра Великого. Новая императрица Елизавета, главной резиденцией которой был Летний дворец , вела двор в Зимнем дворце, который позже русский историк Василий Ключевский назвал местом «позолоченного убожества».

В царствование Елизаветы Растрелли, продолжая работать по своему первоначальному замыслу, в 1753 году разработал совершенно новый проект колоссального масштаба — нынешний Зимний дворец. Срочное завершение дворца стало делом чести императрицы, которая считала дворец символом национального престижа. Работа над зданием продолжалась круглый год, даже в самые суровые зимние месяцы. Лишения как русского народа, так и армии, вызванные продолжавшейся Семилетней войной , не могли помешать прогрессу. На проект было выделено 859 555 рублей , собранных за счет налога на казенные трактиры. Хотя рабочие получали ежемесячную заработную плату всего в один рубль, стоимость проекта превышала бюджет настолько, что работы прекратились из-за нехватки ресурсов, несмотря на навязчивое стремление императрицы к скорейшему завершению. В конечном итоге были увеличены налоги на соль и алкоголь, чтобы покрыть дополнительные расходы, хотя русский народ уже был обременен налогами, чтобы платить за войну. Окончательная стоимость составила 2 500 000 рублей. К 1759 году, незадолго до смерти Елизаветы, близился к завершению Зимний дворец, действительно достойный этого имени.

Екатерина II (1762–1796)

Именно императрица Елизавета выбрала немецкую принцессу Софию Ангальт-Цербстскую в жены своему племяннику и преемнику Петру III . Брак не удался, но именно эта принцесса, как и Екатерина Великая , стала главным образом ассоциироваться с Зимним дворцом. В 1762 году, после государственного переворота, в результате которого был убит ее муж, Екатерина выставила своего семилетнего сына Павла на балкон Зимнего дворца перед взволнованной толпой внизу. Однако она не представляла своего сына новым и законным правителем России; эту честь она узурпировала сама.

Георгиевский зал (13 на плане выше) , главный тронный зал царей России. Комната была поздней пристройкой к дворцу Екатерины II. Картина Константина Ухтомского

Покровительство Екатерины архитекторам Старову и Джакомо Кваренги привело к дальнейшему расширению и преобразованию дворца. В это время оперный театр, существовавший в юго-западном крыле дворца, был снесен, чтобы предоставить квартиры членам семьи Екатерины. В 1790 году Кваренги переделал пять парадных залов Растрелли, чтобы создать три обширных зала Невской анфилады . Екатерина отвечала за три больших прилегающих дворца, известных под общим названием Эрмитаж — название, под которым весь комплекс, включая Зимний дворец, стал известен 150 лет спустя.

На Екатерину произвел впечатление французский архитектор Жан-Батист Валлен де ла Мот , который спроектировал Императорскую Академию художеств (также в Санкт-Петербурге) и поручил ему пристроить новое крыло к Зимнему дворцу. Это было задумано как место уединения от формальностей и церемоний двора. Екатерина окрестила его Эрмитажем (14) — имя, которое использовала ее предшественница царица Елизавета для описания своих личных комнат во дворце.

Интерьер эрмитажного флигеля задумывался как простой контраст интерьеру Зимнего дворца. Действительно, говорят, что концепция Эрмитажа как убежища была подсказана Екатерине сторонником простой жизни Жан-Жаком Руссо . На самом деле это был еще один большой дворец, соединенный с главным дворцом серией крытых переходов и отапливаемых дворов, в которых летали редкие экзотические птицы. Известный своим прекрасным портиком и вниманием к деликатным деталям, он был богато обставлен постоянно растущей коллекцией произведений искусства.

Франс Хальс " Портрет молодого человека с перчаткой " , купленный для Зимнего дворца в 1764 году.

Коллекция произведений искусства дворца была собрана бессистемно, в эклектичной манере, часто с прицелом на количество, а не на качество. Многие из произведений искусства, купленных для дворцов, прибыли в качестве части заказа, поскольку государь приобретал целые готовые коллекции. Послам императрицы в Риме, Париже, Амстердаме и Лондоне было поручено разыскать и приобрести от ее имени тысячи бесценных произведений искусства. По иронии судьбы, в то время как высшее общество Санкт-Петербурга и большая семья Романовых высмеивали последнюю российскую императрицу за то, что она снабжала свои дворцы «почтовым переводом» из Лондона , она следовала практике Екатерины Великой, которая, если не именно «почтовым переводом», конечно купил "невидимку".

Таким образом, между 1764 и 1781 годами Екатерина Великая приобрела шесть крупных коллекций: Иоганна Эрнста Гоцковского ; Генрих фон Брюль ; Пьер Кроза ; Гораций Уолпол ; Сильвестр-Рафаэль Бодуэн ; и, наконец, в 1787 году коллекция Джона Лайд-Брауна . Эти большие собрания искусства включали работы таких мастеров, как Рембрандт , Рубенс , Тициан , Рафаэль , Тьеполо , Ван Дейк и Рени . Приобретение 225 картин, составляющих коллекцию Гоцковского, было для Екатерины источником личной гордости. Он был составлен Гоцковским для противника Екатерины Фридриха Великого из Пруссии , который из-за войн с Россией не мог позволить себе заплатить за него. В эту коллекцию вошли некоторые великие фламандские и голландские работы, в первую очередь «Портрет молодого человека в перчатке» Франса Хальса. В 1769 году коллекция Брюля привезла в Зимний дворец еще две работы Рембрандта — «Портрет ученого » и «Портрет старика в красном» .

Хотя некоторые аспекты этого маниакального коллекционирования могли быть проявлением стремления Кэтрин к признанию своих интеллектуальных концепций, существовала и более фундаментальная мотивация: необходимость. Всего двадцатью годами ранее мебель императорских дворцов была настолько скудной, что кровати, зеркала, столы и стулья приходилось перевозить между Москвой и Санкт-Петербургом каждый раз, когда двор переезжал.

По мере того, как дворец наполнялся искусством, оно переполняло Эрмитаж. Со временем коллекция произведений искусства Екатерины стала настолько большой, что пришлось поручить немецкому архитектору Юрию Фельтену построить вторую и более крупную пристройку к дворцу, который впоследствии стал известен как Старый Эрмитаж ( 15 ). Позже Екатерина заказала третью пристройку, Эрмитажный театр , спроектированный Джакомо Кваренги . Это строительство потребовало сноса уже разваливающегося третьего Зимнего дворца Петра Великого.

« Портрет ученого » Рембрандта , купленный в 1769 году. Эта картина — одна из нескольких работ Рембрандта в бывшем Императорском собрании.

Жизнь императрицы в Эрмитаже, в окружении искусства и друзей, была проще, чем в соседнем Зимнем дворце; там императрица давала небольшие интимные ужины. Слуги не допускались к этим ужинам, а табличка на стене гласила: «Садитесь, где хотите, и когда вам угодно, чтобы вам это не повторяли тысячу раз».

Екатерина также была ответственна за то, чтобы привить русскому двору непреходящую привязанность ко всему французскому. Хотя она лично не любила Францию, ее отвращение не распространялось на ее культуру и нравы. Французский стал языком двора; Русский язык был отнесен к использованию только при разговоре со слугами и низшими. Русской аристократии было предложено принять философию Мольера , Расина и Корнеля . Зимний дворец должен был служить образцом для многочисленных русских дворцов, принадлежавших екатерининской аристократии, все они, как и сам Зимний дворец, были построены рабским трудом русских крепостных. Изысканность и нравы, наблюдаемые внутри Зимнего дворца, сильно расходились с мрачной реальностью жизни за его внешне позолоченными стенами. В 1767 году, когда Зимний дворец рос в богатстве и великолепии, императрица издала указ, расширяющий русское крепостное право . Во время своего правления она еще больше поработила более миллиона крестьян. Работы над Зимним дворцом продолжались вплоть до самой смерти императрицы в 1796 году.

Павел I, Александр I и Николай I (1796–1855)

Ротонда (26) . Этот круглый зал, построенный в начале 19 века, соединяет парадные и частные залы дворца и представляет собой последний неоклассический этап эволюции дворца. Картина Ефима Тухаринова

Екатерине Великой наследовал ее сын Павел I. В первые дни своего правления новый царь (по словам британского посла, «не в своем уме») увеличил количество войск, дислоцированных в Зимнем дворце, расставив сторожевые будки через каждые несколько метров вокруг здания. В конце концов, параноидально заботясь о своей безопасности и не любя ничего, связанного с его матерью, он полностью отверг Зимний дворец и построил Михайловский замок в качестве своей резиденции в Санкт-Петербурге на месте своего рождения. Царь объявил, что желает умереть на месте своего рождения. Он был убит там через три недели после того, как поселился в 1801 году. Павлу I наследовал его 24-летний сын Александр I , который правил Россией в хаотический период наполеоновских войн . После поражения Наполеона в 1815 году содержание Зимнего дворца было еще больше увеличено, когда Александр I приобрел коллекцию произведений искусства бывшей французской императрицы Жозефины . Эта коллекция, частично награбленная добычей, подаренной ей ее бывшим мужем Наполеоном , содержала среди множества старых мастеров «Снятие с креста» Рембрандта и четыре скульптуры Антонио Кановы .

Александра I сменил в 1825 году его брат Николай I. Царь Николай должен был отвечать за нынешний вид и планировку дворца. Он не только внес множество изменений в интерьер дворца, но и полностью перестроил его после пожара 1837 года.

Архитектура

В завершенном виде доминирующая внешняя форма архитектуры Зимнего дворца с его украшением в виде скульптуры и богатой лепнины на фронтонах над фасадами и окнами принадлежит к стилю барокко. Внешний вид остался таким же законченным во времена правления императрицы Елизаветы . Главные фасады, выходящие на Дворцовую площадь и на Неву, всегда были доступны и видны публике. Только боковые фасады скрыты за гранитными стенами, скрывающими сад, созданный в царствование Николая II . Здание было задумано как городской дворец, а не как частный дворец в парке, как, например, у французских королей в Версале .

Николаевский зал ( 6 на плане ) — главный зал приемов в центре Невской анфилады . В этой комнате устраивались придворные балы. Картина Константина Ухтомского

Архитектурная тема продолжается во всем интерьере дворца. Первый этаж, являющийся роялем нобиле , отличается окнами выше, чем окна этажей выше и ниже. Каждое окно отделено от соседнего пилястрой . Повторяющееся однообразие длинных фасадов нарушается только симметрично расположенными слегка выступающими нишами, многие из которых имеют собственный небольшой портик . Эта тема была неизменной во время всех последующих перестроек и переделок дворца. Единственные внешние изменения коснулись цвета: в разные периоды своей истории дворец окрашивался в разные оттенки. В восемнадцатом веке дворец был выкрашен в соломенно-желтый цвет с белым орнаментом и позолотой. При Николае I в 1837 году его покрасили в тускло-красный цвет, которым он оставался в течение всей революции и раннего советского периода. После реставрационных работ после Великой Отечественной войны он был выкрашен в зеленый цвет с белым орнаментом, стандартной советской цветовой гаммой для зданий в стиле барокко. ( Строгановский дворец , например, тоже был в этот период зелено-белым.)

Внутри дворец представляет собой сочетание барокко и неоклассицизма. Немногое из интерьера Растрелли в стиле рококо сохранилось; только Иорданская лестница и Большая церковь остались в своем первоначальном стиле. Изменения в интерьере были в значительной степени связаны с влиянием архитекторов, нанятых Екатериной Великой в ​​последние годы ее жизни, Старова и Кваренги , которые начали переделывать большую часть интерьера дворца по проекту Растрелли. Екатерине всегда нравилась последняя мода, и во время ее правления более суровые архитектурные влияния неоклассицизма , модные в Западной Европе с конца 1760-х годов, медленно подкрадывались к Санкт-Петербургу. Неоклассические интерьеры были еще более подчеркнуты и расширены во время правления внука Екатерины, Николая I.

Кваренги приписывают введение неоклассического стиля в Санкт-Петербург. Его работа, вместе с работами Карла Ивановича Росси и Огюста де Монферрана , постепенно превратила Санкт-Петербург в «имперский город». Монферран не только создал некоторые из величайших неоклассических интерьеров дворца, но также отвечал за возведение Александровской колонны во время правления Николая I на недавно спроектированной Росси Дворцовой площади .

Долгое время Зимний дворец был самым высоким зданием в городе. В 1844 г. Николай I издал указ о том, что частные дома должны быть не менее чем на 1 сажень (2,13 м) ниже Зимнего дворца. Это правило действовало до 1905 года.

Интерьер

Малый тронный зал (10 на плане) создан Огюстом де Монферраном в 1833 году. В нем есть колонны из яшмы . Дипломаты собрались здесь в Новый год, чтобы пожелать императору наилучших пожеланий.

Говорят, что в Зимнем дворце 1500 комнат, 1786 дверей и 1945 окон. Главный фасад имеет длину 500 футов (150 м) и высоту 100 футов (30 м). На первом этаже располагались в основном бюрократические и бытовые конторы, а второй этаж был отдан под квартиры высокопоставленных придворных и высокопоставленных чиновников. Главные комнаты и жилые помещения императорской семьи находятся на первом этаже, в рояле нобиле. Большие парадные залы, используемые при дворе, расположены двумя анфиладами от вершины Иорданской лестницы. Первоначальная барочная сюита царицы Елизаветы, идущая на запад, обращенная к Неве, была полностью переработана в 1790–1793 годах Джакомо Кваренги. Он преобразовал первоначальную анфиладу из пяти парадных залов в анфиладу из трех огромных залов, украшенных искусственными мраморными колоннами, барельефами и скульптурами.

План, показывающий использование и разделение основного этажа, занятого в 1840-х годах. 1 (красный): парадные и самые официальные залы; 2 (темно-зеленый): Царские апартаменты ; 3 (розовый): Апартаменты императрицы ; 4: Апартаменты Цесаревича , в других случаях часть главной гостевой квартиры; 5: Апартаменты Царевны ; 6: Апартаменты, предназначенные для гостей самого высокого ранга и членов Императорской Фамилии; 7: Ясли 3 -го и 4-го в очереди на престол; 8: Общие личные покои Императорской Фамилии; 9: Главная гостевая комната, использовавшаяся сразу после свадьбы великой княгиней Марией Николаевной и ее мужем .

Вторая парадная анфилада, идущая на юг к Большой церкви, была создана для Екатерины II. Между 1787 и 1795 годами Кваренги добавил к этому анфиладу новое восточное крыло, в котором находился большой тронный зал, известный как Георгиевский зал (13) , который соединял Зимний дворец с менее формальным дворцом Екатерины, Эрмитажем, по соседству. Этот набор был изменен в 1820-х годах, когда из серии небольших комнат была создана Военная галерея (11) в честь поражения Наполеона. Эта галерея, задуманная Александром I, была спроектирована Карло Росси и построена в период с июня по ноябрь 1826 года при Николае I; он был открыт 25 октября 1826 года. Для Галереи 1812 года царь заказал 332 портрета генералов, сыгравших важную роль в поражении Франции. Художником был британец Джордж Доу , которому помогали Александр Поляков и Вильгельм Август Голике .

Николай I также был ответственным за создание Боевых галерей (19) , которые занимают центральную часть фасада Дворцовой площади. Они были перепроектированы Александром Брюлловым , чтобы увековечить победы русских до 1812 года. В непосредственной близости от этих галерей, посвященных поражению французов, находились комнаты (18) , где Максимилиан, герцог Лейхтенбергский , приемный внук Наполеона и зять царя, жил в первые дни своего брака.

Пожар 1837 г.

В 1833 году де Монферран был нанят для реконструкции восточных парадных залов и создания Фельдмаршальского зала и Малого тронного зала (9 и 10) . В 1837 году вспыхнул пожар. Его причина неизвестна, но в его распространении обвиняют де Монферрана. Архитектора торопил царь для скорейшего завершения, поэтому он использовал деревянные материалы там, где камень был бы лучше. Кроме того, между наспех построенными деревянными перегородками были спрятаны заброшенные камины; их дымоходы в сочетании с узкими вентиляционными шахтами служили дымоходами для огня, позволяя ему незамеченным распространяться между стенами из комнаты в комнату, пока не стало слишком поздно тушить.

После обнаружения огонь продолжал распространяться, но достаточно медленно, чтобы дворцовая охрана и персонал смогли спасти большую часть содержимого, выбросив его в снег на Дворцовой площади. Это был немалый подвиг, так как сокровищами Зимнего дворца всегда были тяжелая мебель и хрупкие украшения, а не более легкие картины. Чтобы создать противопожарную полосу, царь приказал разрушить три прохода, ведущих к Эрмитажу, что спасло здание и огромную коллекцию произведений искусства. Русский поэт Василий Жуковский был свидетелем пожара - «огромного костра с пламенем, достигающим неба». Огонь горел несколько дней и уничтожил большую часть интерьера Зимнего дворца.

Казалось, не обращая внимания на размеры дворца, царь приказал завершить перестройку в течение года. Маркиз де Кюстин описал « неслыханные усилия», которые были необходимы для этого. «Во время сильных морозов постоянно работало 6000 рабочих; из них значительное число умирало ежедневно, но жертвы тут же заменялись другими чемпионами, брошенными на погибель». Работой руководил Петр Клейнмихель , уже прославившийся безжалостностью на службе в военных поселениях при Аракчееве .

При перестройке дворца использовались новейшие строительные технологии индустриальной эпохи. Крыша поддерживалась металлическим каркасом, а пролеты потолков в больших залах поддерживались железными балками. После пожара архитектор Василий Стасов восстановил внешний вид, большинство парадных анфиладов, Иорданскую лестницу и Большой храм в первоначальном виде и убранстве . Некоторые из комнат, такие как второй по величине зал Зимнего дворца, Гербовый зал, стали гораздо более богато украшенными, однако с большим использованием позолоты . Меньшие и более частные комнаты дворца были переделаны и оформлены Александром Брюлловым в различных современных стилях XIX века в соответствии с прихотями и модой их предполагаемых обитателей, от готики до рококо. Малиновый будуар царевны (23) в частных императорских покоях был точным воспроизведением стиля рококо, который Екатерина II и ее архитекторы начали ликвидировать во дворце менее 50 лет назад. Одна из самых примечательных комнат дворца образовалась в результате пожара, когда Яшмовая комната, которая была разрушена, была перестроена в Малахитовую гостиную , главную приемную царской свиты. Сам царь при всем великолепии своих дворцов любил величайшую простоту. Его спальня в Зимнем дворце была спартанской, без украшений, кроме нескольких карт и иконы , а спал он на раскладушке с соломенным матрасом.

Использование дворца

Гербовый зал, или караульное помещение (11 в плане) , украшен обширными лепными панелями .

В то время как парадные покои занимали северное и восточное крылья дворца, а личные покои императорской семьи занимали западное крыло, в четырех углах здания находились комнаты меньшего размера, которые были квартирами младших членов императорской семьи, часто наличие двух этажей. Это одна из причин того, что дворец может показаться беспорядочным набором больших залов или салонов без очевидной цели, расположенных в разных углах дворца. Тот факт, что Малахитовая гостиная отделена от столь же большой Золотой гостиной серией спален и небольших кабинетов, поначалу кажется необычным. Однако, если рассматривать в контексте того, что Малахитовая гостиная была главной гостиной квартиры императрицы, а Золотая гостиная была главной гостиной квартиры ее невестки, царевны , расположение гостиной комнаты имеет больше смысла. Точно так же обширный Белый зал, столь далекий от других парадных залов, был фактически главным залом покоев Цесаревича и Царевны. Таким образом, Зимний дворец можно рассматривать как ряд небольших дворцов в одном большом дворце, причем самые большие и величественные комнаты были общественными, а жители жили в апартаментах разной величины, распределенных по рангу.

Как формальный дом русских царей, дворец был местом для обильных, частых и щедрых развлечений. За обеденным столом могла разместиться 1000 гостей, а в парадных залах могло разместиться до 10 000 человек — все стояли, так как стульев не было. Эти комнаты, залы и галереи были нагреты до такой температуры, что, когда на улице минусовая температура, внутри цвели экзотические растения, а яркое освещение создавало атмосферу летнего дня.

Большая церковь Зимнего дворца сегодня сохраняет свое первоначальное убранство в стиле рококо. Луковичный купол над ним — одна из немногих уступок старой русской архитектуре, которую можно увидеть снаружи. Картина Эдуарда Хау

Гости в торжественных и государственных случаях следовали установленному маршруту процессии, прибывая во двор дворца через центральную арку южного фасада, а затем входя во дворец через парадный вход (иногда называемый посольским входом) (38) . Затем они пройдут через Иорданский зал с колоннадой , прежде чем подняться на позолоченную Императорскую лестницу (8) , откуда расходятся две анфилады парадных залов. Главная или Иорданская лестница, названная так потому, что в праздник Богоявления царь спускался в парадном виде для церемонии освящения вод, является одной из немногих частей дворца, сохранивших первоначальный стиль рококо 18 века. хотя массивные колонны из серого гранита были добавлены в середине 19 века.

Одним из важнейших помещений дворца была Большая церковь (16) . Получив статус собора, он имел большее религиозное значение, чем часовни большинства европейских королевских дворцов. Именно здесь обычно отмечались романовские свадьбы с жесткой и неизменной традицией и протоколом. Даже платье невесты и способ его надевания диктовались традицией. Одетая императрицей, невеста и ее процессия проходили из Малахитовой гостиной в церковь через парадные залы.

Императорская семья была не единственными жителями дворца; под металлическим каркасом на чердаках жила армия слуг. Помещения для прислуги были настолько обширны, что бывший слуга и его семья без ведома дворцовых властей перебрались на крышу дворца. Их обнаружили только по запаху коровьего навоза, который они тайно пронесли в здание, чтобы получить свежее молоко. Кажется, эта корова была не единственным быком на чердаке; других коров держали рядом с комнатой, которую занимали фрейлины, чтобы давать свежее молоко для кухонь. Эта практика была прекращена после пожара 1837 года.

Императорский Эрмитаж

Портик Атлантов Нового Эрмитажа Николая I, первой в России публичной художественной галереи.

После смерти Екатерины Великой Эрмитаж стал частной сокровищницей царей, которые продолжали собирать, хотя и не в масштабах Екатерины Великой. В 1850 году была приобретена коллекция Кристофоро Барбариго . Эта коллекция из Венецианской республики принесла в Зимний дворец другие работы Тициана, в дополнение ко многим произведениям искусства эпохи Возрождения 16-го века.

Николай I, зная о больших художественных галереях в других европейских столицах, видел, что Большой Эрмитаж Екатерины Великой (15) был значительно расширен и превращен в специально построенную общественную картинную галерею. В 1839 году немецкий архитектор Лео фон Кленце составил планы, а за их исполнением наблюдал Василий Стасов , которому помогали Александр Брюллов и Николай Ефимов . При таком большом количестве архитекторов неизбежно возникало много конфликтов по поводу дизайна и его исполнения на протяжении 1840-х годов, причем царю часто приходилось выступать в качестве модератора. В конце концов, после одиннадцати лет строительного и архитектурного конфликта, 5 февраля 1852 года открылся первый художественный музей в России, Императорский Эрмитаж. Рифленые фасады здания были вдохновлены архитектурой Шинкелеса . Он был построен из серого мрамора вокруг трех дворов, и комплекс отличается асимметричной планировкой крыльев и этажей. По приказу царя посетители музея были обязаны носить вечерние платья даже утром. Царь также объявил серые цилиндры «еврейскими», а фраки «революционными». После согласования дресс-кода публика увидела огромное количество произведений искусства, но лишь часть Императорской коллекции, поскольку Зимний дворец и другие Императорские дворцы оставались закрытыми для зрителей.

Последние цари (1855–1905)

Александр II сфотографирован в своем кабинете (24) в Зимнем дворце.

Зимний дворец был официальной резиденцией российского государя с 1732 по 1917 год; однако он был их домом немногим более 140 из этих лет. Последним царем, который действительно проживал во дворце, был Александр II , правивший с 1855 по 1881 год, когда он был убит. Во время его правления было больше дополнений к содержанию; приобретения включали древнюю и археологическую коллекцию несчастного маркиза ди Кавелли в 1861 году и «Мадонну с младенцем» Леонардо да Винчи в 1865 году; Вторая одноименная работа Леонардо, так называемая «Мадонна Бенуа», была приобретена позднее, в 1914 году.

На Александра II постоянно совершались покушения, одно из которых произошло внутри самого Зимнего дворца. Это покушение на Царя было организовано группой, известной как «Народная воля» («Народная воля») и возглавляемой «неулыбчивым фанатиком» Андреем Желябовым и его любовницей Софьей Перовской , ставшей впоследствии его женой. Перовская, дочь бывшего губернатора Санкт-Петербурга, имела хорошие возможности для получения информации о событиях во дворце и через свои связи узнала о ремонте, проводимом в подвале дворца. Один из группы, обученный плотник, впоследствии был зачислен одним из рабочих. Каждый день он носил с собой динамитные заряды, спрятанные среди своих инструментов, и клал их под личную столовую. Количество динамита было так велико, что наличие промежуточного этажа между столовой и подвалом не имело значения. Были составлены планы взорвать бомбу вечером 17 февраля [ OS 5 февраля] 1880 года, убив царя и императорскую семью во время обеда. К счастью для Романовых, гость, прибывший из Берлина, задержался, и впервые за многие годы отложили обед. Когда семья вышла из гостиной в столовую, взорвалась бомба. Взрыв был такой силы, что его было слышно на весь Петербург. Столовая была полностью разрушена, 11 финских гвардейцев в караульном помещении внизу были убиты и еще 30 ранены. Инцидент представляет собой один из первых случаев использования бомбы замедленного действия в политических целях. « Нью-Йорк Таймс» (4 марта 1880 г.) сообщила, что «использованный динамит был заключен в железный ящик и взорван часовым механизмом, которым несколько лет назад пользовался человек Томас в Бремене».

В 1881 году революционеры наконец добились успеха, и Александр II был убит, когда его карета проезжала по улицам Санкт-Петербурга. Зимний дворец больше никогда не был по-настоящему заселен. Новому царю Александру III его советники по безопасности сообщили, что обеспечить безопасность Зимнего дворца невозможно. Затем императорская семья переехала в уединение Гатчинского дворца , примерно в 40 милях (64 км) от Санкт-Петербурга. По сравнению с Зимним дворцом Гатчинский дворец с 600 комнатами, окруженный рвом и окруженный лесами, был уютным семейным домом. В Санкт-Петербурге императорская семья проживала в Аничковом дворце , а Зимний дворец использовался для официальных мероприятий. Большая экономия была сделана на еде и вине. Царь был очень заинтересован в текущих расходах Дворца, настаивая на том, чтобы столовое белье не менялось ежедневно, а свечи и мыло не менялись до тех пор, пока они не будут полностью израсходованы. Даже количество яиц, используемых в омлете, было уменьшено. В то время как царь экономил на хозяйственных расходах, он пополнял императорскую художественную коллекцию дворца и Эрмитажа. Официально у Эрмитажа было годовое пособие на покупку в размере 5000 рублей, но когда этого становилось недостаточно, царь сам покупал предметы для музея.

Императрица Мария Федоровна (Дагмар Датская) , супруга Александра III, видела, что в центре главного двора в 1885 году разбит сад, ранее вымощенный булыжником и лишенный растительности. Придворный архитектор Николай Горностаев спроектировал сад, окруженный гранитным цоколем и фонтаном, и посадил деревья во дворе, выложив известняковые мостовые вдоль стен дворца.

В 1894 году Александру III наследовал его сын Николай II . Последний царь приостановил придворный траур по поводу женитьбы отца на его жене Аликс Гессенской на пышной церемонии в Зимнем дворце. Однако после церемонии молодожены удалились в Аничков дворец вместе с вдовствующей императрицей. Там они начали свою семейную жизнь в шести маленьких комнатах.

В 1895 году Николай и Александра обосновались в Александровском дворце в Царском Селе . Это должно было быть их любимым домом до конца правления. Однако с декабря 1895 г. они некоторое время проживали зимой в Зимнем дворце. Архитектору Александру Красовскому было поручено отремонтировать анфиладу комнат в северо-западном углу дворца, включая готическую библиотеку.

В 1896 г. супруге Николая II приписывают создание еще одного сада (35) на бывшем плацу, под окнами личных апартаментов императорской семьи. Ее смущало, что публика может пялиться в ее окна. Сад создан ландшафтным архитектором Георгом Купхалдтом , директором Рижских городских садов и парков. Это только один из двух садов , сохранившихся сегодня во дворце.

Во время правления Николая II придворная жизнь была спокойнее, чем когда-либо, из-за уединенности царицы и недоверия к высшему свету Санкт-Петербурга. По мнению императрицы: «Санкт-Петербург — гнилой город, и ни атома русского». Под ее влиянием постепенно прекратились пышные придворные приемы и балы в Зимнем дворце, которые ублажали и воспитывали могущественное дворянство. Их ненадолго заменили спектакли в Эрмитаже, которыми «никто не наслаждался», потом и спектакли прекратились.

Заключительным великим императорским собранием в Зимнем дворце стал тематический костюмированный бал, посвященный царствованию Алексея I , состоявшийся 11 и 13 февраля 1903 года ( Бал 1903 года в Зимнем дворце ). Великий князь Александр Михайлович вспоминал об этом событии как «последний зрелищный бал в истории империи… [но] новая и враждебная Россия смотрела в большие окна дворца… пока мы танцевали, рабочие бастовали и облака на Дальнем Востоке висели опасно низко». Вся императорская семья, царь в образе Алексея I, императрица в образе Марии Милославской , одетые в богатые одежды XVII века, позировали в эрмитажном театре, многие в бесценных подлинниках, специально привезенных из Кремля , для того, что должно было стать их последней фотографией . вместе.

В 1904 году Россия воевала с Японией , и новорождённый цесаревич тайно болел; Царь и императрица навсегда покинули Санкт-Петербург, Зимний дворец и высшее общество (которое императрица считала декадентским и аморальным) ради большего комфорта, безопасности и уединения Царского Села. Таким образом, Зимний дворец, спроектированный и предназначенный для того, чтобы впечатлять, отражать и укреплять власть Романовых, потерял смысл своего существования более чем за десять лет до падения династии, которую он должен был приютить и прославить.

Падение Дома Романовых (1905–1918)

Николай II, последний император всея Руси, в Николаевском зале . Портрет Эрнеста Липгарта , начало 1900-х.

После переезда императорской семьи в Александровский дворец в Царском Селе Зимний дворец стал не более чем административным зданием и местом редких официальных приемов. В течение года семья переезжала из одного дворца в другой: в марте в Ливадию ; в мае в Петергоф (не большой дворец, а вилла XIX века на его территории); в июне они совершили круиз на императорской яхте « Штандарт » ; Август провел в Польше, в Спале , сентябрь – в Ливадии, перед возвращением в Царское Село на зимовку.

Царь предал свои личные взгляды на Санкт-Петербург в 1912 году, обращаясь к прощальной группе высокопоставленных лиц и семьи, прощающейся с ним, когда семья уезжала в теплые края: «Мне жаль только вас, кто должен остаться в этом болоте». Однако для простых подданных царя Зимний дворец виделся не только как дом царей, но и как символ имперской власти. В этой роли он должен был оказаться в центре некоторых из самых важных событий в истории России начала 20-го века. В истории России выделяются три из этих событий: резня в Кровавое воскресенье 1905 года; открытие первой Государственной думы в 1906 г. в Георгиевском зале (13); и, наконец, захват дворца революционерами в 1917 году.

Резня в Кровавое воскресенье была результатом игнорирования обществом места жительства царя. Это произошло 22 января [ OS 9 января] 1905 года во время демонстративного марша рабочих к Зимнему дворцу. Ближайшие расстрелы демонстрантов произошли у Исаакиевского собора у входа в Александровский сад, ведущий на Дворцовую площадь перед Зимним дворцом. Бойня началась, когда русский православный священник и популярный лидер рабочего класса отец Гапон объявил о своем намерении возглавить мирный протест 100 000 безоружных бастующих рабочих, чтобы подать петицию царю, призвать к фундаментальным реформам и созданию учредительного парламент. Протестующие не знали, что дворец был не более чем необитаемой иконой имперской власти и что царь там больше не проживал. Царь не был проинформирован о запланированном протесте до вечера накануне, при этом не было сделано никаких предложений, чтобы царь встретил депутацию или послал представителя для принятия петиции. Вместо этого министр внутренних дел призвал дополнительные войска. Когда забастовщики приблизились к дворцу с иконами и пением имперского гимна, царские войска открыли огонь. Хотя количество жертв оспаривается, по умеренным оценкам в среднем около 1000 мужчин, женщин и детей убиты или ранены. Резня, получившая название «Кровавое воскресенье», была серьезной ошибкой со стороны охранки и должна была иметь тяжелые последствия для царского режима. Он также должен был стать катализатором революции 1905 года .

Георгиевский зал ( 13 ), 1906 год: трон, драпированный и окруженный императорскими регалиями Романовых , императорская семья (слева от трона) и 1- я Государственная Дума становятся свидетелями того, как царь открывает первую Думу. Сестра царя считала: «Рабочие... как будто ненавидели нас».

Впоследствии мало что изменилось в политическом плане в России за этот период, и Зимний дворец остался во мраке. В 1913 году династия Романовых праздновала свое трехсотлетие , но толпы, стекавшиеся посмотреть на шествия, были немногочисленны, императрица казалась несчастной, а наследник болен. Царь и императрица отказались от праздничного бала в Зимнем дворце, вместо этого устроили два небольших приема, на которых императрица не присутствовала. В 1914 году Россия была вынуждена начать войну в результате Тройственного союза Антанты . Царь и императрица ненадолго вернулись в Зимний дворец, чтобы встать на свой балкон, чтобы принять салюты и дань уважения от уходящих войск. По иронии судьбы, в отличие от монархов Европы, которые стояли на балконах, украшенных бархатом, царь и императрица стояли со своей семьей дальше в балконной комнате, в одном углу неукрашенного балкона. Пока уходящие войска приветствовали своего монарха перед дворцом, разрабатывались планы по хранению содержимого дворца и превращению парадных комнат в госпиталь для приема возвращающихся войск.

В 1914 году царь и императрица благословляют свои войска с балкона Зимнего дворца.

На начальных этапах войны Россия понесла большие потери на Мазурских озерах и Танненберге и именно в Зимний дворец вернулись многие раненые. Переименованный в госпиталь цесаревича Алексея Николаевича, с октября 1915 года дворец представлял собой полностью оборудованный госпиталь, его каюты были преобразованы в больничные палаты. Фельдмаршальский зал стал перевязочным, Гербовый зал — операционной. Небольшой тронный зал стал врачебной столовой, а в Николаевском зале и Аванзале разместился низший персонал. Медсестры размещались в более уютных апартаментах, которые когда-то предназначались для членов большой семьи Романовых. Галерея 1812 года стала кладовой, вестибюль Иорданской лестницы - больничной столовой, а лестничные площадки - офисами.

В 1915 году Николаевский зал преобразован в больничную палату.

Поскольку война пошла плохо для России, ее катастрофы отразились в Санкт-Петербурге. Царь решил вести с фронта, предоставив императрице эффективно управлять Россией из Царского Села. Это был непопулярный шаг как среди подданных царя, так и в семье Романовых, поскольку императрица часто нанимала и увольняла без разбора, как предполагалось, по совету своего фаворита Распутина . После убийства Распутина зятем царя в декабре 1916 года решения и назначения императрицы стали более беспорядочными, ситуация ухудшилась, и Санкт-Петербург полностью попал в тиски революции.

Вынужденный смириться с безнадежностью как войны, так и положения дома, 15 марта 1917 года Николай II отрекся от престола в пользу своего брата, великого князя Михаила Александровича . Великий князь сразу же отказался принять престол без поддержки армии и своего народа. Было назначено временное правительство , и многие члены бывшей императорской семьи были арестованы, в том числе бывший царь, императрица и их дети. Ни один член семьи Романовых не жил в Зимнем дворце с момента отречения от престола в 1917 году и очень редко жил после 1905 года. Николай II, его жена и дети находились в плену, пока не были убиты в Екатеринбурге в 1918 году. Императорская семья либо постигла та же участь, либо бежала в изгнание.

Резиденция Временного правительства (1917 г.)

Невский фасад Растрелли, на котором Аврора навела свои орудия

Именно в этот бурный период российской истории, известный как Февральская революция , Зимний дворец на короткое время был восстановлен в качестве резиденции правительства и координационного центра бывшей Российской империи. В феврале 1917 года Временное правительство России во главе с Александром Керенским обосновалось в северо-западном углу дворца, а Малахитовая комната (4) была залом главного совета. Однако большую часть парадных помещений по-прежнему занимал военный госпиталь.

Это должно было быть короткое занятие как дворца, так и власти. К 25 октября 1917 года Временное правительство потерпело неудачу и, понимая, что дворец является целью более воинственных большевиков , приказало его защищать. Все военнослужащие города обещали поддержку большевикам, которые обвинили правительство Керенского в желании «сдать Петроград немцам, чтобы дать им возможность истребить революционный гарнизон».

Таким образом, временное правительство с помощью нескольких оставшихся верных слуг, прежде служивших царю, забаррикадировалось во дворце. Многие из административного персонала бежали, оставив дворец, который якобы плохо защищали казаки , кадеты и 137 женщин-солдат из женского батальона . Еда, заказанная жителями дворца, была конфискована большевиками, и Зимний дворец, находившийся на осадном положении, вступил в самый неспокойный период своей истории. Согласно советской истории, пять тысяч матросов, только что прибывших из Кронштадта , были брошены для атаки дворца, а крейсер « Аврора » расположился на Неве, все его орудия были направлены на дворец. За водой большевики захватили Петропавловскую крепость и повернули свою артиллерию на осажденное здание. Пока бессильное временное правительство пряталось в личных покоях бывшей императорской семьи, нервно оглядывая происходящее снаружи, правительственные здания на Дворцовой площади одно за другим сдавались большевикам, и дворец, казалось, оставался в нескольких часах от разрушения.

В 19:00 Правительство провело свое последнее заседание в Малахитовой комнате, при этом телефон и всякая связь с внешним миром были отключены. Короткие дебаты решили, что они не покинут дворец, чтобы попытаться вести диалог с враждебно настроенной толпой снаружи. Когда дворец был полностью окружен и опечатан, « Аврора» начала обстрел великого невского фасада, поскольку правительство отказалось от ультиматума о капитуляции. Дальнейший пулеметный и легкий артиллерийский огонь был направлен на дворец, когда большевики проникли внутрь через Лестницу Его Величества (36) . В последовавшей битве с обеих сторон были потери, пока большевики, наконец, к 2 часам ночи не взяли дворец под свой контроль. Оставляя за собой след разрушений, они обыскивали комнату за комнатой, пока не арестовали Временное правительство в Малой столовой частных квартир (28) , откуда были доставлены в заточение в Крепость за рекой. Керенскому удалось избежать ареста и бежать в Псков , где он собрал несколько верных ему войск для попытки отбить столицу. Его войскам удалось захватить Царское Село , но на следующий день они были разбиты под Пулково .

Малахитовый зал , резиденция Временного правительства, арестованные в соседней Частной столовой. Картина Константина Ухтомского

После ареста правительства предполагаемый свидетель неназванного источника сообщает, что большевики начали буйствовать:

«Дворец был разграблен и опустошен сверху донизу большевиками [с] ... Бесценные картины были вырваны из рам штыками. Упакованные коробки с редкой тарелкой и фарфором ... были вскрыты, а содержимое разбито или увезено. ... Библиотека... была взломана и разграблена... Салон Государыни, как и все другие комнаты, был брошен в хаос. Колоссальный хрустальный блеск, с его искусно замаскированной музыкой, был разбит вдребезги. Столы, картины , украшения — все было уничтожено».

Винные погреба Зимнего дворца подпитывали последовавшие за этим недели грабежей и беспорядков в городе. Возможно, это был самый большой и хорошо укомплектованный винный погреб в истории, в нем хранились лучшие вина мира, в том числе любимое царем и бесценное вино Château d'Yquem 1847 года. проблема, одна из которых заключалась в перекачивании вина прямо в Неву. Это привело к тому, что вокруг дворцовых стоков собрались толпы людей. Еще одно предложение, которое сочли слишком рискованным, заключалось в том, чтобы взорвать подвалы. В конце концов, проблема была решена введением военного положения. Говорят, что Петроград, «возможно, с самого большого похмелья в истории, наконец проснулся и пришел в какой-то порядок».

Зимний дворец теперь был ненужным и поврежденным зданием, символом презираемого режима, перед которым стояло неопределенное будущее. Штурм Зимнего дворца был исторической реконструкцией , организованной большевиками к 3-й годовщине в 1920 году. С участием тысяч красногвардейцев во главе с Лениным и 100 000 зрителей реконструкция стала одним из «самых известных» событий. Русская революция.

По иронии судьбы, Красная гвардия фактически ворвалась во дворец через оставленный открытым черный ход, охраняемый ранеными и выведенными из строя резервами. Это привело к тому, что событие стало называться рождением Советского государства. Николай Подвойский , один из оригинальной тройки , руководившей первоначальным штурмом, был настолько впечатлен инсценировкой, что поручил Сергею Эйзенштейну снять свой фильм « Октябрь » . Некоторые особенности, такие как ряд прожекторов, которые появляются в фильме Эйзенштейна, указывают на то, что на Эйзенштейна больше повлияла реконструкция, чем исходное событие.

Новый режим

Советские лыжные войска у Нового Эрмитажа во время блокады Ленинграда в 1943 году.
Ворота Зимнего дворца. Позолоченные гербы Императорской России , сорванные в 1917 году, теперь полностью восстановлены.

30 октября 1917 года дворец был объявлен частью государственных музеев Эрмитажа. Эта первая выставка, проходившая в Зимнем дворце, была посвящена истории революции, и публика могла осмотреть личные покои императорской семьи. Это, должно быть, было интересным опытом для зрителей, поскольку в то время как советские власти отрицали разграбление и повреждение дворца во время Штурма, русский ценитель искусства Александр Александрович Половцов , посетивший эти комнаты непосредственно до и после события, описал частные апартаменты . как наиболее сильно поврежденная часть дворца. Содержимое парадных комнат было отправлено в Москву для сохранности при основании больницы, а сам Эрмитаж во время революции не пострадал.

После революции со дворца были сняты все имперские гербы, в том числе с каменной, гипсовой и железной кладки. В советское время многие из оставшихся сокровищ дворца были разбросаны по музеям и галереям Советского Союза. Некоторые из них были проданы за твердую валюту, а другие были розданы приезжим высокопоставленным лицам. Поскольку первоначальное содержимое исчезло, а во дворце стали выставляться другие предметы из секвестрированных коллекций, различия между первоначальным и более поздним использованием комнат стали размытыми. В то время как некоторые залы сохранили свои первоначальные названия, а некоторые даже атрибуты императорской России, такие как обстановка Малого и Большого тронных залов, многие другие залы известны по названиям их нового содержания, например Зал немецкого искусства. .

После блокады Ленинграда 1941–1944 годов , когда дворец был поврежден, была проведена реставрационная политика, в результате которой дворец был полностью восстановлен. Кроме того, поскольку российское правительство не категорически избегает остатков имперской эпохи, как это было во времена советской власти, с тех пор во дворце были восстановлены гербы Романовых. Позолоченные и коронованные двуглавые орлы снова украшают стены, балконы и ворота.

Сегодня, будучи частью одного из самых известных музеев мира, дворец ежегодно привлекает 3,5 миллиона посетителей.

Примечания

использованная литература

внешняя ссылка

Координаты : 59,9404° с.ш., 30,3139° в.д. 59°56′25″ с.ш. 30°18′50″ в.д. /  / 59.9404; 30.3139