Энн Дитчберн - Anne Ditchburn

Энн Ditchburn (родился 4 октября 1949) канадский танцовщик, хореограф, и киноактриса хедлайнерами фильмы , как в 1979 Slow Dancing в большом городе как танцовщик с болезнью парализует, фильм режиссера Rocky режиссера Эвилдсен и сотрудничества -в главной роли Пол Сорвино . Она также сыграла обреченную балерину Лориан Саммерс в культовом фильме ужасов 1983 года « Занавески» с Джоном Верноном и Самантой Эггар . Она танцевала почти во всех своих фильмах и получила номинацию на « Золотой глобус » за свою работу в фильме « Медленные танцы в большом городе» . В свое время с National она поставила некоторые из самых выдающихся произведений 1970-х годов, в том числе Mad Shadows и Kisses , а также возглавляла компанию Ballet Revue.

Ранний период жизни

Дитчберн родился 4 октября 1949 года в Садбери , Онтарио . Когда ей было три года, отец перевез ее, ее мать и четырех братьев и сестер в Миссиссогу . Почувствовав в своей дочери природное чутье к танцам, отец Дитчберна начал записывать ее на частные уроки у Джанет Болдуин, которая помогла ей получить роль в ее первом крупном балете, когда ей было 11 лет, как «Золото» в венгерской постановке 1961 года . Болдуин тренировал ее до тех пор, пока ей не исполнилось четырнадцать, когда инструктор предложил ей пройти прослушивание в Национальную балетную школу , что, по словам Дитчберна, было «лучшим опытом в [ее] жизни». Ее первый публичный балет состоялся в 19 лет, когда тогдашний художественный руководитель и основательница Национального балета Канады Селия Франка решила поставить Дитчберна « Коричневую Землю» .

Карьера

Дитчберн была заметной участницей Национального балета Канады с 1967 по 1979 год, где она работала как танцовщица, так и выдающийся хореограф (одна из немногих женщин, которые занимались этим). На нее повлияли тогдашний художественный руководитель Александр Грант, а также коллега-балерина Карен Каин .

Когда-то в это время Дитчберн работал с Ballet Ys, ставя хореографию Неллиган с Клаудией Мур. Мур продолжал описывать направление Дитчберна как «бунтарское» и «современное», что вызывает «острые ощущения».

Ее последняя и самая известная роль в труппе была в балете 1977 года « Безумные тени» , который она поставила эксклюзивно после вражды с другим хореографом Джеймсом Куделкой . Премьера спектакля состоялась 16 февраля в Центре О'Киф в Торонто и имела огромный успех: телевизионная версия была показана в Королевском оперном театре, Ковент-Гардене и Метрополитен-опера. Критическая реакция была также положительной: Линда Хоу-Бек из The Gazette назвала это шоу «первоклассным». Несмотря на похвалу, Дитчберн посчитал произведение «наивным в международном смысле», но все же «подходящим для того времени».

Дитчберн ушла из компании, потому что, как было сказано в октябрьском выпуске Cinema Canada за 1979 год , она чувствовала, что «моя жизнь никуда не движется достаточно быстро», и вместо этого решила продолжить карьеру киноактрисы, а также заниматься хореографией-фрилансером. Другими проблемами, связанными с ее отставкой, были творческие разногласия с Александром Грантом, а также жалобы на недостаточное оснащение и общий низкий моральный дух в компании. Соотечественники Карен Кейн и Фрэнк Огастин согласились с заявлениями хореографов, но остались с труппой.

Для ее телевидения и кино карьеры, Ditchburn первый работал на различных шоу, в том числе хореографии ирландской-канадской группы Райана Fancy на 1973 эпизоде Singalong Юбилея , в то время как ее первый экранный вид был на декабрь 1976 года эпизоде Питер Гзоуски разговора шоу « 90 минут в прямом эфире» , где она исполнила балетную программу с пианистом Андре Ганьоном .

Чтобы получить роль танцовщицы Сары Ганц в « Медленных танцах» , было заявлено, что режиссер Джон Авилдсен видел фотографию ее танца и не мог выбросить ее образ из головы, поэтому он пригласил ее на прослушивание. Позже она заявила, что ее первоначальное прослушивание было «катастрофой» из-за ее неопытности в этой профессии, но она «постепенно улучшалась». Реакция на ее выступление была неоднозначной, хотя она принесла ей номинацию на премию «Золотой глобус» как лучший новичок. Дитчберн также поставила свои танцевальные сцены в фильме, что она повторила в « Шесть недель» 1982 года и в фильме « Занавески» 1983 года , где у нее был самый высокий доход, а также она помогала ставить сцены выступлений как для себя, так и для своей партнерши по фильму Лесли Дональдсон . Реакция на ее игру в «Занавесках» была неоднозначной: Эндрю Даулер из Cinema Canada в своем обзоре фильма в 1984 году заявил, что она, как и несколько других актрис в фильме, «недостаточно долго появлялась на экране, чтобы я мог быть уверен» [ она] в окончательной печати, не говоря уже о том, что она достаточно длинная, чтобы развить характер ». В интервью с продюсером и режиссером Питером Симпсоном он заявил: «Знаете, это очень очевидное упущение, но у нас должно было быть больше вещей ... даже короткие сцены с Анной, чтобы расплатиться за ее смерть. . "

Позже она работала хореографом и исполнительницей в короткометражных фильмах, таких как « Я - отель» Леонарда Коэна и нескольких короткометражках Юргена Лутца, самый известный из которых - «Движущееся изображение» . Дитчберн также работал редактором фильма 1992 года « Образ убийцы» с Майклом Айронсайдом , креативным продюсером телефильма « Правда о лжи» (или « Утрата веры» ) 1997 года с Джоном Риттером и менеджером по производству фильма 1999 года « Покахонтас: Легенда». . Позже Лутц называл ее «одаренной танцовщицей, хореографом и писателем».

Личная жизнь

11 ноября 1979 года, через два месяца после ухода из Национального балета Канады, Дитчберн вышла замуж за Рэя Вагнера. Вагнер, вице-президент производственного отдела MGM после их встречи на последней церемонии «Золотого глобуса». Пара развелась незадолго до смерти Вагнера в 2014 году.

Фильмография

^ a Также работал хореографом.

Рекомендации

Внешние ссылки

• Энн Дитчберн в IMDb