Антонио да Чивидале - Antonio da Cividale

Антонио да Чивидале (также Антониус де Сивитате Аустри ) ( fl. 1392–1421) был итальянским композитором раннего кватроченто , в конце музыкальной средневековой эпохи и начале Возрождения . Он один из немногих итальянских композиторов начала 15 века, чьи произведения сохранились до наших дней; они являются переходным звеном между стилями Trecento и ранним ренессансом.

Жизнь

Хотя о его жизни известно несколько подробностей, неясны ни начало, ни конец. Возникла путаница в датировке некоторых из его сочинений, некоторые из которых были разрешены недавно, и большая часть его деятельности теперь, похоже, приходится на первые два десятилетия 15 века. Он был монахом доминиканского ордена; по его имени можно заключить, что он был из городка Чивидале-дель-Фриули . В 1392 году некий Антониус де Чивитато вошел в монастырь Сан-Доменико в Венеции , но он был из Читта-ди-Кастелло, а не из Чивидале-дель-Фриули. Однако Антонио да Чивидале сочинил мотет Стренуа / Годе в честь свадьбы Джорджо Орделаффи , лорда Форли , с Лукрецией дельи Алидози 3 июля 1412 года. Где-то между этим и 1414 годом Антонио переехал во Флоренцию , где написал мотет, O felix flos Florencia / Gaude felix Dominice , в честь города Флоренции и Леонардо Дати , нового доминиканского генерального генерала , который был избран 29 сентября того же года ( Шуп и Носов ). В 1420 году он, вероятно, поехал в Рим вместе с папой Мартином V , недавно избранным Констанцским собором ; Clarus Ортус / Gloriosa Матера мотет написана в честь Мартина V в 1421 году , вероятно , Антонио ( Schoop и Nosow ). Нет никаких записей о жизни или деятельности Антонио после 1421 года.

Музыка и влияние

Антонио писал как духовную, так и светскую вокальную музыку. Из духовной музыки сохранились четыре массовых движения и шесть мотетов (некоторые из мотетов были случайными пьесами, написанными для особых случаев; это те, даты которых известны). Мотеты для трех или четырех голосов, массовые движения - для двух или трех. Стилистически его линии короткие, прерванные паузами и зависят от повторения, а также последовательной обработки коротких мотивов . Он также интересовался композиционными «трюками», такими как фразы, которые сначала поются вперед, а затем назад, и, кроме того, он писал части, которые иногда были строго каноническими . Изоритм и другие черты современного французского стиля видны, но, в отличие от французских композиторов, Антонио, кажется, сам написал теноровые партии для своих мотетов, а не заимствовал их из уже существовавших песнопений. Он был довольно плодовитым композитором, и хотя неизвестно, какая часть его музыки утеряна, шесть его сохранившихся мотетов являются одной из крупнейших групп сохранившихся песнопений одного итальянского композитора того времени. Большая часть его музыки сохранилась в источниках в северной Италии.

Три рондо , три виреле и одна баллада сохранились от его светского творчества. Все, кроме баллады, на французском; баллада Jo vegio per stasone написана на итальянском языке, хотя текст, за исключением инципита, утерян.

Музыка Антонио и его современников оказала определяющее влияние на Гийома Дюфе во время его пребывания на итальянском полуострове.

Ссылки и дополнительная литература

• Ханс Шуп / Роберт Носоу: "Антониус де Сивитат Остри", Grove Music Online, изд. Дин Л. Рут (доступ 30 августа 2017 г.), (доступ по подписке)
• Ханс Шуп, "Антониус де Сивитате Австри", Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
• Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4