Артуро Мартини - Arturo Martini

Лошадь , 1926 г. ок. ( Фонд Карипло )

Артуро Мартини (1889–1947) был ведущим итальянским скульптором в период между Первой и Второй мировыми войнами . Он двигался между очень энергичным (почти древнеримским) классицизмом и модернизмом . Он был связан с общественной скульптурой в фашистской Италии, но позже полностью отказался от своего медиума.

Жажда ( La sete ) Артуро Мартини, 1934. Фото Паоло Монти (Fondo Paolo Monti, BEIC )
Фаянсовая посуда. Фото Паоло Монти . Галерея Il Milione, Милан, 1963 год.
Благовещение ( Annunciazione ). Фото Паоло Монти . Милан, 1963 год.
Фото Паоло Монти . Милан, 1963 год.

Футуризм

Мартини, кажется, был активным сторонником футуристического движения между 1914 и 1918 годами. Он определенно переписывался с Умберто Боччони и выпустил модернистский буклет в 1918 году. Его ранние работы демонстрируют архаическую тенденцию, двумерность и полихромность.

В фашистской Италии

Его более поздние работы вернулись к более традиционному стилю, но с «иронией, ловкостью и эклектичной способностью комбинировать или переосмысливать источники». Между войнами он стал полуофициальным скульптором фашистского режима. Его буквально переполняли обязательства: великие памятники и памятные работы для судов, церквей и университетов. Примеры включают большую бронзу в университете Ла Сапиенца в Риме и мемориал летчику Тито Миннити . Он создал памятник Павшим в Палаццо делле Посте в Неаполе .

Послевоенный

После падения Муссолини, чувствуя, что его искусство было развращено, он опубликовал в журнале La Martini в 1945 году эссе против скульптуры : «scultura, lingua morta» (скульптура, мертвый язык). Он пишет, например: «La scultura un'arte è da negri e senza pace» (скульптура - черное и беспокойное искусство).

Несмотря на это нападение на его собственное мастерство, он создал после войны одну значительную работу - мраморную скульптуру в честь лидера партизан Примо Визентина, известного как «Мазаччо», который был убит в конце войны в Лории (Падуя). ) при невыясненных обстоятельствах.

Мартини является столь же важным итальянским скульптором в период между мировыми войнами. Он работал со многими материалами (глиной, деревом, гипсом, камнем, особенно мрамором, бронзой, серебром), но никогда не уходил далеко от фигуры, хотя и умел моделировать абстрактные формы, так как его atmosfera di una testa (колебания головы) 1944 год свидетельствует. Он оказал большое влияние на более поздних итальянских скульпторов, таких как Марино Марини , Эмилио Греко , Марчелло Маскерини , Перикле Фаццини и его ученик Фиоре де Энрикес .

Галерея

использованная литература

Список используемой литературы

  • Артуро Мартини (2001). La Scrittura Lingua Morta E Altri Scritti . Милан: Абскондита.
  • Джино Скарпатитоло (1968). Разговоры с Артуро Мартини . Милан: Риццоли.
  • Марио Де Микели; Клаудиа Джан Феррари; Джованни Комиссо (1992). Le lettere di Arturo Martini (на итальянском языке). Charta.
  • Гвидо Перокко, изд. (1962). Артуро Мартини . Рома: Эдиталия.
  • Понтиджия Елена (2017). Артуро Мартини: жизнь в цифрах . Монца: Йохан и Леви.
  • Понтиджиа Елена, я волнуюсь. Женский образ Ранцони в Сирони и Мартини , catalogo della mostra, Verbania, Museo del Paesaggio, 2017 ISBN  978-88-941034-3-4
  • Джанни Вианелло, Клаудиа Джан Феррари, Нико Стринга, Артуро Мартини. Catalogo ragionato delle sculture , Нери Поцца, Виченца, 1998 г.
  • Нико Стринга, Артуро Мартини , Редакционная группа L'Espresso, Рома, 2005 г.
  • Джан Феррари Клаудиа, Елена Понтиджиа, Велани Ливия (a cura di), Артуро Мартини , Милан, Скира Эдиторе , 2006, ISBN  8876249397
  • Антонелла Криппа, Артуро Мартини , онлайн- каталог Artgate della Fondazione Cariplo , 2010, CC-BY-SA.
  • Мария Джоя Тавони , « Riproporre il silnzio per le Contemplazioni di Arturo Martini» , Faenza, Fratelli Lega Editori, 2017

внешние ссылки