Бэк-стрит (фильм 1932 г.) - Back Street (1932 film)
Бэк-стрит | |
---|---|
Режиссер | Джон М. Шталь |
Написано |
Gladys Lehman Fannie Hurst (роман) Джин Фаулер Ben Hecht Lynn Starling |
Произведено |
Карл Лэммл младший Э.М. Ашер (ассоциированный продюсер) |
В главной роли |
Ирен Данн Джон Боулс |
Кинематография | Карл Фройнд |
Под редакцией | Милтон Каррут |
Музыка | Джеймс Дитрих |
Распространяется | Универсальные картинки |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
93 минуты |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Театральная касса | $ 900 000 (аренда внутри страны) |
Back Street является 1932 американским предварительно кодексом драмы фильма режиссера Джона М. Stahl иглавной роли Ирен Данн и Джон стволы . На основе бестселлера роман с тем же названием по Fannie Херст , он рассказывает историю женщиныкоторая проводит свою жизнькачестве тайной любовницей богатого женатого человека. Преданность и любовь женщины к женатому мужчине определяют, что она будет его «закоулками» на всю жизнь; история любви, которой не суждено было. Это была первая из трех киноверсий романа Херста; Ремейки были выпущены в 1941 и 1961 годах .
участок
В начале 1900-х годов в Цинциннати молодой и красивый Рэй Шмидт (Ирен Данн) днем работает в магазине своего отца, а по ночам остается допоздна, пьёт пиво и танцует с разными мужчинами, хотя мачеха этого не одобряет. Рэй встречается для развлечения, в основном встречается с коммивояжером, проезжающим через город, и ни она, ни ее свидания не заинтересованы в какой-либо постоянной привязанности. Исключение составляет Курт Шендлер, который владеет магазином велосипедов рядом с магазином Шмидта и стремится заняться автомобильным бизнесом. Курт влюблен в Рэя и просит ее выйти за него замуж, но она отказывается, потому что, хотя ей нравится Курт, она не отвечает на его романтические чувства.
Посещая вокзал с Куртом, Рэй встречает Уолтера Саксела (Джон Болес), и они влюбляются друг в друга с первого взгляда. Вскоре Уолтер признается Рэю, что он на самом деле помолвлен с другой женщиной в городе, Корин, которая происходит из богатого происхождения и чья мать дружит с его собственной матерью. Тем не менее, он влюбился в Рэя и просит ее встретиться с ним на концерте местной группы, который он будет посещать со своей матерью. Уолтер надеется познакомить Рэя со своей матерью и, возможно, получить от нее одобрение этих отношений. В день концерта Рэй опаздывает, потому что ее младшая сводная сестра Фрида покончила жизнь самоубийством из-за того, что ее парень Хьюго уезжает из города. Фрида умоляет Рэя пойти за Хьюго и остановить его, угрожая выброситься из окна, если Рэй не поможет. К тому времени, как Рэй разобрался с ситуацией Фреды и добрался до концерта, все закончилось, и Рэй не может найти Уолтера или его мать в уходящей толпе. Уолтер, думая, что она его поддержала, пишет ей гневное письмо и женится на Корин.
Несколько лет спустя Уолтер, ныне подающий надежды молодой финансист с Уолл-стрит , встречает Рэя, который не женат и работает в Нью-Йорке. Они возобновляют знакомство и понимают, что все еще любят друг друга, хотя Уолтер все еще женат и имеет двоих детей. Уолтер поселяет Рэя в недорогой квартире и заставляет ее бросить работу, чтобы она могла видеться с ним, когда у него будет время. Однако его работа, семья и социальные обязательства иногда удерживают его вдали от него надолго, из-за чего Рэй чувствует себя одиноким и изолированным. После того, как Уолтер совершает длительную поездку в Европу со своей женой, оставив Рэя одного с недостаточными деньгами, чтобы жить, она расстается с ним и принимает предложение Курта, который стал богатым производителем автомобилей. Уолтер едет в Цинциннати, чтобы убедить ее не выходить замуж за Курта, и они возобновляют свои прежние отношения.
Проходят годы, и Уолтер становится богатым и известным финансистом. Теперь, когда он путешествует, он берет с собой Рэя, хотя они должны скрывать свои отношения и избегать показа на публике вместе, что означает, что Рэй проводит большую часть своего времени в одиночестве. Рэй является объектом сплетен, и его ненавидят взрослые дети Уолтера, считающие Рэя золотоискателем. Сын Уолтера Дик говорит Рэю, чтобы он ушел из жизни его семьи, но его отец Уолтер вмешивается в разговор и говорит своему сыну быть более понимающим или, по крайней мере, заниматься своими делами. Той ночью Уолтер страдает от обширного инсульта и вскоре умирает. Незадолго до смерти Уолтер просит Дика позвонить по номеру Рэя и в последний раз слышит ее голос по телефону. Дик, который теперь понимает чувства своего отца к Рэю, идет к ней и предлагает продолжать поддерживать ее. Он находит ее обезумевшей из-за смерти Уолтера, а также узнает, что его отец платил ей очень небольшую сумму в месяц, тем самым доказывая, что она оставалась в отношениях из-за любви, а не из-за денег. После того, как Дик уходит, Рэй умирает, глядя на фотографию Уолтера.
Фильмография и стиль постановки
Бэк-стрит рассказывает историю Рэя Шмидта в прямой форме, отражая очень простую точку зрения женщины ее вида 1930-х годов. Сценаристы Глэдис Леман и Фанни Херст написали рассказ в прямом хронологическом порядке. Режиссер Джон М. Шталь обладал ясным, легко понятным стилем режиссуры, следя за тем, чтобы сцены длились долго, и включал в себя в основном дальние планы и относительно небольшое количество сцен крупным планом. Эти приемы усиливают эффект объективности в фильме и делают акцент на трагических аспектах самой истории, а не на ее эмоциональном воздействии на персонажей. В некоторых кадрах фильма Шталь использует только устойчивую установку камеры, а в других он позволяет существенно перемещать камеру.
Сцены связаны с прямой беглостью, имея между собой сильные причинно-следственные связи. Кинематографист Карл Фройнд применил живописные приемы, такие как использование движущейся камеры на съемочной площадке или изменение освещения, чтобы сделать идею сцены более очевидной. Фройнд создал « Освобожденную камеру », которая была революционной для своего времени. При таком стиле стрельбы было предложено новое разнообразие и диапазон кадров. На Бэк-стрит в сценах было несколько моментов движения, но когда движение было, камера дрожала. Скорее всего, это произошло потому, что в технике Фрейнда камера была освобождена.
Выступления актеров были сдержанными. Образы Рэя Ирен Данн и Уолтера Джона Боулса просты и не театральны, предлагая ощущение реальной жизни. В отличие от многих фильмов той эпохи, « Бэк-стрит» не похожа на снятую сценическую пьесу, а на кусочек жизни, который можно было связать и раскрыть правду о жизни многих женщин в мрачный период Великой депрессии .
Бросать
- Ирен Данн в роли Рэя Шмидта
- Джон Болс в роли Уолтера Саксела
- Джордж Микер, как Курт Шендлер
- ЗаСу Питтс, как миссис Доул
- Джун Клайд в роли Фреды Шмидт
- Уильям Бейкуэлл в роли Ричарда «Дика» Саксела
- Арлетта Дункан в роли Бет Саксель
- Ширли Грей в роли Франсин
- Дорис Ллойд в роли Корин Саксель
- Пауль Вайгель в роли Адольфа Шмидта
- Джейн Дарвелл в роли миссис Шмидт
- Джеймс Донлан в роли Фотеро
- Уолтер Кэтлетт в роли Бейклесс
- Роберт Маквэйд, как дядя Феликс
- Мод Тернер Гордон (в титрах) в роли миссис Саксель (мать Уолтера)
использованная литература
внешние ссылки
- Бэк-стрит в базе данных TCM Movie
- Бэк-стрит в AllMovie
- Бэк-стрит в IMDb
- Бэк-стрит, рецензия на фильм в The New York Times от Мордаунт-холла , 29 августа 1932 г.