Бартоломе Бермеджо - Bartolomé Bermejo

Ретабль Богородицы Монсерратской , около 1485 г.

Бартоломе Бермехо ( ок. 1440 - ок. 1501) был испанским художником, который перенял фламандские живописные техники и условности. Он родился в Кордове и известен своей работой в короне Арагона , включая Княжество Каталония и Королевство Валенсия . Его настоящее имя было Бартоломе де Карденас : имя Бермехо, что в переводе с испанского означает каштановый, возможно, связано с цветом его волос. Бермеджо может относиться также к его имени, Карденас; Кардено означает пурпурный.

биография

Бартоломе Бермехо - Пьета для Canon Lluís Desplà (фрагмент)

Судя по надписи «OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS» на раме его самой известной картины, « Пьета» канона Луиса Деспла , Бермехо родился в Кордове . Эта теория недавно была подвергнута сомнению, поскольку нет никаких документальных или стилистических свидетельств. его присутствия там.

Документы указывают на его деятельность в четырех городах Арагонской короны : Валенсии (1468 г.), Дарока (1474 г.), Сарагосе (1477–1484 гг.) И Барселоне (1486–1501 гг.).

Хотя Бермеджо, возможно, и не был обращенным, он женился на одной: вдове Дароки Грасии де Паласиано. Жена Бермеджо, которая якобы не знала Символ веры , была расследована испанской инквизицией .

Карьера

Хотя неясно, где Бермеджо получил свое образование, его полное владение техникой масляной глазури предполагает прямой контакт с фламандской живописью 15 века , которую он смог идеально адаптировать к требованиям испанских алтарей того периода: крупномасштабные ретабли со множеством панели. Хотя его задокументированная карьера длится более тридцати лет, он был странствующим: он никогда не останавливался на одном месте более десяти лет. Кроме того, в то время и в месте, где живопись была бизнесом, а работа, как правило, оговаривалась по контракту, есть как прямые, так и косвенные доказательства того, что он был профессионально ненадежен, хотя, очевидно, его выдающийся талант заставлял покровителей идти на риск. Один контракт (обсуждается ниже) содержал пункт, предусматривающий отлучение художника от церкви в случае неудовлетворительного исполнения.

Бермеджо часто брал на себя заказы в сотрудничестве с низшими местными художниками, возможно, из-за ограничений гильдии. По крайней мере, три главных запрестольных образа, которые он создал, главный алтарь Санто-Доминго-де-Силос в Дароке и Санта-Анна в Барселоне, а также триптих Богородицы Монсеррат в Валенсии, были оставлены незавершенными, чтобы другие могли закончить.

Бартоломе Бермехо и Родриго де Осона - Триптих Богородицы Монсерратской - WGA01962

Бартоломе Бермехо - Санто-Доминго-де-Силос WGA1961

Бартоломе Бермехо (дизайн) - Noli me tangere, Кафедральный собор Барселоны

Валенсия

Документально подтвержденная профессиональная карьера Бермехо началась в Валенсии в 1468 году с первого взноса за алтарь, посвященный Святому Михаилу, для приходской церкви в Тусе , недалеко от Валенсии (центральная панель которого находится в коллекции Национальной галереи в Лондоне). [1] Покровителем был местный дворянин Антонио Хуан, которому принадлежал Тус. Документов о других работах того периода, похоже, не сохранилось, но есть свидетельства того, что он вернулся туда ненадолго около 1485 года, когда написал подписанную центральную панель Триптиха Девы Монсерратской по заказу итальянского купца, который Франческо делла Кьеза жил там в соборе Акви Терме, его родном городе. Крылья были выполнены валенсийским художником Родриго де Осона , хотя есть некоторые свидетельства того, что Бермехо был ответственен, по крайней мере, за часть эскиза и часть картины.

Арагон

К 1474 году Бермеджо переехал в арагонский город Дарока, где подписал контракт на роспись главного алтаря церкви Санто-Доминго-де-Силос. Этот контракт полон гарантий, чтобы Бермеджо продолжал работать над алтарем, включая угрозу отлучения от церкви, если он не завершит его, что свидетельствует о его репутации ненадежного человека.

Точно не известно, как долго Бермеджо фактически проживал в Дароке; но он закончил там по крайней мере еще один алтарь, посвященный Святой Энграции (теперь разделенной по разным местам), и Мертвому Христу в его гробнице для местного торговца, Конверсо Хуана де Лоперуэло (Museu del Castell de Perelada). Бермеджо женился на вдове Дарока Грасиа де Паласиано.

Сомнения в его надежности подтвердились: к 1477 году Бермеджо переехал в Сарагосу, оставив завершенной только центральную панель алтаря Санто-Доминго-де-Силос и будучи должным образом отлученным от церкви. Художник из Сарагосы, Мартин Бернат , согласился закончить его, но второй контракт, в 1477 году, заключался в сотрудничестве между двумя художниками. Анализ сохранившихся панелей этого алтаря, находящегося в настоящее время в Прадо, подтверждает это, поскольку другие сохранившиеся боковые повествования выполнены в более грубом стиле, связанном с Бернатом. ). Отлучение Бермеджо было отменено вскоре после подписания второго контракта и должным образом завершено. Он и Бернат продолжали сотрудничать в Сарагосе, особенно в создании Алтаря Снежной Девы для Хуана Лоберы в часовне последнего в церкви Эль-Пилар (1479 г.). В 1482–1483 годах Бермеджо был частью команды (в которую также входил Бернат), которые повторно применили полихромию на алебастровом ретабле Высокого алтаря собора Сарагосы. Известно, что за эту работу ему платили больше, чем кому-либо из других, а также он настаивал на выделении личного рабочего места для себя, чтобы никто, коллеги-художники или другие люди, не могли наблюдать за ним, пока он работал; еще одно необычное требование того времени.

Барселона

Независимо от того, вернулся ли он ненадолго в Валенсию или нет, последние годы Бермехо были проведены в Барселоне, где он сначала работал над Высоким алтарем монастырской церкви Санта-Анны (столярный договор, 1485 г.). Уцелевшие панели из этого ретабла были уничтожены в 1936 году. но старые фотографии предполагают вмешательство второй, более поздней руки, открывая возможность того, что он тоже не закончил эту работу. Здесь он завершил свой шедевр для частной часовни Canon Lluís Desplà i Oms, Pietà в 1490 году, в которой находится портрет дарителя. Другие документы в Барселоне касаются дизайна витражей. Ноли Ме Тангере для часовни крещения Кафедрального собора Барселоны (1495 г.) и два окна, представляющих добродетели Веры и Надежды Ллотжи Барселоны в 1500 и 1501 гг. (ныне разрушены). Свидетельством его навыков и таланта является то, что, хотя Барселона в то время находилась в тяжелой экономической депрессии, Бермеджо продолжал получать заказы как от ее кафедрального капитула, так и от муниципального правительства.

Стиль

Помимо его навыков в живописи масляной глазурью, отличительный стиль Бермеджо можно увидеть в его физических типах, живом чувстве драмы в его повествовательных сценах и, прежде всего, в его внимании к пейзажу, особенно в обширных декорациях восхода и заката в Триптихе Богородица Монсеррат и Пьета. Самобытный стиль Бермехо оказал значительное влияние, особенно в Арагоне, где он получил широкое распространение в плодовитой студии Мартина Берната. Однако никто в то время не мог воспроизвести его пейзажи.

Сохранились три работы, которые включают имя художника в композиции, все еще необычные для испанской живописи того периода: Святой Михаил с коленопреклоненным донором, Антонио Хуан; Триптих Богородицы Монсерратской с Донором Франческо делла Кьеза; и Pietà с Canon Desplà . Первые два носят имя художника на искусственном пергаменте, а последний находится в надписи на раме. Косвенные доказательства также говорит о королевской протекции, для Богоявления сейчас в Королевской часовне Гранада была частью личной коллекции королевы Изабеллы I Кастильской .

Бартоломе Бермеджо - Крещение королевы Изабеллы

Работает

В 2019 году считалось, что известно менее 20 его работ.

Среди наиболее известных:

• Центральная панель из триумфа Святого Михаила над дьяволом (ок. 1468 г.), Национальная галерея, Лондон
• Центральная панель алтаря Святого Доминика де Силоса (1474–1477), Музей Прадо , Мадрид (центральная панель)
• Алтарь Святой Энграции (ок. 1476 г.), Бостон, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер , Художественный музей Сан-Диего, Бильбао , Museo de Bellas Artes de Bilbao, коллегиальная церковь, Дарока , Испания
• Алтарь Богородицы Монсеррат (ок. 1485 г.), собор Акви-Терме , Италия
• Пьета (1490 г.), Кафедральный собор Барселоны
• Святой Иоанн Креститель , Музей изящных искусств Севильи , Севилья , Испания

Выставки

В 2018 году в Музее Прадо была открыта выставка работ художника. Выставка была организована в сотрудничестве с Национальным художественным музеем Каталонии , куда ее перенесут в 2019 году.

В 2019 году в лондонской национальной галерее была показана выставка, включающая работы Бермайо «Триумф Святого Михаила над дьяволом» , « Деспла Пьета» и « Триптих Богородицы Монсерратской» .

использованная литература

дальнейшее чтение

• Bartolomé Bermejo y su época, Бильбао, Музей изящных искусств и Барселона, Национальный музей искусства Каталонии. ISBN  84-8043-107-5 MNAC
• Берг-Собре, Джудит, (1997) Бартоломе де Карденас «Эль Бермеджо», Bethesda, Международные научные публикации, ISBN  1-57309-063-8

(2003)

• Пост, Чендлер Р. (1974), История испанской живописи, том 5, Кембридж, издательство Гарвардского университета.
• Янг, Эрик (1975), Бартоломе Бермеджо, великий испано-фламандский мастер Лондон, Пол Элек, ISBN  0-236-31041-0

внешние ссылки

• Бартоломе Бермеджо в Artcyclopedia
• http://www.spanish-art.org/spanish-painting-bermejo.html
• Museo del Prado
• Интернет-галерея искусства