Чикаго Семь (архитекторы) - Chicago Seven (architects)

Chicago Seven был первым поколение постмодернистской группой архитекторов в Чикаго . Первыми семерками были Стэнли Тайгермэн , Ларри Бут , Стюарт Коэн , Бен Уиз , Джеймс Инго Фрид , Том Биби и Джеймс Л. Нэгл .

Мотивация

Восстает против угнетающей узаконенной преобладании доктрины о модернизме , в лице последователей Людвига Мис ван дер Роэ , архитекторы Чикаго Семь искали новые формы, в смысловом содержание и исторические ссылки в их зданиях. Нэгл прокомментировал положение дел, которое побудило к вмешательству «Чикагской семерки»: «Наскучил не Мис. Наскучили копировальные аппараты ... Вы сошли с самолета в 1970-х и не сделали этого». Не знаю, где ты был ".

Семь представили свои идеи более широкой аудитории через свои преподавания, выставки и симпозиумы .

Происхождение, развитие и дальнейшие участники

Ядро группы сформировалось в знак протеста против передвижной выставки « Сто лет архитектуры» в Чикаго, которую собирались показать в 1976 году в Музее современного искусства в Чикаго . Организаторы сделали такой исключительный акцент на роли Миса, его предшественников и последователей, что это исказило историческую действительность. Это вызвало критику со стороны Тайгермана, Коэна, Бута и Виза, которые одновременно устроили встречное шоу в здании Time-Life, которое привлекло внимание всей страны.

Быстро получившие название « Чикагская четверка» с добавлением Фрида, Биби и Нэгла, они вскоре расширились до « Чикагской семерки» . Они приняли это название, поскольку оно отдавало дань уважения протестующим против войны во Вьетнаме, известным как Чикагская семерка, которые предстали перед судом в городе с сентября 1969 года по февраль 1970 года.

Название прижилось даже после того, как к ним присоединился Гельмут Ян для проекта 1978 года «Изысканный труп», который создал вариации таунхауса в Чикаго, чтобы «продемонстрировать гармоничное разнообразие городского пейзажа, которое могло развиваться благодаря минимально контролируемой« случайности »». Эти таунхаусы характеризовались отказом от модернистских правил, изменением структурной сетки, введением цилиндрических сводов и историческими ссылками. Как выразился Нэгл, «многое из этого действительно имело отношение к истории ... Понимание истории сделало всех нас намного лучшими архитекторами». Таунхаус Биби находился под сильным влиянием Палладио, а на фасаде даже была изображена Серлиана .

Группа была дополнительно увеличена за счет включения Джеральда Хорна , Кеннета Шредера и Синтии Виз . Однако участники были разнородной группой и, по словам Биби, «ни в чем не соглашались». Тем не менее, «несмотря на опору на форму, иногда ироничную, а иногда и ностальгическую, это была первая широко концептуализированная альтернатива модернистскому архитектурному канону Чикаго».

Последствия

В 2005 году Чикагский архитектурный клуб организовал встречу Чикагской семерки в Музее современного искусства Чикаго, посвященную 25-летию Чикагской семерки , чтобы обсудить современное состояние архитектуры Чикаго. Тигермэн не присутствовал.

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Деннис Адриан, семь чикагских архитекторов: Томас Холл Биби, Лоуренс Бут, Стюарт Э. Коэн, Джеймс Инго Фрид, Джеймс Л. Нэгл, Стэнли Тайгермен и Бен Виз , в: A&U, no. 5 (77), 1977 г., май, стр. 101-134.
• Элизабет Чатейн, О городе с оживленной Чикагской семеркой, в: Внутренний архитектор, т. 22, нет. 2 февраля 1978 г., стр. 22-23.
• Seven Chicago Architects (обзор выставки), в: Harvard architecture Review, vol. 1, Весна 1980 г., стр. 240-247.
• Лэнс Кнобель, Последние работы Chicago 7 , в: Architectural Review, vol. 167, нет. 1000, июнь 1980 г., стр. 362-371.
• Энн Дэйви Орр, Призрак Миса против Чикагской семерки , в: План (Дублин), т. 11, вып. 1 января 1980 г., стр. 23-24.
• Шерил Кент, Чикагская семерка: уходящие на пенсию повстанцы , в: Внутренний архитектор, т. 31, нет. 4 июля 1987 г., с. 5-6, 9.