Вороны и воробьи -Crows and Sparrows

Вороны и воробьи
Вороны и воробьи poster.jpg
Китайский плакат " Вороны и воробьи" (1949)
Традиционный 烏鴉 與 麻雀
Упрощенный 乌鸦 与 麻雀
Мандаринский Wūyā yŭ máquè
Режиссер Чжэн Цзюньли
Произведено Ся Юньху
Рен Цзундэ
В главной роли Чжао Дан
Сунь Даолинь
Ли Тяньцзи
Хуан Цзунъин
Шангуань Юньчжу
Ву Инь
Музыка от Ван Юньцзе
Производственная
компания
Дата выпуска
Продолжительность
 111 минут
Страна Китай
Язык Мандаринский

Вороны и воробьи ( упрощенный китайский :乌鸦 与 麻雀; традиционный китайский :烏鴉 與 麻雀; пиньинь : Wūyā yŭ Máquè ) - китайский фильм 1949 года, снятый левыми студиями Куньлунь наканунепобеды коммунистов , режиссер Чжэн Цзюньли и сценарий Chen Baichen. Известный своим крайне критическим взглядом на коррумпированных националистических бюрократов, фильм был снят в то время, когдаправительство Чан Кайши находилось на грани краха, и фактически не был закончен и выпущен в прокат только после окончания гражданской войны в Китае .

Действие фильма происходит в Шанхае, и он вращается вокруг группы арендаторов, изо всех сил пытающихся не допустить, чтобы их выбросили на улицу из-за попыток коррумпированного партийного чиновника продать их многоквартирный дом.

Фильм стал лауреатом премии Huabiao Film Awards 1957 года в категории «Выдающийся фильм», и в нем в главных ролях снимались Чжао Дань, Сунь Даолинь, У Инь и Шангуань Юньчжу.

Сюжет

Зимой 1948 года Гоминьдан Китая (Гоминьдан) проигрывает в кампании Хуай Хай вместе с Коммунистической партией Китая (КПК) во время Гражданской войны. Государственные чиновники Гоминьдана начали более сурово преследовать людей, чтобы сохранить их роскошный образ жизни. В доме шикумэня в Шанхае господин Хоу, бывший японский сотрудник , ныне начальник отдела министерства обороны Гоминьдана, планирует продать дом, который он захватил у владельца Конга Юйвэня, а затем вылететь на Тайвань. Он назначает свою любовницу Юй Сяоин или так называемую миссис Хоу, чтобы она поставила остальным жильцам ультиматум о переезде.

Дом арендуют три семьи: г-н Конг, корректор в газетном агентстве, чей сын вступил в Новую четвертую армию ; Г-н и г-жа Сяо, продавцы иностранных товаров, со своими тремя детьми; и школьный учитель г-н Хуа, его жена и их дочь Вэй Вэй. Когда г-н Сяо предлагает объединиться, другие не соглашаются и хотят найти альтернативные решения. Г-н Конг и г-н Хуа пытаются найти место для проживания на своих рабочих местах соответственно, в то время как г-н и г-жа Сяо надеются инвестировать в золото черного рынка, чтобы купить жилой дом у г-на Хоу.

Однако все идет не так, как ожидалось. Работодатель не желает предоставлять г-ну Конгу жилье. Г-н Хуа арестован агентами Гоминьдана за подписание письма с протестом против администрации школы, которая разрешает полиции несправедливо арестовывать своих сотрудников. Г-н и г-жа Сяо обнаружили, что их схема накопления богатства провалилась после того, как цена на золото резко выросла из-за манипуляций со стороны правительства. Что еще хуже: их избивает толпа, которая также ждет, чтобы обменять  банкноты юаня на золото в центральном банке. Тем временем, в отчаянии г-жа Хуа просит г-на Хоу освободить ее мужа из тюрьмы. Однако Хоу только хочет сделать ее своей любовницей. Разъяренная г-жа Хуа отвергает его и бросается домой, в то время как ее дочь сильно заболевает. С щедрой помощью г-на Конга и Сяо Амей (добросердечной горничной г-жи Хоу) Вэй Вэй, г-н и г-жа Сяо полностью выздоравливают после болезни и травм.

Жильцы наконец решают не съезжать в разборку с г-ном Хоу. Вскоре Хоу получает телефонный звонок и сообщает ему, что побежденный Гоминьдан собирается покинуть свою столицу, Нанкин, и отступить на Тайвань. Рано утром следующего дня он и его любовница крадутся из дома и готовятся бежать на Тайвань. Агенты Гоминьдана освобождают г-на Хуа, а его коллег-учителей казнят. Поскольку все оставшиеся члены Гоминьдана бегут из материкового Китая , арендаторы празднуют китайский Новый год в 1949 году, обещая улучшить себя перед лицом грядущего нового общества.

Бросать

Введение основных персонажей

  • Конг Ювен (по прозвищу Конфуций )
    Опытный корректор в редакции газеты, который стал пессимистичным после долгих лет трудностей. Его сын является членом коммунистической Новой Четвертой армии. Раньше Кун владел жилым комплексом, но его перевели в небольшую квартиру на нижнем этаже после того, как Хоу Ибо захватил здание силой.
  • Г-н Сяо (по прозвищу Little Broadcast)
    Уличный торговец и спекулянт. Он озабочен богатством и планами, чтобы разбогатеть, например, накапливать дорогие лекарства в надежде, что цена подскочит. Он живет со своей женой, г-жой Сяо, и их тремя сыновьями, Большим Мао, Вторым Мао и Маленьким Мао, в квартире на первом этаже.
  • Миссис Сяо
    Другой уличный торговец, который продает в основном консервы, важные из Соединенных Штатов. Она разделяет стремление мужа к богатству. Несмотря на их планы и тайники с ценностями, их семья живет в относительной экономической нестабильности.
  • Хуа Цзечжи
    Левый, но несколько самоуверенный и трусливый учитель средней школы. Он хорошо разбирается в либеральной и коммунистической литературе и высоко отзывается о социальных преобразованиях, но несколько недавних арестов политических организаторов в его школе сделали его параноиком и избегающим всего, что могло бы поставить под угрозу его положение. Он живет со своей женой, миссис Хуа, и их дочерью Вэй Вэй в небольшой квартире с террасой.
  • Миссис Хуа
    Трудолюбивая мать изо всех сил пытается обеспечить свою семью. Она глубоко предана своей дочери и мужу, хотя иногда ее раздражает то, что мистер Хуа пренебрегает практическими вопросами в пользу теории чердака.
  • Хоу Ибо
    Начальник отдела среднего звена Министерства обороны Гоминьдана . Он склонен к мелкой и самообогащающейся коррупции, например, используя свои связи в правительстве и отношения с полицией, чтобы захватить многоквартирный дом, ранее принадлежавший Конгу Ювену. Он живет со своей наложницей Юй Сяоин на втором этаже.
  • Юй Сяоин (или миссис Хоу),
    наложница Хоу Ибо. В основном она ведет досуг, играя в маджонг с друзьями и заботясь о богатстве и собственности г-на Хоу. Она не доверяет жильцам дома и часто пытается использовать их в дальнейшем.

Тема и название

Название представляет собой инсценировку маленьких птиц, которые собираются вместе, чтобы отразить более крупную ворону. Метафора крошечных воробьев используется, чтобы подчеркнуть борьбу простых людей против своих угнетателей.

Эта инсценировка навеяна событиями гражданской войны в Китае. В 1948 году политическая ситуация в Китае была нестабильной, и Коммунистическая партия Китая (КПК) вела три крупных сражения против Гоминьдана . За ужином актеры и сотрудники кинокомпании « Куньлунь» обсудили потенциальный сценарий, подчеркнув политические и социальные трудности недавних событий. Чувствуя, что в Китае вот-вот произойдут значительные изменения, было решено, что фильм послужит аллегорией того, что Китай вступает в новую эру.

Опираясь как в буквальном, так и в метафорическом смысле, обстановка многоквартирного дома опирается на образы нехватки жилья, возникшей после завершения войны Китая с Японией, чтобы исследовать темы разделенной и эксплуатируемой нации. Многие арендаторы были вынуждены делить жилые помещения с другими столь же обездоленными жильцами из-за инфляции, вызванной войной. Эти стесненные жилые помещения вынуждали людей всех профессий и самых разных экономических слоев вступать в сговор. «Дом» также служит нацией, узурпированной диктаторами, но в конечном итоге возвращенной своим первоначальным владельцам, которые обещают построить новое будущее. Двухэтажный дом олицетворяет и буквально воплощает социальную иерархию ворон и воробей, Хоу и его хозяйка господствуют над жильцами и живут наверху, где Конг жил как первоначальный владелец. Жильцы делят комнаты ниже по своему социальному положению и профессии.

«Вороны» представляют коррумпированных офицеров и деспотическую власть Гоминьдана, в то время как «Воробьи» символизируют простолюдинов, а именно угнетенных граждан Китая, страдающих от железной хватки Гоминьдана. Режиссер использовал снимки под низким углом, чтобы изобразить Воронов, живущих наверху, как могущественных доминантов, нависающих над простолюдинами, а также использовал снимки под большим углом, чтобы передать слабость и бессилие Воробьев над их повелителями Гоминьдана. Но в конце концов Вороны были свергнуты, и квартира в конце концов вернулась в руки Воробьев; простой народ Китая. Фильм подчеркивает сопутствующие отношения между угнетателями и угнетенными, визуализируя их одновременное расстояние и близость с точки зрения использования мизансцены и буквального физического расстояния. Такая близость создает своего рода пористость, которая позволяет воробьям следить за воронами - таким образом, облегчая их ниспровержение существующей социальной иерархии.

Благодаря этим исследованиям условий жизни низших классов и их солидарности против сильных мира сего «Вороны и воробьи» демонстрируют критический реализм, подобный довоенному соцреализму.

Задний план

Историческое прошлое

Фильм снят в конце Гражданской войны в Китае. Бои между Гоминьданом (Гоминьдан) и КПК (Коммунистическая партия Китая), которые были приостановлены в 1937 году в начале Второй китайско-японской войны, возобновились в 1945 году после капитуляции японцев. Хотя Гоминьдан начинался со значительного военного преимущества, КПК эффективно использовала партизанскую тактику и помощь Советского Союза, и к 1948 году война склонилась в их пользу.

Китай также находился в эпицентре длительного периода гиперинфляции, когда между 1935 и 1945 годами цены выросли более чем в тысячу раз. Последствия этого часто были тяжелыми для низших классов. Поскольку валюта не могла эффективно хранить ценность, как частным лицам, так и торговцам приходилось быстро переходить на отгрузку денег в пользу товаров, которые не теряли бы своей стоимости. Неспособность продавцов делать осторожные покупки заставляет их увеличивать свои наценки. Кроме того, заработная плата часто была привязана к индексам стоимости жизни, которые на несколько дней отставали от быстро растущих рыночных цен, что приводило к снижению их реальной стоимости.

Социальный контекст

Учитывая бесхозяйственность и экономические ошибки националистического правительства, многие шанхайские интеллектуалы и низшие классы с нетерпением ждали, как они подозревали, неминуемой победы коммунистов. К началу 1949 года коммунистическая армия начала свою последнюю кампанию в войне, и многие в Шанхае почувствовали, что приближается важный трансформационный момент. Многие надеялись, что грядущие перемены принесут с собой освобождение. Среди этих обнадеживающих интеллектуалов было несколько шанхайских режиссеров, и по мере того, как война подходила к концу, студии начали снимать фильмы, специально посвященные этим событиям.

политические взгляды

Kunlun Film Company была создана в 1947 году под руководством Чжоу Эньлая . Все руководители компании были сторонниками и членами Коммунистической партии Китая. Продолжающаяся в фильме «визуальная метафора» верхнего / нижнего этажа, где три семьи главных героев часто собраны внизу лестницы, прямо противостоящие жадной и оскорбительной «вороне» (мистеру Хоу и его любовнице) наверху лестницы. лестнице, ясно показывает свою поддержку Коммунистической партии. Скорее всего, это было намеренно, поскольку директор Чжэн Цзюньли поддерживал Коммунистическую партию от начала до конца, никогда не ставя под сомнение их значимость перед своей творческой силой. Он строго следовал приказам партии. Несмотря на поддержку коммунистической партией «левых» фильмов Чжэн Цзюньли, Красная гвардия в конце концов накажет его во время Культурной революции. В возрасте 58 лет он умер в тюрьме в 1969 году. Чэнь Байчэнь, сценарист, также был членом КПК с 1932 года. Он создал множество пьес для пропаганды КПК во время гражданской войны, но его сценарии привели к тому, что он был назван предатель и сидел в тюрьме на долгие годы.

Производство

Цензура

«Вороны и воробьи» были созданы ближе к концу Гражданской войны , когда «исход войны был очевиден для всех». В этот период, когда Шанхай все еще контролировал Националистическую партию , фильмы и другие культурные произведения подвергались жесткой цензуре, часто называемой «белым террором». Поэтому сценарист Чен Байчэнь (陈 白 尘) подготовил две версии сценария и сумел использовать версию с самоцензурой, чтобы пройти цензуру. Однако во время производства скрытая версия была обнаружена отделом цензуры и была вынуждена остановиться, поскольку она «мешала социальному обеспечению и подрывала престиж правительства» («扰乱 社会 治安 ， 破坏 政府 威信»). Постановка должна была идти в подполье до освобождения Шанхая 27 мая 1949 года, что привело к тому, что постановка могла заканчиваться в дневное время. Фильмы, выпущенные центральным правительством, были предназначены для прославления коррупционных действий Гоминьдана, но истинные голоса людей - это критика со стороны этих частных киностудий. После изменения содержания режиссер Чжэн Цзюньли ускорил производство фильма «Вороны и воробьи» и повторно представил большую часть контента, который ранее был удален цензорами. Поскольку это был один из первых фильмов, выпущенных на экраны, вероятно, это был бы «первый раз, когда зрители услышали с экрана антиправительственный жаргон, который был знаком на улицах в 1948 и 1949 годах».

Вдохновение

«Вороны и воробьи» были придуманы за ужином Чен Байчен, Шен Фу , Чжэн Цзюньли , Чэнь Ютин и Чжао Дань из Shanghai Kunlun Film Co., Ltd , а сценарий был завершен на следующий день. Коммунистическая партия и Гоминьдан боролись за три основных боя в политической ситуации в Китае в 1948 году. Группа кинематографистов обсудила нестабильную социальную среду за обедом и предсказала, что все кардинально изменится, поэтому они были готовы снять художественный фильм, который документально зафиксировать падение режима Гоминьдана и отразить оптимизм кинематографистов в отношении нового мира. Ночью они встретились с несколькими сценаристами. Вскоре после этого они обсудили план сценария, дали ему название «Вороны и воробьи» и передали Чэнь Байчэню написать. Они также согласились позволить Чжэн Цзюньли направлять, так как он ранее сотрудничал с Cai Chusheng на Спринг - Ривер потоков Восток .

Движение камеры

  • Увеличьте газетное объявление.
  • Кран, снятый в начале фильма, показывает «вертикальные» отношения между жителями.
  • Камера показывает Хоу Бойи в униформе со спины.
  • Используйте движение тележки, чтобы показать популярность старого джентльмена.
  • Через стойку фокус, чтобы сместить фокус с арендодателя на арендатора.
  • Следите за двумя людьми, чтобы показать проблему, которую они обсуждали.
  • Наклоните камеру, чтобы показать протест людей, которые не хотят двигаться.

Актуальные события

Сценарист Чен Байчэнь пытался выявить проблемы, снимая реальные события, происходящие в Шанхае. В октябре 1948 года инфляция в Шанхае усилилась, и гражданам пришлось покупать золото у правительства Гоминьдана. Чен Байчэнь соединил это событие со своим сценарием и снял сцену, в которой маленькая телекомпания покупает золотые слитки.

Наборы и места

Вороны и воробьи были сняты на месте сцены, где миссис Хуа пытается спасти мистера Хуа. Здание учебного заведения в фильме было настоящим зданием отдела образования Шанхая (сегодня Шанхайская Центральная площадь 中 环 广场).

Прием

После выхода фильм был довольно популярен. Премьера переработанной версии состоялась в начале 1950 года, и в этом году она была показана 577 раз в Шанхае, собрав аудиторию в 287000 человек.

Похвалы

Награда Категория Предмет Результат
Награды Хуабяо ( 1957 ) Выдающийся фильм Чжэн Цзюньли Победил
Награды Хуабяо (1957) Лучшая актриса У Инь Победил

Влияние председателя Мао и премьер-министра Чжоу

В 1956 году « Вороны и воробьи» получили вторую премию от Министерства культуры Нового Китая . Тогдашний премьер Чжоу Эньлай выразил недовольство результатом. «Эти люди рискнули жизнью и сняли такой замечательный фильм», - говорит он, продолжая: «Как они получают второй приз?». Мао Цзэдун выразил аналогичное недовольство плохим приемом фильма, полагая, что он заслуживает более высокой оценки. Это неудивительно, учитывая, что «Вороны и воробьи» были сняты студией, контролируемой коммунистической партией, и мало походили на такие фильмы, как «Жизнь У Сюня» Сунь Юя (1951), который Мао резко осудил за «попытку изменить мозг интеллектуалов». ” Учитывая высокое положение и влиятельную точку зрения Мао, Министерство культуры Нового Китая повторно присудило первую премию Воронам и Воробьям.

Смотрите также

Внешние ссылки

Рекомендации

  • « Вороны и воробьи », глава 14 в « Классике китайского кино, 1922-1949» , Кристофера Ри. Нью-Йорк: Columbia University Press, 2021. ISBN  9780231188135
  • Инцзинь, Чжан (2003). «Индустрия и идеология: столетний обзор китайского кино». Мировая литература сегодня . 77 (3/4): 8–13. DOI : 10.2307 / 40158167 . JSTOR  40158167 .