Кубинский огонь! - Cuban Fire!

Кубинский огонь!
Кубинский огонь! cover.jpg
Студийный альбом по
Стэн Кентон
Выпущенный Кубинский огонь!
-1956 оригинальный LP
-1991 переиздание CD
Записано 22–24 мая 1956 г.
в Нью-Йорке (оригинальный LP)
19–21 сентября 1960 г.
в Лос-Анджелесе (дополнительный переизданный материал на компакт-диске)
Жанр Джаз , биг-бэнд , латинский джаз , афро-кубинская музыка
Длина 54 : 00
метка Капитолий
Режиссер Ли Джиллетт (LP)
Тед Дэрилл (переиздание компакт-диска)
Хронология Стэна Кентона
Кентон в Hi-Fi
(1956) 		Кубинский огонь!
(1956) 		Кентон с голосами
(1957)

Кубинский огонь! - альбом Стэна Кентона и его оркестра, выпущенный в 1956 году лейблом Capitol Records . Это была первая полноформатная запись биг-бэнда Стэна Кентона афро-кубинской музыки. LP продержался в чартах Billboard четыре недели, начиная с 15 сентября 1956 года, достигнув 17-го места. В основе концепции оригинальной записи 1956 года лежит Cuban Fire! люкс Кентон заказал у композитора Джонни Ричардса . Переиздание компакт-диска 1991 года дополнено одним дополнительным треком с сессий 1956 года и пятью сокращениями, записанными четыре года спустя первым из меллофониумных оркестров Кентона .

Предпосылки и состав

Хотя Стэн Кентон записал более ранние хиты, такие как The Peanut Vendor в 1947 году с латинским перкуссионистом Мачито , а также многие другие синглы с латинскими нотками , Cuban Fire! сюита и пластинка являются переломным моментом в карьере Джонни Ричардса, выдающимся коммерческим и художественным достижением оркестра Кентона, а также уникальной вехой в записях большого ансамбля латинского джаза . «Причина, по которой мы (то есть Кентон) сделали CUBAN FIRE!, Интересна. Мы записали много афро-кубинской музыки, и многие парни-латиноамериканцы в Нью-Йорке жаловались:« Это неправильно, вы неправильно пишете музыку. Затем Стэн Кентон попросил композитора Джонни Ричардса (давнего штатного аранжировщика Кентона) написать настоящую латинскую «сюиту», которая соответствовала бы всем правилам, на которые жаловались многие афро-кубинские музыканты.

Из всех писателей в Кентонской конюшне имён Ричардс лучше всего подходил для создания такой музыки для оркестра Кентона. Ричардс был двуязычным (испанский / английский) и родился в Толуке, Мексика, как Хуан Мануэль Каскалес; его родители были испанскими иммигрантами в Мексику . Ричардс был торчать с кубинскими - испаноязычные музыкантов Нью - Йорка в течение нескольких месяцев , прежде чем начать набор. Для Ричардса это было гораздо более личное дело, чем для любого из возможных писателей Кентона. «CUBAN FIRE полностью аутентичен, поскольку он сочетает в себе джаз биг-бэнда с подлинными латиноамериканскими ритмами». «Эта запись - музыкальный триумф как для Кентона, так и для Ричардса; она пришла в то время, когда большие группы и джаз постепенно затмевали поп-музыка Элвиса Пресли и зарождающийся рок-н-ролл . Успех альбома Cuban Fire! отчасти можно оценить по немедленному восхождению звезды Джонни Ричардса после его выпуска; ему внезапно предложили контракт с Bethlehem Records на запись что будет первой из нескольких записей с его собственными группами.

Запись

Оригинальный LP и запись были завершены в сжатые сроки. До того, как 22 мая 1956 года были записаны первые ноты Recuerdos и Fuego Cubano , Кентон и его оркестр были в двухмесячном турне по Европе (10 мая отплыли из Шербура, Франция, в Нью-Йорк), лишь взглянув заранее в "El Congo Valiente". У группы было меньше недели на подготовку в Нью-Йорке. В то время как подавляющее большинство сотрудников пластинки находилось в туре, Ричардс очень тщательно отрепетировал сюиту с латинскими перкуссионистами, которые должны были быть добавлены на три дня записи.

Хотя в листинге для вкладышей содержится шесть труб, в партитуре Ричардса требуется только пять. Из-за «тяжелого подъема» музыки, необходимой для духовой секции, на сессиях использовалась ротация трубачей. Выброшенная часть сюиты под названием «Alma Pecadora» (Душа грешника) с заголовком «Cuban Fire Suite» была отклонена из-за проблем с качеством по сравнению с другими движениями. "Tres Corazones" (три сердца) записан 24 мая как последний из трех дней, но никогда не попадает в Cuban Fire! LP-прессование; он действительно появляется на более позднем выпуске Kenton LP для Capitol Records в 1965 году (оспаривается, что эта версия является частью набора).

Солисты

В оригинальной записи Cuban Fire много солистов ! люкс; Самый интересный из них - тенор-саксофонист Лаки Томпсон . Тенор-соло Томпсона во второй половине "Fuego Cubano" и быстрый темп "Quien Sabe" являются новым дополнением и контрастируют с обычным стилем и гармоническими / мелодическими практиками известных кентонских теноровых сайдменов Билла Перкинса , Зута Симса и позже Билла. Трухильо. Наряду с добавлением Томпсона, джазовые музыканты, включая Карла Фонтана , Ленни Нихауса , Сэма Ното и Мэла Льюиса, занимают видное место в сольных выступлениях, добавляя статус дат. Томпсон и Кертис Каунс (бас) на Cuban Fire! сессии (и предыдущий тур) служат положительным моментом в развенчании мифа о Кентоне, имеющем расистские тенденции в отношении найма помощников.

Переиздание CD

Следы на Кубинском огне! Компакт-диски с номерами 8-12 представляют собой интересный набор записей времен перемен в оркестре Кентона, начиная с 1960 года. Они, наряду с двумя другими записанными треками, должны были составить полностью свежий выпуск LP Стэна Кентона для Capitol Records позже в том же году. из новообразованного оркестра меллофониум . Хотя меллофониумы помогли преодолеть звуковой разрыв в среднем диапазоне между тромбоном и трубой, они были непостоянны с точки зрения настройки и надежности (даже с лучшими исполнителями). И Джонни Ричардс, и давний штатный композитор Кентона Джин Роланд - основные сценаристы и дирижеры для этих более поздних дат записи (сам Кентон пишет «Midnight Tales» для проекта, который так и не был выпущен); ни один штатный писатель не делал музыкальных приспособлений, когда писал для нового инструмента. Весь проект был заброшен после 11 разочаровывающих часов записи, и было произведено всего 26 минут пригодной для использования музыки.

Как ни странно, Johnny Richards ' Wagon (On The Wagon) - один из самых интересных треков в переиздании 1991 года, он изначально был выпущен на сборнике Kenton LP 1970-х годов компанией Capitol Records спустя годы после того, как группа ушла с Creative World Records ( Собственный лейбл Кентона). На протяжении многих лет Кентона сильно критиковали за то, что у него были группы, которые не были свингом, как группы Вуди Хермана, Графа Бэйси или Дюка Эллингтона. Этот единственный трек, написанный Ричардсом (один из двух свинговых, не афро-латинских отрывков с компакт-диска), опровергает любые сомнения относительно способности группы Kenton конкурировать с вышеупомянутыми группами. Соло на альт-саксофоне Гейба Балтазара в « Вагоне» впечатляет и является настоящим ярким моментом его работы с Кентоном; легко сравнимо с соло более ранних альтовых исполнителей группы, таких как Ли Конитц , Ленни Нихаус или Чарли Мариано . По иронии судьбы, некогда оклеветанный молодой меллофониумный браслет (и плохая настройка) позже получил высокую оценку за его «впечатляющее свидетельство» о первых оценках Ричардса для группы.

В 1960 году Кентон также изменил инструментарий секции саксофона на альт / тенор / тенор / баритон / баритон или бас-саксофон, создав гораздо более надежные нижние частоты группы. Состав саксофонной секции оставался прежним, пока группа не распалась после смерти Кентона в конце 1970-х ( меллофониумы были отброшены к середине 1960-х). Секция тромбона также преобразована, чтобы иметь тубу, скрепляющую латунь. Первая группа Kenton mellophonium была группой с гораздо более симфоническим звучанием, чем более ранние версии или периоды оркестра Kenton. Первые сеансы в сентябре 1960 года предназначены для проработки проблем оркестровки и звука, возникающих при записи такого большого количества и разнообразия инструментов вживую в студии.

Выпуск и прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
Источник Рейтинг
Рекламный щит положительный
Пингвин: гид по джазу 3/4 звезды
Down Beat 3,5 / 5 звезд
Вся музыка 4.5 / 5 звезд
Чикаго Трибьюн отрицательный

Billboard Magazine отслеживание продаж сообщили значительный коммерческий успех в период выпуска оригинального выпуска LP. Критический прием также был положительным, о чем свидетельствуют отзывы Down Beat и других музыкальных периодических изданий в течение 1956 года AllMusic «s Скотт Яноу описал альбом как„один из самых запоминающихся концептуальных альбомов Стэн Кентон в 1950 - х годов“. Стюарт Брумер охарактеризовал альбом как «замечательный» и особо отметил «превосходный сольный вклад» и «исключительную точность и энергию» музыкантов. Напротив, Джек Фуллер, писавший для Chicago Tribune, считал альбом «напыщенным и сдержанным», сравнивая музыку с музыкой популярного лидера группы Ксавьера Кугата . Услышав альбом впервые, лидер группы и тимбалеро Тито Пуэнте охарактеризовал его как «сильный и дерзкий», отметив его прогрессивный стиль.

Отслеживание

Все треки написаны Джонни Ричардсом (оригинальный LP) и всеми остальными, кроме Джина Роланда для трека № 10 и Стэна Кентона для № 12.

Нет. заглавие Длина
1. "Fuego Cubano (Кубинский огонь)" 6:02
2. "Эль-Конго Вальенте (Валиант Конго)" 5:53
3. "Recuerdos (Воспоминания)" 5:01
4. "Куиен Сабе (Кто знает)" 4:49
5. "La Guera Baila (Прекрасные танцы)" 5:09
6. "La Suerte de los Tontos (Удача дураков или Удача дураков)" 4:20
7. "Трес Корасон (Три сердца)" 2:59
8. "Малибу Лунный свет (Сонатина)" 3:51
9. "Эль Панзон" 4:34
10. «Карнавал (Карнавальная площадь)» 5:21
11. «Фургон (оригинальная партитура под названием« On The Wagon »)» 3:05
12. «Ранние часы (Госпожа Удача)» 2:56
Общая длина: 54:00
  • Треки 1-6 включают оригинальный Capitol T-731, Cuban Fire! LP (1956)
  • Трек 7 впервые выпущен на Capitol T-20244 (Великобритания), Fabulous Alumni of Stan Kenton LP (1963).
  • Дорожки 8 и 9 впервые выпущены на Creative World ST-1066, Kenton By Request Vol. 5 LP (1972)
  • Трек 10 впервые выпущен на Creative World ST-1040, Kenton By Request Vol. 2 LP (1966)
  • Трек 11 впервые выходит на Capitol, M-11027, Capitol Jazz Classics Vol. 2: Стэн Кентон LP (1972)
  • Трек 12 впервые выпущен на Creative World ST-1069, Kenton By Request Vol. 6 LP (1990)

Запись сеансов

  • 22–24 мая 1956 г. в Нью-Йорке в отеле Riverside Plaza.
Треки 1-7 (в моно)
Они были записаны за три дня сессий в Нью-Йорке, но "Tres Corazones" не была включена в сюиту оригинального Cuban Fire! LP по просьбе Джонни Ричардса .
  • 19–21 сентября 1960 г., Голливуд, Калифорния, Capitol Tower Studios.
Дорожки 8-12 (в стерео)
"Ten Bars Ago" Джина Роланда был записан 21 сентября и был переиздан на 4-х компакт-дисках Stan Kenton Retrospective - The Capitol Years (1992, Blue Note Records, ASN B000ULGNUU)
"Midnight Tales" Стэна Кентона также была записана 21 сентября, но так и не вышла в свет .

Персонал

Музыкантов

22–24 мая 1956 г.

19–21 сентября 1960 г.

  • Фортепиано, дирижер - Стэн Кентон
  • Дирижеры - Джонни Ричардс , Джин Роланд
  • Альт-саксофон - Гейб Балтазар
  • Теноровый саксофон - Сан Донахью, Поль Ренци
  • Баритон-саксофон - Марвин Холладей
  • Баритон-саксофон, бас-саксофон - Уэйн Дастан
  • Труба - Бад Брисбуа , Далтон Смит, Сэм Ното , Боб Рольф, Стив Хаффститер, Джонни Аудино (Audino только первые два дня, сокращения 8-11)
  • Меллофониум - Дуайт Карвер, Джо Бернетт, Билл Хоран, Том Виртель - и Джин Роланд (соло Роланда только в ранние часы )
  • Тромбон - Дик Хайд , Рэй Сикора
  • Бас-тромбон - Джим Амлотт, Боб Найт
  • Туба - Альберт Поллан
  • Бас - Пит Чивили
  • Барабаны - Арт Антон
  • Бонги / конги - Джордж Асеведо

Технический

  • Продюсер: Ли Джиллетт
  • Продюсер переиздания (CD): Тед Дэрил
  • Цифровые переводы (CD): Джей Ранеллуччи и Джо Брешио
  • Дизайн (CD): Franko Caligiuri / Ink Well, Inc.
  • Примечания на вкладыше (CD): Тед Дэрил

Рекомендации

внешние ссылки