Дентон Уэлч - Denton Welch
Дентон Уэлч | |
|---|---|
 Автопортрет (ок. 1940–42; Национальная портретная галерея, Лондон )
| |
| Родился |
Морис Дентон Уэлч
29 марта 1915 г. |
| Умер | 30 декабря 1948 г. (33 года) Мидл-Орчард, Крауч, недалеко от Севеноукса , Кент, Англия
|
| Национальность | английский |
| Занятие | Писатель, живописец |
| Партнер (ы) | Эрик Оливер (6 октября 1914 - 1 апреля 1995) |
Морис Дентон Уэлч (29 марта 1915 - 30 декабря 1948) был английским писателем и художником, которого восхищали за яркую прозу и точные описания.
Жизнь
Уэлч родился в Шанхае , Китай, в семье Артура Джозефа Велча, богатого английского торговца каучуком, и его американской жены христианской науки Розалинд Бассет из Нью-Бедфорда, штат Массачусетс . Младшего из четырех сыновей, Уэлча, отправили в школу-интернат в возрасте 11 лет, после того как его мать умерла от почечной недостаточности .
После непродолжительного обучения в подготовительной школе в Лондоне Уэлча отправили в Рептон , где он был современником писателя Роальда Даля и актера Джеффри Ламсдена . По его и другим рассказам, его время там было ужасным, и он сбежал до своего последнего срока. После ухода из Рептона он изучал искусство в Goldsmiths в Лондоне, намереваясь стать художником .
Уэлч провел часть своего дошкольного детства в Китае и вернулся на более длительное время после того, как покинул Рептон. Он записал этот эпизод в своей художественной автобиографии Maiden Voyage (1943). С помощью и покровительством Эдит Ситуэлл и Джона Леманна это стало небольшим, но продолжительным успехом и принесло ему отличную индивидуальную репутацию. За ним последовал роман « Молодость - это удовольствие» (1944), исследование подросткового возраста, опубликованное ограниченным тиражом Гербертом Ридом в издательствах Фабер и Фабер, а затем, в более широком смысле, Рутледжем . Рид сказал, что был рад опубликовать книгу, и ему он понравился, но он предупредил Уэлча, что многие люди сочтут ее героя извращенным и неприятным. Последовал сборник рассказов « Храбрый и жестокий» (1948). Основная часть произведений Уэлча заключалась в посмертной публикации: незаконченный автобиографический роман «Голос сквозь облако» 1950 года; следующий сборник рассказов «Последний сноп» 1951 года; Журналы Дентона Уэлча в 1952 году; незаконченный рассказ о путешествии « Я вышел из дедушкиного дома в 1958 году»; и сборник стихов « Тупой инструмент» в 1976 году.
Несчастный случай и литературная работа
В возрасте 20 лет Уэлч был сбит машиной во время езды на велосипеде по Суррее и получил перелом позвоночника. Он был временно парализован, страдал от сильной боли и осложнений со стороны мочевого пузыря, включая пиелонефрит и туберкулез позвоночника, что в конечном итоге привело к его ранней смерти.
После аварии Уэлч провел время в Национальной больнице неврологии и нейрохирургии, а затем был переведен в дом престарелых Сауткорт в Бродстерсе , Кент. В июле 1936 года Уэлч вместе со своей подругой и домработницей Эвелин Синклер снял квартиру в Тонбридже, чтобы быть ближе к своему доктору Джону Истону. Синклер путешествовал с ним по разным резиденциям до мая 1946 года, когда он поселился в одной из резиденций Ноэля и Бернарда Адени в Мидл-Орчард, Боро-Грин, со своим партнером Эриком Оливером. Два года спустя Синклер тоже переехал и оставался с ним до его смерти 30 декабря 1948 года.
Несмотря на травмы, он продолжал рисовать и, возможно, из-за них начал писать. В 1940 году он начал писать стихи , первое из которых было напечатано в 1941 году. В августе 1942 года он написал эссе о художнике Уолтере Сикерте, которое, первоначально опубликованное в Horizon , привлекло к нему внимание Эдит Ситуэлл. часть до его собственного культивирования ее внимания. Затем последовали десятки рассказов, около дюжины были опубликованы в различных журналах. Многие другие остались незаконченными на момент его смерти.
Литературное творчество Уэлча, интенсивное и интровертное, было охарактеризовано как прустовское в его внимании к мелочам жизни, в особенности английской сельской местности во время Второй мировой войны . Пристальное внимание к эстетике, будь то человеческое поведение, внешний вид, одежда, искусство, архитектура, украшения или антиквариат, также является постоянной проблемой в его трудах.
Степень, в которой работа Уэлча является автобиографией или художественной литературой, широко обсуждалась, за исключением того, что он часто использовал первое лицо (и в некоторых случаях идентифицируется в повествовании как «Дентон»). Помимо художественного содержания, точка происхождения практически всех его рассказов является биографической: они часто происходят в местах, которые он знал или посещал, и содержат плохо замаскированные, часто очень нелестные изображения друзей, семьи и знакомых (в той степени, в которой он что более чем через тридцать лет после смерти Уэлча его друг по художественной школе, художник Джеральд Лит, отказался участвовать в биографии Майкла Де-ла-Ноя , где в указателе он указан только как «Джеральд»). Уэлч решил изобразить себя несколько раз в художественной форме, в первую очередь как «Орвил Пим» в « Молодости - это удовольствие» и как «Мэри» в «Огонь в лесу». «Роберт» также был одним из его любимых персонажей. Философ Морис Крэнстон , который знал его с подросткового возраста (и который фигурировал по крайней мере в одном рассказе), заметил, что Уэлч был столь же беспощаден в изображениях себя, как и других.
Изобразительное искусство
С ранних лет склонность Уэлча к искусству была очевидна, и в своих дневниках он вспоминает свой первый натюрморт (падуб и листья бука), завершенный, когда ему было девять лет. Однако его зачисление в Goldsmith's изначально было вызвано желанием его семьи, чтобы он что-то сделал со своей жизнью после возвращения из Китая, при этом, очевидно, исключалось любое занятие, связанное с бизнесом. Именно через сокурсника Уэлч продал свое первое произведение: вид на замок Хэдлоу компании Shell для серии плакатов с изображением достопримечательностей. Сейчас он выставлен в Национальном автомобильном музее в Больё, графство Хэмпшир . Позже ему не удалось продать картину с изображением лорда Бернерса своему объекту, но этот опыт породил рассказ.
Общие темы в его искусстве включают предметы искусства , кошек, натюрморты (часто нелепо сочетающиеся) и разнообразные готические мотивы, часто в фантастических пейзажах, хотя и не в одной из его самых известных работ, Дом в гробу (1946), изображающий местный пейзаж. - известное жилище, к северу от Хэдлоу , Кент . Уэлч выставлял свои работы в галереях Лестера . Затем последовали другие выставки в галереях Redfern и Leger.
В мае 1945 года Уэлч восстановил грузинский кукольный дом 18-го века 1783 года, который ему подарила его подруга Милдред Бозанке. Кукольный домик выставлен в Музее детства Виктории и Альберта , отдел Музея Виктории и Альберта .
Мнения об произведениях Уэлча сильно разошлись: среди его биографов Майкл Де-ла-Ной и Джеймс Метуэн-Кэмпбелл считают его недооцененным; По мнению Роберта Филлипса, его картины «легкие», а рисунки «суетливые и поверхностные». Для Джоселин Брук , будь он просто художником, а не писателем, «сомнительно ... запомнят ли его вообще».
В перцептивном обзоре репродукций в качестве последнего снопа , оон названия Таймсов искусствовед заметил на «причудлив зловещем» качествах изображения Уэлча. Писатель отметил, что особое умение Уэлча - умение отстраненного, но проницательного наблюдателя - которое так очевидно в его произведениях, теряется в его искусстве, где он непреднамеренно (и ложно), кажется, представляет «себя [как] умен, чтобы любить то, что больше всего нравится. люди сочтут это абсурдом ". Такая картина, как « Теперь у меня только собака» ,
... легко запоминается и, очевидно, является работой человека необычного и определенного характера, но при этом болезненно умен и оставляет именно впечатление легкомыслия, которого писателям всегда удается избежать.
После переиздания « Журналов» писатель Алан Холлингхерст обнаружил в автопортрете Уэлча (которого есть несколько примеров; один находится в Национальной портретной галерее ) тенденцию «усилить наиважнейшую заботу своего письма, чтобы навсегда исправить его молодость. в то время как он ускоряется к смерти ".
Наследие
Драматург и автор дневников Алан Беннет заявил, что у него было много схожих забот, когда он впервые столкнулся с работой Уэлча.
Уильям С. Берроуз назвал Уэлча писателем, оказавшим наибольшее влияние на его творчество, и посвятил ему свой роман 1983 года «Место мертвых дорог» . В 1951 году английский композитор Говард Фергюсон сделал пять стихов Уэлча (включенных в «Последний сноп» ) в виде цикла песен для голоса и фортепиано под названием « Открытие» . Среди других, кто оказал влияние на Уэлча, были режиссер Джон Уотерс , художница Барбара Ханрахан и писатели Берил Бейнбридж и Барбара Пим .
Уэлч появляется как «Мертон Хьюз» в романе 1956 года « Нет трусливой души» , написанном его другом, художником Ноэлем Адени , и как «Ким Карсонс» в романе Уильяма Берроуза « Место мертвых дорог» .
Многие комментаторы, писавшие о Дентоне Уэлче после его смерти, были омрачены во многом неэстетическими соображениями: восприятием его сексуальности, или его отношения к ним лично в своих произведениях, или «ненавистной привлекательности» его личности. Уместность предполагаемого солипсизма Уэлча в то время, когда мир был в смятении, появляется как фактор в некоторых обзорах; поэт Рэндалл Свинглер зашел так далеко, что заметил относительно банальный факт ранней смерти Уэлча, которая в то время была лишь одной из многих. Однако друзья Уэлча заметили, что пристальное внимание к его сексуальности привело к упущению смысла его письма. Однокурсница Голдсмит, Хелен Рёдер, назвала его « Ариэль », а Морис Крэнстон подчеркнул сложность характера Уэлча, по крайней мере, частично под влиянием его здоровья. Просто навешивая на него ярлыки
... «гомосексуал» - это яркое, простое слово, которое заставит глупых людей думать, что они узнали секрет чего-то, чего они еще не начали понимать.
Крэнстон также предложил более взвешенную оценку недостатков и способностей Уэлча:
Ему не доверяли. Это, в свою очередь, связано с его самым большим ограничением как художника. Он построил слишком много баррикад и ограничил диапазон своего понимания. Если бы он мог видеть человеческую комедию в более широком масштабе своим удивительно проницательным взглядом и описывать мир так, как он описывал свой собственный, он, несомненно, был бы среди величайших писателей на нашем языке. А так он выживет как второстепенный гений, один из очень немногих из нетворческих возрастов.
Работает
- Maiden Voyage (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1943), ISBN 0-241-02376-9 . ( Точное изменение , 1999 г.), ISBN 1-878972-28-6 .
- В «Молодежь - это удовольствие» (Лондон: Routledge, 1945), (Нью-Йорк: EP Dutton , 1985), ISBN 0-525-48161-3 .
-
Смелые и жестокие и другие истории (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1948). Состоит из:
- "Гроб на холме"
- "Сарай"
- «Залив Нарциссов»
- "В море"
- "Когда мне было тринадцать"
- "Древо Иуды"
- "Форелевый ручей"
- «Листки из записной книжки юного человека»
- «Храбрый и жестокий»
- «Огонь в лесу»
- Голос сквозь облако (Лондон: Дж. Леманн, 1950). (Лондон: Enitharmon Press , 2004), ISBN 1-904634-06-0 .
-
Последний сноп , отредактированный Эриком Оливером (Лондон: Джон Леманн, 1951). Состоит из:
- "Сикерт в соборе Святого Петра"
- «Земная кора»
- «Воспоминания об ушедшем времени»
- «Фрагмент жизненной истории»
- "Вечеринка"
- "Эвергрин Ситон-Леверетт"
- «Картина на снегу»
- "Призраки"
- "Оскорбительное слово"
- "Бриллиантовый значок"
- Стихи
- Журналы Дентона Уэлча , отредактированные Джоселин Брук (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1952, отредактированный 1973). Как "Журналы Дентона Уэлча" под редакцией Майкла Де-ла-Ноя (Лондон: Allison & Busby , 1984).
- Тупой инструмент (Лондон: Enitharmon Press, 1976).
- Я покинул дом моего деда (Allison & Busby, 1984; Лондон: Enitharmon Press, 2006), ISBN 1-904634-28-1 .
-
Фрагменты истории жизни: сборник коротких сочинений Дентона Уэлча под редакцией Майкла Де-ла-Ноя (Лондон: Penguin Books , 1987), ISBN 978-0140076202 .
- Собирает « Отважные и жестокие» , «Последний сноп» и ранее не публиковавшиеся работы более короткого формата.
- Назначение обеда (Elysium Press, 1993)
- Когда я был студентом-художником (Elysium Press, 1998)
-
Где ничего не спит: полные рассказы и другие родственные работы , отредактированный Джеймсом Метуэном-Кэмпбеллом (Северный Йоркшир: Tartarus Press , 2005), ISBN 978-1-872621-94-4 .
- Включает в себя все материалы из вышеперечисленного, а также некоторые другие неопубликованные статьи и избранные выдержки из журналов.
дальнейшее чтение
- Де-ла-Ной, Майкл, Создание писателя (1984), ISBN 0-670-80056-2
- Метуэн-Кэмпбелл, Джеймс, Дентон Уэлч, писатель и художник (Карлтон-ин-Ковердейл: Tartarus Press, 2002), ISBN 1-872621-60-0 и (2003) ISBN 1-86064-924-6 .