Дорис Вишман - Doris Wishman
Дорис Вишман | |
---|---|
Родился |
Нью-Йорк , США
|
1 июня 1912 г.
Умер | 10 августа 2002 г. |
(90 лет)
Альма-матер | Хантер Колледж |
Занятие | Режиссер, продюсер, писатель |
Активные годы | 1959–2002 |
Супруг (а) | Джек Абрамс ( ум. 1958) |
Дорис Вишман (1 июня 1912 - 10 августа 2002) - американский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Ей приписывают то, что она сняла и спродюсировала не менее тридцати художественных фильмов за свою карьеру, охватывающую более четырех десятилетий, в первую очередь в жанре секс-эксплуатации .
Уроженка Нью-Йорка , Вишман начала свою карьеру в кино как хобби после смерти мужа в 1958 году. Она дебютировала в полнометражном фильме «Убежище на солнце» (1960), а затем сняла множество нудистских фильмов и фильмов о сексуальной эксплуатации, таких как « Джентльмены предпочитают девушек на природе» (1963), « За нудистским занавесом» (1963) и « Плохие девушки идут в ад» (1965). В 1970-х годах она сделала свой первый набег на создание порнографических фильмов .
В 1979 году , Wishman снимал ее первой и только особенность фильма ужасов , A Night расчленить , который она провела несколько лет после редактирования нескольких барабанов были уничтожены во время пост-продакшн. В начале 2000-х она снялась еще в трех фильмах, прежде чем умерла в 2002 году в возрасте 90 лет.
Жизнь и карьера
Ранние годы
Дорис Вишман родилась 1 июня 1912 года в Нью-Йорке . Ее отец был продавцом сена и зерна; ее мать умерла, когда она была еще ребенком.
Она выросла в Бронксе , городке Нью-Йорк , где окончила среднюю школу Джеймса Монро . После окончания средней школы Вишман утверждала, что в начале 1930-х брала уроки актерского мастерства в школе драматического искусства Алвиена в Нью-Йорке, где она была одноклассницей Шелли Уинтерс . Позже она училась в Хантер-колледже .
Позже она работала заказчиком фильмов у своего двоюродного брата Макса Розенберга , независимого дистрибьютора фильмов, который в конце 1940-х - начале 1950-х годов занимался продажей художественных и эксплуатационных фильмов . Вишман также работала актрисой в Нью-Йорке на протяжении 1950-х годов и некоторое время работала с Джозефом Левином . В этот же период она была замужем за консультантом по рекламе Джеком Абрамсом и проживала с ним во Флориде до его смерти в 1958 году из-за сердечного приступа в возрасте 31 года, овдовев только через пять месяцев после свадьбы. По ее собственным словам, Вишман начала свою карьеру кинопроизводства после безвременной смерти Абрамс, поскольку она чувствовала, что ей «нужно что-то, чем можно было бы заполнить мои часы».
Начала; нудистские фильмы
Ее первые фильмы называются нудистскими лагерными фильмами или нудистскими романами. В 1957 году постановление Апелляционного суда Нью-Йорка разрешило показ фильмов, изображающих нудизм , в кинотеатрах штата Нью-Йорк. Вишман была знакома с привлекательностью и потенциалом фильмов о нудистских лагерях благодаря ее знакомству с Уолтером Бибо , чей фильм « Эдемский сад» получил известность из-за влияния законов о цензуре на съемку обнаженной натуры. Вдохновленная этим развитием событий, Вишман заявила в нескольких интервью, что заняла у своей сестры 10 000 долларов для производства своего первого фильма « Убежище на солнце» , нудистского фильма , снятого в конце 1958 года и выпущенного в начале 1960 года. Ее следующий фильм, « Обнаженная на Луне». , выпущенный в 1961 году, представлял собой научно-фантастическую обнаженную натуру. Фильм был запрещен в штате Нью-Йорк после того, как Совет по цензуре штата Нью-Йорк постановил, что фильмы с обнаженными телами в нудистской колонии разрешены законом, а нагота в фантастическом фильме, действие которого происходит в «нудистской колонии на Луне», - нет. В ее четвертом нудистском фильме « Blaze Starr Goes Nudist» (1962) снялась легендарная исполнительница бурлеска Blaze Starr . В период с 1958 по 1964 год Уишман сняла в общей сложности восемь нудистских фильмов. После того, как популярность этого жанра стала убывать, она решила отказаться от фильмов о нудистской эксплуатации и перейти в новый жанр секс-эксплуатации . Дорис Вишман продюсировала, сняла и написала больше фильмов в жанре нудистских фильмов, чем кто-либо другой в то время, когда она решила сменить тему.
Sexploitation фильмы
Wishman начал создавать и направлять фильмы о сексуальной эксплуатации или сексуальной эксплуатации в 1964 году, которые часто назывались «грубыми». Цензура в то время позволяла очень мало, то есть Вишман и другие режиссеры секс-эксплуатации использовали разные тактики для изображения эротизма и возбуждения, используя мелодраму, вырезку, мягкие разговоры о сексе и внушительную наготу, которые просто уклонялись от закона. Это поставило Wishman в противоречие с законом о цензуре. В этом жанре Уишман также использовала другой стиль кинопроизводства, в котором она сокращала объекты или декорации не в сцене, как в советском монтаже . Моя Лакетт считает, что стиль вырезки, который использовал Wishman, был, возможно, чтобы отвлечь мужской взгляд и включить женский взгляд.
Ее вторым фильмом в этом жанре стал « Плохие девчонки, отправляющиеся в ад» (1965), первое сотрудничество Вишмана с ее давним оператором К. Дэвисом Смитом. В этот период она часто работала под псевдонимом «Луи Сильверман», именем своего второго мужа. Она также сняла «Сексуальные опасности Полетт» (1965), в котором Тони Ло Бьянко снялся в своем дебютном фильме. Секс-опасность Полетт подверглась жесткой цензуре Советом цензуры Нью-Йорка.
Вся работа Вишмана по сексуальной эксплуатации снималась в черно-белых тонах до выхода ее первого фильма с мягкими красками, Love Toy (ок. 1970). Вскоре после этого она сняла секс-комедию под названием « Замочные скважины для подглядывания» (1972), также известного как « Есть ли любовь после брака?». в главной роли комик Сэмми Петрилло . В середине 1970-х годов она сняла пару низкобюджетных триллеров с участием исполнительницы бурлеска Чести Морган : Смертельное оружие и Двойной агент 73 , первый из которых распространялся на международном уровне компанией Hallmark Releasing Corporation, а бюджет составил 50 000 долларов. . Создавая грубые фильмы, Вишман снимал их на ручную камеру - тактика, используемая экспериментальными режиссерами и создателями фильмов-эксплуататоров, пытающимися сократить расходы на съемку. Закон о непристойности в то время сильно ограничил тираж фильмов Дорис Вишман и других режиссеров секс-эксплуатации.
Порнографические и более поздние эксплуатационные работы
Ее работа в 1970–80-х годах была полностью в жанре «soft core» эксплуатации, за исключением того, что в середине 1970-х Wishman снял две жесткие порнографические картины под названием « Сатана был леди» (1975) и Come With Me, My Love (1976). в обоих была Энни Спринкл . С падением закона о цензуре спрос на наготу в фильмах вырос, что повлияло на режиссуру Уишмана. Теперь стал доступен хардкор, и можно было снимать откровенный секс; Однако Уишман и многие режиссеры секс-эксплуатации сочли это неприятным. Вишман не любила работать над порнографическими фильмами, а позже отрицала, что снимала их. В 1968 году она выпустила «Горячий месяц в августе» и « Страстная лихорадка» , два уже завершенных греческих фильма, которые Вишман купил и добавил минимальный оригинальный материал, такой как закадровый голос. Кроме того, в 1978 году она выпустила полудокументальный фильм « Дай мне умереть женщиной» , который она начала снимать в 1971 году. В фильме были взяты интервью с несколькими трансгендерами , одной из которых была Дебора Хартин , и включены драматические реконструкции сцен из их жизни. . Это был один из первых фильмов, в которых основное внимание уделялось транссексуализму и транссексуалам в главных ролях. По словам доктора Лео Уоллмана , который снимался в фильме, события в фильме были отображением реальных событий . В одной из таких инсценировок фигурировала порнозвезда Гарри Римс до того, как он стал всемирно известным благодаря своей роли в фильме « Глубокая глотка» (1972). В свете растущего повального увлечения слэшерами, которое началось с Хэллоуина в 1978 году, последней картиной Уишмана стал фильм ужасов под названием «Ночь, которую нужно расчленить» . Начатый в конце 1970-х годов, он претерпел различные проявления и был окончательно завершен в 1983 году. В фильме снималась актриса порнографического жанра Саманта Фокс . Его так и не выпустили в театральном масштабе. В этих более поздних работах фильмы принимают кровавый и гротескный оборот, и иногда их называют кинематографом соматического изображения из-за тяжелых тем тела, предающего себя.
Более поздняя жизнь и финальные фильмы
После провала « Ночи на расчленение» в середине 1980-х Уишман переехала в Корал-Гейблс, Флорида, где нашла работу в магазине новинок для взрослых. Интерес к ее работе начал постепенно расти из-за выпуска домашнего видео многих ее фильмов через Something Weird Video . Культ начал формироваться и Wishman была отмечена на фестивале в Нью - Йорке метро Film в 1998 году и дважды выступал на Late Night с Конаном O'Brien , один из которых она была интервью с Роджером Эберт . Вернувшись в 2001 году, она начала работу над двумя проектами. Одна была секс-комедией под названием Dildo Heaven , выпущенная в 2002 году. Вторая - Every Time I Kill, в которой были камеи Джона Уотерса , Линни Куигли и Фреда Шнайдера , певца B-52 .
Смерть
Вишман умер 10 августа 2002 года в Майами, штат Флорида, вскоре после лечения от лимфомы .
Наследие
Уишман сняла больше фильмов, чем любая другая женщина-режиссер звуковой эпохи. Режиссер Джон Уотерс показал отрывок из « Смертельного оружия» в своем фильме « Серийная мама» . Кинокритик Джо Боб Бриггс охарактеризовал Уишман как «величайшего в истории кинорежиссера по эксплуатации женщин». Она была одной из самых активных женщин-режиссеров в мире в 1960-х и 1970-х годах, работавших в жанре секс-эксплуатации. Перед смертью она получила награду за заслуги перед Чикагским подпольным кинофестивалем , а несколько ее фильмов были отобраны для гала - концерта, посвященного ее работе в театре Nuart в Лос-Анджелесе в 1998 году, под названием «Дорис Уишман: королева сексуальной эксплуатации». "
Фильмография
Год | Заголовок | Примечания | Ref. |
---|---|---|---|
1960 г. | Убежище под солнцем | ||
1961 г. | Обнаженная на Луне | ||
1961 г. | Дневник нудиста | ||
1962 г. | Blaze Starr становится нудистом | ||
1963 г. | Джентльмены предпочитают девушек на природе | ||
1963 г. | Playgirls International | ||
1964 г. | За занавесом нудистов | ||
1964 г. | Принц и девушка-природа | ||
1965 г. | Плохие девчонки идут в ад | ||
1965 г. | Сексуальные опасности Полетт | ||
1966 г. | Другой день, другой мужчина | ||
1966 г. | Жена моего брата | ||
1967 | Вкус плоти | ||
1967 | Непристойные желания | ||
1968 г. | Слишком много, слишком часто! | ||
1968 г. | Любовная игрушка | ||
1970 г. | Удивительный трансплантат | ||
1972 г. | Замочные скважины для подглядывания | Также известна как: Есть ли любовь после брака? | |
1973 | Смертельное оружие | ||
1974 г. | Двойной агент 73 | ||
1975 г. | Аморальная тройка | ||
1975 г. | Сатана был леди | ||
1976 г. | Пойдем со мной, любовь моя | Также известна как: The Haunted Pussy | |
1978 г. | Дай мне умереть женщиной | ||
1983 г. | Ночь на расчленение | Снят в 1979 году. | |
2001 г. | Сатана был леди | Отличается от фильма 1975 года, но использует то же название. | |
2002 г. | Фаллоимитатор рай | ||
2007 г. | Каждый раз, когда я убиваю | Освобожден посмертно |
Смотрите также
использованная литература
Процитированные работы
- Гельцер, Джереми (2016). Грязные слова и грязные картинки: фильм и первая поправка . Остин, Техас: Техасский университет Press. ISBN 978-1-477-30743-4.
- Янкович, Марк; Реболи, Антонио Лазаро; Стрингер, Джулиан; Уиллис, Эндрю (2003). Определение культовых фильмов: культурная политика оппозиционных вкусов . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-719-06631-3.
- МакКендри, Ребекка (2010). "Лаская ваши глазные яблоки: наблюдая за Дорис Уишман". В Клайн, Джон; Вайнер, Роберт Г. (ред.). От Артхауса до Грайндхауса: Преступление высоколобых и низкорослых в кинематографе первого века . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. С. 57–74. ISBN 978-0-810-87655-2.
- Мендик, Ксавьер ; Шнайдер, Стивен Джей (2003). Подземные США: кинопроизводство за пределами голливудского канона . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-85002-5.
- Мюррей, Раймонд (1998). Образы в темноте: энциклопедия фильмов и видео для геев и лесбиянок . Лондон: Titan Books. ISBN 978-1-840-23033-8.
- Куорлз, Майк (2001). Вниз и грязно: Голливудские кинематографисты и их фильмы . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-786-46257-5.
- Штейр, Рэйчел (2004). Стриптиз: Нерассказанная история девичьего шоу . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-195-30076-5.
внешние ссылки
- Дорис Вишман на IMDb
- Дорис Вишман в AllMovie
- Senses of Cinema: база критических данных великих режиссеров
- Ироничные воспоминания мистера Фокса Джона Майкла Маккарти о встрече с Дорис Вишман на Нью-Йоркском кинофестивале андеграундного кино в 1998 году с оригинальными кадрами. 30 мая 2013 г.