Эль-Тунель -El Túnel

Туннель
ElTúnel.jpg
Издание 1951 г. (изд. Emecé Editores)
Автор Эрнесто Сабато
Оригинальное название Эль туннель
Страна  Аргентина
Язык испанский язык
Жанр Экзистенциализм
Издатель Редакция Sur
Дата публикации
 1948 г.
ISBN 978-0-14-310653-1
OCLC 1077504286

Туннель ( исп . El túnel ) - мрачный психологический роман, написанный аргентинским писателем Эрнесто Сабато о сумасшедшемхудожнике- портеньо Хуане Пабло Кастеле и его одержимости женщиной. Название истории относится к символу эмоциональной и физической изоляции Кастеля от общества, которая становится все более очевидной, когда Кастель продолжает рассказывать из своей тюремной камеры серию событий, которые позволили ему убить единственного человека, способного его понять. Отмеченный своей экзистенциальной тематикой, Эль Тунель получил восторженную поддержку со стороны Альбера Камю и Грэма Грина после его публикации в 1948 году.

Краткое содержание сюжета

История начинается с того, что главный герой представляется как «художник, убивший Марию Ирибарн», прежде чем углубиться в обстоятельства, которые привели к их первой встрече. Одержимость Кастеля начинается осенью 1946 года, когда на выставке своих работ он замечает женщину, которая сосредотачивается на одной особенно тонкой детали его картины «Материнство» («Материнство»). Он считает это наблюдение очень важным, поскольку это деталь, которую он ценит как наиболее важный аспект картины, но на которую никто, кроме него и женщины, не обращает никакого внимания.

Упуская возможность подойти к ней до того, как она покинет выставку, он затем проводит следующие несколько месяцев, одерживаясь ею, размышляя о способах найти ее в необъятном Буэнос-Айресе и фантазируя о том, что ей сказать.

В конце концов, увидев, что она входит в здание, которое, как он считает, является ее местом работы, он думает, как ей расспросить ее о деталях на картине. Он подходит к ней и узнает, что ее зовут Мария Ирибарн. После обсуждения картины Кастель и Мария соглашаются снова увидеться. Позже выясняется, что она замужем за слепым человеком по имени Альенде и живет на улице Посадас в северной части города. Однако по мере того, как Кастель продолжает встречаться с Марией, в их отношениях доминируют его навязчивые расспросы о ее жизни с мужем, о том, почему она не берет фамилию мужа, и о своих внутренних мыслях, вопросах, на которые она не может ответить на его удовлетворение. Из-за этого разрыва навязчивые мысли Кастеля приводят его ко всевозможным иррациональным сомнениям относительно любви, которую он поверил в их любовь друг к другу.

Это беспокойство усиливается после того, как он и Мария совершают поездку на эстансию , сельское ранчо в Мар-дель-Плата, принадлежащее двоюродному брату Альенде Хантеру. Атмосфера, присутствие и отношение других посещающих родственников, а также осознание ревности Хантера - все это подпитывает паранойю Кастеля, вынуждая его бежать с ранчо, сказав не более чем словечко одному из обслуживающего персонала.

Ожидая на станции, чтобы покинуть регион, Кастель ожидает, что Мария выяснит, что он ушел, и остановит его. Она никогда не приезжает, подтверждая свои негативные чувства. Вернувшись домой в Буэнос-Айрес, Кастель страстно составляет обидное письмо, обвиняя ее в том, что она спала с Хантером, о чем он сразу же сожалеет, отправляя ей письмо. Он сердито, но безуспешно пытается убедить почтового работника отозвать заверенное письмо, а позже приходит к выводу, что судьба решила, что оно должно дойти до места назначения.

Позже Кастель связывается с Марией по телефону: она неохотно соглашается встретиться с ним снова, хотя и говорит ему, что это, скорее всего, принесет им мало пользы и, на самом деле, вероятно, нанесет ему больше вреда. Когда она не приезжает в Буэнос-Айрес, он решает, что Мария на самом деле проститутка, которая изменяет своему мужу не только с ним, но и с Хантером и другими мужчинами. В приступе ярости он уезжает в эстансию . Там он спрятался снаружи, пока гости покинут большой дом. Между тем его тревога возрастает до такой степени, что он представляет себя и Марию, проходящих друг с другом по жизни в параллельных проходах или туннелях, тогда как он - «единственный туннель, темный и уединенный: мой, туннель, в котором прошло все мое младенчество, моя юность, моя вся жизнь."

В конце концов, Кастель входит в дом, приближается к Марии в ее комнате, где он обвиняет ее в том, что она оставила его одного в мире, и закалывает ее до смерти.

После нападения Кастель появляется в офисе Альенде, чтобы сказать ему, что он убил Марию за то, что она спала с Хантером, но обнаруживает, что Альенде хорошо осведомлен о своем статусе рогоносца . Снова и снова крича, что Кастель дурак, Альенде с грустью и безрезультатно пытается сразиться с Кастелем, который уходит и позже сдается полиции.

Киноадаптации

использованная литература

  1. ^ "Биографии - Эрнесто Сабато" . sobreargentina . Проверено 5 октября 2009 .
  2. ^ Лиланд, Кристофер Т. (1988-12-04). «Убита, потому что она его понимала» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 5 октября 2009 .
  3. ^ "Эль туннель (1952) - IMDb" .
  4. ^ "Эль туннель (ТВ, 1977) - IMDb" .
  5. ^ "Туннель (1988) - IMDb" .
  6. ^ Моттрам, Джеймс (2011-02-03). «Сандэнс Кидс»: как «Маверикс» вернули Голливуд . ISBN 9780571261499.