Конная статуя Людовика XIV (Бернини) - Equestrian statue of Louis XIV (Bernini)

Конная статуя короля Людовика XIV
Художник	Джан Лоренцо Бернини
Год	1665–84 ( 1665–84 )
Каталог	74
Тип	Скульптура
Середина	Мрамор
Предмет	Людовик XIV Франции
Расположение	Версальский дворец , Версаль
Координаты	Координаты : 48 ° 48′15.8 ″ с.ш., 2 ° 7′23,3 ″ в.д. / 48,804389 ° с. Ш. 2,123139 ° в. / 48.804389; 2,123139

Конная статуя короля Людовик XIV скульптура разработана и частично выполнен по итальянскому художнику Джан Лоренцо Бернини , который был первоначально привел Францию , чтобы разработать новый фасад Лувра , портретный бюст, и конной статуи. Бернини впервые обсудил этот проект во Франции в середине 1660-х годов, но он начался только в конце того же десятилетия, когда он вернулся в Рим . Он не был завершен до 1684 года, а затем отправлен в Париж в 1685 году. Французский Людовик XIV был крайне недоволен конечным результатом и поместил его в углу садов королевского дворца в Версале . Вскоре скульптура была изменена Франсуа Жирардоном и преобразована в конную скульптуру древнеримского героя Марка Курция .

История

Приглашение

На протяжении большей части 17-го века Бернини считался главным художником эпохи, служа основным источником художественных работ, заказанных Папой Урбаном VIII . В результате Людовик XIV пригласил его приехать во Францию, чтобы работать во имя французской монархии. Бернини принял это приглашение, поездки в Париж , чтобы построить конную статую и портретный бюст , а также новый фасад из Лувра .

Бернини во Франции

На следующий день после своего прибытия в Париж 3 июня 1665 года Бернини пришел к выводу, что работы, которые уже были выполнены в Лувре Луи Ле Вау , французским архитектором в стиле классического барокко , нанятым Людовиком XIV, были недостаточными, и вместо этого решил создавать свои собственные проекты, цитируя свои собственные наблюдения за дворцами на протяжении всей своей карьеры. В конечном итоге Бернини предлагал отказаться от текущего проекта Ле Вау, вместо этого настаивая на том, что он сам предоставит детали дизайна.

Первая концепция Бернини о запланированном восточном фасаде, в которой большое внимание уделялось изогнутым крыльям в итальянском стиле, была почти сразу отвергнута. Жан-Батист Кольбер также заявил, что планы Бернини разместить королевскую комнату в центральном павильоне, выступающем наружу, будут шумным местом из-за его непосредственной близости к соседней улице и пешеходному движению. После отклонения первого черновика Бернини прислал второй вариант, который тоже был отклонен Кольбертом, хотя в отличие от первого и третьего черновиков изображение, похоже, не сохранилось. Третий и последний проект, в котором были устранены изогнутые крылья, которые изначально предполагал Бернини, получил высокую оценку Луи, который провел официальную церемонию закладки краеугольного камня нового фасада. Однако, как только Бернини покинул Францию, чтобы вернуться в Рим, Людовик приказал прекратить строительство.

Строительство и создание

Бернини следовал французской традиции, создавая конные статуи французских королей в их собственных резиденциях, известные примеры - Франсуа Мансар , Шарль Перро и Пьер Коттар. Несмотря на традиции, Бернини был первым во Франции, кто спроектировал конную статую, которая стояла отдельно с поднимающейся лошадью, а не прикреплялась к зданию. Прецедентом этого была скульптура Филиппа IV Пьетро Такка в саду Буэн-Ретиро (1642 г.) в Мадриде, которая считалась первым конным памятником, изображающим вздыбившегося всадника со времен античности. Это соревнование отражало франко-испанское соперничество во время правления короля Людовика XIV.

Во многих изображениях, запечатлевших образ Людовика XIV, основным компонентом была метафора правления Людовика, солнце, которое соответствует традиции oriens augusti , или «восход августовского», термин, который определяет правитель с солнцем. Солнце также было одним из многих символов Папы Урбана VIII, величайшего покровителя Бернини. В свое время, служа Урбану VIII, Бернини участвовал в разработке расписанного фресками свода во дворце Барберини в Риме, в котором появляется Божественная Мудрость с символом солнца на груди.

Транспорт и прибытие во Францию

Осенью 1684 года статуя была доставлена ​​на лодке из Чивитавеккья, Италия. В марте 1685 года статуя прибыла в Париж. Статуя была затем отправлены в Версаль в августе и сентябре, прибыв во дворец на 1 октября ^ул , 1685. На девятом, статуя была помещена в оранжерее, в одной из галерей там.

Прием

На 14 - ^м ноября 1685 года Людовик XIV увидел статую в первый раз в оранжерее, маркиз де Dangeau записанном , что король решил убрать статую из основания и уничтожить его. Однако статуя не была разрушена, а перенесена в другое место на главной оси Оранжереи, к югу от бассейна. В сентябре 1686 года статуя Бернини была перемещена Доменико Гуиди « Реноме Людовика XIV» . Статуя была перенесена на дальнюю сторону недавно построенного бассейна Нептуна, в самой северной точке на оси Сада с севера на юг. Его поставили на высокий постамент. Это место было не темным, а известным.

В 1702 году, после превращения Людовика XIV в римского героя Марка Курция, статуя была перенесена на конец озера швейцарской гвардии. Статуя была расположена возле бассейна, который символизирует бездну, в которую бросается Марк Курций. Вместо того, чтобы быть немедленно отвергнутой, статуя была размещена в нескольких выдающихся областях в течение 16-летнего периода, прежде чем, наконец, была помещена на противоположной стороне озера Швейцарской гвардии на противоположном конце территории дворца от бассейна Нептуна. .

Оранжерея в Версале с озером Швейцарской гвардии. Скульптура Бернини была установлена ​​в самом дальнем конце озера.

Осмотрев завершенную конную статую, Людовик XIV объявил ее мерзостью и приказал уничтожить; однако позже его придворные убедили его перенести его в отдаленное место на территории дворца. В результате его поместили на берегу озера Швейцарской гвардии, полностью отделяя статую от основной территории дворца.

Несмотря на публичное неприятие Людовиком конной статуи, ее форма вдохновила будущие королевские портреты короля, в том числе мраморное творение Антуана Койсевокса, изображающего Людовика XIV верхом на лошади, который сидит в Военном салоне в Версале , внося поправки в черты лица, созданные Бернини, что французский король интерпретировал как пренебрежительное отношение к нему, сделав его более мрачным и подняв лоб на более «подходящую» высоту.

После визита Бернини

После неудачного пребывания Бернини в Париже отношение французов к итальянской культуре изменилось, что впервые со времен Возрождения признало развитие национального самосознания и уверенности в себе к северу от Альп. в результате отказа от итальянского барокко и популяризации французского классицизма , в результате чего реконструкция Бернини Лувра никогда не поднималась выше его основ.

Кульминация тем в творчестве Бернини

Видение Константина

Джан Лоренцо Бернини, Костантино, 1670, 02

В процессе создания конной статуи Бернини сослался на одну из своих более ранних работ, « Видение императора Константина» , строительство которой началось в 1654 году и было завершено в конце 1669 года.

Конная статуя Людовика XIV была спроектирована с учетом его более ранней работы над конным памятником императору Константину в Риме, где обе лошади принимают одинаковые позы, и ни один всадник не держит поводья или стремена. В то время как жесты Константина были подняты над ним, чтобы передать видение Святого Креста и Бога над ним, жесты Короля-Солнца основаны на передаче его мирской и небожественной силы в акте, который Бернини назвал «актом величия и власти». .

В отличие от статуи Константина , статуя Людовика XIV была вырезана из цельного камня и, по словам ранних биографов, была «самой большой из когда-либо виденных в Риме».

Бюст Людовика XIV

Версальский дворец, салон Дианы, бюст Людовика XIV, Бернен (1665) 03

В дополнение к конной статуе Людовик XIV поручил Бернини создать портретный бюст самого себя. Бюст был смоделирован по образцу другого Бернини, сделанного за десять лет до этого Франческо д'Эсте , герцогу Модены . Оба имеют много схожих особенностей, в том числе копье-жабо, плечи, покрытые доспехами, и плащ, который, кажется, плывет по ветру. Наиболее заметное сходство между двумя бюстами - это использование драпировки, чтобы «скрыть» нижнюю часть туловища. Оба этих бюста вместе с конной статуей Людовика XIV являются примерами того, как Бернини изображает власть в контексте абсолютных монархий семнадцатого века .

Деталь бюста Луи взята из анекдота, записанного Доменико Бернини и резюмированного историком Сесилом Гулдом :

«Одним из посетителей на этом раннем этапе [22 июля] был маркиз де Беллефон, который сказал, что хотел бы увидеть волосы на лбу короля… Бернини сказал по этому поводу, что художники имели преимущество перед скульпторами в том, что они могли … Изобразить волосы на лбу, не затемняя их. Эта мысль побудила Бернини попытаться сделать невозможное. Через неделю после визита Беллефонда Шантелу заметила, что Бернини на самом деле добавил прядь волос на лоб бюста ... Добавление этой прядки, которой Бернини очень гордился, могло быть достигнуто только путем обрезания всей верхней части лоб кроме самого локона. Позже это вызвало резкую критику, и это действительно искажало форму лба короля ».

Этот анекдот указывает на то, что Бернини больше интересовала техническая сторона бюста, чем точная резьба по подобию короля. Изменение привело к изменению формы бровей, что было сочтено «нелестным».

Позже изменения

Перерезание

В 1687 году Франсуа Жирардону было поручено изменить скульптуру Берини . Когда Жирардон переделал конную статую, ее переделали, чтобы изобразить Марка Курция , древнеримского героя. В его рассказе посреди римского форума возникла бездна, которую можно закрыть только жертвой величайшего владения Рима. В результате Курций определил это самое ценное владение Рима с храбростью его солдат и бросился в пропасть на своем коне, закрывая ее.

Жирардон, директор Королевской академии живописи и скульптуры и губернатор всех королевских комиссий по скульптуре, вырезал голову и опору лошади, добавил шлем и пламя, изменив лицо. Это повествование считалось более подходящим к изгибам лошади, которые не отражали высокий уровень верховой езды. Бернини предпочел движение вместо уравновешенности, что не понравилось Людовику XIV.

Были изменены два основных элемента; распущенные волосы на затылке Людовика XIV превратились в шлем с гребнем, а флаги превратились в массу пламени у ног лошади.

использованная литература

Примечания

Список используемой литературы