Filth (альбом Swans) - Filth (Swans album)
Грязь | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по | ||||
Выпущенный | 27 мая 1983 г. | |||
Записано | Апрель 1983 г. | |||
Студия | Vanguard Studios в Нью-Йорке | |||
Жанр | ||||
Длина | 37 : 32 | |||
Этикетка | Нейтральный | |||
Режиссер | ||||
Хронология лебедей | ||||
|
Filth - дебютный студийный альбом американской экспериментальной рок- группы Swans . Он был выпущен в 1983 году на лейбле Neutral Records , после выпуска одноименного дебютного EP группы в 1982 году. Хотя он не получил большого внимания со стороны современников, Filth с тех пор был признан опередившим свое время и значимым для тяжелых жанров музыки.
В музыкальном плане альбом мрачный, скрежетный и намеренно повторяющийся, определяемый двумя басистами, постоянно играющими один и тот же аккорд. Два барабанщика, Джонатан Кейн и Роли Мосиманн , играют хаотично и угловато, иногда смешивая перкуссию с металлическими ремнями, ударяя по столам, а искаженная гитара Нормана Вестберга играет скрипучим образом. Вокал фронтмена Swans Майкла Джира резкий и прямой, он охватывает темы социального разложения, коррупции, изнасилования и злоупотребления властью.
Задний план
После выпуска дебютного EP Swans в 1982 году в группе остались только фронтмен Майкл Джира и барабанщик Джонатан Кейн . В 1983 году, когда группа приступила к работе над своим первым полноформатным альбомом, Джира был беден и зарабатывал время на работу в строительной отрасли. Нью-Йорк был, как описал Джира, «в муках распада»; его район в основном состоял из заброшенных зданий, и он часто слышал стрельбу по ночам. Эта мрачная среда оказалась жизненно важной не только для сокрушительного звучания раннего материала Swans, но и для жанра no wave в целом. Также важным для концепции Filth был жанр блюза , который помог Кейну определить «ползучий» и «брутальный» свинг музыки. Поскольку Джира хотел более жесткий, жесткий стиль перкуссии, Кейн ушел после записи Filth , хотя некоторые из его стиля свинга сохранились благодаря второму барабанщику, Роли Мосиманну .
Филт увидел, как в Swans представил Нормана Вестберга , который оставался основным участником на протяжении большей части карьеры группы. Джира описал игру Вестберга как «обширный, устойчивый аккордовый звук», и добавление последнего к группе помогло укрепить ее как серьезное музыкальное предприятие; Раньше, по словам Кейна, Лебеди подпитывались «постоянными ссорами, разглагольствованиями и всепроникающей подлостью». Filth был записан в студии Vanguard Records , месте, которое Джира назвал «массивным» и «очень известным» и которое Кейн назвал «красивым» с «высокими потолками и великолепной акустикой». Джира играл на басу и кричал вокал, Кейн играл на барабанах, Мосиман играл на барабанах и иногда ударял по твердым поверхностям металлическим ремнем, Вестберг давал гитару, а еще один новый участник, Гарри Кросби, также играл на басу. Обложка альбома принадлежала подруге Мосиманна, ассистенту стоматолога, у которой были под рукой запасные рентгеновские снимки.
Состав и содержание
«Я хотел, чтобы Swans были« тяжелее ». Я хотел, чтобы музыка стерлась из памяти - почему, я не помню! Я думаю, это было просто приятно».
- Майкл Джира на тон Filth
В музыкальном плане Filth - тяжелый альбом, часто отмечаемый критиками за его бескомпромиссный шум и брутальность; Нед Рэггетт из AllMusic охарактеризовал ее как «сердитый сверх всякого гнева», а Саша Геффен из Consequence of Sound назвал ее «самой уродливой и самой брутальной музыкой из возможных». Звук Filth определяется необычным составом группы: два басиста, два барабанщика (оба имеют доступ к разным перкуссионным инструментам) и один гитарист в сопровождении ряда запрограммированных лупов . Кори Гро из Rolling Stone, основанный на тогда еще умирающем жанре no wave , признал Filth «первобытным арт-роком в его наиболее язвительном проявлении» и предвосхищением индустриальной музыки , sludge-метала и нойз-рока ; Metal Hammer «s Крис Chantler также признал Filth и другие ранние Лебеди материал как единое целое с развитием осадка металла. Джин Армстронг из Arizona Daily Star охарактеризовал Filth как «промышленный бренд измельчения дирдж-рока». Некоторые издания критиковали альбом за то, что он, как выразился Trouser Press , «убожество без катарсиса», но многие сочли эту неумолимую природу пленительной и уникальной. Filth представляет свою музыку как стены шума или «плиты звука»; Gira придумывала простые басовые аккорды и просто «хлопала» их несколько раз без особых изменений, затем вокруг этого строились лязгающие ритмы как традиционных барабанов, так и более необычных инструментов (например, металлических столов), что приводило к «реву», вызванному подавляющим звуком. а не заранее заданный ритм.
По словам Тома Юрека из AllMusic, в текстах Filth и его следующих альбомов говорится о «насилии, экстремальном сексе, власти, гневе и границах человеческой порочности». Эти слова, часто произносимые как крики или человеконенавистнические вопли, прямо мрачно фокусируются как на социальном, так и на личном упадке. Джира описал свой вокал как «кричащий / свидетельствующий», а Джейк Коул из Spectrum Culture назвал его «замкнутым в бесконечной петле провокации, наполненной бесконечными намёками на насилие, гниение и изнасилование». В положительной рецензии на альбом Роберт Кристгау язвительно написал: «Лирика доступна для бездельников по запросу». Несмотря на мрачный, подавляющий характер музыки, некоторые критики назвали альбом иногда танцевальным. Джира ретроспективно признала The Stooges и Throbbing Gristle основными источниками вдохновения для Filth .
Грязь относительно недолговечна, длится всего тридцать семь минут. Он начинается с "Stay Here", который мгновенно передает искаженную агрессию альбома с хаотичным, противоречивым барабанным боем, покачивающимися басами и визгом гитары. Gira постоянно выкрикивает такие команды, как «будь сильной», «сопротивляйся искушению» и «напрягай мышцы», иногда вставляя более загадочный приказ, например «засунь руку себе в глаз». Как и большая часть альбома, "Stay Here" основан на точных повторениях; Эндрю Ханна из The Line of Best Fit описал это, написав: «Песня никуда не денется, но она совершенно захватывающая». Джейсон Хеллер из Pitchfork назвал "Stay Here" угловатым, разрозненным, сокрушительным и индустриализированным. Второй трек альбома "Big Strong Boss" звучит в необычном, прерывистом ритме, а гитара Вестберга становится четче. Ханна назвала песню «злобно сексуальной» и «неумолимой в своем грубом подходе», а Джозеф Роуэн из Drowned in Sound сравнил ее с ранней Killing Joke .
"Blackout", третий трек Filth , - медленная, сокрушительная песня, в которой, по словам Коула, гитарные струны "настолько ослаблены, что понижают высоту тона, что они приобретают что-то вроде резинки". Джира лает название песни, и ритмы оказываются «до странности танцевальными». Четвертая песня "Power for Power" - самая длинная в альбоме - шесть минут. Геффен назвал его важным треком и охарактеризовал его ритм как глубокий и неустойчивый. Тексты песен , как правило , боронование, с линиями как «использование силы для власти», «использование денег для жестокости», и «использование ненависти к свободе», и Treblezine в Джефф Terich назвал его «самым страшным песня возможно , вы можете танцевать». Гитара несет редкую, хотя и натянутую мелодию. Пятый трек альбома "Freak" представляет собой минутную шумовую интерлюдию, сосредоточенную на какофонических лупах. Некоторые критики назвали его близким к трэш-металлу и даже грайндкору .
Шестая песня Filth "Right Wrong", как следует из названия, запутана и противоречива. Хеллер назвал это исследованием бессвязной враждебности, и Терих узнал в ритме какой-то стиль свинга Кейна. «Thank You», седьмой трек, «пульсирует классическим готик-роковым пыхтением Баухауза », а его ритм представляет собой цикл повторяющихся ударов. Восьмая и предпоследняя песня альбома "Weakling" - это еще одна ошеломляющая борьба между басами и барабанами. Хеллер писал, что песня «не очерняет сабмиссива; это не фашистская музыка, как могут указывать ее неумолимые текстуры, а глубокая инверсия силы». Filth завершается "Gang", медленной, агрессивной песней с многочисленными запусками и остановками. Коул писал, что он «извергается изо рта самого ада, когда грохочущие инструменты медленно падают с холма, и Хира, Харон, направляющий эти проклятые души, приказывает своим последователям атаковать нападавшего».
Тело к телу, работа к работе
В 1991 году на собственном лейбле Swans, Young God Records, был выпущен сборник Body to Body, Job to Job . Этот релиз состоял из неизданных концертных и студийных записей между 1982 и 1985 годами, включая некоторые треки, сделанные во время и во время сессий Filth . Некоторые песни представляют собой простые экспериментальные лупы, которые в остальном не использовались и были исключены из Filth . Однако большая часть этого релиза была посвящена второму альбому Swans " Cop 1984" .
Релиз
Filth был выпущен в мае 1983 года на лейблах Neutral Records и Zensor в Европе, где была большая часть аудитории группы. Изначально альбом был доступен только на виниле, но в 1990 году он был переиздан на компакт-диске вместе с дебютным EP группы. Neutral Records снова переиздали Filth в 2012 году, но Gira подтвердила, что это бутлег . Альбом был должным образом переиздан в 2015 году в ремастированном состоянии с двумя дополнительными дисками с бонусным материалом, включая ранее выпущенный сборник Body to Body, Job to Job . Эта версия позиционировалась как «исчерпывающий, исчерпывающий документ Лебедей периода 1982–1985 гг.».
Критический прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | |
Последствия звука | B + |
Утоплен в звуке | 8/10 |
Линия наилучшего соответствия | 9/10 |
Вилы | 8,1 / 10 |
Punknews.org | |
Спектральная культура | 3,75 / 5 |
Деревенский голос | B + |
После выхода Filth не привлек особого внимания критиков. The Village Voice «s Кристгау рассмотрел альбом положительно в 1984 году, написав,„Не только не это для всех, это не вряд ли никто. Я думаю , что это гудят“. После этого ретроспективные обзоры Filth были положительными. Линия Best Fit «s Эндрю Ханна назвал альбом„блестящим произведением искусства“и хвалили , как, несмотря на то , с 1983 года, он все еще звучал„бескомпромиссная и крайне важное значение“в 2014 году (а чувство , что Алекс Biese из Asbury Park Press вторит ). Джейсон Хеллер из Pitchfork оценил жестокость Filth и отметил, как он эффективно установил то, чем станут Swans, а Джозеф Роуэн из Drowned in Sound выделил альбом как почти идеальную форму интенсивной, злой музыки, отягощенной обратной стороной - утомляемостью; в более посредственном обзоре Нед Рэггетт из AllMusic согласился с тем, что Filth утомляет в последние моменты, но сказал: «Тем не менее, в небольших дозах это здорово, и ранние Swans действительно не похожи ни на что на планете до или после». Джейк Коул из Spectrum Culture писал: «Музыка, представленная в этом сборнике, часто звучит как упреждающая пародия на самые экстремальные моменты Swans, а не на их первые экземпляры, но, когда это соединяется, внутреннее влияние этой устрашающей группы становится очевидным из начало". Pittsburgh Post-Gazette «s Скотт Mervis сказал , что Filth делает„большинство панк и металл , кажется , как ухо конфеты по сравнению“. В 2012 году Аарон Ларивьер из Stereogum , хотя по-прежнему положительно относился к альбому, назвал Filth вторым худшим альбомом Swans, написав: «Повторное прослушивание показывает, что группа полностью контролирует шум, который они создают, но это не песни как во многом как чистое выражение художественного замысла ". В 2014 году Джон Калверт из Fact написал: «Веха в экстремальной музыке - звучание более тяжелое, злобное и более злое, чем любая металлическая группа к 1983 году - с Filth , Swans приняли форму рока в несколько гигантских размеров. шагает вперед ». Ретроспективно, Джира, Вестберг и Кейн выразили сохраняющиеся сомнения по поводу альбома.
Отслеживание
Все тексты написаны Майклом Джира ; вся музыка написана Swans (Джира, Джонатан Кейн , Роли Мосиманн , Норман Вестберг , Гарри Кросби).
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Оставайся здесь" | 5:44 |
2. | "Большой сильный босс" | 3:07 |
3. | «Блэкаут» | 3:49 |
4. | "Власть за власть" | 6:03 |
Общая длина: | 18:43 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Ненормальный" | 1:15 |
2. | "Правильно Неправильно" | 4:48 |
3. | "Спасибо" | 3:56 |
4. | "Слабый" | 5:30 |
5. | "Банда" | 3:20 |
Общая длина: | 37:32 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
10. | "Концерт в The Kitchen, Нью-Йорк, 1982/3
|
24:18 |
Общая длина: | 61:50 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Я буду плакать по тебе" | 5:41 |
2. | «Красный лист» | 3:11 |
3. | «Петля 33» | 0:59 |
4. | "Ваша игра" | 3:57 |
5. | "Запечатай это" | 3:48 |
6. | "Шлюха" | 3:56 |
7. | "Мы повесимся за это" | 3:55 |
8. | "Период полураспада" | 3:57 |
9. | «Петля 21» | 1:26 |
10. | "Убирайся" | 3:31 |
11. | "Работа" | 5:40 |
12. | «Петля 1» | 1:01 |
13. | "Мать, мое тело мне противно" | 4:43 |
14. | "Мент" | 5:56 |
15. | "Только я могу слышать, только я могу прикоснуться" | 2:41 |
16. | "Бандит" | 9:44 |
17. | "Изнасилование раба" (Живой Берлин, 1984) | 9:02 |
Общая длина: | 73:08 |
Нет. | Заголовок | Длина |
---|---|---|
1. | "Смех" | 4:09 |
2. | "Говорить" | 4:28 |
3. | "Воспользуйтесь преимуществом" | 4:35 |
4. | "Нежная кожа" | 6:17 |
5. | "Living Arms" (в прямом эфире в CBGB NYC 1982/83) | 3:26 |
6. | "Howling Red Sheet" (Прямой эфир в CBGB NYC 1982/83) | 3:40 |
7. | "Big Strong Boss" (Концерт в CBGB NYC 1982/83) | 2:46 |
8. | "Clay Man" (Концерт в CBGB NYC 1982/83) | 4:56 |
9. | "We'll Hang for That" (Концерт в CBGB NYC 1982/83) | 4:38 |
10. | "This Is Mine" (Концерт в Heaven, Лондон, 1984) | 7:02 |
11. | "Почему прячется" (Live at Heaven, Лондон, 1984) | 8:36 |
12. | "I Crawled" (Live at Heaven, Лондон, 1984) | 7:06 |
Общая длина: | 61:39 |
Персонал
Кредиты адаптированы из примечаний к фильму Filth
Лебеди
Дополнительные музыканты
|
Технический персонал
|
График производительности
Графики (2014) | Пиковая позиция |
---|---|
Виниловые альбомы США Billboard | 12 |
Рекомендации
Внешние ссылки
- Filth на Young God Records
- Filth на Bandcamp через Young God Records