Четыре пьесы для фортепиано, соч. 119 (Брамс) -Four Pieces for Piano, Op. 119 (Brahms)

Четыре пьесы для фортепиано ( Немецкий : Klavierstücke ) Op. 119 - это четыре характерные пьесы для фортепиано, написанные Иоганнесом Брамсом в 1893 году . Сборник - последнее сочинение Брамса для фортепиано соло. Вместе с шестью пьесами из соч. 118 , соч. Премьера 119 состоялась в Лондоне в январе 1894 года.

Фон

Четыре пьесы для фортепиано были опубликованы в 1892 и 1893 годах вместе с тремя другими сборниками небольших фортепианных пьес: Семь фантазий соч. 116, Три интермеццо, соч. 117, и шесть пьес для фортепиано соч. 118 .

Каждая из первых трех пьес называется интермеццо , а последняя - рапсодией (немецкое написание Rhapsodie также распространено в английских публикациях). Тот факт, что Брамс изначально предназначал название «Каприччио» для своей ранней Рапсодии, соч. 79, № 1, предполагает, что он использовал такие термины довольно свободно. «Интермеццо» можно рассматривать как общий термин, под которым Брамс мог собирать все, что он считал неприхотливым или страстным. Он завершил эти пьесы во время своих летних каникул в Ишле , Верхняя Австрия, в 1893 году, первое интермеццо было написано в мае, а следующие три пьесы - в июне.

Поскольку Брамс объединил эти 18 штук символов в коллекции, он может включить некоторые ранние композиции, и это вполне возможно, хотя нет никакого определенного доказательства, что некоторые произведения, такие как E ♭ основной рапсодии-возможно, был задуманы , прежде чем 1892 • Два более ранних сборника небольших лирических фортепианных пьес, Восемь пьес для фортепиано соч. 76 и Две рапсодии, соч. 79 , датируются 1871-79 гг. (Опубликованы в 1879 и 1880 гг. Соответственно).

Кусочки

Интермеццо си минор

Поэтическое настроение первого интермеццо из соч. 119 противоречит своему расплывчатому названию. В письме от мая 1893 года Кларе Шуман Брамс писал:

«У меня возникает искушение скопировать для вас небольшую пьесу для фортепиано, потому что я хотел бы знать, как вы с ней согласны. Она изобилует диссонансами! не нравятся вашему вкусу, и теперь я хотел бы, чтобы они были менее правильными, но более аппетитными и приятными на ваш вкус. Маленькая пьеса исключительно меланхолична, и "играть очень медленно" - не преуменьшение. Каждый такт и каждая нота должно звучать как ритард [ando], как если бы кто-то хотел высосать меланхолию из всех и каждого, страстно и с удовольствием из этих самых диссонансов! Господи, это описание [несомненно] пробудит ваше желание! "

Клара Шуман была в восторге и попросила его прислать оставшиеся части его новой работы.

Слова «меланхолия» и «с удовольствием» точно описывают атмосферу, создаваемую падающими висящими арпеджио, открывающими пьесу. Средняя часть (такты 17–46) находится в относительной тональности ре мажор, а перепросмотр возвращается к си минор.

Интермеццо ми минор

Интермеццо ми минор можно считать монотематическим , хотя каждое повторение темы существенно трансформируется. Средняя часть и кода - ми мажор, параллельный мажор .

Интермеццо до мажор

Длина фразы составляет двенадцать тактов, разделенных на две части по шесть тактов. Первые шесть тактов, безусловно, можно услышать как два трехтактовых блока, тогда как вторую шеститактовую секцию можно скорее воспринимать как три раза по два такта. Вторая шеститактовая субфраза ритмично функционирует как гигантская гемиола .

Этой ритмической грациозности противостоит средняя часть произведения. Две восьмитактовые фразы, разделенные на четыре такта, пытаются «исправить» двенадцатитактовую фразировку.

Можно утверждать, что эта пьеса имеет двоичную форму, и секция B начинается с такта 49, где появляется новый материал.

Рапсодия ми ♭ мажор

Эксперименты Брамса с ритмом и длиной фраз очевидны также в рапсодии E ♭ мажор, в которой на 60 тактов сохраняются пятитактовые фразы.

Grazioso вторая тема (начиная бар 93) строится из восьми штриховых фраз , которые не подразделяют на четыре плюс четыре, а на три плюс два плюс три.

Пьеса заканчивается в E ♭ минор, параллельной минорной тональности тому, где она началась (E ♭ мажор). Хотя нет ничего необычного в том, чтобы закончить композицию в минорной тональности параллельным мажором, гораздо реже можно найти сочинение, заканчивающееся таким образом. (См. Список основных / минорных произведений .)

Примечания

внешние ссылки