Гиомар Новаэс - Guiomar Novaes
Guiomar Novaes | |
|---|---|
.jpg) Новаэс в 1919 году
| |
| Родился |
28 февраля 1895 г. |
| Умер | 7 марта 1979 г. (84 года) |
Гиомар Новаес (28 февраля 1895 - 7 марта 1979) была бразильской пианисткой, известной индивидуальностью тона и фразировки, линии пения и тонким и тонким подходом к ее интерпретациям.
биография
Она родилась в Сан-Жуан-да-Боа-Виста (в районе штата Сан-Паулу в Бразилии) как одна из самых маленьких детей в очень большой семье, она училась у Антониетты Радж Миллер и Луиджи Чиафарелли, прежде чем она была принята в ученицы Исидора Филиппа в Парижской консерватории в 1909 году. В этом году в консерватории было две вакансии для иностранных студентов и 387 абитуриентов. Новаэс играл в жюри, в которое входили Дебюсси , Форе , Мошковски и Видор . Ее произведения были на Паганини - Листа этюд в Е, Chopin «s бемоль Баллада и Шумана » s Карнавала . Она заняла первое место. Дебюсси написал письмо, в котором сообщает о своем изумлении по поводу маленькой бразильской девочки, которая вышла на помост и, забыв о публике и жюри, сыграла с потрясающей красотой и полным увлечением.
Техника и музыкальные интерпретации Новаэс, возможно, уже полностью сформировались к тому времени, когда она добралась до Парижа. Одна из ее первых произведений для Philipp был Beethoven «s Les Adieux Sonata . Филипп сказал, что она сыграла вторую часть слишком быстро, и посоветовал ей повторить ее в более медленном темпе. Новаэс на мгновение задумался, затем переиграл с некоторыми отличиями в деталях, но в точно таком же темпе. Так было несколько раз. В конце концов Филипп сдался, сказав позже: «Даже в том возрасте у нее был собственный ум». Позднее Филипп считал ее одной из своих лучших учениц.
К концу 1910 года Новаэс был ветераном концертов. Официально дебютировала с оркестром Шатле под управлением Габриэля Пьерне . Она также играла под руководством сэра Генри Вуда в Англии и гастролировала по Италии , Швейцарии и Германии . Вернувшись в Бразилию в начале Первой мировой войны , она дебютировала в США в Эолийском холле в Нью-Йорке в 1915 году. Ей было всего 19 лет. Ричард Олдрич в New York Times окрестил ее «музыкантом по милости Бога. " Питтс Сэнборн в Boston Globe назвал ее «юным гением фортепиано». Получив прозвище « Падеревская пампасов», она продолжала часто играть в Соединенных Штатах, в основном в Нью-Йорке . В 1922 году она вышла замуж за Октавио Пинто , инженера-строителя, который также был пианистом и композитором. Новаэс выступала в серии концертов Пибоди Мейсон в 1954 году. Она продолжала свою карьеру до 1970-х годов. В течение шестидесятых она каждый декабрь приезжала в Нью-Йорк на единственный концерт в Карнеги-холле; ее преданные поклонники выстраивались в очередь вокруг квартала на снегу, чтобы купить билеты.
Ее последний концерт в Нью-Йорке состоялся в 1972 году в Хантер-колледже . 31 января 1979 года у нее случился инсульт. Новаэс умерла в Сан-Паулу, Бразилия, 7 марта 1979 года.
Стиль
Новаэс имела очень большой репертуар в первые дни гастролей, сужая его в дальнейшей жизни. Что бы она ни играла, она играла с аристократическим подходом, с непрекращающейся певческой линией и полной непосредственностью. Ее естественный подход к клавиатуре был частью ее привлекательности. Из-за ее непринужденной и непринужденной игры на клавиатуре она была одной из немногих пианистов, у которых казалось, что инструмент был сварным продолжением ее рук и пальцев. Тон и тонкость ее тона напоминали великих пианистов-романтиков предыдущих поколений. Ее техника была гибкой, без стремления к эффекту.
Во все времена ее игра была очень поэтичной. Гарольд Шенберг в своей книге «Великие пианисты» вспоминает, что ее исполнение концерта Шумана под руководством Андре Клюйтенса в конце 1950-х «поразительно напоминало [выступления] Йозефа Хофмана . В нем была такая же гибкость, тональная тонкость. и непоколебимый ритм ". Как и Хофманн, она никогда не играла одно и то же произведение дважды. Каждый раз она выдвигала на это несколько иную точку зрения; каждый раз новый подход казался неизбежным и совершенно естественным. В своем некрологе Новаес в The New York Times от 7 марта 1979 года Шенберг заявил: «Чистая красота ее игры смогла превзойти любые другие соображения; это была сама награда. Возможно, было больше монументальных пианистов, больше интеллектуальных пианистов, но трудно представить себе пианиста, игра которого доставляла бы столько же удовольствия, как игра Гиомара Новаэса ».
Дэвид Дубал пишет в «Искусство фортепиано», что ее игра была «первой и всегда индивидуализированной. Она восхищалась деталями, заставляя задуматься, почему другие никогда не видели их и не наслаждались ими. переводчик - способность убеждать. Во всем, к чему она прикасалась, было чувство близости, и больше всего она касалась Шопена ».
Наследие
Новаэс была особенно известна своими интерпретациями Шопена и Шумана , которые полны нюансов и идей. Она оставила множество записей, в том числе 78-е из 1920-х и 1940-х годов (она не была записана в 30-е годы), которые были собраны на двух компакт-дисках APR .
Позднее, и особенно в 1950 - х годах она записала в основном для Вокс , производя запись Бетховена «s Концерт для фортепиано № 4 , с Отто Клемперер и Венского симфонического оркестра , который высоко оценил музыкантов и критиков. Она также записала произведения для фортепиано с оркестром Моцарта , Шумана, Грига и Фальи . Известный бразильский специалист по Шопену Нельсон Фрейре говорит, что на него глубоко повлияла запись Новаэса Второго фортепианного концерта Шопена с Клемперером, которую он впервые услышал в 14 лет и считает идеалом, к которому следует стремиться.
Ее записи концертов, произведений на бис и сольные произведения Шопена середины века были переизданы Vox на компакт-дисках. Набор из трех компакт-дисков последней включает этюды (соч. 10 и соч. 25), 20 ноктюрнов и си-бемоль минор для фортепианной сонаты № 2 («Похоронный марш») . Большинство ее высоко оцененных записей Шумана были наконец выпущены на компакт-диске в 2009 году лейблом Musical Concepts. По настоянию Филиппа она записала сборник « Песен без слов» Мендельсона , которые, по его словам, были «незаслуженно проигнорированы». Они еще не были официально выпущены на компакт-дисках, как и ее записи Дебюсси .
Библиография
- Метуэн-Кэмпбелл, Джеймс, изд. Станки Сэди, Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание , 20 томов. (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN 1-56159-239-0 .
- Шенберг, Гарольд К., Великие пианисты (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1987, 1963). ISBN 0-671-64200-6 .