Гитарная скрипка - Guitar fiddle
Типичная альтовая скрипка для гитары, 15 век (Пинакотека, Мюнхен) - из Geschichte der Bogeninstrumente Рульмана (История смычковых инструментов)
| |
Струнный инструмент | |
---|---|
Классификация | Смычковый струнный инструмент |
Связанные инструменты | |
Поклонился Сорвал |
Скрипка гитары или Трубадур Fiddle это современное название пожаловал заднее число на некоторые предшественник скрипки , обладающую характеристики как гитары и скрипки . Название гитарная скрипка призвано подчеркнуть тот факт, что инструмент в форме гитары, который в средние века представлял собой наиболее совершенный принцип конструкции для струнных инструментов с грифом, в определенный период перенял использование смычка у инструментов. менее совершенного типа, ребаб и его гибриды.
Использование смычка с гитарой повлекло за собой определенные конструктивные изменения в инструменте: большое центральное отверстие для звука розы было заменено боковыми отверстиями различной формы; плоский мост , подходящий для инструментов, струны которых были перещипаны, уступил место арочному мосту, необходимому для того, чтобы смычок мог вибрировать каждую струну отдельно; арочный мост, подняв струны выше над декой , сделал остановку струн на грифе чрезвычайно трудной, если не невозможной; это дело было исправлено добавлением грифа подходящей формы и размеров (рис. 1). На этом этапе гитара скрипка обладает существенными чертами скрипки, и может по праву претендовать на его непосредственный предшественник не столько через гусли , которые были исход миннезингер скрипки с покатыми плечами, а через посредство итальянского лира , смычковый инструмент в форме гитары с количеством струн от 7 до 12.
Судя по имеющимся у нас данным, можно предположить, что эволюция ранних гитар с грифом из греческой кифары происходила под влиянием Греции на христианском Востоке. Различные этапы этого перехода определенно установлены замечательными миниатюрами Утрехтской Псалтири . Показаны два вида кифар: старинная прямоугольная и более поздняя конструкция с закругленным корпусом, имеющим в месте рук добавленные признаки талии или изгибов, характерных для контура испанской гитары. Первый этап перехода показан кифарой или роттой, в которой руки и поперечный стержень заменены своеобразной рамкой, повторяющей очертания тела и, таким образом, завершающей вторую долю испанской гитары . Следующие этапы перехода связаны с добавлением грифа и ладов. Все эти инструменты звучат в пальцах. Можно сделать вывод, что использование лука либо было неизвестно в то время (ок. 6 век), либо все еще ограничивалось инструментами типа ребаб. Самое раннее известное изображение гитарной скрипки с смычком (рис. 2) встречается в греческой Псалтири, написанной и освещенной в Кесарии протоиереем Феодором в 1066 году ( Британская библиотека , Add. MS. 19352 ). Примеры идеальных гитарных скрипок имеются в большом количестве в MSS 13 века. и памятники, как, например, на картине Чимабуэ (1240–1302) в галерее Питти во Флоренции .
Эволюция параллельных линий, по-видимому, также произошла от античной прямоугольной кифары китародес , которая была фаворитом в романо-христианском искусстве . В этом случае примеры, иллюстрирующие переходы, представлены в большом количестве в Европе. Старая немецкая ротта 6-го века, хранящаяся в Этнологическом музее Берлина , и инструменты, на которых играл король Давид в двух ранних англосаксонских иллюминированных рукописях, одна из которых - Псалтырь, законченная в 700 году , а другая - «Комментарий к псалмам Кассиодора» manu Bedae »VIII века, хранящиеся в Соборной библиотеке в Дареме, образуют примеры первой стадии перехода. Из таких типов, как эти, прямоугольный crwth или толпа произошел путем добавления грифа и уменьшения количества струн, что является естественным следствием того, что можно получить расширенный компас, остановив струны. Добавляя шейку, мы получаем ключ к разгадке происхождения прямоугольных гитар с закругленными углами и некоторых инструментов, на которых играют смычком, чьи тела или звуковые сундуки имеют очертания, основанные на прямоугольнике с различными модификациями. Мы не можем рассматривать этот тип гитарной скрипки как результат исключительно западной или южной европейской инициативы; его происхождение, как и у типа, приближающегося к скрипке, очевидно, византийское . Он находится среди фресок, покрывающих стены и цилиндрические своды дворца Каср Амра , который, как полагают, принадлежал халифу Валиду II . (744) из династии Омейядов или принца Ахмада Аббасидов (862–866). На инструменте, четырехструнном циттерне, играет медведь . Другие примеры встречаются в Штутгартской Каролингской Псалтири (10 век); в MS. 1260 (Bibl. Imp. Paris) Тристан и Изольда ; как гитарная скрипка в Liber Regalis, хранящемся в Вестминстерском аббатстве (14 век); в Книге Сфорца (1444–1476), « Книге часов», выполненной для Боны Савойской , жены Гаяццо Марии Сфорца; на одной из резных фигур 13 века в соборе Амьена . Он также был расписан итальянскими художниками 15 и 16 веков.
Смотрите также
Ноты
Ссылки
- Шлезингер, Кэтлин (1908a), «главы. Ii. И x.», «Предшественники семейства скрипок» , иллюстрированное руководство по инструментам оркестра (часть ii), Лондон
-
Шлезингер, Кэтлин (1908b), иллюстрированное руководство по инструментам оркестра (часть II), Лондон Отсутствующие или пустые
|title=
( справка ) «Утрехтская Псалтирь», стр. 127–135, и «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166.
- Атрибуция
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе : Schlesinger, Kathleen (1911). " Гитарная скрипка ". В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopdia Britannica . 11 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 704–705.