Гунта Штёльцль - Gunta Stölzl

Гунта Штёльцль
Гунта Штёльцль
Родился	5 марта 1897 г.; Мюнхен , Германская империя
Умер	22 апреля 1983 г. (86 лет); Цюрих , Швейцария
Национальность	Швейцарский
Известен	Ткачество
Супруг (а)	1929-36 Арье Шарон (1900-84) ; 1942-83 Вилли Стадлер (1901-90)
Дети	Яэль Алони (с Шэрон) ; Моника Стадлер (со Стадлером)

Гунта Штёльцль (5 марта 1897 - 22 апреля 1983) - немецкий художник по текстилю , сыгравший фундаментальную роль в развитии ткацкой мастерской школы Баухаус . Как единственная женщина-мастер в Баухаусе, она произвела огромные изменения в ткацком цехе, перешедшем от отдельных живописных работ к современным промышленным образцам. Считается, что ее текстильные работы олицетворяют самобытный стиль текстиля Баухауса. Она поступила в Баухаус как студентка в 1919 году, стала младшим магистром в 1927 году. Она была уволена по политическим причинам в 1931 году, за два года до того, как Баухаус закрылся под давлением нацистов .

Текстильный отдел был заброшенной частью Баухауза, когда Штёльцль начинала свою карьеру, а его активные хозяева были слабы в технических аспектах текстильного производства. Вскоре она стала наставником для других студентов и в 1921 году вновь открыла красильные студии Баухауза. После непродолжительного отъезда Штёльцль стала директором ткацкой школы в 1925 году, когда она переехала из Веймара в Дессау и расширила отдел, чтобы расширить свои ткацкие и красильные мощности. Она применяла идеи от современного искусства до ткачества, экспериментировала с синтетическими материалами и улучшила техническое обучение на факультете, включив в него курсы математики. Под ее руководством ткацкая мастерская Баухауса стала одним из самых успешных предприятий.

Ранние годы

Штёльцль родился в Мюнхене , Бавария . Она посещала среднюю школу для дочерей профессионалов, которую окончила в 1913 году. Она начала свое обучение в Kunstgewerbeschule (Школе прикладных искусств) в 1914 году, где она изучала роспись по стеклу, декоративное искусство и керамику под руководством известного режиссера Ричарда Римершмида . В 1917 году учеба Штельцль была прервана продолжающейся войной, и она вызвалась работать медсестрой в Красном Кресте в тылу до конца Первой мировой войны в 1918 году. По возвращении домой она снова погрузилась в учебу в Kunstgewerbeschule в Мюнхене, где она участвовала в реформе школьной программы. Именно в это время Штёльцль познакомился с манифестом Баухауса . Решив продолжить учебу в недавно образованной школе Баухауса , Штельцль провела лето 1919 года в стекольной мастерской и в классах настенной живописи Баухауза, чтобы заработать пробное принятие на предварительный курс Йоханнеса Иттена . К 1920 году Штельцль не только был полностью принят в школу Баухаус, но и получил стипендию для посещения.

Студенческая жизнь

Африканский стул, сотрудничество с Марселем Брейером 1921 г.

Класс ткачества Оскара Шлеммера на ступенях Баухауза в 1927 году.

На первом году учебы в Баухаусе Штельцль открыла то , что она называла «женским отделением», которое из-за лежащих в основе гендерных ролей в школе в конечном итоге стало синонимом ткацкой мастерской. Штёльцль был очень активен в ткацком отделе и сразу стал лидером среди стаи. В то время отдел делал упор на художественное выражение и отдельные работы, которые отражали учения и философию художников, которые служили мастерами Баухауса. В Веймарском Баухаусе царила очень непринужденная атмосфера, которая почти полностью зависела от студентов, обучающих себя и друг друга. К сожалению, Георг Мухе , который в то время возглавлял ткацкую мастерскую, очень мало интересовался самим ремеслом. Он считал ткачество и другие текстильные искусства «женским делом» и поэтому мало помогал с задействованными техническими процессами. Это означало, что студенты были предоставлены самим себе, чтобы выяснить все технические аспекты ремесла, в котором у большинства из них был небольшой опыт работы. Из-за такой настройки важно смотреть на работы эпохи Веймара визуально, а не технически.

В 1921 году Штельцль и двое ее друзей отправились в Италию, чтобы посмотреть на искусство и архитектуру, которые они изучали, для дальнейшего вдохновения. После сдачи экзамена на подмастерье на ткачиху и курсов по крашению тканей в школе в Крефельде Штёльцль смогла вновь открыть ранее заброшенные красильные мастерские. Становилось очевидным, что она давала указания другим ученикам, хотя и неофициально, поскольку ни Муче, классный мастер, ни Хелен Бёрнер , мастер ремесел, не могли реально обучать и продвигать учеников в технических аспектах. В 1921 году Штёльцль сотрудничал с Марселем Брейером над африканским стулом, сделанным из окрашенного дерева с ярким текстильным переплетением. Первая официальная выставка Баухауза состоялась в сентябре 1923 года в здании Haus am Horn . Само здание, в первую очередь спроектированное Георгом Мухе, представляло собой упрощенную современную кубическую конструкцию, сделанную в основном из стали и бетона. Каждая комната в доме была спроектирована с учетом своей специфической функции и имела специально изготовленную мебель, оборудование и т. Д., Которые были произведены в мастерских Баухауза. В ткацкой мастерской были созданы коврики, гобелены и другие предметы для различных комнат, и все они получили положительные отзывы. На этой выставке Вальтер Гропиус выпустил эссе под названием «Искусство и технологии - новое единство», которое, казалось, оказало большое влияние на женщин ткацкой мастерской. Несмотря на положительные отзывы о своих работах, женщины начали отходить от живописных образов и традиционных методов, с которыми они работали до этого момента, и начали работать абстрактно, пытаясь сделать объекты более соответствующими учению Кандинского о « внутренний мир'.

Мастер Баухауза

Настенная подвеска "Гобелен красный / зеленый" 1927/28

Текстиль Gunta Stölzl на стуле Марселя Брейера (1922 г.)

В апреле 1925 года Веймарская Bauhaus закрыта и вновь открыта в Дессау в 1926 году Штёльцля, который ранее покинул Баухауз после окончания , чтобы помочь Иттен создал ONTOS Ткачество мастерские в Herrliberg, недалеко от Цюриха , Швейцария , вернулся , чтобы стать техническим директором ткацкой студии, заменить Хелен Бёрнер и работать с Георгом Мухе, который останется классным руководителем. Хотя официально она не была назначена младшим мастером до 1927 года, было ясно, что и организация, и содержание семинара находились под ее контролем. С самого начала было очевидно, что объединение Muche и Stölzl не нравилось ни одной из сторон, в результате чего Stölzl управлял мастерской практически в одиночку с 1926 года.

Новый кампус в Дессау был оборудован большим разнообразием ткацких станков и значительно улучшенным оборудованием для окраски , что позволило Stölzl создать более структурированную среду. Георг Мухе привез жаккардовые станки, чтобы интенсифицировать производство. Он считал это особенно важным сейчас, поскольку семинары были основным источником финансирования школы для нового Dessau Bauhaus. Студенты отвергли это и были недовольны тем, как Муче использовал средства школы. Это, среди других более мелких событий, спровоцировало студенческое восстание на ткацком факультете. 31 марта 1927 года, несмотря на возражения некоторых сотрудников, Муч покинул Баухаус. С его уходом Штёльцль стал мастером ткачества и мастером в ткацкой мастерской. Ей помогали многие другие ключевые женщины Баухауса, в том числе Анни Альберс , Отти Бергер и Бенита Отте .

Штёльцль начал пытаться увести ткачество от коннотации его «женского труда», применив терминологию, используемую в современном искусстве, все больше и больше продвигая ткачество в направлении промышленного дизайна. К 1928 году потребность в практических материалах стала очень острой, и эксперименты с такими материалами, как целлофан, стали более заметными. Штёльцль быстро разработал учебную программу, в которой особое внимание уделялось использованию ручных ткацких станков, обучению механике ткачества и крашения , а также преподаванию математики и геометрии, а также более техническим темам, таким как техника ткачества и обучение в мастерской. Ранние методы художественного выражения Баухауса были быстро заменены дизайнерским подходом, который подчеркивал простоту и функциональность.

Штёльцль считал мастерскую местом для экспериментов и поощрял импровизацию. Она и ее ученики, особенно Анни Альберс , очень интересовались свойствами ткани и синтетических волокон. Они проверяли материалы на такие качества, как цвет, текстура, структура, износостойкость, гибкость, преломление света и звукопоглощение. Штёльцль считал, что задача ткачества - создать эстетику, соответствующую свойствам материала. В 1930 году Штёльцль выдал первые дипломы ткацкой мастерской Баухауса и основал первый совместный проект между Баухаусом и берлинской компанией Polytex Textile, которая ткала и продавала дизайны Баухауса. ¹ В 1931 году она опубликовала статью под названием «Развитие ткацкой мастерской Баухауза» в весеннем номере журнала «Баухаус». Способность Штельцль воплощать сложные формальные композиции в изделия ручной работы в сочетании с ее навыками проектирования для машинного производства сделали ее, безусловно, лучшим инструктором ткацкой мастерской. Под руководством Штёльцля ткацкая мастерская стала одним из самых успешных факультетов Баухауза.

Принудительная отставка

Школа постоянно подвергалась нападкам, поскольку нацистская партия набирала силу, а жертвы школы за то, чтобы оставаться открытой, начинали разрушать ее собственную идеологию. Во время правления Миса ван дер Роэ общественность оказывала сильное давление с требованием уволить Штельцля. Ван дер Роэ потребовала ее отставки в 1931 году из-за нацистской атмосферы в Дессау, в то время как свастики были нарисованы на двери Штельцля. Студенты были настолько против этой акции, что посвятили Штёльцлю целый номер школьной газеты. Кампус Баухауза в Дессау был закрыт в 1932 году нацистами, а сам Баухаус, который переехал из Дессау в Берлин, был официально распущен голосованием факультета 19 июля 1933 года.

После Баухауза

Покинув Баухаус в 1931 году, Штельцль вернулась в Цюрих, где она и ее партнеры Гертруда Прейсверк и Генрих-Отто Хюрлиманн, также бывшие студенты Баухауза, создали частный бизнес по ручному ткачеству под названием SPH Stoffe (SPH Fabrics). Вскоре после этого, в 1933 году, бизнес развалился и закрылся из-за финансовых трудностей. Штельцль стала членом Schweizerischer Werkbund в 1932 году, а в 1934 году "Das Werk", официальный журнал Werkbund, рассказал о ее карьере. Также в 1934 году Штёльцль получил крупный заказ на изготовление штор для цюрихского кинотеатра. В 1935 году Штельцль и ее бывший партнер Генрих-Отто Хюрлиманн вместе предприняли еще одну попытку в бизнесе и открыли S&H Stoffe. К 1937 году Штельцль стал единственным владельцем Handweberei Flora (Студия ручного ткачества Flora) и присоединился к Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Общество швейцарских женщин-художников, скульпторов и мастериц). В течение следующих десятилетий и Музей современного искусства в Нью-Йорке, и Музей Буш-Райзингера в Кембридже, штат Массачусетс, приобрели произведения Штельцль, в то время как она продолжала работать в своем ткацком бизнесе, создавая в основном текстиль для дизайна интерьера. В 1967 году Штёльцль распустила свой бизнес и посвятила все свое время ткачеству гобеленов, что привело к значительному сдвигу в фокусе внимания. Также в 1967 году Музей Виктории и Альберта приобрел ее образцы и образцы, в результате чего были собраны крупные национальные и международные коллекции.

Штельцль умер в 1983 году в Цюрихе.

Лента новостей

1914-1916 Изучал роспись по стеклу, керамику и декоративную роспись в Kunstgewerbeschule (Школа прикладных искусств) в Мюнхене.
1917-1918 Работает медсестрой Красного Креста в тылу.
1919 Продолжает обучение в Kunstgewerbeschule в Мюнхене, участвует в реформе учебных программ. Встречает манифест Баухауза.
1919-1923 гг. Учится в школе Баухаус у Иттена , Клее и Кандинского .
1922 Attends курс в красящих методов в Крефельд и устанавливает красящие средства на Баухауза
1923 г. Сдает экзамен на подмастерье; продолжает работать в ткацкой мастерской.
1924 Помогает Иттену основать ткацкие мастерские Онтос недалеко от Цюриха.
1925 г. Занимает должность технического директора ткацкой мастерской Дессау, руководит практическими и теоретическими занятиями своих учеников.
1927 Назначен Юнгмайстером (младшим мастером) для всей ткацкой мастерской, первой и единственной женщиной-мастером в Баухаусе.
1927 г. Экспериментирует с новыми материалами, такими как целлофан и «железная пряжа», и начинает попытки жаккардового ткачества.
1929 г. Женится на израильском студенте-архитекторе Арие Шароне и теряет немецкое гражданство. Родилась дочь Яэль.
1930 Штёльцль выдает первые дипломы ткацкой мастерской Баухауса.
1931 г. - публикует "Развитие ткацкой мастерской Баухауза".
1931 г. Вынужден уйти с должности директора ткацкой мастерской. Эмигрирует в Швейцарию и создает частное ткацкое предприятие в Цюрихе, SPH Stoffe с Гертрудой Прейсверк и Генрих-Отто Хюрлиманн.
1932 Становится членом Швейцарского Werkbund.
1933 г. SPH Stoffe Распускается из-за финансовых трудностей.
1934 г. Получение заказа на занавески для городского кинотеатра в Цюрихе. Журнал Das Werk рассказывает о ее карьере.
1935 Партнерство с Hürlimann с образованием S&H Stoffe.
1936 г. Штельцль и Шарон разводятся.
1937 Становится единственным владельцем Handweberei Flora (Студия ручного ткачества Flora). Присоединяется к Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Общество швейцарских женщин-художников, скульпторов и мастериц)
1941 Участвует в интерьере швейцарского павильона в Лионе.
1942 Женится на Вилли Стадлере, становится гражданином Швейцарии.
1943 - Рождение второй дочери Моники в Цюрихе.
1949-1963 Музей Буш-Райзингера и МоМА приобретают работы Штельцля.
1967-69 Растворяет ручное ткачество, посвящает себя гобеленам и ткачеству собственных дизайнов. Музей Виктории и Альберта приобретает конструкции и ткани образцов; основные национальные и международные коллекции.
1983 Умер 22 апреля 1983 года в Цюрихе в возрасте 86 лет.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

Байер, Герберт, Вальтер Гропиус и Исэ Гропиус, ред. 1900-Баухаус 1919-1928. Бостон, Массачусетс, США: Charles T. Branford Company, 1959.
Уитфорд, Фрэнк. Баухаус. Лондон: Thames and Hudson Ltd.: 1984. ( ISBN 0-500-20193-5 )

Languages

In other projects