Ж. Андре Фуйю - J. André Fouilhoux
Жак Андре Фуйю | |
|---|---|
 | |
| Родился |
27 сентября 1879 г.
Париж , Франция
|
| Умер | 20 июня 1945 г. (65 лет)
Нью-Йорк , Нью-Йорк
|
| Национальность | французкий язык |
| Альма-матер | Ecole Centrale des Arts et Manufactures , Парижский университет (Сорбонна) |
| Занятие | Архитектор |
| Супруг (а) | Джин Батлер Кларк |
| Награды | Американский институт архитекторов Нью-Йоркское отделение |
| Здания | Башня Трибьюн , Рокфеллер-центр , Здание Daily News |
Жак Андре Фуйу (27 сентября 1879 - 20 июня 1945) был французским архитектором, работавшим в Соединенных Штатах с 1904 по 1945 год. Он наиболее известен своими работами над Трибьюн Тауэр (Чикаго) и Рокфеллер-центром , ранними небоскребами. такие как Daily News Building и RCA Building , а также Всемирная выставка 1939 года в Нью-Йорке, для которой он спроектировал центральные Трайлон и Перисферу . Многие из его ранних работ также занесены в Национальный исторический реестр , в том числе 705 Davis Street Apartments и Wickersham Apartments в Портленде , штат Орегон. По данным Комиссии по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка , Фуйу привлек меньше внимания, чем такие партнеры, как Джон Мид Хауэллс и Раймонд Худ , но был «известен как проницательный инженер и кропотливый руководитель, и его работа завоевала уважение его сотрудников».
ранняя жизнь и образование
Жак Андре Фуйу, более известный как Дж. А. Фуйю на протяжении всей своей карьеры в Соединенных Штатах, родился в католической семье в Париже , Франция, 27 сентября 1879 года. Он посещал лицей Янсон-де-Сэйли в Париже и продолжал зарабатывать BA, BS и B.Ph. степени Парижского университета (Сорбонна). Затем он был принят в Ecole Centrale des Arts et Manufactures , где изучал архитектуру, а также гражданское строительство и машиностроение. После его окончания он переехал в Соединенные Штаты в 1904 году и начал свою архитектурную карьеру в качестве чертежника Альберта Кана в Детройте. В 1908 году он и Джин Батлер Кларк из Балтимора поженились в Нью-Йорке.
Карьера
Ранние работы
В 1909 году Фуйо переехал в Портленд и начал сотрудничество с Моррисом Х. Уайтхаусом , которое продлилось до Первой мировой войны. Фуйо был плодотворным в течение восьми лет, которые он работал в Портленде, и построил дюжину известных зданий, включая учебные заведения (например, Jefferson High School , Университетский клуб ) и жилые дома. Его самые ранние работы были построены в стилях возрождения конца 19 - начала 20 века - французского возрождения , университетской готики , тюдоровского , якобетского , колониального и английского искусства и ремесел . Хотя такой подход к дизайну соответствует духу времени, критики и защитники исторического наследия описывают уникальную перспективу его архитектурного стиля. Это особенно очевидно в средней школе Джефферсона (1909 г.), которая тонко выявила и преодолела противоречия между движением классического возрождения и более современным стилем искусств и ремесел.
Архитектура Фуйу, особенно баланс между референциальным украшением и современной чувственностью, оказала неизгладимое влияние на Орегон. Многие из его зданий до сих пор стоят и занесены в Национальный реестр исторических мест. Несколько по-прежнему пользуются большим спросом резиденций, которые определяют роскошные кварталы, такие как Wickersham Apartments (1910) и 705 Davis Street Apartments (1913).
С началом Первой мировой войны Фуйу приостановил свою карьеру и записался в армию США. Он служил офицером во Франции в 129-м полку полевой артиллерии у будущего президента Гарри С. Трумэна и был демобилизован в звании майора.
Башня трибун и здание Daily News
В 1920 году Фуйу вернулся в США и всю оставшуюся жизнь прожил в Нью-Йорке. Он начал вносить существенный вклад в модернистские подходы к дизайну , которые создали новый архитектурный призрак: небоскреб . В период послевоенного архитектурного бума работы Фуйу отстаивали и увековечивали американские демократические ценности, особенно свободу прессы.
В 1922 году Фуйу, Раймонд Худ и Джон Мид Хауэллс разработали проект, представленный на международный конкурс башни Tribune в Чикаго, а также более 260 других работ. Поскольку Фуйо работал в качестве помощника партнеров Hood и Howells, их работа выиграла конкурс. В этом здании соединились элементы средневековой готической архитектуры с чувством ар-деко современного офисного здания. Легкость в готических деталях здания позволяет яркости дизайна не уступать его силуэту, как у других небоскребов. Дизайн Худа и Хауэлла и похвалы жюри конкурса отражают архитектурный момент того времени - ностальгический, но на грани модерна. Старые элементы использовались по-новому, в том числе не менее 150 артефактов из исторических мест, которые украшали стены, а также цитаты из исторических личностей. Эти надписи и скульптурные детали охватывают десятилетия и континенты, увековечивая память прошлого, чтобы представить будущее, к которому стремилась компания Tribune .
После открытия в 1925 году здание было охарактеризовано критиками как своеобразное, но предназначенное для практического использования, с исторической перспективой, юмором и видением будущего. Фуйу и другие участники были увековечены как сказочные персонажи на экране Эзопа на большом резном камне над главным входом. В знак уважения к прозвищу, присвоенному французам во время Первой мировой войны, Фуйу представлен лягушкой.
В 1930 году Хауэллс, Худ и Фуйо спроектировали еще одно здание журналистики - Daily News Building в Нью-Йорке. Хотя владельцы News Building и Tribune Tower имели семейные узы, в зданиях не было влияния неоготического дизайна, которое отличает последние; с возвышающимся небоскребом News Building, Фуйу вошел в «модернистский авангард». Тем не менее, News Building разделяет использование Tribune Tower элементов ар-деко, цитат и символов демократических ценностей и американской протестантской трудовой этики . Здание было хорошо встречено критиками, архитекторами и жителями Нью-Йорка: выставка 1932 года в MoMA описала его как «самый эффективный небоскреб в Нью-Йорке».
Рокфеллер-центр
В 1931 году Фуйо присоединился к консорциуму выдающихся архитектурных фирм, координируемым Раймондом Худом, которые будут участвовать в строительстве Рокфеллер-центра . Тодд, Робертсон и Тодд Инжиниринг Корп. В качестве советников Джона Д. Рокфеллера и его семьи «выбрали архитекторов, которые в первую очередь интересовались бы хорошим планированием, полезностью, стоимостью, доходом, низкими эксплуатационными расходами и прогрессом ... мужчин, которые не были привержен архитектурному прошлому и не слишком увлечен диким модернизмом ». Три разные фирмы, перечисленные как Corbett, Harrison & MacMurray ; Худ, Годли и Фуйу; и Рейнхард и Хофмайстер - сформировали коллектив ассоциированных архитекторов Рокфеллер-центра . Фуйу оказал наибольшее влияние на центральную часть комплекса, 30 Rockefeller Plaza , известную в просторечии как «30 Rock». RCA объединил элементы дизайна ар-деко с вдохновением изящного искусства и все более широко распространенным международным стилем . С самого начала Рокфеллер-центр захватил воображение коммерческих СМИ. В 1980-х годах Пол Голдбергер из The New York Times размышлял о его статусе: «Его всегда уважали. Теперь, однако, кажется, что его больше боготворят, копируют молодые архитекторы, когда они рисуют новые башни и выбирают градостроители в качестве образца. что крупные городские комплексы должны стремиться следовать ".
После смерти Гуда в 1934 году и после его работы над Рокфеллеровским центром, Фуйо сотрудничал с Уоллесом Харрисоном по заказу Джона Д. и Нельсона Рокфеллеров, чтобы спроектировать апартаменты Рокфеллера к северу. Хотя в то время на Манхэттене не было сильного спроса на жилье, у Rockefeller Apartments накопился длинный список ожидания до завершения, потому что они были идеальным размером для молодых специалистов, работающих в Рокфеллер-центре или в центре Манхэттена . Построенный в международном стиле с закругленными эркерами, выходящими на юг, он получил высокую оценку критиков за строгий, прогрессивный дизайн, эстетику и практичность. Известный урбанист Льюис Мамфорд сравнил этот дом с романтическим рядом домов в старом районе Германии: «Когда окна открываются вверх и вниз по фасаду, это похоже на внезапное завихрение птичьих крыльев на дереве. Если кто-то хочет знать, что такое современный орнамент, вот что это такое - что-то, созданное для использования, которое внезапно, когда оно попадает в вас под прямым углом, начинает петь, как двадцать четыре черных дрозда ".
Мир завтрашнего дня
В Fair 1939 Нью - Йорке в мире была Fouilhoux и самыми смелыми архитектурными и инженерными работами Харрисона. Строительная комиссия Нью-Йорка написала, что дизайнерский вклад Фуйу «создал особый тон выставки». Всемирная выставка 1939 года станет второй по стоимости всемирной выставкой в Америке - амбициозным мероприятием в неопределенное время после Великой депрессии и накануне Второй мировой войны . В 1934 году целью ярмарки было празднование 150-летия инаугурации Джорджа Вашингтона , однако к 1936 году победила более абстрактная, дальновидная тема «Строим мир будущего».
Таким образом, тема и, в свою очередь, концепция дизайна отдавали приоритет «утопической ауре», в которой, согласно The New York Times, использовалась «структура эфемерных линий» . Построенная в парке Флашинг-Медоуз-Корона , бывшей свалке в Квинсе , ярмарка использовала более 1200 акров, чтобы представить будущее через призму инноваций, консьюмеризма и коммерциализации. Выставки и места для отдыха стали возможными благодаря сотрудничеству с 60 странами и 121 организацией Нью-Йорка. Согласно книге « Трилон и Перисфера» , «его цель состояла в том, чтобы продемонстрировать миру безграничную веру организаторов в американский бизнес и промышленность, в мир и свободу, а также в способность среднего американца подняться над своими трудностями».
Наибольшее влияние Фуйу оказали на центральные фигуры Ярмарки - Трилон и Перисферу , соответственно большую треугольную пирамиду и самую большую из когда-либо построенных сфер. Внушающие белые массы «конечного и бесконечного» - иногда называемого «шип и сфера» или «мяч и летучая мышь» - они удачно представляли футуризм, основанный на модернистских принципах, который предполагал крайние абстракции, достижимые с помощью новых технологий. Trylon и Perisphere представляли собой впечатляющие инженерные достижения, для которых требовалось 2 000 кубических ярдов бетона, более 7 000 отдельных деталей, а общий вес составлял приблизительно 10 000 тонн. Высота «Трилона» составляла 610 футов, а диаметр перисферы - 180 футов, а высота - 18 этажей. Внутри Перисферы, куда можно попасть по самым большим эскалаторам в мире, находилась «Демократия» - центральная выставка ярмарки и видения будущего Америки в 2039 году. Технологические достижения были центральными в теме ярмарки и в проектах Харрисона и Фуйю, о чем свидетельствует в проектировании Трилона и Перисферы, а также акцент на электрификации, замеченный на объединенных выставках зданий Эдисона и Электроэнергетики. Ярмарка воплощала внушительную физичность и амбициозное футуристическое видение и приняла почти 50 миллионов посетителей в течение двух сезонов, когда она была открыта. Несмотря на эти достижения, он не соответствовал запланированным показателям посещаемости или финансового дохода. Тем не менее, это «ни в коем случае не провал ... он в прямом и переносном смысле заменил пепел обещанием ... На практическом уровне он предлагал предварительный просмотр инструментов, необходимых для восстановления мира после войны».
С началом Второй мировой войны архитектурные возможности и приоритеты отошли от внушительных памятников, определяющих горизонт. В 1941 году Фуйо присоединился к фирме Harrison, Fouilhoux & Abramovitz и завершил строительство платного дома в Кротоне для зоопарка Бронкса и работал на военных базах в Коко Соло и Бальбоа, зона канала . Затем он работал над жилищным строительством Клинтон-Хилл, также называемым «Кооперативы Клинтон-Хилл» - качественным доступным жильем для рабочих и офицеров близлежащей Бруклинской военно-морской верфи . В то время как некоторые члены сообщества сетовали на снос особняков 19-го века, которые были сняты, чтобы освободить место для застройки, кооперативы Клинтон-Хилл сыграли значительную роль в стабилизации района за счет жилья для среднего класса во время войны. Кооперативы Клинтона Хилла станут последним вкладом Фуйу в архитектуру Нью-Йорка. Он разбился насмерть 20 июня 1945 года, проводя инспекцию крыши и верхних этажей кооператива Клинтон Хилл.
Наследие
Башня Трибьюн и Рокфеллер-центр - это самые устойчивые подвиги инженерного и архитектурного дизайна Фуйу, которые продолжают оставаться туристическими направлениями, а также культурно значимыми в академических кругах. Хотя Трилон и Перисфера на Всемирной выставке 1939 года были демонтированы для военных действий, они «заслужили прочное наследие как один из величайших символов надежды на будущее в мире». Книги, почтовые марки, фигурки, открытки и многие другие принадлежности увековечивали образы шипа и сферы Фуйу. Другие важные здания, над которыми работал Фуйу, включают здание American Radiator Building и McGraw-Hill Building на Манхэттене, а также Масонский храм (ныне Культурный центр Скрэнтона ).
Цитаты и профессиональные связи
- Член Американского института архитекторов (AIA) награжден 26 мая 1943 г.
- Цитата из Нью-Йоркского отделения AIA от 14 февраля 1945 г.
- Первый приз конкурса Нью-Йоркского отделения AIA на проектирование небольшого доступного жилья для семей, 1935 г.
- Президент Нью-Йоркского Строительного Конгресса, избран в 1942, 1945 гг.
- Член Американского общества инженеров-строителей
- Член Архитектурной лиги Нью-Йорка
- Председатель правления французских инженеров в США, Inc.
- Казначей и попечитель Института дизайна изящных искусств
- Член Экспертного совета Художественной школы Cooper Union
- Приглашенный критик в Колумбийской школе архитектуры
- Член выездного комитета Школы архитектуры Массачусетского технологического института.
- Президент American Relief for France, Inc.
- Вице-президент и попечитель Французской больницы и Французского благотворительного общества
- Попечительский совет института Святого Винсента де Поля
- Член Торгово-промышленной ассоциации Нью-Йорка
- Университетский клуб
- Католический клуб
- Президент Общества литургического искусства
| Строительство | Город, штат | Дата | Роль | Стиль | Цитата |
|---|---|---|---|---|---|
| Джефферсон средней школы | Портланд, штат Орегон | 1909 г. | Архитектор | Возрождение Возрождения | |
| Lincoln High School (ныне Lincoln Hall в PSU) | Портланд, штат Орегон | 1910 г. | Архитектор | Классическое возрождение | |
| Дом Конро Фиеро | Центральная точка, Орегон | 1910 г. | Архитектор | Тюдоровское Возрождение | |
| Wickersham Apartments | Портланд, штат Орегон | 1910 г. | Архитектор | Тюдоровское Возрождение | |
| Дом престарелых Анны Льюис Манн | Портланд, штат Орегон | 1911 г. | Архитектор | Возрождение Тюдоров, Университетская готика | |
| Failing Grammar Schoolhouse (ныне Национальный университет естественной медицины ) | Портланд, штат Орегон | 1912 г. | Архитектор | Возрождение Возрождения | |
| Университетский клуб | Портланд, штат Орегон | 1913 г. | Архитектор | Якобетанский | |
| 705 Davis Street Apartments | Портланд, штат Орегон | 1913 г. | Архитектор | Возрождение Возрождения | |
| Загородный клуб Waverley Clubhouse | Портланд, штат Орегон | 1913 г. | Архитектор | Колониальное возрождение | |
| Дом Эллиотта Р. Корбетта | Портланд, штат Орегон | 1915 г. | Архитектор | Колониальное возрождение | |
| HL и Гретхен Хойт Дом Корбетт | Портланд, штат Орегон | 1916 г. | Архитектор | Колониальное возрождение | |
| Методистская церковь Астории | Астория, Орегон | 1916 г. | Архитектор | Колониальное возрождение | |
| Убежище Святого Винсента де Поля | Тэрритаун, Нью-Йорк | 1924 г. | Архитектор | ||
| Башня трибуны | Чикаго, Иллинойс | 1924 г. | Архитектор | Готическое возрождение | |
| Здание американского радиатора ( Здание американского стандарта) | Манхэттен, Нью-Йорк | 1924 г. | Архитектор | Готический Арт Деко | |
| Загородный клуб Ocean Forest | Миртл-Бич, Южная Каролина | 1929 г. | Архитектор | Неоклассический | |
| Здание Daily News | Манхэттен, Нью-Йорк | 1930 г. | Архитектор | Арт-деко | |
| Масонский храм (Культурный центр Скрэнтона) | Скрэнтон, Пенсильвания | 1930 г. | Архитектор | Арт-деко | |
| Рокфеллер-центр | Манхэттен, Нью-Йорк | 1931 г. | Архитектор | Ар-деко, Международный стиль | |
| Макгроу-Хилл Билдинг | Манхэттен, Нью-Йорк | 1931 г. | Архитектор | Международный стиль | |
| Рокфеллер Апартаменты | Манхэттен, Нью-Йорк | 1937 г. | Архитектор | Международный стиль | |
| Трилон и Перисфера , Всемирная выставка 1939 года | Манхэттен, Нью-Йорк | 1939 г. | Архитектор | Модернист | |
| Кротона платный дом | Бронкс, Нью-Йорк | 1941 г. | Архитектор | ||
| Clinton Hill Cooperative Development | Бруклин, Нью-Йорк | 1943 г. | Архитектор | Модернист | |
| Сооружения на подводной лодке и авиабазе Коко Соло | Катива, Панама | 1944 г. | Архитектор | Модернист |