Жан Коралли - Jean Coralli

Жан Коралли, около 1810 г.

Жан Коралли, около 1830 г.

Жан Коралли (15 января 1779 - 1 мая 1854) был французским артистом балета и хореографом, наиболее известным благодаря сотрудничеству с Жюлем Перро в создании « Жизели» (1841 г.), типичного романтического балета девятнадцатого века.

Ранняя жизнь и карьера

Уроженец Джованни Коралли Перачини , он был сыном жителя Болонской семьи в Париже, где его отец был комиком в Театре Италии. В детстве он учился в балетной школе Парижской оперы, но решил поехать в Вену, чтобы дебютировать как танцор и хореограф. Некоторое время он танцевал в Парижской опере в 1802 году и в Королевском театре в Лондоне, а затем вернулся в Вену, чтобы занять должность балетмейстера в Hoftheater (придворном театре). В эти ранние годы он и его жена сформировали знаменитую танцевальную пару Джованни и Терезу Коралли, и их часто изображали на современных гравюрах. Они танцевали ведущие партии в большинстве балетов, созданных Коралли в Hoftheater, в том числе « Елена и Париж» (1807). Начиная с 1809 года, Коралли выступали в качестве главных танцоров в Театро Ла Скала в Милане, в Театре Ла Фениче в Венеции и в Театре Сан-Карло в Лиссабоне.

С 1825 по 1829 год Коралли работал балетмейстером в Театре Порт-Сен-Мартен в Париже, где создал десять полнометражных балетов и дивертисментов для четырнадцати пьес. Его труппа включала Шарля-Франсуа Мазурье, известного комического танцора, а также Жюля Перро (1810-1892) и Жозефа Мазилье (1801-1868), талантливых танцоров, которые оба стали известными хореографами. Порт Сен-Мартен был известен своим первенством в романтической драме и новаторскими балетами, многие из которых предвосхитили постановки Парижской оперы. Для пьесы 1828 года Коралли поставил па-де-сильфиды, которые предвосхитили сверхъестественные бланки балетов более поздних лет.

Работа в Парижской опере

В 1831 году, Коралли была привлечена в качестве премьера Мэтр де балета в Парижской опере , заменив Жан Луис Омер . Его первой работой было возрождение и переиздание его работы 1828 года « Леокади» с новым сценарием Юджина Скриба , новой партитурой Мишеля Карафа и новым названием « L'Orgie» (1831). В нем рассказывается история молодой девушки, соблазненной дворянином, а затем брошенной - тема, к которой Коралли вернется в более поздних работах. Его следующим был балет для оперы La Tentation (1852 г.), в котором использовалась растущая мода на пьесы, балеты и оперы со сверхъестественным аспектом. Это была первая из его многочисленных работ для оперной сцены. Затем последовало крупное танцевальное произведение La Tempête, ou L'Ìle des Génies (Буря, или Остров волшебных духов, 1834), музыкальное сопровождение которого поставил Жан Шнайцхёффер. Полин Дюверне и Жозеф Мазилье танцевали возлюбленных Леа и Фернандо, а молодая венская балерина Фанни Элсслер , которая только начинала свое восхождение к славе, исполнила роль феи Алсине. Эльсслер стала настоящей звездой в следующей работе Коралли, Le Diable Boiteau (Хромой дьявол, 1836), в которой она исполнила знаменитый испанский танец «La Cachucha», который она, возможно, поставила сама.

Пик хореографической карьеры Коралли пришелся на 1841 год, когда в течение летнего сезона в Парижской опере впервые был представлен балет « Жизель, или лесные Виллис» . Сценарий, написанный Теофилем Готье в сотрудничестве с Жюлем-Анри Вернуа де Сен-Жорж, был поставлен на партитуру Адольфом Адамом , который был доведен до сведения Коралли Жюлем Перро, который был заинтересован в поиске главной машины для своей протеже. Карлотта Гризи . На премьере Гризи был партнером Люсьена Петипа в роли Альбрехта, принца, предательство которого ведет ее к безумию и смерти. «Крестьянское па-де-де » в первом действии на музыку Фридриха Бургмюллера исполнили Натали Фицджамес и Огюст Мабиль , а Адель Дюмилатр исполнила требовательную роль Мирты, королевы Виллиса, мстительных духов мертвых девушек, обманутых их любовники.

Готье и композитор Бургмюллер снова стали соавторами Коралли в его следующем балете «Период» (1843), сложном рассказе о восточной фее, любимой юношей, который видит ее в опиумном сне. С Гризи и Петипа в качестве главных танцоров, хореография Коралли была высоко оценена прессой и публикой, и балет имел большой успех. Его предпоследний балет « Евхарис» (1844 г.) потерпел неудачу, а его последний балет « Озай» (1847 г.) был показан только десять раз. Коралли ушел со своей должности в Парижской опере в 1854 году и умер всего четыре года спустя.

Избранные работы

Основные работы Коралли заключаются в следующем.

Рекомендации