Les Fausses Confidences -Les Fausses Confidences
«Доверие» - это трехактная комедия в прозе французского драматурга Пьера де Карле де Чемберлена де Мариво . Она была впервые исполнена на 16 марта 1737на актеров Комеди Italienne на отель Бургонском , Париж .
В этой пьесе исследуется идея обмануть кого-то, чтобы заставить его полюбить - тема, которая всегда была популярна среди драматургов и фигурировала в нескольких более ранних пьесах Мариво. Несмотря на хорошо продуманный сюжет, симпатичных персонажей и интересные комические ситуации, пьеса поначалу не имела заслуженного успеха. Однако, когда он снова был поднят, на этот раз Французским Театром в 1793 году, он получил гораздо более благоприятный прием.
Основные персонажи
Араминте , богатая вдова и дочь мадам Арганте
Дорант , племянник месье Реми
Месье Реми , адвокат и дядя Доранте
Мадам Арганте , мать Араминте
Арлекин , камердинер Араминте (комический персонаж, которому во время спектакля дается задание служить Доранте)
Дюбуа , бывший камердинер Доранте, теперь на службе у Араминте.
Мартон , слуга и товарищ Араминте
Граф Доримон , поклонник Араминте
участок
Акт 1
Доранте, молодой человек из хорошей семьи, оказывается в разорении. Его бывший камердинер Дюбуа сейчас находится на службе у привлекательной молодой вдовы и, видя, что его бывший хозяин влюблен в нее, планирует план, чтобы заставить ее выйти за него замуж. Он говорит Доранте использовать свою связь с месье Реми (дядя Доранте, который также является адвокатом Араминта), чтобы представиться в доме и взять на себя роль управляющего ( интенданта ).
Всем движением руководит Дюбуа, который приводит в действие безошибочную стратегию, чтобы Араминте влюбился в Доранте.
С самого начала Араминте привлекали его утонченный вид и приятные манеры, и поэтому она наняла его. Она участвует в судебном разбирательстве с графом Доримонтом, который хочет жениться на ней, чтобы положить конец делу, которое он боится проиграть. Сама она не хочет выходить замуж за графа и просит Доранте изучить документы, чтобы узнать, есть ли у нее шансы на победу.
Месье Реми решает, что Доранте поступит хорошо, если выйдет замуж за Мартона, компаньона и протеже Араминта. Таким образом, она получит 1000 ливров , которые граф обещал ей в подарок, если он выйдет замуж за Араминте. Мартон пытается показать Доранте, что эта сумма будет выгодна им обоим. Хотя это не является частью заговора Дюбуа, это может только помочь его плану, поскольку интерес Мартона к Доранте может вызвать у Араминте зависть.
Тем временем мать Араминте, амбициозная женщина, мечтающая увидеть, как ее дочь станет графиней, приказывает Доранте сказать Араминте, что она проиграет дело, не оставив ей другого выбора, кроме как выйти замуж за графа. Однако Доранте отказывается принимать в этом участие, и Араминте, узнав о случившемся, поздравляет его с честностью. Дюбуа прерывает этот разговор и делает вид, что удивлен, увидев Доранте, в то время как Доранте изображает смущение, увидев его.
Оставшись наедине с Дюбуа, Араминте просит рассказать о своем новом стюарде. Он говорит ей, что он самый честный человек в мире, хорошо образованный, порядочный и выдающийся, но у него есть одна глупость: он влюблен. Ему было предложено несколько очень выгодных матчей, от которых он отказался из-за этого безумного увлечения. Когда Араминте спрашивает Дюбуа, знает ли он человека, который вызвал такую страсть, он признается, что это она сама. Она удивлена, но также глубоко тронута. Хотя она говорит себе, что не должна держать своего управляющего, теперь, когда она знает о его чувствах к ней, она не может решиться отослать его немедленно и решает немного подождать.
Акт II
Доранте советует Араминте подать на графа в суд. Месье Реми приходит, чтобы предложить богатый брак для своего племянника, и раздражается, когда тот отказывается. Несчастный Мартон считает, что это ради нее. В этот момент в дом Араминте доставляется таинственный портрет, и Мартон уверен, что это она. Однако, когда Араминте открывает коробку в присутствии ее матери и графа, все они обнаруживают, что это портрет не Мартона, а ее самого.
Араминте узнает от Дюбуа, что идея женитьбы Доранте на Мартоне принадлежит месье Реми и что портрет действительно был написан Дорантом. Поэтому Араминте решает устроить ему ловушку.
Она заставляет его написать письмо графу, сообщая ему, что она принимает его предложение. Доранте обеспокоен и обеспокоен, но, подозревая ловушку, ничего не раскрывает своих чувств. Мартон приходит, чтобы объявить, что она готова выйти за него замуж: он объясняет Араминте, что не может пройти через это, так как любит кого-то другого. Поскольку он не хочет говорить, кто именно, она открывает коробку с портретом, и он бросается к ее ногам, чтобы попросить у нее прощения. Араминте прощает его, но потом говорит Дюбуа, что он не объявил себя.
Акт III
Мартон, увидев, что Доранте не интересуется ею, следует совету Дюбуа и крадет письмо. Это письмо, которое Доранте написал по собственному побуждению Дюбуа, рассказывает воображаемому получателю о его страсти к Араминте и его желании бежать от стыда за то, что он обидел ее.
Мадам Арганте в последний раз пытается убедить свою дочь отослать Доранте и спорит с месье Реми, который в ярости из-за того, что она обращается с его любезным племянником как с дерзкой выскочкой. Мартон, который видит в письме идеальную месть, заставляет графа читать его вслух в присутствии всех главных героев. Поскольку целью этого письма было предать огласке страсть Доранте, он не отрицает этого. Араминте расстроен и прогоняет всех.
Она упрекает Дюбуа в том, что он предал своего бывшего хозяина, и обещает свою дружбу Мартону, который приходит просить прощения. Приняв просьбу Дорантеса, чтобы он пришел и попрощался с ней, она в конечном итоге признается, что любит его. Затем он признается, что большая часть того, что ей сказали, было ложью, и что Дюбуа устроил всю схему. Единственное, что правда, - это его любовь к ней и портрет, который он нарисовал.
Она прощает ему все из-за его любви и откровенности. Граф, который понял, что любит Доранте, с достоинством уходит в отставку. Мадам Арганте клянется, что никогда не будет считать его своим зятем, но Араминте это не волнует. Спектакль заканчивается тем, что Дюбуа поздравляет себя с победой.
Адаптации
В 2016 году Люк Бонди снял экранизацию пьесы в соавторстве с Мари-Луизой Бишофбергер. В фильме снимались Луи Гаррель и Изабель Юппер, действие происходило в современной Франции. Он был выпущен в США под названием False Confessions .
дальнейшее чтение
JY Boriaud, «Les Jeux de l'être et du paraître dans les Fausses confs», L'Information Littéraire, 1988, № 40 (1), с. 16-19.
(ru) Альфред Чисмару, «Мольерские истоки секретов Ле Фоса», Kentucky Romance Quarterly , 1968, № 15, с. 223-29.
Моник Клесс, «Подходы к дискурсу: формы и вариации в уверенности Ле Фоса», Revue Marivaux, 1990, № 1, с. 17-25.
Мишель Жило, «Du Jeu de l'amour et du hasard aux Fausses confs: remarques sur l'évolution du théâtre de Marivaux», Études Littéraires , лето 1991, № 24 (1), с. 9-18.
Сьеф Хупперманс, «La Pensée du corps chez Marivaux: de L'Ile des esclaves aux Fausses Confures», Franck Salaün, Ed. et intro., Pensée de Marivaux, Амстердам, Родопи, 2002, стр. 55-67
Джадд Д. Хуберт , «Les Fausses Confidences et 'l'intendant de qualité'», Kentucky Romance Quarterly , 1973, № 20, с. 153-61.
Кристоф Митинг, «Le Problème Marivaux: le faux dans Les Fausses Confidences», Études Littéraires, été 1991, n ° 24 (1), p. 81-94.
Мариз Лаффит, «Mensonge, amour et séduction dans Les Fausses Confidences de Marivaux», Revue Romane, 2005, № 40 (2), с. 257-73.
Жиль Реваз, «L'Illusion dans l'énonciation comique (Corneille et Marivaux)», Littératures Classiques, hiver 2002, n ° 44, с. 97-114.
(ru) Джоди Сэмюэлс, «Театральные письма во Франции восемнадцатого века», Text & Presentation, апрель 2000 г., № 21, с. 43-55.
Жак Шерер, «Анализ и методы доверительного управления Фоссом», Cahiers de la Compagnie Madeleine Renaud-Jean Louis Barrault, 1960, № 28, с. 11-19.
Антуан Спаканья, «Драматическая структура и лингвистическая структура в Les Fausses Confidences de Marivaux», RLA, 1989, № 1, с. 306-15.
Анри Сухами, «Malvolio et la comédie du Trouble-fête», Q / W / E / R / T / Y, октябрь 1995 г., № 5, с. 21-25.
Андре Тиссье, Les Fausses Confidences de Marivaux: анализируйте d'un 'jeu' de l'amour, Париж, изд. d'Enseignement Supérieur, 1976.
Эрик Тюркат, «L'Espace triangulaire de la duplicité: les Fausses Confidences et leurs antichambres», Neophilologus, июль 2000 г., № 84 (3), с. 359-70.