Линвуд Палмер - Lynwood Palmer
Джеймс Линвуд Палмер (1868-1941) был английским художником, который специализировался на рисовании скаковых лошадей. Его характерный стиль показывает их нервозность и нервозность, часто изображаемых на фоне драматического пейзажа. Его успех как ведущего конного портретиста первой половины двадцатого века представлен примерно восемью сотнями картин, которые были заказаны клиентами, почти исключительно частными покровителями, среди которых были: Уильям Кавендиш-Бентинк, шестой герцог Портленда (1857–1857). 1943) (особенно жеребцы герцога Портленда в Уэлбекском конном заводе (1900)), Дейзи Гревиль, графиня Уорик (1861–1938) и король Георг V (1865–1936). Он редко выставлял свои работы публике.
Происхождение
Он родился в 1868 году на Маркет-Расен в Линкольншире, был третьим сыном и младшим из восьми детей преподобного Джорджа Томаса Палмера (1836–1908) и Анны Фрэнсис Блэр. Его отец, бывший студент Питерхауса, Кембриджского университета. был викарием Линвуда в Линкольншире с 1861 по 1869 год, который в 1863 году записан как член Линкольнского епархиального архитектурного общества, а затем стал почетным каноником Рочестерского собора (1890–1908) в Кенте . Его старший брат Чарльз Джаспер также был рукоположен в священники.
Детство Линвуда Палмера прошло в Лондоне, где его отец жил в Сент-Джеймс, Ноттинг-Хилл-Гейт, а с 1875 года - в Сент-Мэри, Ньюингтон . Он получил образование в школе Королевского колледжа , и его отец предназначил ему карьеру в юриспруденции или в министерстве иностранных дел . Палмера не интересовали такие занятия, он предпочитал лошадей и искусство, к которым он проявлял способности.
Ранняя карьера
В 1884 году, в возрасте 17 лет, Палмер бросил школу без благословения родителей и эмигрировал в Канаду, где работал с лошадьми на животноводческих фермах, в качестве повозки и прыгуна. Его участие в конных выставках в Торонто и с 1892 года в Нью-Йорке обеспечило ему контакты и развило его навыки рисования лошадей. По словам Лиллиан Болдуин (1933)
- «Первым публичным успехом в его творческой карьере, возможно, стал тот, который пришел благодаря иллюстрациям к американскому каталогу продажи лошадей. Рисунки получили большую похвалу и привели к ряду заказов» .
Палмер провел несколько лет в 1890-х, пополняя свой художественный доход работой извозчика. В это время Палмер проявил большой интерес к вождению экипажа, что привело к получению комиссионных от Альфреда Вандербильта и Амброуза Кларка, а также к увеличению количества комиссионных для частных клиентов и периодических изданий, включая The American Carriage Monthly (1893 г.). для рисования и раскрашивания лошадей всех типов, от охотничьих до упряжных и скаковых. Он оставался в Северной Америке в течение 11 лет и нашел там нескольких покровителей, которые восхищались его стилем живописи и покупали его работы, в том числе Маршалла Филда I (1834–1906), американского предпринимателя и основателя Marshall Field and Company , отделения в Чикаго. магазины.
В 1895 году Палмер вернулся в Европу с основной работой на его счету, в основном из англофилов-американцев. Затем последовало короткое пребывание с родственником в графстве Оффали, где он приобрел новые контакты и будущих покровителей, включая Т.К. Лейдлоу, прежде чем он и его жена Лидия вернулись в Англия, где они в конце концов поселились в 1911 году в Белом доме 16-го века в Саттоне недалеко от Хестона , Мидлсекс . Уверенный в себе, хорошо одетый мужчина, он чувствовал себя как дома со всеми типами лошадей и достаточно хладнокровен, чтобы плавно перемещаться между его аристократической клиентурой. Он процветал, приписывая свой успех клиентам, среди которых были: граф Дерби , лорд Лонсдейл , герцог Портлендский и, что наиболее важно, Эдвард VII, для которого он нарисовал своего победителя в Дерби Стейкс Минору в 1909 году. Это сделало его главным художником скаковых лошадей. относительно небольшое поле, в которое входили его друг Альфред Маннингс , Эмиль Адам , Лайонел Эдвардс и Рауль Милле . Палмер создал для себя нишу, а его стиль и тематика редко менялись до конца своей карьеры.
Знание лошадей
Палмер имел заслуженную репутацию за свое умение лечить хромых лошадей, чему, несомненно, научился в результате его обучения в качестве извозчика. В 1911 году министр внутренних дел , Реджинальд Mckenna обеспокоен по поводу травматизма полицейских лошадей на городских булыжников попросил Палмер предоставить рекомендации по лечению лошадей копыт. Впоследствии некоторые тренеры обращались за советом к Палмеру. В последние годы он часто бывал в казармах Хаунслоу , полковой столовой уланов 17/21, где его советовали и спрашивали.
Палмер также был судьей на Международной выставке лошадей в Олимпии в 1921 году, но принимал участие в ее организации с момента ее основания в 1907 году. В довоенные годы он разработал серию рекламных открыток.
Как астматик, Палмер был признан непригодным для военной службы во время Первой мировой войны , предлагая свои навыки для службы нации, управляя конным заводом на 750 лошадей для Королевской почты .
Картины скаковых лошадей
Известность Палмера как художника-коня в основном основана на его картинах скаковых лошадей для аристократической, богатой клиентуры, объединенной богатством и интересами. Когда дело дошло до раскрашивания лошадей-чемпионов, из этого набора предпочли Палмер и Маннингс. Большинство комиссионных было для скаковых лошадей на квартире, хотя Палмер нарисовал семь победителей The Grand National .
Палмер нарисовал победителей всех английских и ирландских классических произведений, а также многих победителей групп. Среди них были такие лошади-чемпионы, как: Суинфорд графа Дерби , победитель турниров Eclipse Stakes и St Leger , Tranquil , успешный в классических кобылках, 1000 гиней в 1923 году и Hyperion , нарисованный в 1933 году после того, как жеребенок выиграл оба Derby. и Сент-Леже, Абойер , победитель Суфражистского Дерби в 1913 году, Роял Лансер , принадлежащий графу Лонсдейлу и победитель Сент-Леже в 1922 году, победитель Дерби лорда Вулэвингтона Коронах , непобедимый Тетрарх, принадлежащий сэру Хью МакКалмонту , за который проголосовал Британский национальный музей скачек как лучший двухлетний мальчик 20-го века, прошедший обучение в Англии, Гейнсборо , который в 1918 году выиграл Тройную английскую корону и Золотой кубок Эскота для леди Дуглас, первой женщины, которая стала обладательницей победителя в классической гонке и кобылка Голден Корн , победительница Июльского Кубка 1923 года, принадлежала Маршаллу Филду III, внуку раннего покровителя Палмера. Стиль всегда один и тот же с неспецифическим, невыразительным фоном, так что взгляд всегда фокусируется на лошади.
Картины вождения кареты
У Палмера была страсть к вождению экипажа, и его часто видели за рулем своего «ухоженного» тренера и квадроцикла . Некоторые из его самых ранних картин изображают вождение экипажа в Соединенных Штатах и Канаде. Один из первых крупных заказов Палмера для Августа Бельмонта II , который сейчас находится в галерее Шварц в Филадельфии, представляет собой конную повозку с четверкой, которая едет по Оушен Драйв, Ньюпорт, Род-Айленд . Другой крупный клиент, Альфред Вандербильт, переехал в Англию к 1904 году, где он купил пятьдесят рысистых лошадей вместе с бригадой серых экипажей и двумя экипажами, которые он основал недалеко от Палмера в Кингсбери . Палмер написал для Вандербильта не менее четырех работ, прежде чем последний вернулся в Соединенные Штаты в 1914 году. Были заказаны и другие картины на тему экипажа для Эмброуза Кларка и леди Уорвик. Одним из его самых важных покровителей в послевоенные годы был лорд Вулавингтон , коллекционер английских спортивных картин, для которого Палмер создал две картины с изображением лошадей в повозке (и, кроме того, нескольких скаковых лошадей).
Техника
Линвуд Палмер обладал запоминающейся зрительной памятью на внешний вид лошади. Он неизменно делал зарисовки с натуры, если возможно, на улице. Он работал быстро и спокойно, пытаясь передать характер лошади. В 1927 году он объяснил свою работу следующим образом:
- «Секрет рисования скаковых лошадей кроется в быстроте. Их движения настолько подвижны, они настолько полны нервной энергии, что художнику приходится держать руку, как полосу молнии, чтобы поймать позу, пока она держится».
Его картины скаковых лошадей, почти все заказанные на заказ, написаны маслом на холсте. Фон обычно неспецифический, и в центре внимания находится лошадь. Знания Палмера об анатомии лошади основывались на практических знаниях, но, по словам одного из своих учеников, он подробно изучил анатомию лошади Джорджа Стаббса . Его использование цвета было ограничено, и он не препятствовал нанесению цветов непосредственно на холст, чтобы создать переливчатый блеск, который является особенностью его картин. Фигуры Палмера часто одномерные. В первую очередь его интересовало создание подлинного подобия лошади на гармоничном фоне. Он не проявлял никакого интереса к более широким областям, оставаясь твердо в английских традициях более ранних художников-скакунов, таких как Гарри Холл , Джон Фредерик Херринг-старший и его сын Джон Фредерик Херринг-младший . После того, как его стиль утвердился, он не изменился. Его успех в качестве художника во многом был обусловлен его способностью привнести в свое опытное рисование свое полное и непосредственное понимание характеристик животных, которых он рисовал.
Личная жизнь и характер
Он был «всегда элегантно одет и с безупречными манерами пользовался огромной популярностью, особенно, по слухам, среди жен некоторых из его покровителей». Он выглядел как спортивный джентльмен прошлой эпохи. Палмер был тихим, джентльменским, задумчивым, забавным и уважительным. Он получил серьезную травму, когда один из подопытных лошадей ударил его ногой близко к сердцу, что значительно повлияло на него в более поздние годы.
В 1895 году, проживая в Соединенных Штатах, он встретил и женился на Лидии Фрохок из Дерехема, Норфолк, дочери местного землевладельца. Ее братом был Фредерик Уильям Фрохок (1861–1946), известный зоологический художник и лепидоптеролог . Брак продлился до его смерти в Хестоне 22 июня 1941 года, его жена умерла в 1942 году.
В своем завещании Палмер оставил личные вещи, включая хлыст и очки, своей экономке Мэри Кокс, которые были проданы на аукционе Sotheby's 1 ноября 2006 года. Его давнему другу Хью МакКосленду осталась большая часть его состояния. Позже студия Палмера стала танцевальным залом, а его дом был снесен в 1964 году.
дальнейшее чтение
- Фонтан, Роберт и Кеннеди, Нил, Линвуд Палмер, 1868–1941, конный художник, пресс для палитры кнута и всадника , Великобритания, 2009 ISBN 978-0-9556138-3-8
- Болдуин, Лиллиан, Линвуд Палмер - Живописец лошадей , Apollo Magazine , Том 17, № 101, май 1933 г., стр. 175–180
Иллюстрации произведений
- http://www.artnet.com/artists/james-lynwood-palmer/past-auction-results/3
- https://artuk.org/discover/artists/palmer-james-lynwood-186718681941