Мартин Шербер - Martin Scherber

Мартин Шербер (16 января 1907 - 10 января 1974) был немецким композитором и создателем того, что он назвал «симфониями метаморфозы».

Шербер в Ауссиге (Усти-над-Лабем) - около 1932 г.

Детство и юность

Мартин Шербер родился третьим ребенком Мари и Бернхарда Шерберов в Нюрнберге , где его отец был первым басистом оркестра Государственного оперного театра. Мартин был тихим ребенком, настороженным и мечтательным, всегда полным вопросов. Обладая огромным даром ко всему техническому, все предполагали, что он станет инженером, и по этой причине он посещал среднюю современную среднюю школу (Oberrealschule, сегодня: Гимназия Ганса Сакса). Но уже рано, примерно в пятилетнем возрасте, он начал играть на фортепиано все наизусть. У него был абсолютный слух. Он не хотел учить никаких нот, но после конфликтов с отцом он принял их как средство представления музыки. Позже его сила заключалась в импровизации . Казалось, он сразу почувствовал себя в музыке как дома. В тринадцатилетнем возрасте он написал свои первые сочинения. В это время он брал уроки игры на фортепиано у нюрнбергского оперного дирижера Карла Винклера. Он впервые выступил на публике как пианист в 1922 году. Сочиняя и импровизируя, он чувствовал себя окутанным нотным листом . Он мог выйти из своего повседневного сознания в независимое, более бодрствующее сознание. Он шагнул за стены , как он это называл. С тех пор он пытался найти более точную основу для этих переживаний, которые поначалу вызывали у него недоумение.

Образование

С сентября 1925 года он учился в Государственной музыкальной академии в Мюнхене, где получил стипендию. В то же время он изучал философию. Здесь он также занимался основными теоретическими вопросами познания, то есть интеграцией активного самосознания в мировое сознание. В соответствии с его природой этот процесс полностью слился с его художественной жизнью. В этом двойном аспекте его биография предстает в особом свете. В сентябре 1929 года он занял должность репетитора в оркестре Ауссиг на реке Эльба, а через короткое время стал дирижером и руководителем хора. Он ушел с публичной сцены в мае 1933 года. С тех пор он снова стал независимым композитором и учителем музыки в городе, в котором родился.

Метаморфозы-Симфонии

Композитор "Метаморфозы-симфонии" 1951–55.

Там он создал Симфонию № 1 ре минор (написана в 1938 году). Многолетний солдатский опыт (1940-46 гг. Служба в армии: зенитно-артиллерийская установка на железной дороге, музыкальный корпус, медицинская служба, лагерь для военнопленных «Мюнстерлагер») во Второй мировой войне надолго волновал его. Таким образом, можно видеть 2-ю симфонию фа минор (1951–1952) и 3-ю симфонию си минор (1952–1955), которые следовали непосредственно за этим, как более важное продолжение его музыкального пути, начавшегося с ре. -минор-симфония. Композитор назвал их « Метаморфозы-симфонии ». Эти симфонии - его главное произведение.

Также он сочиняет инструментальную музыку, произведения для хора, песни и пьесы для фортепиано. К этому относится "Азбука", фортепианный цикл, в котором он пытается уловить настроение немецких звуков речи.

Современники

Шербер перешел в иную духовную сферу, нежели авангард , сочинявший музыку в пятидесятые годы. Последний экспериментировал с техническими и электронными носителями, что привело к созданию серийных и случайных композиций. Они хотели заменить все обычные правила построения музыки собственными методами лечения. Помимо этого, они стремились создать мировую музыку, взяв музыкальные элементы из как можно большего количества культур, подходящих для научно-технической и индустриальной цивилизации всего мира. Наряду с этим многие композиторы продолжали работу в привычном до сих пор стиле композиции.

Для Шербера каждый тон был внутренним актом, свободным поступком, и никакое интеллектуальное, эмоциональное или инстинктивное действие не связывало его с другими тонами. Он двигался в мире тона, который открыл ему, как первооткрыватель с новым континентом, со всеми его событиями. Он любил музыку и жил ею - музыкой, которая, как он иногда говорил, будет вписана в каждое человеческое существо, даже если в наше время она еще не находится в нашем личном сознании. К своей симфонии фа минор он написал в 1962 году Петру фон Сименсу: «Я могу предположить, что эта 2-я симфония не является сочинением, а мистериум - также для меня! ... Как будущая мать, я пережила процесс вызывая это, но не так бессознательно; испытал, как те мировые силы, которые создают человечество, хотели явить себя слышимым образом ». Там было показано, что он был на духовном пути как ученик. Он говорил, как и другие представители его поколения, от активного нового начала в музыке, которое должно было быть сформировано сознательно и которое приведет к гораздо более высоким нынешним классическим высотам. Речь шла о вступлении в Новый мир - источник всего творческого, которого - не только для музыки - можно было достичь при определенных условиях. Отсюда следствие, строгость и интеллект его симфонического языка.

Характеристики

В задуманных Шербером органических формах симфонии живет, скорее, скрытое, новое содержание. Не желая идти внутренним путем от «Идеи» или «Эмоции» и так далее к «духовному бытию», стандарты отсутствуют. Музыкальной движущей силой новых качеств становятся все централизующие темы со своими плетеными метаморфозами [2] и строгими ритмами, а также диссонансами и гармониями.

Для Шербера симфония в ее универсальности, созревшая на протяжении веков, была историческим звучанием человеческого стремления сознательно участвовать в процессах миротворения. Последовательно симфонии Шербера показывают связь с творчеством и намерениями великих задающих ритм симфонического тона. Разве нельзя постоянно слышать от композиторов, не только Людвига ван Бетховена : «Это принадлежит ритму духа, постигать музыку в ее бытии. Это дает предчувствие, вдохновение небесного знания». И это имеет смысл только в наши дни, когда может производить «содержание» через опыт.

Критика

  • «Эта музыка должна быть запрещена». (Ганс Бёрнсен, 1957, после премьеры 2-й симфонии, Архив Брукнер-Крайс Нюрнберг: A-BRK-N)
  • «... без музыкальной творческой силы». ( Бруно Вальтер , в письме композитору 25 апреля 1957 г., о 3-й симфонии, A-BRK-N)
  • «Мы не хотим такой музыки». (Альфонс Дрессель, GMD Нюрнберга в пятидесятые годы, A-BRK-N)
  • "Музыка слишком несвоевременна. И то, что в ней нет подходящего, конформистского языка тонов, языка, который нужно серьезно понимать сегодня, действительно кажется мне его величайшей ошибкой и, возможно, фатальной. Это абсолютный анахронизм. . " (Питер Хубер, письмо от 5 мая 2005 г. A-BRK-N)
  • «Я считаю, что фортепианные пьесы Мартина Шербера, которые мне прислали, очень хороши». ( Эдвин Фишер , о пьесах для фортепиано ABC)
  • «Большое спасибо за ваши благодарные комментарии к моей книге« Разговоры о музыке »[...] Ваша фортепианная аранжировка мне кажется верной и чувствительной - и это лучшее, что можно сказать о фортепианной аранжировке». ( Вильгельм Фуртвенглер - о фортепианной обработке Симфоний Брукнера Мартина Шербера, A-BRK-N)
  • «Это снова настоящая музыка! Пусть исполнится!» (Зигфрид Хорват, пятидесятые годы, к 1-й симфонии, A-BRK-N)
  • «... такой же глубокий и широкий, как море, нигде не сфабрикованный, всегда интересный, никогда не интеллектуальный - и всегда живой ...» (Карл Винклер, семидесятые, к 3-й симфонии, A-BRK-N)
  • «Композитор радикально обновил форму жанра, не усложнив восприятие» [...] «Тем более удивительной была для меня симфония Шербера: она современна и в то же время не современна, она вневременна. великий дух мог игнорировать, полностью владея ситуацией, обычные способы «модернизации» музыкального языка и из своих глубин формировать способ выражения, который не имеет ничего общего с немузыкальными экспериментами века, при этом все еще звучащий абсолютно оригинальный. " (Георгий Балан, о 3-й симфонии, 2004 г., A-BRK-N)
  • «Чувствуешь, что больше не слушаешь музыку, а принимаешь участие в космических событиях и тайнах Творения». (Лило Хамманн-Рауно, пятидесятые)

Публикация

Композитор намеревался издать свои симфонии только после своей смерти. Но в 1969 году Шерберу пришла идея сделать это раньше. Таким образом, симфонии появились в Нюрнберге как непосредственный вклад в Год Альбрехта-Дюрера 1971 года (500-летие со дня рождения).

Авария

В конце мая 1970 года во время прогулки он был сбит пьяным водителем и подброшен в воздух. Таким образом, у него отняли физические способности продолжать свою музыкальную деятельность и годами приковали к инвалидной коляске. В начале 1974 года он скончался от последствий аварии.

Избранные работы

  • "Das ABC - Stücke für Klavier"; Азбука - 31 пьеса для фортепиано (1938–63).
  • "Hymne an die Nacht"; Гимн ночи (1937) ( Новалис ; песня с фортепиано).
  • Циклы детских песен (1930/1937) ( Клеменс Брентано , Мартин Шербер)
  • Сказочная музыка (1938, 1946)
  • Симфония № 1 ре минор (1938), мировая премьера: 11 марта 1952 года, Люнебург; Дирижер: Фред Турмер
  • Симфония № 2 фа минор (1951–52), WP: 24 января 1957, Люнебург; Дирижер: Фред Турмер
  • Симфония № 3 си минор (1952–55), WP: еще нет
  • Lieder mit Klavier (1930–1950); Песни для фортепиано ( Вильгельм Буш , И. В. фон Гете , Эдуард Мерике , Кристиан Моргенштерн )
  • Хор а капелла и хоры с фортепиано или оркестром (1937/38)

Дискография

  • Симфония № 3 си-минор (3. Симфония си минор durch Мартина Шербера). Немецкий филармонический оркестр Рейнланд-Пфальц (Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz), Людвигсхафен. Дирижер: Эльмар Лэмпсон. Издатель: Peermusic Classical, Гамбург. Этикетка: col legno, Вена-Зальцбург, Австрия, www.col-legno.com ; WWE 1CD 20078. Мировая премьера записи - 2001 год.
  • Симфония № 2 фа минор (2. Симфония фа минор на музыку Мартина Шербера). Русский филармонический оркестр Москва. Дирижер: Самуэль Фридманн. Издатель: Bruckner-Kreis Nürnberg. Этикетка: Cascade Media, Штауфен-им-Брайсгау, Германия, www.cascade-medien.com , № для заказа. 05116. Мировая премьера записи - 2010 г.
  • Симфония № 1 ре минор; Семь песен на стихи Гете ; Основной цикл детских песен ; Короткий цикл детских песен ; Гимн ночи ; Разные песни. Братиславский симфонический оркестр. Дирижер: Адриано (симфония) / Томас Хейер, Хедайет Джеддикар (песни). Стерлинг CDS1113-2. Мировая премьера записи, 2018 г.

использованная литература

внешние ссылки